第5课仕女簪花.docx

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第5课仕女簪花

仕女·簪花

教材分析

本课内容属于综合•探索学习领域。

本课以《簪花仕女图》为切入点，探究中国古代的服、妆、饰文化。

教材给予了教师们美术各门类之间的连接点，使学生从服饰与生活、服饰与审美、服饰与社会等多角度赏析中国传统的服、妆、饰文化，从而了解古人的生活，也读懂了经典作品。

教材中引导学生用身边易得材料，动手制作小饰物，与现今学生的DIY生活理念相吻合，注重了美术课程与学生生活经验的紧密关联，适合七年级学生的认知水平。

1.教学路径

看：

《簪花仕女图》，绢本，重彩，纵49厘米、横180厘米。

画面分逗狗、看鹤、持花、拈蝶四段。

薄如蝉翼的披帛，高髻蛾眉簪花，贵妇和手持纨扇的侍女，闲闲步态。

整个画面淡淡敷彩，细细线条，竟然仿佛使风都停止了，生怕吹皱了贵妇们身上透明的薄纱。

图卷中走动展翅的白鹤、盛开的辛夷花、跳跃撒娇的小犬，使得画面异常生动而充实。

学：

在中国传统绘画历史中，“仕女图”属于人物画之一，大多描绘历代社会中相对上层的妇女生活场景。

《簪花仕女图》构图以主大从小的方式突出主要人物，卷首、卷尾的回首顾盼姿态，使人物活动呼应，成为一个完整的画卷。

其更大的成功还在于对人物无一雷同的服饰描绘，薄雾般的轻纱、彩绘泥金披巾、彩绘云鹤的披风、大袖对襟罗衫、束胸曳地长裙，以及人物眉间的金花子、发饰金步摇、金质云团纹项圈……

实践：

仔细欣赏《簪花仕女图》，找一找图中有哪些饰品，并用笔勾一勾，了解其造型特征。

条件许可，用身边的材料试着做1～2饰品。

创新：

为学校的艺术节活动设计、制作相关饰品，增强活动的艺术效果，丰富校园生活。

2.课时建议

本课设计为2课时，第一课时为中国传统服、妆、饰赏析，学生通过小组讨论，了解中国传统饰物的种类、运用，形成健康的审美意识；第二课时围绕饰物的个性设计、材料运用、制作等方面进行探究，发展学生创造美好生活的愿望和能力，更好地体验成功的愉悦。

教学内容

一、教学目标

认知目标：

了解中国传统服、妆、饰文化，感受精湛的制造工艺，体会吉祥纹饰表达的美好寓意。

技能目标：

根据身边的材料设计、制作一件饰品，培养学生的设计、审美及动手制作的能力。

情感目标：

激发学生热爱民族服饰艺术，形成良好的审美素养，提升民族自豪感。

二、教学重点、难点

教学重点：

中国古代饰文化的特征。

教学难点：

中国饰文化的发展与继承。

三、教学准备

教学课件、彩色胶泥、彩色卡纸、铜丝、串珠等其他易得物品。

戴组佩的木俑示意图

四、教学内容要点

中国传统饰物的种类：

发饰、耳饰、项饰、手镯、戒指等。

中国传统饰物的独特审美：

饰物虽小却凝聚智慧，能以小见大，微中见奇。

饰物是整体着装的点睛，映衬出人们着装之灵气，反映出佩戴者的审美品味和时尚意识，同时也是等级地位的某种标识，审美文化的折射。

饰品设计要点：

饰品设计需将作品的功能和审美高度地统一起来，求得一种设计的情趣和新意。

如仿生饰物蕴含着生命活力，反映了人们心中那一份乡土情结和对自然界感悟的生态意识，使人感受到一种自我意识的生命和活力，从而给人们以舒适和安全感。

教学过程与方法

本节课侧重中国古代饰文化欣赏，通过对比、引导、分析传统饰物，促进学生形成正确的审美观念，拓展想象的空间。

教学过程中，注重实用与美观相结合的设计原则，注重时代性与审美要求的融合，注重学生创造能力的培养。

作业设计为多元形式；画一画、做一做、说一说。

在设计、制作中，采用过程性评价方式，鼓励学生大胆发表自己的审美见解，精心制作，养成耐心细致的良好学习习惯和行为习惯。

教学评价建议

校园橱窗展示饰品作业，并附50字设计设想说明及自我评价，引导学生参与评价过程；加强对学生学习能力、学习态度的评价，点评学生能否运用多种材料、工具进行造型活动，表达自己的设想。

参考案例

一、课前准备

教具：

多媒体课件。

学具：

彩色胶泥、彩色卡纸、铜丝、串珠等其他易得物品。

二、新课导入

视频：

2008年8月8日晚8时，第29届夏季奥运会开幕式。

在第一部分的表演中，很长时间集中在一幅画纸上，其中展现了不少天价国宝，特别是在《簪花仕女图》映衬下，众多唐装仕女的表演让人们难以忘怀。

揭示课题：

《簪花仕女图》。

三、新授课程

1.欣赏解析

《簪花仕女图》给你的印象是什么？

在观察中你发现了哪些别致的妆饰？

仔细观察《簪花仕女图》，会发现仕女眉毛位置均明显高于普通人的双眉，且呈蚕蛾的形状。

“蛾眉”是当时上层社会贵族妇女流行的画眉方式。

“簪花”仕女发髻上插着硕大的花朵，展现盛唐时期的审美──富丽、丰腴。

2.分析理解

簪花者──牡丹花──玉簪（那珍珠流苏似乎不停摇晃，加强了整个人物的动感）──金花子──斜格纹样朱色长裙、朱色披帛。

簪花者──凤鸟金步摇──团花的朱色长裙。

簪花者──莲花──发簪──红格子纱衫。

簪花者──海棠花──金质云团纹项圈──朱红披风。

簪花者──芍药花──赭褐色纱衫、紫色团花的朱色长裙。

3.分析小结

学生小组分析，教师板书小结。

纹饰图案内容相当丰富，团花、二方连续、四方连续等，变化多端。

饰品中的吉祥纹样则代表了人们幸福美满的愿望。

学生尝试勾一勾吉祥纹饰。

4.讨论分析

中国传统饰物的种类有哪些？

中国古人的饰物独一无二，巧夺天工，美奂绝伦。

古代的工匠具有丰富的想象力和非凡的创造精神，并花费数月乃至数载琢磨一器，使作品独具个性，浑然天成。

中国传统饰物按照功能大致可以分为：

发饰、耳饰、项饰、手镯、戒指等。

发饰：

在古代，女性的发饰品种繁多、工艺精湛、插戴数目多样。

簪──古人用来插定挽起的头发的发具。

中国的古簪有着非常深厚的文化底蕴，我们的祖先使用发簪已经有4000多年的历史了。

中国殷商时期出土的文物中，发簪就已经显现了它的远古的身影。

制作发簪的材质可以分为角、骨、金、玉、象牙、竹、木等。

而从制作工艺上分，也有镂刻、累丝、镶嵌等。

古人对发簪还有多种的叫法，如钗、扁方、步摇等。

簪在古代是男女通用的，杜甫有诗“白头搔更短，浑欲不胜簪。

”皇帝在节日里赐给大臣的礼物通常是簪。

古代时规定罪犯不许带簪，就是贵为后妃，如有过失，也要退簪。

簪还象征着等级与尊严。

步摇──《释名》曰：

“步摇，上有垂珠，步则动摇也”。

以黄金为首，如桂枝般相缠，下垂以珠，行则动摇，凸显行步动态之美。

5.示范分析

耳饰：

不同形态的耳饰可以调节人们的视觉，达到美化形象的目的。

商代金质耳珰

教师分析人物的脸型，示范耳饰造型带给人们的视觉变化。

6.审美体验

运用铜丝你可以制作什么饰物，选择哪些制作工艺？

选择缠绕，学生让一圈圈铜丝成为了独特的发饰。

可以看到，中国传统服、妆、饰的辉煌成就，离不开手工艺者的精湛工艺。

加工工艺有：

雕刻、累丝、琢玉、镶嵌、焊接等。

7.学生作业

（1）作业内容

a.仔细观察《簪花仕女图》，找一找图中的饰品；

b.先在纸上构思饰品设计方案，造型别致，色彩和谐；

c.用身边易得材料，试着制作一件饰品。

（2）基本要求

运用彩色胶泥、筷子，完成一只发簪的设计、制作。

（3）个性要求

饰物的形状和装饰应巧妙结合，展现你的美好愿望。

7.展示评价

举办年级饰品展览会，将年级饰物共同展示、点评。

过程性评价与展示性评价相结合，帮助学生树立优雅的审美意识，运用饰品大胆表达自己的设想，并与同学分享学习制作饰品的乐趣。

8.课后拓展

画面在人物身后，穿插了一些并不起眼但却十分重要的背景。

有仙鹤、小犬、湖石、花草。

仙鹤与小犬的描绘，毛发渲染与梳理十分周到。

仙鹤通体皆白，仅颈上间以一丝黑墨，鹤翅排列从虚到实，由内向外，显出画家运用线条的手法既简单又准确。

考虑到中晚唐花鸟画已经萌起，周昉对仙鹤、走兽描绘得如此丝丝入扣，似乎有花鸟画兴盛伊始的征兆。

美术爱好者探究中国花鸟画的兴盛历史及特征。

相关链接

周昉（生卒不详），字仲朗，又字景玄，京兆（今陕西西安）人。

主要活动于公元763～804年（唐代宗和德宗时期），出身显贵，先后任越州、宣州长史。

能书，擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女，容貌端庄，体态丰腴，色彩柔丽，为当时宫廷士大夫所喜爱。

他是中唐时期继吴道子之后而起的重要人物画家。

早年效仿过张萱，后来加以变化，自创一体，有“周家样”之称。

传世作品有《簪花仕女图》卷、《挥扇仕女图》卷、《调琴啜茗图》等。

《簪花仕女图》是稀世珍品。

开卷第一位贵妇，体态丰硕，发髻高大，头上插着一朵牡丹花，髻前饰玉簪，那珍珠流苏似乎不停摇晃，加强了整个人物的动感。

她头上的髻发和短鬓，茸茸地分披在丰满的额前和耳边，显得那么青春年少，圆润的面庞，浮起淡淡的红晕，蝶翅形的黛画短眉，浓淡适宜地斜峙在饱满的粉额上，眉间金花子点饰如豆大小，双眼细长，眼波似乎在看着身旁的小犬，侧身作出向右倾斜的姿态。

外披紫色纱衫，朱色长裙上画有斜格纹样，朱磦色披帛从肩后绕过双臂，垂于胸前。

淡紫色花纹的白色衬裙，长过纱衫，拖曳到地上。

她的右手似乎在无意地摆向前侧，左手执拂前伸，逗引着小犬，而小犬对着拂穗张嘴晃尾，作出扑跳的动作，从而使情节显得生动活泼。

第二位贵妇与第一位相呼应，构成了戏犬这一段落。

不远处侧立着执长柄团扇的侍女，团扇上彩绘着盛开的牡丹，红花绿叶，相当耀眼。

侍女的打扮与其他几位迥然不同，表情默默若有所思，对于贵妇们的戏犬、看花、扑蝶，仿佛有些茫然。

在她右前方有一位髻插莲花，身披红格子纱衫的贵族妇女。

她的右手略向上举，反掌拈红花一枝，目光凝视花枝，似乎在遐思。

在她右侧远处姗姗而来一位身材娇小的贵妇，身着朱红披风，脖上戴着饰有金质云团纹项圈，纱衫下透出的白裙上绣着紫色团花，显得十分娇艳。

发髻上的海棠花含娇欲笑，随着妇人的脚步向那丛辛夷花踱过去。

此卷的最后一位贵妇髻上插芍药花，身着赭褐色纱衫，朱色长裙上有紫色团花，显得雍容华贵。

她的右手举着刚刚捕到的一只凤蝶，左手玉指捏着白色披帛，似乎要迎接向她跳跃而来的小犬，在给人以丰硕健美之外，又平添了窈窕婀娜之态，使人觉得分外娇娆。

在整个画卷尽头，树立着一簇盛开的辛夷花，粉红色的花朵，陪衬着少许绿叶，还有脚下的一丛绿油油的青草，一起点缀在视野广阔的空间，给人以一种回到当时现实生活中的感觉，使整个画面和谐而又富有生趣。

初看此画，似乎人物之间无论从体态、服饰上并无太大区别，但仔细观察会发现，她们通过白鹤、花枝、蝴蝶这些媒介，把各自孤立的个体有机地连接在一卷完整的画面上，使整个画面的构图和情节气韵贯通、一气呵成。

现代手饰

手工制作首饰的工具示例