唐宋词赏析学习心得008词的发展七.docx
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唐宋词赏析学习心得008词的发展七
槐榆柳学习心得系列之唐宋词赏析
编号:
008
词的发展(七)
词发展到南宋末期,既可以看作是宋词的结局,很大程度上,也可以看作是整个词文化的结局。
就像后代诗人不能超越唐诗一样,宋以后的词家也只能仰望宋词的高峰而兴叹。
七、南宋末期
从公元1265宋度宗咸淳元年至公元1320元仁宗延祐七年,约55年。
1264年末宋度宗赵禥即位,沉湎于声色犬马之中而不理朝政,蟋蟀宰相贾似道擅权,南宋朝廷陷入昏暗。
1267年,忽必烈下令攻打南宋重镇襄阳,6年后襄阳城破;1275年临安失陷;1278年文天祥兵败被俘;1279年南宋最后一个小皇帝赵昺随大臣陆秀夫在广东崖山跳海自尽,南宋政权彻底灭亡。
这一时段的宋词,以南宋灭亡为节点呈现两个特点:
一是对国家危在旦夕而朝廷依然浑浑噩噩的愤慨和呼号;一是对南宋灭亡的伤痛和哀吊。
1320年,随着南宋遗民词人的全部逝去,宋词的历程也就此画上了句号。
这一时期的代表性词人有周密、王沂孙、张炎、刘辰翁、蒋捷等。
周密(1232-1298年),字公谨,号草窗,又号霄斋、蘋洲、萧斋,晚年号弁阳老人、四水潜夫、华不注山人,祖籍济南,后落籍吴兴。
宋末任义乌令,宋亡后不仕,移居杭州。
能诗词、擅书画,为南宋词人、文学家。
与吴文英(号梦窗)齐名,时人称为“二窗”,与张炎、王沂孙、蒋捷并称宋末四大词家。
编南宋词选集《绝妙好词》,著有《武林旧事》、《齐东野语》、《癸辛杂识》、《草窗旧事》、《萍洲渔笛谱》、《云烟过眼录》、《浩然斋雅谈》等,其中《萍洲渔笛谱》又称《草窗词》,存词150余首。
周密早年师从音乐家杨缵学词,又与张炎之父张枢结为词社,深谙音律和作词要旨。
其词融姜夔、吴文英两家之长,格律谨严、风格秀雅,成为南宋末年风雅词的领袖人物。
以宋亡为界,他的作品分为前后两个阶段。
前期的一百多首作品多为应社之作,立意不高,很少涉及南宋已危若累卵的现实状况。
后期作品不足总数的三分之一,但有不少抒发亡国之恨和故国之思的苍凉凄咽之作。
戈载《七家词选》:
“草窗词尽洗靡曼,独标清丽,有韶倩之色,有绵渺之思,与梦窗旨趣相侔,二窗并称允矣无忝。
”周济《宋四家词选目录序论》:
“草窗镂冰刻槠,精妙绝伦。
但立意不高,取韵不远,当与玉田抗行,未可方驾王、吴也。
”陈廷焯《白雨斋词话》:
“草窗虽工词而感寓不及三家之正。
”
《曲游春•禁苑东风外》周密早期作品
禁烟湖上薄游,施中山赋词甚佳,余因次其韵。
盖平时游舫,至午后则尽入里湖,抵暮始出断桥,小驻而归,非习于游者不知也。
故中山极击节余“闲却半湖春色”之句,谓能道人之所未云。
禁苑东风外,飏暖丝晴絮,春思如织。
燕约莺期,恼芳情偏在,翠深红隙。
漠漠香尘隔。
沸十里,乱弦丛笛。
看画船,尽入西泠,闲却半湖春色。
柳陌。
新烟凝碧。
映帘底宫眉,堤上游勒。
轻暝笼寒,怕梨云梦冷,杏香愁幂。
歌管酬寒食,奈蝶怨,良宵岑寂。
正满湖,碎月摇花,怎生去得?
《一萼红·登蓬莱阁有感》周密后期作品
步深幽,正云黄天淡,雪意未全休。
鉴曲寒沙,茂林烟草,俯仰千古悠悠。
岁华晚、飘零渐远,谁念我、同载五湖舟?
磴古松斜,厓阴苔老,一片清愁。
回首天涯归梦,几魂飞西浦,泪洒东州。
故国山川,故园心眼,还似王粲登楼。
最负他、秦鬟妆镜,好江山、何事此时游!
为唤狂吟老监,共赋消忧。
王沂孙(生卒年不详,约1240—1290年),字圣与,又字咏道,号碧山,又号中仙,因家住玉笥山,故又号玉笥山人,会稽人。
南宋词人。
著有《花外集》一卷,又名《玉笥山人词集》,存词六十余首。
王沂孙身处宋元大变动时代,他经历了南宋的亡国之痛,成为难于终身事元的前朝遗民,所以,他的词多以托物言志的隐晦手法来表述内心的复杂情感。
宋末元初大量的咏物词的出现,也正是受这一特定历史背景地影响。
在宋末词人中,王沂孙的咏物词最多,也最精巧,是咏物词的代表人物。
他善于隶事用典,擅长象征和拟人手法,格调凄楚哀婉,意境清淡幽雅,常常把故国之思与世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融入其中,同时又把个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感渗透进来,将咏物词的表现艺术推进了一大步。
王沂孙存词64首,其中咏物词34首,数量不多,但成就很大,后人评价很高。
陈廷焯在《白雨斋词话》:
“咏物词至碧山,可谓空绝千古,然亦身世之感使然,后人不能强求也。
”“王碧山词品最高,味最厚,意境最深,力量最重。
感时伤世之言,而出以缠绵忠爱,词中曹子建,杜子美也。
词人有此,庶几无憾。
”“词法之密,无过清真。
词格之高,无过白石。
词味之厚,无过碧山。
词坛三绝也”周济《宋四家词选•序论》:
“咏物最争托意,隶事处以意贯串,浑化无痕,碧山胜场也。
”龙榆生《中国韵文史》:
“集咏物词之大成,而能提高斯体之地位者,厥惟王沂孙氏。
”这些评价确有过誉之词,但也确实点出了词人的高明之处。
《眉妩•新月》王沂孙
渐新痕悬柳,淡彩穿花,依约破初暝。
便有团圆意,深深拜,相逢谁在香径。
画眉未稳,料素娥、犹带离恨。
最堪爱、一曲银钩小,宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。
叹慢磨玉斧,难补金镜。
太液池犹在,凄凉处,何人重赋清景。
故山夜永。
试待他、窥户端正。
看云外山河、还老尽、桂华影。
《齐天乐•蝉》王沂孙
一襟余恨宫魂断,年年翠阴庭树。
乍咽凉柯,还移暗叶,重把离愁深诉。
西窗过雨,怪瑶佩流空,玉筝调柱。
镜暗妆残,为谁娇鬓尚如许。
铜仙铅泪似洗,叹移盘去远,难贮零露。
病翼惊秋,枯形阅世,消得斜阳几度。
余音更苦。
甚独抱清商,顿成凄楚。
漫想薰风,柳丝千万缕。
张炎(1248—1320年?
),字叔夏,号玉田,又号乐笑翁,祖籍凤翔府成纪人,寓居临安。
贵族后裔,循王张俊五世孙,曾祖张镃是与姜夔友善的著名词人,其父张枢,精通音律,筑寄闲堂,与杨缵、周密等结为吟社。
前半生富贵无忧,1276年临安城破,祖父张濡被杀,家道中落,曾北游燕赵谋官,失意南归,长期寓居临安,落魄而终。
张炎自幼受家庭熏陶,精通音律,能诗善词,是南宋著名的词人和词学理论家,也是南宋最后一位著名词人。
文学史上,与姜夔并称“姜张”,与宋末著名词人蒋捷、王沂孙、周密并称“宋末四大家”。
著有《词源》、《山中白云词》,存词三百余首。
张炎是南宋著名的格律派词人,也是宋词的最后一位重要作者,可以说,在宋词这支柔丽的长曲中,张炎的词,是最后的一个音节,是最后的一声歌唱。
张炎早年学周邦彦,又深受姜夔词风的影响,注重格律、形式技巧,内容多写湖山游赏,风花雪月。
国破家亡后,浪迹江湖,词风渐变,长于写景咏物,格调凄清,情思宛转。
张炎的长处在于他精通音律,审音拈韵,细致入微,遣词造句,流丽清畅。
但由于过分追求局部的诗情画意,缺少整体形象的塑造,有时不免有破碎之嫌,且格调欠高。
张炎热衷于词学研究,是著名的词学理论家,著有《词源》一书,是文学史上第一部词学专著。
《词源》分上下两卷,上卷论词乐,下卷论词的创作技法和鉴赏。
分为制曲、句法、字面、虚字、清空、意趣、用事、咏物、节序、赋情、离情、令曲、杂论等十三部分。
书中保存了有关词乐的丰富资料,是一部有权威性的理论专著。
他的创作主张,强调艺术感受、艺术想象与艺术形式,有许多经验之谈,至今尚可参考。
《词源》强调了词是音乐文学,与李清照的《词论》一脉相承,阐释出词作为一种独立文体本质属性。
他说:
“音律所当参究,词章先宜精思,俟语句妥溜,然后正之音谱,二者得兼,则可造极玄之域。
”将音乐性和文学性结合起来,正是创作词的根本所在。
当然《词源》也有局限性,比如其为词主张清空、骚雅,倾慕周邦彦、姜夔而贬抑吴文英,又如评价辛弃疾词“为长短句之诗耳”等,都有偏颇之处,带有门户之见。
对张炎词的评价历来褒贬不一。
《四库全书总目》:
“苍凉激楚,即景抒情,备写其身世盛衰之感,非徒以翦红刻翠为工。
至其研究声律,尤得神解,以之接武姜夔、居然后劲。
”朱彝尊《曹溶静惕堂词序》:
“浙西填词者,家白石而户玉田。
”周济《介存斋论词杂著》:
“玉田,近人所最尊奉。
才情诣力,亦不后诸人,终觉积谷作米,把缆放船,无开阔手段。
然其清绝处,自不易到。
”“叔夏所以不及前人者,只在字句上着功夫,不肯换意。
”周济《宋四家词选目录序论》:
“玉田才本不高,专恃磨砻雕琢,装头作脚,处处妥当,后人翕然宗之。
”吴梅《词学通论》:
“玉田词皆雅正,故集中无俚鄙语,且别具忠爱之致。
玉田词皆空灵,故集中无拙滞语,且又多婉丽之态。
自学之者多效其空灵,而立意不深,即流于空滑之弊。
岂知玉田用笔,各极其致,而琢句之工尤能使笔意俱显。
”王国维《人间词话》:
“玉田之词,余得取词中一语以评之,曰‘玉老田荒’。
”
《南浦•春水》张炎
波暖绿粼粼,燕飞来、好是苏堤才晓。
鱼没浪痕圆,流红去、翻笑东风难扫。
荒桥断浦,柳阴撑出扁舟小。
回首池塘青欲遍,绝似梦中芳草。
和云流出空山,甚年年净洗,花香不了。
新渌乍生时,孤村路、犹忆那回曾到。
余情渺渺,茂林觞咏如今悄。
前度刘郎归去后,溪上碧桃多少?
《高阳台•西湖春感》张炎
接叶巢莺,平波卷絮,断桥斜日归船。
能几番游?
看花又是明年。
东风且伴蔷薇住,到蔷薇、春已堪怜。
更凄然,万绿西泠,一抹荒烟。
当年燕子知何处?
但苔深韦曲,草暗斜川。
见说新愁,如今也到鸥边。
无心再续笙歌梦,掩重门、浅醉闲眠。
莫开帘,怕见飞花,怕听啼鹃。
刘辰翁(1233—1297年),字会孟,别号须溪,庐陵灌溪人。
南宋末年著名的爱国词人。
景定三年进士,因与权臣贾似道不合,以母老为由请为濂溪书院山长,曾几入幕府,度宗咸淳五年以中书省架阁丁母忧去。
宋亡不仕,回乡隐居著作。
刘辰翁一生著述甚丰,其有《须溪集》百卷,但大都散佚,现存《须溪词》三卷,有词三百五十余首。
刘辰翁受苏东坡、辛弃疾的影响很深,其词属豪放风格。
他兼苏辛之长,在发扬的基础上又有创新,形成了自己独有的清空疏越之气,对元明词的创作产生了很大的影响。
刘辰翁常通过描写时令相代、景物变迁来寄寓亡国哀思。
他的作品不同于其他南宋遗民的一味掩抑低徊、凄凄切切,而是多用中锋突进的手法来表现自己奔放的感情,既不流于隐晦,也不假手雕琢,真挚自然,流畅生动,因而格外具有感人的力量。
况周颐《蕙风词话》:
“须溪词风格遒上似稼轩,情辞跌宕似遗山。
有时意笔俱化,纯任天倪,竟能略似坡公。
往往独到之处,能以中锋达意,以中声赴节。
世或目为别调,非知人之言也。
”
《兰陵王•丙子送春》刘辰翁
送春去,春去人间无路。
秋千外,芳草连天,谁遣风沙暗南浦。
依依甚意绪?
谩忆海门飞絮。
乱鸦过,斗转城荒,不见来时试灯处。
春去最谁苦?
但箭雁沉边,梁燕无主。
杜鹃声里长门暮。
想玉树凋土,泪盘如露。
咸阳送客屡回顾,斜日未能度。
春去尚来否?
正江令恨别,庾信愁赋。
苏堤尽日风和雨。
叹神游故国,花记前度。
人生流落,顾孺子,共夜语。
《宝鼎现•春月》刘辰翁
红妆春骑,踏月影、竿旗穿市。
望不尽楼台歌舞,习习香尘莲步底。
箫声断,约彩鸾归去,未怕金吾呵醉。
甚辇路喧阗且止,听得念奴歌起。
父老犹记宣和事,抱铜仙、清泪如水。
还转盼沙河多丽。
滉漾明光连邸第,帘影动、散红光成绮。
月浸葡萄十里。
看往来神仙才子,肯把菱花扑碎?
肠断竹马儿童,空见说、三千乐指。
等多时、春不归来,到春时欲睡。
又说向灯前拥髻,暗滴鲛珠坠。
便当日亲见《霓裳》,天上人间梦里。
蒋捷(约1245—1310年?
),字圣与,号竹山,阳羡人。
度宗咸淳十年进士,宋亡不仕,隐居太湖竹山,人称“竹山先生”、“樱桃进士”,其气节为时人所重。
长于词,与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。
有《竹山词》,存词九十余首。
蒋捷兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉,在宋末词人中,别开生面,最有特色和个性。
他的词风格多样,以悲凉清俊、萧寥疏爽为主,多抒发故国之思、漂泊之困。
但他的情感并不一味低沉阴暗,也有格调清新、乐观轻快的一面。
就传承和影响来说,他上承稼轩余风,下开清初陈维崧一派,对清初阳羡派词人颇有影响。
对竹山词的评价,意见分歧很大。
陈廷焯《白雨斋词话》:
“刘改之、蒋竹山,皆学稼轩者。
然仅得稼轩糟粕,既不沉郁,又多支蔓。
词之衰,刘、蒋为之也。
”“竹山词,外强中乾,细看来尚不及改之。
”沈雄《古今词话》:
“蒋字竹山,义兴人,宋亡不仕,有竹山集。
其词章之刻入纤艳,非游戏馀力为之者,乃有时故作狡狯耳。
”刘熙载《艺概》:
“蒋竹山词未极流动自然,然洗练缜密,语多创获。
其志视梅溪较贞,视梦窗较清。
刘文房为五言长城,竹山其亦长短句之长城欤!
”胡薇元《岁寒居词话》:
“词练字精深,音调谐畅,为倚声家之矩。
”说蒋捷为“长短句之长城”或“倚声家之矩”确实过誉,但说其“仅得稼轩糟粕”也有失公允,还是称其为宋末四大家较为恰当。
《一剪梅•舟过吴江》蒋捷
一片春愁待酒浇。
江上舟摇,楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。
何日归家洗客袍?
银字笙调,心字香烧。
流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
《沁园春•为老人书南堂壁》蒋捷
老子平生,辛勤几年,始有此庐。
也学那陶潜,篱栽些菊,依他杜甫,园种些蔬。
除了雕梁,肯容紫燕,谁管门前长者车。
怪近日,把一庭明月,却借伊渠。
鬓边白发纷如,又何苦招宾约客欤。
但夏榻宵眠,面风欹枕,冬檐昼短,背日观书。
若有人寻,只教僮道,这屋主人今自居。
休羡彼,有摇金宝辔,织翠华裾。
枫林红透晚烟青,客思满鸥汀。
二十年来,无家种竹,犹借竹为名。
春风未了秋风到,老去万缘轻。
只把平生,闲吟闲咏,谱作棹歌声。
槐榆柳
2014年12月30日
附注:
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