中国现代文学史大纲.docx

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中国现代文学史大纲

《中国现代文学史》

说明：

1．课程对象：

汉语言文学专业本科（非师范类）。

2．教学目的：

（1）通过中国现代文学史的学习，使学生初步认识现代文学的特征、成就和风格，了解中国现代文学的概貌。

（2）通过本课程的讲授，对学生进行审美教育。

2．教学参考书目：

唐金海等主编《二十世纪中国文学通史》东方出版社中心2003年版。

朱栋霖主编《中国现代文学史》高等教育出版社2000年版。

3．教学时间：

15周，每周3学时。

4．教学内容：

绪论

1．中国文学史的分期与中国现代文学史的基本涵义

2.中国现代文学之所以不同于古代文学，也不同于近代文学，这是与它的现代性紧密相关的。

重点：

了解中国现代文学的分期。

难点：

理解中国现代文学的现代性。

思考题：

中国现代文学的现代性内涵是什么？

一编：

20年代文学

第一章五四文学革命的兴起

中国近代文学对新文学出现的准备：

从社会的文化积累来看，首先是清末的思想解放运动的结果。

从文学本体演变来看，新文学的产生也是与清末的文学积累密切相关的。

一是中国传统文学就存在着白话文和白话文学。

最为重要的是清末出现的白话文运动。

谭嗣同、夏曾佑等提出的“诗界革命”；梁启超等人提倡的“小说界革命”；梁启超等还竭力推行的“新文体”。

小说领域出现了李伯元的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》等官场小说。

从清末到民初的新文化运动和文学革命：

新文化运动兴起于清朝末年。

在新文化运动起推波助澜作用的是《新青年》。

五四文学革命对中国现代文学和现代文化具有重大的意义。

20年代的社团与流派：

新文学社团主要有文学研究会、创造社、新月社、语丝社、湖畔诗社。

文学研究会诸同人的创作形成了早期人生派小说和乡土小说派，创作社的小说创作则形成了早期浪漫派小说，而创造社的诗歌创作则形成了早期的浪漫主义的诗歌，鲁迅等的语丝社形成了语丝文体。

胡适等人早期的白话新诗则被后世称为早期白话诗。

此外，还有鸳鸯蝴蝶派。

20年代的文学论争：

《新青年》的“双簧戏”。

《新青年》与林纾的论战。

《新青年》与国故派的论战。

《新青年》与学衡派的论战。

鲁迅与甲寅派的论战。

新文学与鸳鸯蝴蝶派的交锋。

20年代文学的总体特征。

重点：

五四文学革命对中国现代文学和现代文化的重大意义。

难点：

中国现代文学产生的历史文化背景。

思考题：

简述20年代文学的总体特征。

第二章：

20年代的小说创作

第一节概述

以短篇小说为主，冰心、叶绍钧、冯沅君、郭沫若和郁达夫等人都以短篇小说的创作为主。

当然，也出现了如张资平的《冲击期的化石》、王统照的《山雨》和鲁迅的《阿Q正传》等较长篇幅的小说作品。

早期的人生派小说。

早期浪漫派小说。

以鸳鸯蝴蝶派为主体的通俗小说创作在这一时期仍然盛行。

第二节鲁迅的小说创作

鲁迅（1881—1936），原名周树人，字豫才。

浙江绍兴人。

小说创作主要有三部：

《呐喊》《彷徨》和《故事新编》。

《呐喊》《彷徨》的思想内容：

1.小说涉及人物较多，主要是两类，即：

农民和知识分子。

2.思想意义：

鲁迅小说创作的主要目的在于对封建主义的批判和对国民性的揭露。

同时，也探索了知识分子道路，也反映和折射了辛亥革命前后中国社会生活。

3.艺术成就：

（1）典型化的手法。

（2）表现手法的多样性。

（3）结构形式的多样性。

（4）生动精练的语言。

现实主义的深广性。

对中国现代小说的划时代意义。

《故事新编》别具一格的历史小说。

第三节叶绍钧、冰心的小说创作

叶绍钧（1894—1988）又名叶圣陶，江苏苏州人。

文学研究会主要成员。

小说的思想内容：

表现教育界的黑暗和青年知识分子的追求，表现小市民知识分子的灰色人生；表现下层百姓的苦难生活。

艺术成就：

冷峻的现实主义，描写客观，风格自然，结构严谨，语言平白、确切，富有表现力。

人生派中另一个有影响的作家是冰心。

冰心（1900—1999），原名谢婉莹，福建闽侯人。

文学研究会主要成员。

小说创作的主要思想内容：

问题小说，反映社会问题，解决的方式是爱的哲学，用博爱的思想解决。

艺术成就：

主题单纯，情节简单，具有概念化的倾向。

大量试验新的词汇和叙述语调，形成了作品的所谓“新文艺腔”，一种西化。

许地山主要小说有《缀网劳蛛》等。

他的小说具有浓烈的异域色彩和宗教气息。

在小说的情节上，几乎都以一条“爱情”线索贯穿。

爱情故事清妙幽婉，故事曲折离奇。

第四节郭沫若、郁达夫的小说创作

郭沫若（1890—1978），原名郭开贞，四川乐山人。

早年留学日本。

创造社的主要成员。

主要作品有《牧羊哀话》等。

思想内容：

表现幻美；表现自身的困顿。

艺术成就：

带有浪漫的感伤情调，善于书写女性的美和这种美的被毁灭的悲剧。

诗意化，具有很强的抒情情。

自叙性。

传奇性。

创作社小说创作的主将是郁达夫。

郁达夫（1896—1945），原名郁文，浙江富阳人。

创造社主要成员。

郁达夫的小说创作大多是自叙性比较强的。

以留学日本期间创作的《沉沦》为代表，除此之外还有《银灰色的死》、《迷羊》等，主要写知识分子灵魂和肉体的沉沦，性心理描写比较多，且带有变态特征。

1930年代曾经有向客观化方向转变的趋向，主要有《春风沉醉的晚上》等。

自叙传小说：

自叙性；表现自我；表现变态的性心理；浪漫的感伤情调；诗意化的语言。

第五节张恨水等的小说创作

张恨水（1895—1967），原名张心远，安徽潜山县人。

现代著名报人和小说家。

主要作品有《春明外史》《啼笑因缘》《八十一梦》。

他是现代文学史上创作量最为丰富的小说家。

他的小说创作备受鸳鸯蝴蝶派的影响，绝大部分创作都带有鸳鸯蝴蝶派的言情的套路和感伤的格调，但他又将情爱与国家相联系，以情爱承担民族国家内涵。

其中又不乏传统的信义和侠义观念和近代思想中的个性解放和人权平等观念。

张恨水的小说善于用恋爱故事来贯穿故事，铺衍成篇，并构成曲折连绵的故事情节。

这样的情节形式对于中国读者的阅读习惯有着很大的吸引力。

此外，他的小说带有旧式章回小说的痕迹；语言的文白夹杂，也体现了古典文言向现代白话转型期的特征。

重点：

《呐喊》《彷徨》的思想内涵和艺术特征，以及对于中国现代文学史的意义。

难点：

张恨水小说创作国家与情爱“兼顾”的思想特征。

思考题：

（1）《呐喊》《彷徨》的思想内涵和艺术成就。

（2）自叙传小说在艺术上的表现。

第三章20年代的诗歌创作

第一节概述

早期白话新诗，主要胡适的《尝试集》、刘半农的《扬鞭集》、沈尹默的《鸽子》、俞平伯的《冬夜》、康白情的《草儿》、刘大白的《旧梦》等。

早期浪漫主义诗歌，主要有郭沫若的《女神》、冯至的《昨日之歌》等。

湖畔派诗人：

潘漠华、应修人、冯雪峰、汪静之等。

主要诗集有《惠的风》、《春的歌集》等。

小诗派，主要诗集冰心的《繁星》《春水》和宗白华的《流云》等。

新月诗派，主要有胡适、闻一多、徐志摩、朱湘等。

此外，还有女诗人石评梅等的创作。

早期象征派是二十年代一个重要的诗歌流派。

主要成员有李金发和后期创造社三诗人穆木天、冯乃超、王独清等。

李金发是早期象征诗派的代表诗人。

第二节郭沫若的诗歌创作

较早从事诗歌创作，是我国现代诗歌的先驱。

他的早期诗歌创作量丰富，主要有《女神》《星空》《瓶》《前茅》《恢复》等。

这些作品依照风格可分为3类：

豪放类，气势宏伟，境界开阔，充满了无所畏惧的破坏精神和顶天立地的创造精神。

婉约类，风格阴柔。

革命类，大多写于壮怀激烈的革命运动之中，诗人以诗歌作武器，进行革命的斗争。

《女神》是郭沫若诗歌的代表作。

主题内容：

爱国主义的主题；表现了反抗、叛逆、破旧创新的五四时代精神。

对光明、美好理想的追求和对大自然的歌颂。

大胆地抒写自我；有着泛神论的精神和个性解放的思想。

《女神》是五四时代诗的宣言。

艺术成就：

想象大胆奇特，色彩瑰丽。

大量采用历史和神话题材，境界开阔，文化韵味深厚而神奇。

大胆借鉴西方近代自由体诗，做到形式自由奔放，实现了诗体的大解放。

大量采用设问、排比、反复、重奏的手法，使诗情酣畅淋漓。

在中国新诗史上具有独特的意义。

第三节胡适、闻一多的诗歌创作

1.胡适（1891—1962），原名胡洪騂，字适之，安徽绩溪人。

著有诗集《尝试集》和剧本《终身大事》等。

胡适是中国现代新诗第一人。

《尝试集》1920年3月由上海亚东图书馆出版，是新诗运动中的第一本白话诗集。

思想内容：

表现了资产阶级积极向上的精神；表现了反封建的精神，主张个性自由的；对劳动者表达了人道主义的同情；有歌颂大自然的。

在艺术上，作品最大的特点是明白，这些诗作大多写得平易如话。

其中有的诗的意境平实、冲淡；有的托物寄兴。

有的还带有旧诗的痕迹。

相当的诗作对新诗的形式作了大胆的尝试，但大部分诗作没有摆脱旧体诗词的束缚。

2．闻一多（1899--1946），原名闻家骅，湖北浠水县人。

新月派诗人，主要作品有诗集《死水》《红烛》。

闻一多是新格律体诗的倡导者。

思想内容：

表现出强烈的爱国主义精神；表达对帝国主义的民族歧视和压迫的反抗；诅咒封建军阀的罪恶统治；表现对劳动者的人道主义同情。

还有一部分是爱情诗作。

艺术成就：

具体实践了自己的新格律体主张，首先具有建筑美；再次是音乐美；绘画美。

第四节徐志摩的诗歌创作

徐志摩（1897—1931），浙江海宁人，字摩诘。

新月派的代表诗人。

主要的作品集有《猛虎集》、《云游》、《志摩的诗》等。

徐志摩的诗作在思想内容上，表现了对自由、美与爱的追求。

艺术成就：

徐志摩的诗作，基本奉行闻一多的新格律体的主张，但是又比闻一多的诗要更加的灵动和富有才气。

他的诗作具有音调和谐的音乐美，形式基本整齐，具有灵感性的特征，语言轻倩优美，意象明丽流转。

重点：

郭沫若诗歌创作的思想和艺术成就。

难点：

闻一多新格律诗的主张对新诗发展的意义。

思考题：

（1）《女神》的浪漫主义特色。

（2）《尝试集》艺术成就和不足。

（3）结合《沙扬娜拉十八首》谈谈徐志摩创造的基本特色。

第四章20年代的散文创作

第一节概述

语丝文体：

语丝社，《语丝》，鲁迅、周作人、林语堂等的杂感小品文，短小，精悍，犀利，幽默，泼辣，进行“社会批评和文明批评”。

美文，周作人所提倡。

俞平伯《燕知草》、《杂拌儿》，朱自清《背影》、《你我》，冰心《往事》，许地山《空山灵雨》，郁达夫《海上通信》。

梁遇春是这一时期的一个重要散文家。

主要作品有散文集《泪与笑》和《春醪集》。

第二节鲁迅的散文创作

1．美文创作。

主要有散文诗集《野草》和散文集《朝花夕拾》。

《野草》主要的篇目。

体现了鲁迅的哲学，思想内容深刻复杂，有对国民性的批判，有对自我内心绝望和坚持的韧性的表达。

构思奇巧，语言精警，想象丰富，广泛采用象征的手法，是一部现代主义的杰作。

对中国现代散文诗的创作具有标志性意义。

《朝花夕拾》是一组回忆性散文。

2.杂文创作。

主要集子有《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》《三闲集》《二心集》《花边文学》《南腔北调集》《且介亭杂文集》等。

鲁迅的杂文迅速地直接地反映了日常事变，时代生活的记录。

反封建是其主要内容。

艺术特色：

1、逻辑性。

2、形象性。

3、严谨、灵活的结构。

4、精练、犀利、生动、幽默的语言。

鲁迅杂文在中国现代文学史上的意义。

第三节周作人、朱自清的散文创作

1．周作人（1885—1967），原名遐寿，号知堂。

周作人对现代文学的贡献首先在于他对“美文“的倡导。

周作人出版的散文、杂文、评论集有二十多种。

主要散文集有《自己的园地》《雨天的书》《泽泻集》等。

周作人的前期散文可分为注重议论、批评的杂感和偏于叙事抒情的小品两类。

就基本思想倾向来说，周作人五四的杂感与五四文学革命的反帝反封建的方向是一致的。

显示了“浮躁凌厉”的一面。

而真正代表了周作人散文艺术风格因而影响更大，艺术成就更高的是他的“平和冲淡”小品文。

特点：

取材广泛，不拘一格，具有浓厚的趣味性和知识性；恬淡从容，率真亲切。

简素质朴，壮谐杂出。

言志派散文,除了周作人之外,还有钟敬文、俞平伯、废名等.

2．朱自清（1898—1948），江苏扬州人。

早年新潮社的重要成员，后参加文学研究会。

曾编辑中国现代文学史上最早的诗歌刊物《诗》，并作有长诗《毁灭》。

主要散文作品有《背影》、《你我》、《温州的踪迹》等。

其文艺性散文可分为两类：

一类是记叙性的，情感真切感人，语言质朴。

另一类是写景的散文，用清丽的文字书写自然风光和人文景观，意境优美。

朱自清在中国现代散文史上具有重要的地位，这主要与他的散文创作的独特贡献分不开的：

（1）感情真挚。

（2）情景交融的意境刻画。

（3）缜密精巧的构思。

重点：

朱自清和周作人散文的艺术风格。

难点：

鲁迅《野草》的象征主义手法的运用。

思考题：

（1）周作人散文的艺术成就。

（2）结合《荷塘月色》谈谈朱自清散文艺术的独特性。

第五章20年代的戏剧创作

中国现代话剧发端于留日学生发起组织的春柳社，早期称为文明新戏。

上海盛行的文明新戏具有浓厚的商业气息，导致受到社会的唾弃。

文明新戏没落后出现爱美剧。

早期的话剧注重社会问题的表现，又称为社会问题剧。

其中一部分模仿挪威易卜生的《玩偶之家》，称为娜拉剧型。

此外，早期较为著名的剧作还有欧阳予倩的《潘金莲》、袁昌英的《孔雀东南飞》、王文兴的《回家》等。

早期浪漫诗剧，主要有郭沫若的《三个叛逆的女性》和田汉的《获虎之夜》。

在早期的剧作家中，丁西林（1898—1974）善于用轻松活泼的喜剧冲突和生活故事来表现反封建主题。

主要作品有《一只马蜂》、《三块钱国币》、《压迫》等。

田汉（1898—1968）原名田寿昌，湖南人。

创立南国社。

办《南国》半月刊。

主要作品《梅雨》、《月光曲》、《回春之曲》、《丽人行》等。

代表了田汉后期剧作的创作特色。

其风格特色如下：

语言的抒情性；情节的传奇性；形式的多样性。

重点：

了解早期话剧的基本形态特征。

思考题：

什么是娜拉剧型？

二编：

30年代文学

第六章30年代的文学思潮

30年代革命文学运动：

“革命文学”的主张的提出。

创造社、太阳社与鲁迅、茅盾的论战。

1930年3月2日，中国左翼作家联盟在上海成立。

孤岛文学。

30年代的文学论争：

左翼与“自由人”、“第三种人”关于文学的阶级性和人性的论争。

“论语”文学的论争。

“两个口号”的论争。

京派与海派之争。

沈从文和他的《文学者的态度》、苏汶（杜衡）和他的《文人在上海》、鲁迅和他的《论“海派”和“京派”》。

民族主义文艺运动。

梁实秋的新人文主义理论。

30年代文学的总体特征。

重点：

海派与京派的论争的文学意义和文化意义。

思考题：

30年代文学的总体特征是什么？

第七章30年代的小说创作

第一节概述

左翼小说创作。

出现红色罗曼蒂克的创作模式。

社会剖析派。

东北流亡作家群。

乡土小说。

海派和京派的小说创作。

第二节茅盾的小说创作

茅盾（1896—1985）原名沈雁冰，浙江桐乡人。

文学研究会成员。

茅盾的早期小说多是以知识分子为表现对象。

作品主要有《蚀》（包括三个中篇《幻灭》、《动摇》、《追求》）。

茅盾的早期小说写出了小资产阶级知识分子的动摇、幻灭、迷惘和追求。

尽管所写的多是个人的情绪，它们仍然对时代生活作了比较广阔的反映。

五光十色的社会形态，暴风骤雨似的群众力量，地主豪绅的投机破坏，以及具有不同政治态度和性格特点的人物的活动，共同构成了一幅多彩的历史画幅。

艺术上带有情绪性和场面呈现的特征，人物群像的塑造和心理的描写都具有独特的艺术魅力。

1930春，茅盾自日本返国，参加了“左联”。

1932年前后，他先后写了长篇小说《子夜》和短篇小说《林家铺子》等。

《子夜》中的吴荪甫和赵伯韬等的形象。

《林家铺子》和《春蚕》描写的都是1932年“一二八”上海战争前后的动乱生活。

林老板和老通宝的形象。

抗战时期，主要作品有长篇《腐蚀》等。

茅盾的主要贡献：

首先．茅盾是中国现代小说题材重大性和主题史诗性的开创者。

其次．特别擅长刻划人物的心理状态。

再次．艺术结构宏伟而谨严。

此外，语言具有简洁、刚健、生动的特点。

第三节巴金的小说创作

巴金（1904—）原名李尧棠，字芾甘，四川成都人。

早期的小说表现民粹派式的革命家的革命和情爱生活，带有青春的盲动和激烈；如《灭亡》、《新生》、《爱情三部曲》、《萌芽》（《雪》）、《砂丁》等。

家族小说是巴金小说创作的主体。

早期的作品是《激流三部曲》。

《激流三部曲》包括《家》《春》《秋》三个带有连续性的长篇小说，写作的年代跨度比较大。

其中的《家》习惯上被看作是作者的小说代表作。

它表现了大家族的罪恶及崩溃，和新生力量的崛起。

小说中的高觉新形象塑造得比较成功。

而抗战时期创作的《憩园》带有很深的基督教的悲悯、博爱的色彩。

作品的叙述很别致。

抗战时期创作的长篇小说《寒夜》和短篇集《小人小事》则是现实主义的，写了小人物的带“血和痰”的生活。

《寒夜》对一个普通家庭日常生活矛盾的揭示，主要是通过夫妻、母子、婆媳之间的心理活动来表现的。

巴金的小说从总体上说是现实主义的。

具体来说：

以心理描写见长；热情的带有主观的叙述；小说体式的开创性。

他在不同的时期实验了不同的小说体式。

家族小说，青春小说，革命的罗曼蒂克等等。

第四节老舍的小说创作

老舍（1899—1966），原名舒庆春，字舍予，北京人，满族。

老舍在1924年到英国讲学。

在讲学期间他开始了小说创作，主要作品有《老张的哲学》《赵子曰》《二马》等，这些作品笑料较多，幽默也近乎油滑。

1930年，老舍从英国回国，陆续写作了童话《小坡的生日》和寓言体的《猫城记》等长篇小说。

1932年以后，老舍开始写作短篇小说，从这时到1936年以前所写的，大多辑入《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》。

其中的《月牙儿》《断魂枪》等篇具有很强的艺术功力。

1936年，老舍发表长篇《骆驼祥子》。

祥子的形象，祥子形象的意义。

《骆驼祥子》是老舍小说的代表作，它在思想和艺术上都取得了很高的艺术成就。

抗日战争爆发以后，老舍参加了中华全国文艺界抗敌协会，并且担任重要职务。

由于配合抗日宣传的需要，他努力用各种文艺形式进行创作。

有小说、杂文、鼓词、旧剧、民歌、话剧、新诗等。

其中最重要的是描写敌伪统治下的北平人民生活的《四世同堂》。

1949年后写作了《龙须沟》和《茶馆》等大量的话剧。

老舍的小说具有鲜明的思想和艺术特征，这主要表现在以下几个方面：

取材上的老北京的特色；成功地表现了市民阶层的命运；文化审视和社会批判相融合的思想意蕴；小说体式的独特性；老舍小说的语言带有很浓烈的京味品质。

第五节乡土小说派的小说创作

乡土小说：

除了萧红外，还有沈从文、艾芜、吴组缃和李劼人。

从价值倾向上来划分，可分为两类：

一类是以鲁迅、吴组缃为代表的对中国乡土的批判性的透视，主要作品有鲁迅的《祝福》，吴组缃的《一千八百担》等。

另一类是以沈从文为代表，主要是他的作品如《边城》等，表现乡土的人性美、人情美和自然美，将乡土作为精神的家园和道德的乌托邦。

也有一部分作家表现乡土中的阶级压迫，如《大波》。

萧红的小说创作：

萧红（1911—1942），原名张乃莹，黑龙江呼兰县人。

主要作品有《生死场》、《呼兰河传》和《小城二月》和短篇小说集《在牛车上》。

她的小说主要表现其家乡呼兰河的百姓和自然，表现那里的人民的生存韧性和“忙着生，忙着死”的生命状态。

也通过众多的愚昧女性的悲惨命运的描写表达了作家内心的寂寞。

艺术成就：

带有自传性，散文诗化的小说，凄婉的格调，风俗画。

沈从文的小说创作：

沈从文（1902—1988）原名沈岳焕，湖南凤凰人。

有30多个小说集。

其作品大致可分为两个相互映照的世界：

一是病态的城市，如《绅士的太太》等。

二是表现湘西世界。

如《神巫之爱》等。

作家把湘西作为人性的小庙来看待，极力书写了它的人性美、自然美和人情美，也就是通过人与人、人与自然之间和谐的关系的叙述，来展示作家的社会理想和精神追求。

艺术成就：

沈从文表现城市，常用心理分析的手法，而表现湘西，则重视创作主体情绪的投入；追求小说的抒情性，结构体式多种多样，语言简练而古朴，具有音乐性。

文体圆熟，因此虽有技巧特性，但又不露痕迹。

第六节新感觉派的小说创作

1930年代运用西方现代主义艺术形式表现都市生活的一个小说流派，主要人物有穆时英、施蛰存、刘呐鸥。

刘呐鸥有小说集《都市风景线》，其中的短篇采用“新感觉体”，把当时上海刚形成的现代都市生活和男女社交情爱场景尽情摄入。

穆时英人称“新感觉派圣手”和“鬼才”，主要作品有《南北极》等。

他是真正意义上的洋场小说家，创造了心理型的流行术语和特殊的修辞，用有色彩的象征、动态的结构、时空的交错以及充满速率和曲折度的表达方式，来表现上海的繁华，表现由金钱、性所构成的众声喧哗。

形成所谓“穆时英风”。

施蛰存主要作品有《上元灯》用怀旧的情绪来表达少男少女初恋的诗意和小市民生活：

用精神分析来解释历史事件和男女性爱；他的一些小说受到爱伦·坡的影响。

重点：

巴金、茅盾、老舍、沈从文、萧红等作家的创作特性。

难点：

新感觉派小说的现代主义特征。

思考题：

（1）老舍对中国现代文学的贡献。

（2）茅盾对中国现代文学的贡献。

（3）试比较巴金小说《家》与《憩园》在选题、叙述和情感表达上的异同。

（4）名词解释：

乡土小说，新感觉派小说。

第八章30年代的诗歌创作

第一节概述

左翼诗歌是1930年代重要的诗歌群体。

现代派诗，主要表现“现代情绪”。

这是一个现代主义的诗歌流派，它标志着现代主义在中国诗歌创作中的成熟。

1930年代的诗歌创作还有后期新月派。

第二节戴望舒的诗歌创作

戴望舒（1906—1950），原名戴梦鸥。

是中国现代派的代表诗人，是《现代》杂志的主要成员之一。

主要诗集有《望舒草》、《我底记忆》、《灾难的岁月》等。

戴望舒的诗歌无论从艺术还是思想内容上都可分为两个时期：

早期诗歌，如《雨巷》注重表达自我的苦闷，忧郁情绪，带有自恋倾向；后期（抗战时期）他又抒发个人苦闷转向对国家民内容的表达，如《我用残损的手掌》在颓废的意象中灌注了苍劲的民族情绪和自我的期待。

早期的诗歌受新月派唯美主义影响，注重诗歌音节。

二十年代末期，诗学思想发生变化，创作了《我底记忆》等作品。

戴望舒现代主义诗歌的特征：

运用象征的意象与曲折隐晦的手法，委婉地展现诗人的主观情绪，把情绪客观化。

语言具有奇幻的美。

具有独特的韵律。

戴望舒诗作不但受到西方现代主义文学影响而且深深地浸染着中国传统的诗词歌赋的素养。

重点：

戴望舒的现代主义创作。

难点：

运用象征进行抒情。

思考题：

试比较戴望舒早期的《雨巷》和40年代创作的《狱中题壁》在选材和风格上的差异。

第九章30年代的戏剧创作

第一节概述

上海戏剧协社在应云卫的领导下排演莎士比亚剧作；辛酉剧社在袁牧之主持下上演《万尼亚舅舅》；南国剧社在田汉支持下公演《南归》、《孙中山之死》；上海艺术剧社第一次提倡“无产阶级戏剧”，参与者有夏衍、钱杏邨等人。

1936年，周扬、夏衍提倡“国防戏剧”，剧目有《赛金花》、《自由魂》等。

第二节曹禺的话剧创作

曹禺（1910—1996）原名万家宝，湖北潜江人。

中国现代戏剧艺术成就的集大成者。

他从小参加戏剧演出，积累了戏剧创作的经验。

21岁时创作成名作《雷雨》。

其后，创作了《日出》、《原野》、《北京人》等剧作。

《雷雨》是曹禺的成名作也被看作是他的代表作。

曹禺创作的在艺术上取得了很高的成就。

他具有丰富的舞台经验，同时又深受西方古典主义和表现主义戏剧的影响。

（1）擅长于从中国宗法制血缘家族的角度透视其中的人性的善恶。

（2）注重舞台艺术氛围的渲染；——具有神秘恐怖的气氛。

（3）注重情节结构的设计和戏剧冲突的藕合；（4）人物形象的性格化，被称为“性格戏剧”。

这些形象中最为复杂的是周朴园和繁漪。

（5）注重戏剧语言的个性化、行动性、暗示性和诗意化；（6）体式的多样性。

第三节夏衍的话剧创作

夏衍（1900—1994）原名沈端先。

重要作品有《赛金花》《自由魂》《上海屋檐下》《法西斯细菌》《杏花春雨江南》。

其中《上海屋檐下》是其代表作。

在艺术上善于选取平凡的生活和普通人的日常生活来展示时