第五章东汉辞赋.docx
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第五章东汉辞赋
第五章东汉辞赋
第一节班固、张衡的京都赋
京都赋滥觞于扬雄的《蜀都赋》,然而还只是地方都邑;班固的《两都赋》开始聚焦中央首都,开创了京都赋的范例,确立了京都赋的创作格局。
一、班固的京都赋
《两都赋》分为《西都赋》和《东都赋》两篇,实为上下章。
作品虚拟“西都宾”、“东都主人”两个人物,通过他们的谈话构成过渡;同时,两个人物分别代表都雍、都洛两种不同的态度,而在宾主的设定之间,作者的立场已明晰可辨。
《西都赋》重在抒发“怀旧之蓄念”、“思古之幽情”。
通过“西都宾”之口,盛赞长安形胜为中土之最:
周、秦、汉三代在这里建立帝王基业,这是作为国都得天独厚的条件。
西京具有东都无可比拟的物质基础:
建设之宏大,郊畿之富饶,坚城深池之固,士女游侠之众,品物之盛,华阙崇殿之巨丽,掖庭椒房之尊贵,离宫苑囿之壮观,皆冠于天下。
在《东都赋》中,他着力描绘了洛阳的法度,也就是后汉的制度之美。
他盛赞光武帝重造纲纪的赫赫帝功,颂扬他迁都改邑的重要决策。
作为与西都的巨丽之美相对比而着力描绘东都法度之美,较多地体现在明帝朝。
作品充分肯定明帝朝崇盛礼乐,修明法度,巡狩万国,稽考声教所取得的成就,在作者笔下,这是东都区别于西都的主要之点。
体现了法度之美的东都在很多重要方面都表现出与西都的差异。
在宫室苑囿建设中,它不追求令人登临生畏的崇殿华阙,而是强调宫室光明神丽、“奢不可逾,俭不能侈”的中和之美;它不追求太液池的波涛浩淼、昆明湖的茫茫无涯,而要发萍藻以潜鱼,使池沼得以化育生灵。
天子定都洛阳之后的田猎,不是为了“盛娱游之壮观”,而是“简车徒以讲武”;其间也有浩大的声势、有勇猛的搏杀,但却不是“风毛雨血、洒野蔽天”,不是“草木无馀,禽兽殄灭”,而是“乐不极盘,杀不尽物”,要在田猎中体现出礼制、法度,在与西都相同、相近的活动中表现出不同的旨趣。
至于“目中夏而布德”,使得武帝所不征、宣帝所不臣的远人,纷纷来朝;会同之期,盛礼兴乐,庆贺承平,“班宪度”,“昭节俭”,布教化于海内,更是前代无法比拟。
在新旧两个都城的比较之中,作者的政治理想、审美情趣,都得到了充分的表现。
在他看来,京都就应该体现出天子的风范,而天子的风范应当集中表现在重声都、崇文德、尚礼治的法度之中。
班固的京都意识、京都美理想,集中体现在《东都赋》中,作者借“东都主人”之口,否定了“西都宾”所代表的旧的京都美理想和京都意识,他指出:
“西都宾”之所以力主返都长安,就在于他们是秦人,他们不能站在天下主宰者的立场看问题,因此带有明显的狭隘性。
同时,他又指出,这些人只认秦昭襄王、始皇的京都之美,而不了解大汉的京都之美,他们过分看重宫廷、河山的品物繁盛。
《两都赋》的宗旨就在于批评旧的京都意识,确立新的京都观。
作品的立意在《东都赋》卷末表述得很充分。
他指出,主张迁都长安的人“颇识旧典,又徒驰骋乎末流,温故知新已难,而知德者鲜矣”。
他们明于知古而昧于察今,他们孤立地、片面地强调城池、宫廷建设的品物之美,而不知礼乐文明建设对于京都的重要性。
他以充分体现出礼乐文明的新的京都观,扬弃“西都宾”所代表的京都意识,这就是序言中所说的“折以今之法度”。
而这,正是《两都赋》宗旨的集中体现。
二、张衡的《二京赋》
张衡是东汉中期著名的科学家和文学家,他见天下承平日久,自王侯以下莫不逾侈,乃拟班固《两都赋》,创作了《二京赋》。
《二京赋》在结构谋篇方面完全模仿《两都赋》,以《西京赋》、《东京赋》构成上下篇。
《西京赋》假托凭虚公子对长安繁盛富丽的称颂,叙长安地势的有利,建都的必然,然后逐次描绘宫室的辉煌、官署宿卫的严整、后宫的侈糜,离宫苑囿,华美壮丽。
纵猎上林苑,水戏昆明池,无不纵情杀戮以为快事。
其间又穿插商贾、游侠、角抵百戏、嫔妃邀宠等方面的描写,展现出一幅繁荣富贵、穷奢极侈的京都景象。
作品中所铺叙的品物之盛,人们对待物质享乐的态度,都在极度夸张的描写中见出其荒谬的方面,见出作者的否定之意。
《东京赋》表现安处先生对西京奢糜生活的否定。
在对东都城市构筑、宫殿建设的描绘中,在对朝会、郊祀、祭庙、亲农、大射、田猎、大傩等上层统治者的盛典礼会的陈述间,使人感受到东汉君主崇尚懿德,修饬礼教,奢未及侈,俭而不陋的礼治成就。
《二京赋》中安处先生的两句话:
“苟好剿民以媮乐,忘民怨之为仇”,凝聚了作者的创作宗旨。
这是较为宽泛的讽喻,意在突出奢与俭的对比。
这同班固的《两都赋》及其前后产生的以京都为题材的作品相比,都有所不同。
作者务求在作品的体制、规模方面超越前贤,在铺陈过程中面面俱到,而不追求素材的代表性与典型意义。
尽管如此,《二京赋》以规模宏大被称为京都赋之极轨,紧随班固之后,推动了以京都、都会为题材的文学创作的发展。
第二节述行赋、述志赋和抒情小赋
一、述行赋
所谓述行赋,就是通过记叙旅途所见而抒发自己的感慨。
这类题材源于刘歆的《遂初赋》,东汉赋家时有续作。
述行赋以纪行为线索,兼有抒情述怀,写景叙事,一般篇幅不太长,和那些铺张扬厉的京都大赋明显不同。
述行赋是汉赋发展过程中开辟出的一个新的境界,是赋家在抒情言志上别寻新途的一种大胆尝试,是后代游记文学的先声。
1、班彪的《北征赋》
班彪在王莽已亡、淮阳王刘玄失败的时候从长安到天水避难,途径安定郡城(今宁夏固原)时写下了这篇作品。
《北征赋》在体制上对刘歆的《遂初赋》多有摹拟,就途中所见的历史遗迹抒发自己的感慨,主张以德化边,反对以武御边,并为人民遭受的苦难而悲伤流涕。
这篇赋四句一转,曲尽其意,文辞典雅,颇具情韵。
2、班昭的《东征赋》
她随其子到陈留时所作,其乱辞称:
“先君行止,则有作兮,虽其不敏,敢不法兮。
”这表明班昭的《东征赋》是效法其父班彪的《北征赋》而作。
赋中记叙自洛阳至陈留的经历,对于孔子、子路、蘧伯玉等先哲前贤多有称颂,都是触景生情,发为感慨。
和班彪的《北征赋》相比,《东征赋》的感情描写更为细腻,作者把自己内心的矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来,强自开解而又无可奈何,低徊往复,而又有古淡的文风。
3、蔡邕的《述行赋》
桓帝时,中常侍徐璜等擅权,闻蔡邕善鼓琴,遂强征其进京。
邕不得已而上路,至偃师,称疾而归。
他对朝政废坏、朝中大臣互相倾轧,深致不满,对自己被牵连进攻治漩涡耿耿于怀。
遂以这次被迫赴京所经历的地点为线索,联想起前代兴亡、善恶之事,抒发了内心的抑郁不平。
“登高斯赋,义有取兮;则善戒恶,岂云苟兮。
”这正是他沿途所感,也是他取舍往事的原则和创作宗旨。
在他所走过的洛水两岸,从夏王朝到春秋,有多少逆臣贼子扰乱朝政,旋即又遭到可耻的失败。
佛肸为赵简子管理中牟,却率众以叛;管叔、蔡叔非但不维护周王室的统治,反而勾结殷商后裔作乱;信陵君杀死晋军主帅,夺取兵权,本是乱臣,却被误称为贤公子。
蔡邕为人们不能看清乱臣的本质而深感不平,而对那些正道直行之士,他总是怀着崇敬的心情,高度推许。
在荥阳为保护刘邦而慷慨赴死的纪信,在偃师伏剑自刎的田横及其部下,都以浩然正气彪炳千秋,蔡邕对他们无比景仰。
每经过一地,古人的善恶行迹,山河气象的阴晴晦明,他心中沉重的历史感和对社会现实的关切,都要互相激荡冲溉。
压抑在他心中的愤懑不平,在一地一事一景一物的记述中充分地表现出来。
赋中直接指斥当时的东汉天子,所表现的胆识超越前人。
这篇赋感情痛切沉重,幽思婉转。
写历史上的人和事,几乎件件指斥现实;写山河云雨,仿佛句句有所寄托,从而将历史、现实,景物、情感有机地熔为一炉。
赋的前半篇为吊古,后半篇为伤今,层次非常清晰。
全篇以秋天的淫雨作为衬托,气氛悲凉沉重。
山行景色的点缀,也写得生动传神。
二、述志赋
所谓述志赋,是指赋家在社会动乱、宦海沉浮中用以宣寄情志的作品。
它是东汉赋向抒情方面转变的又一新发展。
冯衍的《显志赋》是东汉早期述志赋的重要作品,这篇赋从他辞官西归长安故里写起,流露出强烈的不平。
冯衍胸怀大志,富有才能,但却英雄无用武之地,坎坷终身。
赋中叙述了他在个人遭遇、家庭生活、后代早夭等多方面的不幸,既自责又对未来充满恐惧,接着又在历史的广阔时空中驰骋,把退隐作为自己的人生归宿。
《显志赋》在精神上与屈原相近,但在形式上与《楚辞》类作品又稍有不同。
班固的《幽通赋》和冯衍的《显志赋》在基本精神上多有相承,他追述自己的家族遭乱世而不泯的发展历史,思考自己如何才能继承父亲的遗志,不辱没先人。
他静思冥想,梦与神通,坚信自己对社会、人生变化的幽昧难明之理能够有所认识。
古往今来,事业的兴衰,家庭的成败,接踪继影地出现在他面前。
他要探究其间的所以然,以“复心弘道”,“保身遗名”,作为自己的人生选择。
这篇赋颇多幽深哲理的思考,文风典雅深邃,语言古奥。
张衡的《思玄赋》为述志赋注入巨大活力。
和帝、顺帝时,衡以特殊才能受到亲幸,宦官共进谗言诬蔑之。
他每为自己的处境苦恼,经常思考人生和社会问题,以为吉凶倚伏、幽微难明,遂将自己的感受写成《思玄赋》。
此赋篇幅较长,采用骚体句式,表现手法也较多地学习《离骚》。
陈述自己遭诋毁却不肯屈从俗辈,遂驰骋想象,遍访古圣先贤,以探求人生玄妙之理,此赋带有较明显的摹拟成分。
三、抒情小赋
1、张衡的《归田赋》真正宣告抒情赋的诞生
仕途的污浊使张衡郁郁不快,想游于纷乱的尘世以外又作不到,于是他憧憬那与官场形成鲜明对比的田园。
他构想出一个充满自然情趣的田园景象:
“仲春令月,时和气清,原隰郁茂,百草滋荣。
王雎鼓翼,鸧鹒哀鸣,交颈颉颃,关关嘤嘤。
”这百草和禽鸟都能任情舒展的田园,这充满勃勃生机的境界,怎能不令他心驰神往!
在这里可以获得赏览自然景物的欢乐,还可以轻松自由地射钓。
他的蓬庐远离尘嚣之外,在这里弹奏前代名曲,读圣贤之书,挥毫奋藻,尽情地陈述其对人生、社会的感受。
他笔下的田园充溢着浓厚的生活兴趣,体现出身心同外在环境的和谐,同时,也带有鲜明的道家色彩。
此赋篇幅短小,语言清新自然。
与作品所展现的环境、心情浑然一体。
这些特点使《归田赋》成为中国文学史上第一篇描写田园隐居乐趣的作品,同时,它也是汉代第一篇比较成熟的骈体赋。
无论从张衡的全部创作看,还是从汉赋的发展过程看,《归田赋》都具有重要的意义。
2、赵壹的代表作《刺世疾邪赋》
3、祢衡的《鹦鹉赋》
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