水彩是这样配色的.docx
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水彩是这样配色的
水彩是这样配色的
配色是水彩画家以及水彩爱好者关心并一直不断更改完善的用色方式,随着我们技艺的增进以及颜料市场的不断扩充,配色的方案会不断发生改变。
使用的颜料中,无论种类还是数量,都在不断地增长或更替。
水彩颜料品牌已经给与了大量的丰富的配色套系供我们选择,但是为什么更多的人还是在不断寻找适合自己,或更加合理便捷的配色方案呢?
首先,任何一种配色方案都是具有局限性的,同时,这些配色方案大都是基于某位或某些画家的经验所得,并不能代表其他人。
在使用这些配色时,很多人会遇到属于其各自的问题,因此,除了真正初学者会比较直接的选择套装配色方案,专业画家和众多中、高级水彩画手(水彩爱好者以及使用水彩颜料的美术工作者们)都在谋求一套属于自己、并能应付大多数水彩创作的颜料配色方案。
这里很遗憾的和大家说,以我17年(1997-2015)学习和教学经验来看,完美的配色方案是不存在的。
以至于本人(包括很多成熟的水彩画家)至今已经囤积了大量的颜色,其数量往往惊人(本人目前拥有400余只颜料),在各种题材上使用的配色方案不下20个,教学中建议学生使用的颜料配色方案更多。
在正文开始之前,本人有以下几条建议供大家参考:
1-财力允许情况下,个人认为:
34色配色套装比24色局限性小,以此类推。
4-九色:
原则:
七色基础上,增加一个暖黄和一个中低明度绿色。
A-暖黄(深黄、印度黄、藤黄等)增加暖色范围,使暖色类颜色更丰富、更纯净、更强烈。
B-中低明度绿色(翠绿、深胡克绿、墨绿、深绿等),使自然风光更丰富,设计类风格中绿色更多样而强烈
5-十二色:
原则:
九色基础上,增加一个明亮的浅蓝、一个橙色和一个暖红色。
A-明亮的浅蓝(锰蓝、浅钴蓝、海蓝等),增强明亮蓝色的准确感(感觉上)和纯净感,绘制天空和天光以及冷色反色等更加丰富。
B-橙色(永固橙色、镉橙色等),增强暖色的强度范围,使花卉、强而暖的阳光或灯光下等等状态更强烈。
C-暖红(永固浅红,暖味朱红,浅镉红、暖猩红、浅吡咯红等)。
6-十八色:
原则:
十二色基础上,增加一个正黄、一个深红、一个紫红、一个深色冷味蓝绿、一个含蓄的绿色、一个不透明高调蓝色。
进一步完善配色的配置,透明度无所谓。
A-正黄(镉黄、铬黄、各种中黄类颜色等)
B-深红(永固深红、深镉红等深暗的红色)
C-紫红((茜素深红、深茜红、紫红、石榴紫、紫罗兰等),
D-冷味绿(孔雀绿,孔雀蓝、湖蓝、普鲁士绿等)
E-含蓄的绿(深胡克绿、草绿、深胡克绿、橄榄绿等)
F-不透明高调蓝色(天蓝、天空蓝、合成浅蓝等)
7-二十四色:
(18+6)
此时配色已经达到24+6=30色了,继续加入其他微妙的颜色。
以下6个颜色虽然不很常用,但作为柔和的“特殊”颜色,还是建议考虑购置:
——生褐:
这种很常见的颜色经常被用得很脏,因此个人一般不建议常备,但它表现阴雾天气远处的绿植、湿润的反光泥土、中度灰暗肤色、背景等很有用。
——钴紫:
半透明略带粉气,最柔和的紫色,各家产品不同,有玫瑰粉色倾向和浅蓝紫倾向两种,比较昂贵,个人认为是比较女性化的色彩,适合表现粉嫩的肌肤,红色花卉的天光反射、下午傍晚暖紫色的天空气氛等。
——佩恩灰(佩尼灰):
干燥后变得比较浅的混合色素灰色,多为蓝色倾向的冷灰色,似乎有普兰混合黑色的味道,很适合适合绘制阴暗的天空和阴影。
各家产品区别大,偏蓝强度不一,我有7支不同感觉的佩恩灰,绘制时比较奢侈的感觉。
购买时尽量挑选蓝味强些的,色彩比较鲜明。
——那不勒斯黄:
不透明浅黄,适合绘制正午左右强阳光下的白色物体,暖而非常明亮。
注意不要错选为红向的那不勒斯黄(肉色)。
——乌贼墨(斯比亚褐),最接近黑色的深褐色,单色水彩的好颜料,比黑色暖。
有的品牌分冷暖,个人喜爱暖色乌贼墨,和各种透明的深色混合绘制暗部,以及绘制接近黑色的部位。
——马利专家颜料中的深蓝:
这种蓝色介于深群青和深酞青蓝之间,浓郁鲜艳,没有群青的颗粒沉淀,也不会像酞青蓝那样均匀而非常染色,至今它是我最喜欢的特殊蓝色之一。
8-总共30色以上:
这时候的配色已经很全面了,再增加的颜色或被替换的颜色,多为各品牌之间选择比较的结果和个人兴趣引致的尝试行为了。
不再累述。
此时配色已经达到24+6=30色了,继续加入其他微妙的颜色。
以下6个颜色虽然不很常用,但作为柔和的“特殊”颜色,还是建议考虑购置:
——生褐:
这种很常见的颜色经常被用得很脏,因此个人一般不建议常备,但它表现阴雾天气远处的绿植、湿润的反光泥土、中度灰暗肤色、背景等很有用。
——钴紫:
半透明略带粉气,最柔和的紫色,各家产品不同,有玫瑰粉色倾向和浅蓝紫倾向两种,比较昂贵,个人认为是比较女性化的色彩,适合表现粉嫩的肌肤,红色花卉的天光反射、下午傍晚暖紫色的天空气氛等。
——佩恩灰(佩尼灰):
干燥后变得比较浅的混合色素灰色,多为蓝色倾向的冷灰色,似乎有普兰混合黑色的味道,很适合适合绘制阴暗的天空和阴影。
各家产品区别大,偏蓝强度不一,我有7支不同感觉的佩恩灰,绘制时比较奢侈的感觉。
购买时尽量挑选蓝味强些的,色彩比较鲜明。
——那不勒斯黄:
不透明浅黄,适合绘制正午左右强阳光下的白色物体,暖而非常明亮。
注意不要错选为红向的那不勒斯黄(肉色)。
——乌贼墨(斯比亚褐),最接近黑色的深褐色,单色水彩的好颜料,比黑色暖。
有的品牌分冷暖,个人喜爱暖色乌贼墨,和各种透明的深色混合绘制暗部,以及绘制接近黑色的部位。
——马利专家颜料中的深蓝:
这种蓝色介于深群青和深酞青蓝之间,浓郁鲜艳,没有群青的颗粒沉淀,也不会像酞青蓝那样均匀而非常染色,至今它是我最喜欢的特殊蓝色之一。
8-总共30色以上:
这时候的配色已经很全面了,再增加的颜色或被替换的颜色,多为各品牌之间选择比较的结果和个人兴趣引致的尝试行为了。
不再累述。
1-很多网上的配色或套装产品配色(多为8-12色左右的),是基于或针对于某一画家或该画家某题材作品的用色分析,局限性很大,多种套装配色之间重复的颜色也不少。
2-不透明颜料和半透明颜料的混色性不如透明颜料。
3-混色性指的是:
颜色混合后,得到的颜色越纯越鲜艳,混色性越好。
一般透明色互混能够得到较为透明鲜艳的强烈色彩(补色互混除外),而越不透明的颜色混合,越容易产生浑浊或粉气的颜色。
4-个人建议,越是有限的配色方案,所选颜色越要尽量透明,随着颜料数量的增加,半透明和不透明的颜色逐渐添加入配色清单之中为好。
5-很多书籍上的、网络上、画家的、个人的配色方案和用色习惯可以借鉴,但初学者应该尽量依据透明--半透明--不透明的渐进方式进行颜料数量和种类的增加。
6-颜料的透明度,只有区别而无所谓好坏。
但混色时,透明度的带来问题就慢慢出现了。
例如很多常用的不透明、半不透明或半透明颜料在混色时,很难得到您所想象的混色色彩,这是正常的。
7-不可以只关注颜料的色彩本身漂不漂亮,很多网上的配色是一厢情愿的推荐,实际使用并不理想,请再次关注总结力的第五条。
8-以上这些配色没有涉及品牌之间的比较,只是色相上的选择建议。
文章中部的文字,是有关各个品牌(我使用过的)的推荐,里面有一些颜色特点的涉及。
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