小说精读天一大联考毛姆《带伤疤的人》.docx
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小说精读天一大联考毛姆《带伤疤的人》
「小说精读」“天一”大联考:
毛姆《带伤疤的人》
编者寄语
毛姆,英国小说家、戏剧家。
生于律师家庭。
父母早死,由伯父接回英国抚养。
原来学医,后转而致力写作。
他的作品常以冷静、客观乃至挑剔的态度审视人生,基调超然,带讽刺和怜悯意味。
在创作小说时,了解人性,暴露人性的弱点,成为毛姆关注的焦点。
传记作家特德·摩根说他是一个孤僻的孩子,一个医学院的学生,一个富有创造力的小说家,一个巴黎的放荡不羁的浪子,一个成功的伦敦西区戏剧家,一个英国社会名流,一个一战时在弗兰德斯前线的救护车驾驶员,一个潜入俄国工作的英国间谍,一个靠细胞组织疗法保持活力的传奇人物,一个的固执老头子……
其实他口吃,但有人说他是毒舌男,也许他太傲娇,只是用毒舌遮盖自己而已。
文本研读
(注:
>>>处为文章精析)
带伤疤的人
>>>充满悬念的标题让读者耳目一新,想探探究竟。
其实“伤疤”只是一种符号,文章并未就此展开。
作者:
毛姆
①正是由于那块伤疤,他才第一次引起了我的注意。
那块疤又红又亮,像个大月牙儿,从鬓角直到下巴;不用说,那准是由一次可怕的创伤造成的。
不过,我说不清它究竟是剑伤呢,还是因一片炮弹皮所致。
总之,在那张圆圆的、胖胖的、笑容可掬的脸上,竟留下这么一块疤,真是令人不愉快。
(“伤疤”由来的悬念,引起“我”对它产生兴趣的同时,也引发了读者想要了解其身世与经历的强烈兴趣。
)除了一套寒酸的灰色西装,一件黄卡其布衬衫和一顶残旧的宽边帽,我还从未看见他穿过别的什么。
(时运不济的失意者形象)每天,他总是在喝鸡尾酒的时间,从容不迫地围着酒吧间溜来溜去兜售彩票。
如果说这是他谋生之道的话,十有八九生意是不顺心如意的,因为我始终没看见过有谁买他的彩票。
虽然如此,我时不时看到有人请他喝上一杯,而他倒也从不拒绝。
每逢走到一张桌旁就停下来,满脸堆笑,念叨着彩票上的号码。
(一系列的细节描写,刻画了一个落寞失意乃至麻木的彩票兜售人的形象。
曾经的英雄气概早已荡然无存,“满脸堆笑”兜售彩票,何尝不是在兜售自己的人生。
开篇设置悬念。
)
>>>第①自然段,是小说的情节的开端,是小说情节的第一部分。
以“我”对疤痕男的“注意”为开端。
交代故事发生的地点、人物、职业。
运用悬念设计,突出伤疤带来的人的强烈好奇心。
伤疤的由来贯穿全文。
在这节中,“笑”与他的脸上又红又宽的大伤疤,形成了强烈的反差,表面上看好像是一种积极乐观的生活态度,但看完后面的故事就不难发现,这部收敛的笑背后似乎更隐藏着一种近乎麻木的极度压抑。
②一天晚上,我和一个朋友站在酒吧间里。
这时,脸上带伤疤的那个人走了过来。
我摇摇头,因为从我来到以后,这已经是第二十次他求我买彩票了。
但是,我的朋友却亲热地跟他点点头。
>>>我的冷淡与朋友的亲热形成对比,为下文我的好奇和朋友的叙述做了铺垫。
③“您好,将军,日子过得如何?
” (这个称谓令人大吃一惊,为后文他的经历埋下伏笔)
④“还过得去。
生意太糟了,说不定会越来越坏哩。
”
⑤“您想喝点什么,将军?
”
⑥“来一杯白兰地吧。
”
⑦他一饮而尽,把杯子放回到柜台上,冲我的朋友点了点头。
⑧“谢谢,再见。
”
⑨然后,他转身又向几个站在在我们附近的人推销他的彩票去了。
⑩“是您的朋友?
”我问,“他脸上的伤疤真可怕。
”
>>>②-⑩为小说情节的发展部分。
在酒吧间与疤痕男再次相遇时,朋友请他喝酒。
⑪他是尼加拉瓜来的一个流亡犯。
可是,他并非一个坏人,我常常给他几个比索。
从前,他是个革命党的领袖,(与上文“将军”呼应)要不是因为弹尽粮绝的活,他早推翻过政府,当上国防部长了。
军事法庭对他们进行了审判。
他被处以死刑,黎明执行。
(不仅是革命党的领袖,还有当上国防部长的才干与气魄,流露出作者的惋惜之情。
)
⑫他在被俘的时候,恐怕就料到自己将会落得什么下场了。
他在狱中度过了一夜,还有其他几个人。
他们玩纸牌消磨时间。
天亮了,士兵到牢房提他们去刑场行刑。
(临刑前一晚还在玩牌,可见对死亡无所畏惧。
而纸牌何尝不是另外一种赌博,这种渴望在赌博中获胜的强烈愿望,显示出其对命运的不甘心和不屈服。
)
⑬他们被带到监狱的院子里,五个人并排靠墙而立,面向行刑队,半天不见动静,我们那位朋友问负责执行的军官究竟等什么。
军官说,有一位统辖政府军队的将领要来参加这次执行,所以他们在恭候他的莅临。
>>>小说情节的延迟,为后文故事的突转买下伏笔。
本该立即执行,却因将军监督推迟,“半天不见动静”。
⑭“ ‘那么我还来得及再抽支香烟。
’”我们那位朋友说。
(面对死亡如此淡定,与革命者的身份相互呼应,流露出作者的欣赏之情。
)
⑮“但是,没等他点上香烟,那位将军就走进了院子,后面跟着典狱长。
问他们还有什么要求。
其他人摇了摇头,只有我们这位朋友开了腔。
”
>>>情节突转一:
有什么要求,“只有我们这位朋友开了腔”,又暂缓执行。
)
⑯“‘我有个要求,我想跟我的老婆道声再见。
’”(在面临死亡之际,还想着自己的妻子,可见是一名重情重义之人。
为下文夫妻死别做了铺垫。
)
⑰“‘好’,将军说,‘我不反对。
她在哪儿?
’”
⑱“‘她在监狱大门口等着哩。
’”
⑲“‘那顶多不许超过五分钟。
’”
⑳“‘不会超过五分钟的,将军阁下。
’我们这位朋友说。
”
㉑“‘让他站到那头去。
’ ”
㉒“两个士兵走上前,那个定了罪的叛逆者在两个士兵中间走了出来,走到指定的位置。
负责执行的军官在将军的点头示意下发出命令。
一声刺耳的枪声响过后,四个人倒了下来。
我们这位朋友抽完烟,把烟头一掷。
”(在执行别人死刑的现场“抽完烟”,是克制,还是思索?
)
㉓“门口传来一阵轻微的骚动,一个女人急如星火地跑进院子。
只见她手放在胸口上,突然停住脚,然后发出一声哭喊,伸出双臂,向前扑去。
”
>>>一系列的细节描写展现了女人对带伤疤人深沉的爱。
㉔“‘活见鬼。
’”将军说。
㉕“叛逆者迈动一两步迎上前去,她一头扎进他的怀里,深情地嚎啕大哭。
他把嘴唇紧紧压在她的嘴唇上,几乎就在这一同时,他从那褴褛的衣衫里掏出一把匕首——我不知道他是怎么一直保存那把匕首的——一下子刺进她的颈部。
鲜血从刺穿的静脉管淌出来,染红了他的衣襟。
”
>>>情节突转二:
送别竟然成了死别。
突转成了情节的高潮,阅读中,读者仿佛置身于作者设定的场景中,亲眼目睹了这让人瞠目结舌的死亡一幕。
巧妙的场景设计使得读者不知不觉中就被坐着带入到故事的情境中。
㉖“这一切发生得那么出其不意,站在周围望着她,脸上流露出惊愕的神情,叛逆者心中有数刺中在什么地方,要想止住血那是不可能的了。
(“要想止住血那是不可能的了”,足见其要刺死妻子的决心之强烈,行动之果断,也体现出他行动的坚决。
)
㉗这时,一直跪在她身旁的典狱长站起来。
”
㉘“‘她死啦。
’”他低声地说。
㉙“叛逆者为她做了祷告。
”
㉚“‘因为我爱她。
’”(他在刺死妻子之前和之后两次亲吻妻子的嘴唇,并在妻子死后为其做了祷告,这一细节更是体现出他对妻子真实的爱,尽管刺死妻子的行为明显是处于自己的私心,希望自己连同自己的革命事业和自己的挚爱能够一同毁灭,可见,爱至极端,往往就容易扭曲变异。
)
㉛“从聚集在周围的人群中响起一阵叹息声,人们疑惑不解地瞧着这个杀人犯。
将军朝着他凝视了片刻,默不作声。
”
㉜“‘这是一种高尚的举动。
'将军最后说,‘我不能处决这样的人。
用我的车把他送到边疆去。
先生,我向你致敬,这是一个勇敢的人对另一个勇敢的人的公平礼遇。
”
>>>情节突转三:
绝处逢生。
>>>原本以为刺死妻子,然后自己被枪决就是最后的了结,然而将领给予的一个勇敢人对另一个勇敢人的公平待遇,却使得一个痛苦的结束演变成为一个更大痛苦的开始。
这样的绝处逢生,他会后悔吗?
一连串的细节刻画,勾勒出的是一个充满着英雄气概,对死亡无所畏惧,坚决果断,对命运不甘屈服,誓死捍卫美好爱情的英雄形象,但同时呈现出的也是一个时运不济,未能逃脱命运的玩笑与嘲弄的失意者形象。
㉝“一片赞许声回荡在在场的所有人当中。
典狱长拍拍叛逆者的肩膀,他夹在两个士兵中间,一声不响地向等候着的汽车大踏步走去。
”
>>>⑪-㉝自然段,是小说的高潮部分。
在这个过程中又以伤疤人的过去经历自成一体。
以被俘为开端,以玩牌为发展,以枪决和刺死妻子为高潮。
独立的故事高潮与整个故事的高潮浑然一体。
㉞讲到这儿,我的朋友停住口,我沉思了一会儿。
我必须解释一下:
我朋友是用西班牙文对我讲的这个故事。
不过,我一点儿不想降低他那相当夸张的语气。
老实说,我认为他的夸张是适合这个故事的。
(侧面展现了作者对伤疤人的敬仰。
)
㉟“说了半天,那块伤疤是怎么弄的?
” 我后来问。
㊱“啊,那是因为有一次他开瓶子时,瓶子炸了,划破了他的脸的,是一瓶姜汁汽水。
”
㊲“我可不喜欢姜汁汽水。
”我说。
(一语双关。
不喜欢造成伤疤的姜汁汽水,更不喜欢导致主人公“伤疤”的一切。
)
>>>㉞-㊲自然段是小说的结尾,交代了伤疤的由来。
表面上看这只是一句无关紧要的惊叹,显得有点多余但联系疤痕的由来。
颇感意外的结局充满了嘲讽意味,既好似在嘲讽男主人公被摧残的人生,也好似在嘲笑我们这帮期待着疤痕背后传奇故事的读者们。
一语双关,细细一想,这一结尾表露的正是与作者对落魄的末路英雄的同情有关系,不喜欢造成伤疤的姜汁汽水,不喜欢导致主人公“伤疤”的一切,也有不希望看到美好心灵带上疤痕的一种愿望。
知识建构
//螺旋式结构//
在文学创作过程中,作品的结尾好像回到了开端,但在本质上回到了螺旋上的另外一个点,是一圈一圈环绕的,而且越绕越大、越绕越阔。
这种结构模式让读者的思绪逐渐放大,一直到无穷。
例如鲁迅先生的《祝福》,从祝福开始,到祝福结束,中间穿插了祥林嫂苦难的人生历程,是一个螺旋结构。
再如《红楼梦》,从青埂峰出发到人间走了一遭,最后又回到了青埂峰,但是那块玉早已不是当初的那块玉了,小说结构也是螺旋式结构。
本文从疤痕写起,写出了我的种种猜测,但是正文并没有就疤痕展开,而是在中间叙述疤痕人的人生经历,最后才交代了疤痕的由来,根本不是战争带来的疤痕,引起读者深思,同样是螺旋式结构。
试题解析
1
下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是( )
A.开篇对“伤疤”作了较为详细的描写,借助比喻突出了伤疤的与众不同,“我”对伤疤成因的推测暗示了人物经历,并在小说结尾得到了验证。
B.小说场景安排巧妙,“酒馆”这一人多嘈杂的场景和监狱封闭死亡场景,能够更加立体展现人物,也使得读者不知不觉中被带入故事情境中去。
C.“一套寒酸的灰色西装……”“满脸堆笑,念叨着彩票上的号码”通过外貌、神态描写,塑造了一个生活寒酸、近乎麻木的形象。
D.结尾“我可不喜欢姜汁汽水”看似无关紧要的一句话,使文章具有了戏剧效果,以略带嘲讽的语气流露出对小说主人公人生的感慨。
【答案】
A
【解析】
“我”对伤疤成因的推测暗示了人物经历,并在小说结尾得到了验证”分析错误,这里是设置悬念,并且在结尾点明伤疤是姜汁汽水瓶造成的。
2
毛姆小说集《带伤疤的男人》由11个题材和风格各有特色的短篇故事组成,其中“伤疤”有其特殊含义。
请分析本文题目中“伤疤”的意蕴。
【答案】
① 从主人公的人生经历来看,“伤疤”是对他过往的总结,“伤疤”代表着曾经革命的失败;
②“伤疤”也象征着他那被社会摧残的人生、落魄的现状,他由将军沦落为小人物,靠卖彩票、别人的施舍,艰难维生;
③“伤疤”也比喻人性深处的黑暗,他深爱自己的妻子,却以刺死妻子的方式来表达爱,爱之极端却扭曲变异。
【解析】
意蕴的理解一般是两个方面,一则是表层的,另一则是深层的。
本文的“伤疤”,其实就是表层的人生伤疤和深层的人性伤疤。
3
该篇小说在叙事方面具有什么特点?
有什么好处?
请简要分析。
【答案】
① 采用第一人称叙述故事。
使内容显得更加真实,利于设置悬念、推动情节发展,便于抒情,有利于情感主旨的表达;
②借助人物对话推动情节、人物故事发展,使文章叙事简洁、集中;
③采用插叙的方式,通过朋友对带伤疤的人过去经历叙述,打破时空限制,能全面表现人物;
④开头悬念设置,中间情节的突兀变化,结尾情节的逆转引人入胜,引人思考。
【解析】
叙事方面答题,一般从叙事的人称、叙事的方式、叙事的结构、叙事的顺序、叙事的腔调、叙事的节奏等方面组织答案。
对于其“好处”答题,角度不同,好处也不相同,例如一二三人称,它们的作用各不相同。
反馈检测
1. 如何理解作者设置伤疤男人兜售彩票这一职业?
2.叛逆者用一把出其不意的匕首杀死了妻子,小说中这个情节的设计到底是作者故弄玄虚的拙劣巧合,还是独具匠心的神来之笔?
请结合毛姆的创作理论来谈谈你的看法?
参考答案
1.
①符合主人公的身份。
在他的人生中,干革命是一场赌博,彩票同样也是一种赌博;②刻画了一个鲜明的末路英雄。
由领袖人物沦落为卖彩票者;③引起读者思考,展现了作者对他人生的同情和思考。
2.
(1)叛逆者用匕首刺进妻子的颈部是作者的独具匠心的神来之笔。
(2)这种做法表面上是他对妻子的爱,因为他无法摆脱被枪决的命运,所以便把他所爱的东西都毁掉,他的事业,他的妻子,但最后却由死刑改为流放,亲历革命失败,又亲手杀死自己深爱的人。
这样的绝处逢生难道不是更大的悲剧?
人性的复杂和命运的无常,就这样借助于这一突转得到了完美的呈现。
(3)作者用一把出其不意的匕首,不知不觉中满足了读者的好奇,更引起读者的深思,这不是故弄玄虚的拙劣巧合,完全是独具匠心的神来之笔。
(4)正如毛姆评价起老师莫泊桑的代表作《项链》时所言,《项链》同样存在情节上的破绽,但没有读者想到要提出异议。
正说明莫泊桑的功力。
在他看来,作家的职责并非只是忠实地记录生活,而是要将生活演绎成戏剧,他所面临的考验就是既能让读者觉得可信,又能实现艺术效果。
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从时间走向空间的英美小说
谢玉英
亨利·詹姆斯在《小说的艺术》中写道:
“小说这幢大厦不是只有一扇窗户,它有千千万万的窗户——它们的数目多得不可计算;它正面那堵巨大的墙上,按照各人观察的需要,或者个人意志的要求,开着不少窗户,有的已经打通,有的还在开凿。
这些不同形状和大小的窗洞,一起面对着人生的场景。
”这段话把小说比作“大厦”,巧妙地传达出小说文本的空间化特征。
空间化、立体化是小说的固有特征,但长期以来,人们都把目光锁定在“时间”之上,把小说视为一种时间的艺术,忽视了“空间”的重要作用。
直到二十世纪上半叶,这种根深蒂固的观念才得以扭转。
两次大战过后,世界一片分崩离析,人类陷入精神的荒原,混乱无序的社会现实“瓦解了传统的线性有序化时空观念,消逝的过去以及一切时间性存在不再让人着魔,时间蜕变成零散的片断,以空间化的形式表现出来”。
现实世界发生的巨大变化给小说创作带来强烈的冲击,并最终促成了二十世纪小说的空间转向。
《二十世纪英美小说的空间诗学研究》对这一转向和小说的空间诗学进行了细致而深入的介绍。
作者在对二十世纪英美小说文本进行深入的文本细读的基础上,从空间诗学的角度探究了小说文本内部形式化的诗学机制,揭示了二十世纪英美小说家是如何架构小说文本、如何从空间角度传递人类普遍的审美经验的。
作者首先指出了空间的抽象性、虚幻性特点,并从文本的物态空间、虚构的地理空间、叙事的形式化空间三方面对小说空间进行了清晰的分类;其次从内容和形式两方面总结了二十世纪英美小说的空间化特征——在内容上由再现外部世界走向表现人的内心与意识,在形式上则广泛地采用内心独白、时空跳跃、意识流等非写实的艺术手法;第三,指出了现代小说的诗化倾向即是对于象征性、隐喻性和共时性的追求,也就是对于空间性的追求。
对小说中地理空间的关注可以追溯到苏联文学理论家巴赫金,他所提出的“时空体”概念可以说是“文学地理空间”的代名词,这一概念强调了时间与空间的不可分割性,为我们对文学中时空的认识提供了借鉴。
“文学地理空间”是精心建构的产物,体现了作家的审美个性与创作理想,渗透着强烈的感情倾向与价值意味。
它既是时间的表征,又是人物的表征;既是“行动的地点”,又是“行动着的地点”,制约着人物的言语和行为,影响着故事的产生与发展。
“小说叙事的形式化空间”将目光聚焦到小说的叙事方式与叙事结构上,作者从“空间化的叙事时间”与“空间化的叙事结构”两方面展开论述。
二十世纪的英美小说家们常常采用并置、回忆、凝固、重复等手法使得叙事时间空间化,同时形成与小说叙事相契合的种种空间化结构,如平行结构、交错结构、放射状结构、螺旋式结构、套盒结构等等。
这样的空间叙事解构了小说中的理性秩序,导致了故事结构层次的叠合化,使小说具备了复调与对话的特点,为读者提供了一个多侧面、多层次、多角度、多走向的多义空间。
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