室内环境心理学.docx
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室内环境心理学
环境心理学
环境心理学是一门研究环境与人相互之间关系的人文科学。
环境的改变会影响到情绪。
因此,作为一名室内设计者应该对环境心理学有所涉猎。
我们从一般的家居生活来看,有哪些部分是与环境心理学所探讨的东西有关呢?
每个人一天之中的情绪变化,会随着他所处环境的不同而改变。
早上他进入办公室,便显得很严肃的样子,因为办公室环境和布置造成一种竞争的情境,使他的整个情绪都会严肃起来。
他
的个性与表现,事实是被这个环境所左右。
等到他回家,进入厨房,会有另一种情绪。
在客厅又会受到客厅环境的影响。
等到他在饭桌或是卧室或是在儿童房陪孩子嬉玩时,所有的情绪都不一样。
为什么在不同的环境,人会表现出不同的表情、不同的情绪呢?
那是因为这个环境在悄悄地影响他的情绪。
虽然环境影响不是决定性的因素,却是潜移默化,润物细无声的。
所以家居环境的设计,就变得十分重要。
事实上,好的室内设计必须以环境心理学为出发点。
在研究每个空间的用途、所需要的效果时,要考虑到对其中活动者所产生的影响。
在室内装潢设计过程中,掌握每个空间的用途及功能是很有必要的。
卧室是用来休息的,厨房是用来工作的,客厅应该是休闲的。
只有根据人对环境所产生的行为方向作设计,才不会失去设计的意义。
在环境中,有许多元素会使人产生错觉,如色彩线条、形状等的不同,会给人带来不同的情绪感受。
在室内设计中就常常利用这种错觉,使小房间看起来很大,矮屋顶看起来较高。
这是一种“善意的欺骗”。
颜色是环境构成中的重要一环。
在空间的设计上除了家具的摆设外,颜色所扮演的角色很重要。
比如说:
书房、办公室是需要冷静思考与精神专一的地方,所以大部分的书房与办公室都会采用一些白色、灰色、黑色,尽量采用中性色彩,减少环境的存在感,增加工作或阅读的效率。
相反的,儿童房却要表现出亲情之间的温暖、互励,彼此可以感觉很轻松的环境,因此就比较适合使用一些暖色彩,像金黄色、浅蓝色等。
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以客厅而言,则依其角色的不同而有不同的选择。
有些人经常正式待客,希望能表现出主人的威望,客厅就应该采用一些较为稳重的色彩。
若是一般年轻人的客厅,用来招待好朋友、聊天喝茶用的,客厅就不能给人大而笨重的感觉,选用色彩庄重的沙发家具反而不恰当,而应采用亲切的颜色,较小的家具。
选择之前应先考虑自己的生活情况,不要一味地交由设计师摆布。
颜色引起感官刺激。
现在有许多人喜欢把卧室装潢得很浪漫,浪漫也有各种不同的方式,有些人喜欢将卧室设计成桃红或酒红色,甚至紫色。
一般而言,红色容易带给人激动和兴奋。
卧室是用来休息的地方,心跳应该平缓,情绪应该平静、轻松,如果你用一个红色的色调布置,一进房间就会使人感觉到激动,有一种兴奋的气氛,怎么能休息好呢?
形状也会调整空间感觉,如虚实的比例会给人带来错觉。
圆形令人感觉柔和,多棱形状则予人压迫及危险的感觉;高的东西令人觉得庄严而高达,矮的东西则较平易近人。
客厅中沙发排列的方式也会影响人与人之间的关系,“U”字形排列有利于谈话,“一”字形排列降低沟通效果。
不同的设置都会影响家人之间、主客之间的感情交流与沟通。
总之,环境心理学同室内设计有着密不可分的关系,要想将空间设计得尽善尽美,一定要了解环境心理学理论。
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下面这些方面和内容都是环境心理学研究的课题。
环境心理学又称人类生态学或生态心理学。
这里所说的环境虽然也包括社会环境,但主要是指物理环境,包括噪音、拥挤、空气质量、温度、建筑设计、个人空间等等。
环境心理学是从工程心理学或工效学发展而来的。
工程心理学是研究人与工作、人与工具之间的关系,把这种关系推而广之,即成为人与环境之间的关系。
环境心理学之所以成为社会心理学的一个应用研究领域,是因为社会心理学研究社会环境中的人的行为,而从系统论的观点看,自然环境和社会环境是统一的,二者都对行为发生重要影响。
虽然有关环境的研究很早就引起人们的重视,但环境心理学作为一门学科还是20世纪60年代以后的事情。
噪音是许多学科所研究的课题,也是环境心理学的主要课题,主要研究噪音与心理和行为的关系问题。
从心理学观点看,噪音是使人感到不愉快的声音。
对噪音的体验往往因人而异,有些声音被某些人体验为音乐,却被另外一些人体验为噪音。
研究表明,与强噪音有关的生理唤起会干扰工作,但是人们也能很快适应不致引起身体损害的噪音,一旦适应了,噪音就不再干扰工作。
噪音是否可控,是噪音影响的一个因素,如果人们认为噪音是他们所能控制的,那么噪音对其工作的破坏性影响就较小;反之,就较大。
人们习惯于噪音工作条件,并不意味着噪音对他们不起作用了。
适应于噪音的儿童可能会丧失某些辨别声音的能力,从而导致阅读能力受损。
适应于噪音环境也可能使人的注意力狭窄,对他人需要不敏感。
噪音被消除后的较长时间内仍对认识功能发生不良影响,尤其是不可控制的噪音,影响更明显。
2
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从心理学角度看,拥挤与密度既有联系,又有区别。
拥挤是主观体验,密度则是指一定空间内的客观人数。
密度大并非总是不愉快的,而拥挤却总是令人不快的。
社会心理学家对拥挤提出各种解释。
感觉超负荷理论认为,人们处于过多刺激下会体验到感觉超负荷,人的感觉负荷量有个别差异;密度-强化理论认为,高密度可强化社会行为,不管行为是积极的还是消极的,如观众观看幽默电影,在高密度下比在低密度下鼓掌的人数多;失控理论认为,高密度使人感到对其行为失去控制,从而引起拥挤感。
处于同样密度条件下的人,如果使他感到他能对环境加以控制,则他的拥挤感会下降。
一般说来,拥挤不一定造成消极结果,这与一系列其他条件有关。
社会心理学家还研究诸如城市人口密度以及家庭、学校、监狱等种种拥挤带来的影响和社会问题。
建筑结构和布局不仅影响生活和工作在其中的人,也影响外来访问的人。
不同的住房设计引起不同的交往和友谊模式。
高层公寓式建筑和四合院布局产生了不同的人际关系,这已引起人们的注意。
国外关于居住距离对于友谊模式的影响已有过不少的研究。
通常居住近的人交往频率高,容易建立友谊。
房间内部的安排和布置也影响人们的知觉和行为。
颜色可使人产生冷暖的感觉,家具安排可使人产生开阔或挤压的感觉。
家具的安排也影响人际交往。
社会心理学家把家具安排区分为两类:
一类称为亲社会空间,一类称为远社会空间。
在前者的情况下,家具成行排列,如车站,因为在那里人们不希望进行亲密交往;在后者的情况下,家具成组安排,如家庭,因为在那里人们都希望进行亲密交往。
2006-1-513:
39:
35举报帖子
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个人空间指个人在与他人交往中自己身体与他人身体保持的距离。
1959年霍尔把人际交往的距离划分为4种:
亲呢距离,0~0.5米,如爱人之间的距离;个人距离,0.5~1.2米,如朋友之间的距离;社会距离,1.2~2米,如开会时人们之间的距离;公众距离,4.5~7.5米英尺,如讲演者和听众之间的距离,人们虽然通常并不明确意识到这一点,但在行为上却往往遵循这些不成文的规则。
破坏这些规则,往往引起反感。
空气污染对身体健康的影响早已引起人们的注意,但其心理后果却刚刚引起重视。
1979年罗顿等人的研究表明,在某些条件下,空气污染可引起消极心情和侵犯行为。
一些研究表明,温度与暴力行为有关,夏日的高温可引起暴力行为增加。
但是当温度达到一定点时再升高则不导致暴力行为而导致嗜睡。
温度也与人际吸引有关,在高温室内的被试者比在常温室内的被试者易于对他人作出不友好的评价。
2006-1-5
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平面构成
平面构成的概念
所谓构成(包括平面构成和立体构成),是一种造型概念,也是现代造型设计用语。
其含义就是将几个以上的单元(包括不同的形态、材料)重新组合成为一个新的单元,并赋予视觉化的、力学的概念。
其中,立体构成是以厚度塑形象,是将形态要素按照一定的原则组合成形体;平面构成则是以轮廓塑形象,是将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合成图案。
平面构成元素,包括概念元素、视觉元素和关系元素,是指创造形象之前,仅在意念中感觉到的点、线、面、体的概念,其作用是促使视觉元素的形成。
视觉元素,是把概念元素见之于画面,是通过看得见的形状、大小、色彩、位置、方向、肌理等被称为基本形的具体形象加以体现的。
关系元素,是指视觉元素(即基本形)的组合形式,是通过框架、骨格以及空间、重心、虚实、有无等因素决定的;其中最主要的因素是骨格,是可见的,其它如空间、重心等因素,则有赖感觉去体现。
平面构成的框架一切用于平面构成中的可见的视觉元素,通称形象,基本形即是最基本的形象;限制和管辖基本形在平面构成中的各种不同的编排,即是骨格。
基本形有“正”有“负”,构成中亦可互相转化;基本形相遇时,又可以产生分离、接触、复叠、透叠、联合、减缺、差叠、重合等几种关系。
骨格可以分为:
在视觉上起作用的有作用骨格和在视觉上不起作用的无作用骨格,以及有规律性骨格(即重复、近似、渐变、发射等骨格)和非规律性骨格(即密集、对比等骨格)。
基本形与骨格的上述这些特性,将相互影响、相互制约、相互作用而构成千变万化的构成图案。
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平面构成的具体内容:
概述
构成的基础:
形态(点、线、面)
空间
结构
平面设计的心理学关系
自然研究和技术意识
平面设计的概述:
1.设计概念:
对既定目的的选择、构想、实施。
造型是最基本的设计技法
纯精神型是纯艺术,有目的的即是设计(目的性强)。
设计分为三大类:
A.环境B.用品C.视觉传达
2.构成的概念:
对象世界诸要素的分解与重组--->使新的功能显现。
平面构成》》分开重新结构(形和色)。
形的构成三要素是(点、线、面);构成不是目的,是实现目的的一种手段,是一种思维方式。
2006-1-513:
40:
12举报帖子
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平面构成的基础:
1.形态(点、线、面)综合属于形态,是形的视觉存在方式。
形态不是形状。
形状相同,形态可以不同(例如:
双胞胎)。
点:
定义——只有位置,没有大小、形状
作用:
A定位性 B暗示性 C虚线性 D虚面性E流动性 F停歇作用
线:
定义——点的轨迹,有长度没有宽窄、形状。
有速度感。
分为直线、曲线两大类。
虚面(密集、封闭)
直线:
有坚强、刚硬、静感。
曲线:
反之。
面:
线的轨迹。
作用:
A定位性 B层叠性 C比例性D指向性 E正负形(阴阳形)
形态本身的特性:
量与质的关系
量:
1.重量——>面的大小,色彩的轻重造成重量感的不同。
2.能量——>方向、势(能)
质:
主要指材料,视觉上的肌理和触觉上的肌理。
是单位纹的群化效果。
形态的分类:
1.无限定形:
偶然性的(例如:
国画大写意)随意性的。
2.限定形:
必然性的,可以重复、可以预设的
色彩心理学
色光作用于眼的过程,通常是用心理学范围的作用平行而进的,影响感情更内在。
康定斯基在这方面贡献很大。
他从研究的范围,划分了色彩的直接性心理感应和色彩的间接性心理感受应。
前者是客观性的直观效果,是色彩的固有感情;后者是通过色彩的联想嗜好为媒介知觉于人的感受。
那么,这两者的因素往往是同时存在的,它们的关系很难绝对区分,我们只是从研究的角度按两个方面来谈。
一、色彩的直接性心理感应
由色彩表面的直观的物理性感应发展为某种心理的体验,称为直接性心理感应。
色彩作用于人时产生一种单纯性的心理感应,是由色彩的固有感情导致的。
这种直观性的刺激左右着我们的思想、感情、情绪。
为了把色彩的表现力、视觉作用及心理影响最充分地发挥出来,达到给人的眼睛与心灵以充分的愉快、刺激和美的享受这一目的,我们又必须深入研究色彩的精神和情感的表现价值。
在此,我们研究色相环上几个最主要的色彩的性格。
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红色:
红色光波长最长,又处于可见光谱的极限,最容易引起人的注意、兴奋、激动、紧张,同时给视觉以迫近感和扩张感,称为前进色。
红色还给人留下艳丽、芬芳、青春、富有生命力、饱满、成熟、富有营养的印象,被广泛地用于食品包装之中。
红色又是欢乐、喜庆的象征,由于它的注目性和美感,它在标志、旗帜、宣传等用色中占据首位。
橙色:
橙色的波长居红与黄之间。
伊顿说:
“橙色是处于最辉煌的活动性焦点。
”它在有形的领域内,具有太阳的发光度,在所有色彩中,橙色是最暖的色。
橙色也属于能引起食欲的色,给人香、甜略带酸味的感觉。
橙色又是明亮、华丽、健康、辉煌又容易动人的色。
黄色:
黄色的波长适中,它是有彩色中最明亮的色。
因此给人留下明亮、辉煌、灿烂、愉快、亲切、柔和的印象,同时又容易引起味美的条件反射,给人以甜美感、香酥感.
绿色:
绿色光的波长恰恰居中,人的视觉对绿色光反应最平静,眼睛最适应绿色光的刺激。
绿色是植物王国的色彩,它的表现价值是丰饶、充实、平静与希望.
蓝色:
蓝色光波长短于绿色光,它在视网膜上成像的位置最浅,因此,当红橙色是前进色时,蓝色就是后退色。
红色是暖色,蓝色是冷色。
蓝色表现千种精神领域,让人感到崇高、深远、纯洁、透明、智慧。
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紫色:
紫色光波长最短,眼睛对紫色光的细微变化分辨力弱,容易感到疲劳。
紫色给人高贵、优越、奢华、幽雅、流动、不安的感觉,灰暗的紫色则是伤痛、疾病,容易造成心理上的忧郁、痛苦和不安的感觉。
因此,紫色时而有胁迫性,时而有鼓舞性,在设计中一定要慎重使用。
在色立体的明度序列中,黑、白、灰有它自身的特点,但和有彩色紧密地连在一起,起着加强和削弱的作用。
白色:
白是全部可见光均匀混合而成的,称为全色光。
又是阳光的色,是光明色的象征。
白色明亮、干净、卫生、畅快、朴素、雅洁,在人们的感情上,白色比任何颜色都清静、纯洁,但用之不当,也会给人以虚无、凄凉之感。
黑色:
从理论上看,黑色即无光,是无色的色。
在生活中,只要光照弱或物体反射光的能力弱,都会呈现出相对黑色的面貌。
黑色对人们的心理影响可分为两类。
首先是消极类。
例如,在漆黑之夜或漆黑的地方,人们会有失去方向、失去办法的阴森、恐怖、烦恼、忧伤、消极、沉睡、悲痛、绝望甚至死亡的印象。
其次是积极类。
黑色使人得到休息、安静、沉思、坚持、准备、考验,显得严肃、庄重、刚正、坚毅。
在这两类之间,黑色还会有捉摸不定、神秘莫测、阴谋、耐脏的印象。
在设计时,黑色与其他色彩组合,属于极好的衬托色,可以充分显示其他色的光感与色感,黑白组合,光感最强,最朴实,最分明,最强烈。
灰色,居于黑与白之间,属于中等明度。
无彩度及低彩度的色彩,它有时能给人以高雅、含蓄、耐人寻味的感觉。
如果用之不当,又容易给人平淡、乏味、枯燥、单调、没有兴趣,甚至沉闷、寂寞、颓丧的感觉。
数以千计的色彩,对人的心理产生不同的感受,这种心理感受有共通的,也有由于经历、性格、修养、习惯的差异而有所不同,这都说明色彩给人感受的心理因素.
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二、色彩的间接性心理感应
由色彩基本性质的直接性感受中,派生出另一种更为强烈的感受,由印象导致心理的联想,以某种心理的刺激,以联想为媒介,来知觉于人的感受,这就是间接性心理感应。
色彩的联想又分成两类:
(一)具体的联想
看到某种色彩,引起对某种事物的联想。
看到红,想到太阳、花、血、火焰。
看到黑,想到黑暗、墨。
看到黄,想到柠檬、月亮。
看到绿,想到树叶、草地。
看到蓝,想到海洋、天空等等。
(二)抽象的联想
看到某种色彩,不是联系到某种事物,而是形成一种抽象的概念。
红色:
热情、危险。
黑色:
悲哀、死亡。
黄色:
明快、泼辣、希望。
绿色:
永恒、新鲜、和平。
蓝色:
理智、无限、理想。
紫色:
高尚、古朴、优雅。
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立体构成
立体构成在室内设计中的应用
立体构成在室内设计中的应用:
室内设计是从事建筑内部把握空间,根据空间的使用性质和所处境.运用物质技术及艺术手段。
创造出功能合理、舒适美观、符合人的生理、心理要求。
让使用者心情愉快,便于生活工作、学习的理想场所的内部空间环境设计。
这就是要求室内设计运用立体构成原理,处理好以下几个问题:
第一。
空间形象的的分割应用。
对建筑所提供的内部空间进行处理,在建筑设计的基础上,进一步调整空间的尺度和比例,解决好空间与空间之间的分割、衔接、对比统一。
比如说:
现在的室内空间设计,已经不满足于封闭规范的六面体和简单的层次化划分,在水平方向上,往往采用垂直面交错配置,形成空间在水平方向上的穿插交错,在垂直方向上则打破上下对位,创造上下交错覆盖、相互穿插的立体空间。
而有些设计师会营造一种对结构外露部分的观赏氛,让观赏者领悟结构构思所形成的空间美和环境,而这些结构往往表现的是一种充满力度和动势的几何形体的美,使之成为建筑空间中具有吸引视线绝对优势的因素。
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第二,室内界面装修的应用。
主要是按照空间处理的要求,把空间的几个界面既对墙面、地面、天花板等进行处理。
包括对分割空间的实体、半实体进行处理。
既对建筑构造有关部分进行设计处理。
室内空间界面种类很多,但基本上都是对其形、色、光、质等造型因素进行理。
从而产生不同面,传统的木结构顶棚本身就是材质和韵律的美。
现在流行的文化石墙面就是一种表现材质的面。
而北京音乐厅栏板顶棚、墙面运用几何形曲直变化或削减或增加的手法,达到生活活泼的效果。
第三,室内陈设的构成运用。
主要是对室内家具、设备、陈设艺术品、装饰织物、照明灯具进行设计处理。
比如:
家具造型的设计与选择,首先要应用立体构成的对比、协调的形式原理;其次追求统一协调,考虑全环境的对比关系是否足够。
若缺乏对比,全环境则会单调平淡,无精打采。
若全环境的对比关系已足够。
那么其家具的设计或选择,可考虑用统一协调的方式处理,即尽量不突出家具本身的造型与色彩,使家具成为协调环境的因素之一。
在形态方面、比如原来环境是简洁的平面天花。
立面和造型丰富的地面已形成强烈的对比,那么如果家具的造型,选用同时具有于平立面和天花板相似的形态元素,并让其造型的复杂程度处于中性,对协调全环境造型也能起到很好的作用。
如果追求对比关系时,当环境的装饰较为简洁(甚至单调)时,采用立体构成的几种方法,可使环境有较大的改观,甚至能达到较为美观的效果。
家具与环境采用对比的方式,则应考虑其对比是否协调;重要的是,对比是有限度的,超越限度了就会不协调,如厚重的家具和轻巧的装修,或反之,都可以在形式上形成对比关系,但若其厚重和轻巧太极端化,便会两者格格不入.不协调了。
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