金陵八家邹喆作品欣赏.docx

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金陵八家邹喆作品欣赏

金陵八家邹喆作品欣赏

金陵八家邹喆作品欣赏作者：

风行者

邹喆，生谇年不详，清代画家。

字方鲁，江苏吴县人。

自幼随父亲客游金陵。

其父邹典，善山水，他的画宗其父，山水工稳而有古气，也作很少的山水小册，所画喜用墨，自以为不得法，逐又用色，他的作品多用墨青，但亦有清淡之作。

作品以凝重苍劲见胜，具“北地沉雄之气”。

兼长水墨花卉，勾勒敷彩渲染有元人王渊的体格。

画大松奇秀，特别令人珍惜。

“金陵八家”之一。

邹喆所作山水以南京一带为粉本，“师法造化，中得心源”。

作品颇具生活气息，在清初的画坛有很高的声誉。

笔墨技法笔意高古，绝去甜俗一派。

传世作品有：

《松林僧话图》轴，现藏上海博物馆；《山水》册页，《金陵诸家册》之一，现藏故宫博物院；《云岳水村图》轴，现藏南京博物院。

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松林僧话图纸本设色1647年作上海博物馆藏

作品描绘远离尘埃的僧人、高士在松林茅屋对话的情景。

近景坡岸参差，溪流清浅，卵石露尖，板桥低架。

平地一片茂盛松林，枝干挺立，松叶横展，傍山茅屋三间，一僧一俗对坐共语。

背景山峦嶙峋，巨岩浑厚，杂树丛生，整幅布景奇兀，突出松林和茅屋，并极力渲染静谧清旷的气氛。

山石轮廓粗犷，皴法随意，不拘一格。

松树姿态奇特，不落前人窠臼，别具苍劲质朴之趣。

敷色清淡而沉着，山川凝重雄浑。

笔法大体由董源变化而来。

山石皴纹行笔粗重，松树先以淡赭墨画，再重以焦墨，以显示树干的圆浑立体。

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江南山水册页绢本设色南京博物馆藏

图一写江村一角，临冬枯树，木叶尽落，枝柑曲劲，在凛凛寒风中却是生机蓬勃。

柴门闭，村舍中有人回首吟赏江景；雪山高耸，其势巍巍，碧溪平淌，相映成趣。

笔姿挺秀而柔韧，惜墨如金，造景恬静幽美，一片江南情意至深。

图二写大江两岸，晨雾轻笼，山脚石矶下沙渚渔舍错落，杂树呈芳。

江对岸一片迷潆中，晓舟待发，空阔无际，大地春回，宁静中寓动感，笔墨清雅，抒情写景，富有诗情画意。

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金陵三家合册册页设色洒金笺1645年作（540.5万元，2011年11月中国嘉德）

此册集邹喆、樊圻、高岑三家山水十二开，皆金陵八家中人。

好写南京一带江山景色，既写实，复写意，取向相近而面目有异。

邹喆四开，山深溪浅，畦径萦回，有烟笼雾罩，水木清华之概。

樊圻画，每幅有高士游息，类人物故实，当有所寄。

高岑诸幅，淡墨轻岚，得吴门、云间法外之法而生秀可人。

尤可喜者，纸墨如新，保存极精，是为难得。

三家画传世不多，合册尤少。

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云峦水村图设色纸本辛丑（1661年）作南京博物馆藏

此画结构工稳而有古气，用笔爽利挺劲，画山峰高耸，山脚下是近邻江边的沙渚，上有几间渔舍和杂树；远处晨雾轻笼，对岸的景色一片迷朦，树枝挺秀之姿却透露出勃勃生机，江水澄碧，画面上气氛清冷寒肃，却仍是一种可游可居之景，在清寂之外具有一种清朗澄净之美。

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乡郊秋雾图克利夫兰美术馆藏

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关山行旅图设色纸本溪山行旅图设色纸本

题识：

（字已损去）旅，月硕，邹喆写。

题跋：

清初金陵八家之作由明人上追北宋，尤善以短皴密笔写江南实境，此图开卷便知为金陵大家风格，细审所勤部画层峦迭嶂，关山行旅，丘壑雄奇，山路隐显，泉石幽深，关隘云横，画法精审而气愈宏，皴点细密而境益远，人物呼应而情更切，的为八家中邹方鲁力作也。

虽因年代湮远纸疲伤软，而邹款印犹存，其原题图名则为关山行旅无疑。

乙酉盛夏避暑冰城因为题跋如右，薛永年。

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秋山高士纸本丙午（1666年）作

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溪山远岫图立轴水墨绢本丁未（1667年）作

款识：

丁未年夏月邹写。

铃印：

方鲁（白文）、邹喆（白文）

邹喆，自幼随父亲客游金陵。

他的画宗其父，山水工稳而有古气，富简淡清逸的情趣。

兼长水墨花卉，勾勒敷彩渲染有元人王渊的体格。

金陵八家之一。

此画设色清雅，笔墨精炼、工整，画面意境清旷、淡远，富于诗情画意，代表了画家的典型风格。

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石城霁雪图立轴绢本

款识：

石城霁雪。

锡民邹喆写于节霜阁。

此图写石城（南京）冬天雪后的实景，布局大胆，以俯视角度，用等分斜线将画面划分为城镇、水泊、江村、雪山等景域，并用繁简、浓淡不同的笔法和墨色，描绘危岩、寒树和雪山，表现出空间层次。

笔力劲健简练，以淡墨烘染地色，托出石城霁雪凝寒清旷的气氛。

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山水立轴纸本戊申（1668年）山水立轴设色纸本丙辰（1676年）作

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山船白岸图立轴绢本戊申（1668年）沈阳博物馆藏

此图为清代画家邹喆作品，以高远构图，上画峰峦耸立，山脊绵延；中画云林烟谷，两侧古松相照，其间屋舍深藏；下画林间人家，孤舟泊岸，流水无声。

笔墨工稳，简淡超逸，清新明丽。

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寒岩雪斋图水墨纸本癸丑（1673年）作

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仿古山水册册页设色纸本

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慧居寺全图手卷设色绢本

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后赤壁赋纸本设色丙辰（1676年）作

题识：

丙辰孟冬写于青瓢草堂，锡民邹喆。

钤印：

邹喆（白文）、方鲁（朱文）

邹喆工山水，简淡清逸，古趣盎然。

其画大松奇秀，为世所重。

在画史上，邹喆与龚贤、樊圻、高岑等八人被称为“金陵八家”。

邹喆的画风由明人上溯至两宋，但不受清初摹古之风所囿，而是多采撷南京、江淮一带实景，尤善以密笔短线图写江南实境，作品写实性较强，在传统中有着不同程度的发展和创变，是“金陵八家”画山水代表性之一。

在邹喆存世的十几件画作中，以表现人物为主的山水画极为少见，此为邹方鲁传世之力作也。

据款识可知，此图绘于康熙丙辰孟冬，即1676年。

从画意上看，表现的是苏轼《后赤壁赋》中的“东坡夜游赤壁”中的情景。

苏东坡写《后赤壁赋》时是在“孟冬”，邹喆也是画在“孟冬”时节，遥思古人，借以咏怀。

图中远景天水一色，枯树归鸦。

中景芦苇荻萋，小舟上苏轼侧坐船头，舟中载酒，船夫撑槁前行，书僮侍奉笔砚，苏轼抚须吟词。

江上波涛澎湃，近景峭壁突兀，杂树丰茂。

芦荻飘摇，秋木叶落下，这些与苏轼的《后赤壁赋》文中相吻合，词意尽现。

正如《后赤壁赋》文中所云：

“于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。

江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出。

曾日月之几何，而江山不可复识矣！

”这与图中所绘的舟中二坛酒、江水波涛、近景的山崖相吻合。

此画作中人物传神，高古宏阔，其枯树画法、款识的题法等，均与扬州博物馆所藏其同年所作《雪景山水图》轴及安徽省博物馆所藏《雪景山水图》轴如出一辙。

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春山图纸本已未（1679年）作山水设色绢本山水立轴1655年作

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山水立轴1705年作

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报春图花鸟

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山水芦雁册页