《电视摄像》测试总复习题要点.docx

《电视摄像》测试总复习题要点.docx

《《电视摄像》测试总复习题要点.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《电视摄像》测试总复习题要点.docx（22页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

《电视摄像》测试总复习题要点

《电视摄像技术》测试总复习题

一、单项选择题（共150小题。

红色字为正确）

1、调节摄象机的哪个部件可以使成像清晰？

A、聚焦环B、光圈

C、变焦开关D、快门

2、能吸收剧烈的震动，可确保摄象机在不稳定的运动中拍摄到相对稳定的画面的装置是：

A、三脚架B、防震架

C、升降机D、快门线

3、下列哪种情况没有必要调节黑平衡

A、初次使用摄象机B、长时间没有使用

C、遇上突然的温度变化D、每次使用摄象机时

4、我国使用的电视制式是

A、PALB、NTSC

C、SECAMD、CMOS

5、目前各电视台使用的摄象机，虽然型号不同，但摄象机生产厂家所确定的色温都是

A、5600KB、3200K

C、6000KD、6800K

6、摄像中，在白平衡调整时，只根据实际光源的色温值来选择相应的滤色片，这叫

A、细调白B、粗调白

C、对焦D、暴光

7、（）摄象机的各项技术指标为最优，图象质量最好。

A、广播级B、专业级

C、家用级D、业余级

8、电视艺术诸表现元素中，（）是第一位、最基本的。

A、画面B、解说

C、声音D、音响

9、以下不是一个电视镜头所具有的时间特性的是

A、单向性B、连续性

C、同时性D、滞后性

10、电视画面以每秒（）帧静态画幅的速度连续不断地变换画面内容，利用人眼视觉暂留现象使画面更真实地描绘运动。

A、25B、36

C、38D、21

11、下列不是电视画面造型特点的是

A、表现具象B、表现运动

C、运动表现静D、静态性

12、被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小范围是指

A、景别B、色彩

C、光线D、物距

13、用（）角度拍摄的画面，有助于突出人物的轮廓线条。

A、正面B、侧面

C、背面D、大特写

14、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：

（　　　）

A、寻像器B、话筒C、摄像机机身D、镜头

15、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（　　）

A.1∶2∶3B.2∶4∶6C.1∶1∶1D.1∶3∶5

16、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（　　）

A.0.415B.0.314C.0.5D.0.618

17、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（　　）

A.保持主体在画面的视觉中心B.主体应是画面特写

C.保持拍摄方向用仰角D.依靠造型表现技巧

18、在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（　　）

A.捕捉动感B.精心构图C.准确曝光D.精确对焦

19、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的所导致。

（　　　）

A.强光漫射B.摄像造型C.框架结构D.杂波信号

20、在画面中起主导作用，是画面的主要表现对象，最能体现主题思想的是

A、主体B、支点

C、陪体D、空白

21、在画面中起主导作用，是画面的主要表现对象，最能体现主题思想的是

A、主体B、支点

C、陪体D、空白

22、能够确定被摄人物或物体在实际空间中的方位，即具有某种定位作用的画面景别是

A、远景B、全景

C、近景D、特写

23、在影片或电视片编辑时，由于不具有明显的环境特点，所以常用来作为转场的镜头景别是

A、中景B、近景

C、特写D、远景

24、能给人优美抒情、流畅、轻快、曲折、富有节奏感的线条形式是

A、直线B、水平线

C、S形线D、圆形

25、具有一定悬念效果的拍摄角度是（），它通常给人一种期盼心理。

A、正面角度B、侧面角度

C、斜侧面角度D、背面角度

26、（）是可以表现广阔空间或开阔场面的画面。

A、远景B、全景

C、近景D、特写

27、远景尽量选择（）以形成画面层次，避免平板单调。

A、顺光B、侧光或侧逆光

C、散射光D、顶光

28、有利于交待人与人、人与物之间的关系的景别是

A、中景B、大远景

C、远景D、特写

29、摄象机镜头高于被摄主体水平线而形成的拍摄角度是

A、平拍B、俯拍

C、仰拍D、正面拍摄

30、（）在表现人物活动时，宜于展示人物的方位和阵势。

A、俯拍B、平拍

C、仰拍D、正面拍摄

31、（）拍摄跳跃、腾空等动作时，能够夸张跳跃高度和腾空动作，具有很强的视觉冲击力。

A、平拍B、俯拍

C、仰拍D、正面拍摄

32、在拍摄会谈、会见等双方有对话交流的内容时，常采用（），多方兼顾、平等对待。

A、正面方向B、正侧方向

C、背面方向D、顶角方向

33、一般各类节目主持人在屏幕上出现时都采用（）这个拍摄角度。

A、正面方向B、正侧方向

C、背面方向D、顶角方向

34、以下不是电视画面构图特点的是

A、静态性B、动态性

C、时限性D、多视点

35、为了表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象的细部，我们选择用（）景别。

A、特写B、远景

C、近景D、中景

36、能使人感到平等、客观、公正、冷静、亲切的拍摄角度是指

A、平摄B、俯摄

C、俯角D、仰角

37、摄象机高于被摄对象的拍摄角度是指

A、平角B、俯角

C、平摄D、仰摄

38、（）画面带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。

A、仰摄B、俯摄

C、俯角D、平角

39、（）方向拍摄使画面所表现的视向与被摄对象的视向一致，使观众产生可与被摄对象有同一视线的主观效果。

A、正面B、背面

C、侧面D、前侧面

40、画面中的影象所表现出的明暗层次和明暗关系，是指

A、影调B、色彩

C、明调D、硬调

41、中间调又叫做（）

A、淡调子B、轻调子

C、明调子D、标准调

42、画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的亮暗层次少，缺乏过渡，给人粗犷、硬朗的感觉的影调是（）

A、亮调B、明调

C、硬调D、柔和调

43、在西方历史上被认为是最神圣、最美妙的构图原则，且被广泛应用于绘画、雕塑、建筑艺术中的构图形式是

A、水平线构图B、垂直线构图

C、曲线构图D、黄金分割式构图

44、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（　　）

A.特写B.近景C.全景D.中景

45、从本质上讲，甩镜头属于（　　　）

A.拉镜头B.推镜头C.移镜头D.摇镜头

46、在光学里下列组合中，相加后产生白光的是（　　　）

A、红与黑B、蓝与黄C、红与蓝D、黄与红

47、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者（　）

A.拍摄距离小B.视场角小C.景深小D.场面小

48、主光一般采用（　）

A.硬光B.软光C.柔和光D.散射光

49、电视场面调度特别是镜头调度必须考虑的问题。

（　　）

A.镜头相互匹配B.镜头的焦距选择C.镜头的曝光量D.镜头的色温调整

50、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：

（　　）

A、准确B、偏红C、偏蓝D、偏绿

51、（）是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。

A、摇镜头B、移动镜头C、变焦距运动镜头D、推拉镜头

52、电视画面是从一定数量的画幅，以（）的连续运动中体现出来的。

A.每秒25帧B.每秒30帧C.每秒35帧D.每秒40帧

53、摄像机是根据光线色温（）来规范基本光谱特性和标准工作状态的。

A.5600KB.2600KC.3200KD.8000K

54、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为（）。

A.曲线构图B.斜线构图C.垂直线构图D.水平线构图

55、有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是（）。

A.正面方向B.正侧方向C.斜侧方向D.背面方向

56、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是（）。

A.拉镜头B.移镜头C.综合运动D.固定画面

57、机位、光轴、焦距“三不变”情况下拍摄的画面是

A、固定画面B、摇镜头

C、推拉镜头D、运动镜头

58、摄像机没有移、跟、升、降等运动，这种固定画面是（）情况下拍摄的。

A、机位不动B、光轴不动

C、焦距不动D、三者都动

59、摄像机在拍摄中发生了运动变化所拍得的画面叫做

A、固定画面B、运动画面

C、摇镜头D、推拉镜头

60、电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的（）所导致。

A.强光漫射现象B.对焦不准C.白平衡失调D.黑平衡失调

61、模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是（）。

A.主观性角度B.客观性角度C.虚拟性角度D.新闻性角度

62、下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是（）。

A.变焦推B.跟移C.变焦拉D.跟摇

63、减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是（）。

A.雾镜B.偏振镜C.近摄镜D.柔光镜

64、广角镜头拍摄的画面具有以下特点（）。

A.视角宽，范围大，景深大B.视角窄，范围大，景深大

C.视角宽，范围小，景深大D.视角宽，范围大，景深小

65、为克服“越轴现象”下列做法正确的是（）。

A.提高拍摄高度B.改变色温C.插入中性镜头D.改变光圈快门

66、就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是（）。

A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的

B.舞台调度在观赏时，具有较大的强制性

C.电视场面调度的视点固定、视距不变

D.电视场面调度具有复杂性、多变性

67、电视画面的特性中，具有电影画面无法实现的巨大优势是（　　　）

A.单向性B.连续性C.表现性D.同时性

68、如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的情况，应进行调整。

（　　　）

A.白平衡B.黑平衡C.滤色片D.电源

69、衡量画面构图是否正确的主要标准是（　　）

A.曝光准确B.镜头运动C.主体突出D.拍摄方向为仰角

70、后景处于主体之后，选择和处理后景应该（　　　）

A.用减法原则以简化后景B.与主体的影调一致

C.比主体清晰以引导注意D.与主体的色调一致

71、拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和三不变。

（　　　）

A.画面内容B.焦距C.光圈D.快门

72、构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为画面。

（　　　）

A.高调B.低调C.明调D.淡调

73、在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是（　　　）

A.主观性镜头B.调度性镜头C.客观性镜头D.导演性镜头

74、电视拍摄中，极富视觉冲击力，观众很难在日常生活中找到与之相对应的视觉感受的拍摄方式是（　　）

A.推拉镜头B.固定镜头C.移动镜头D.升降镜头

75、广角镜头对横向运动的对象表现为（　　）

A.动感弱，物距越远越弱B.动感强，物距越远越强

C.动感弱，物距远时变强D.动感强，物距远时变弱

76、在众多色光中波长最短，容易使人产生寒冷、冷静等联想的是（　　　）

A.黑色B.白色C.黄色D.蓝色

77、用于刻画人物和表现环境的光线是（　　　）

A.主光B.环境光C.轮廓光D.修饰光

78、三角形机位布局时，两个人物可以互为前景和后景，使得构图具有明显的透视效果的方案是（　　　）

A.外反拍三角形布局B.内反拍三角形布局

C.平行三角形布局D.大三角形布局

79、一个优秀电视摄像师在拍摄现场应该具备的素质是（　　）

A.能严格执行导演的命令B.能熟练地操作摄像机

C.具有扎实的技术功底和全面的艺术修养

D.具有娴熟的运动摄像技术

80、电视摄像机的宽容度通常为（）

A.1∶16B.1∶32C.1∶64D.1∶128

81、是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。

（）

A.光线B.色彩C.影调D.线条

82、是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。

（）

A.陪体B.前景C.背景D.环境

83、是指视场角大于60°的镜头，对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm以下的那一段镜头。

（）

A.长焦距镜头B.标准镜头C.广角镜头D.变焦距镜头

84、光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光。

（）

A.侧光B.顺侧光C.侧逆光D.逆光

85、摄像机的光学系统一般是由、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的（）。

A.定焦距镜头B.变焦距镜头C.广角镜头D.长焦镜头

86、正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有（）种之多。

（）

A.30B.100C.300D.600

87、画面始终跟随一个运动的主体的运动拍摄方法为

A、移拍B、跟拍

C、推摄D、拉摄

88、被摄主体在画面中由小变大，周围环境由大变小的运动摄像形式是

A、推镜头B、拉镜头

C、摇镜头D、移镜头

89、推镜头的表现重点是

A、起幅B、运动过程

C、落幅D、运动形式

90、用变焦距的方式拍摄推镜头，画面焦点应以（）为基准。

A、落幅画面中的主体B、起幅画面中的主体

C、陪体D、前景

91、以下拍摄方法能形成视觉后移效果的是（）

A、拉镜头B、推镜头

C、横摇镜头D、前移镜头

92、（）的连续景别变化有连续后退式蒙太奇句子的作用。

A、推镜头B、拉镜头

C、摇镜头D、横移镜头

93、常用来做结束性镜头和结论性镜头的是

A、拉镜头B、推镜头

C、横移镜头D、左右摇

94、在表现三个或三个以上主体或主体间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种（）

A、间歇摇B、推拉

C、甩镜头D、后移镜头

95、将摄象机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄是指

A、移摄B、推摄

C、拉摄D、摇摄

96、摄象机旋转一周所形成的镜头运动形式是

A、垂直摇B、间歇摇

C、甩摇D、环形摇

97、从被摄对象的正面拍摄，也就是摄像师倒退拍摄的拍摄方法是

A、前跟B、后跟

C、侧跟D、横摇

98、摄象机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫

A、升降拍摄B、摇摄

C、移摄D、跟摄

99、摄象机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机的结合起来的拍摄方法是

A、运动摄像B、固定摄像

C、综合运动摄像D、推拉镜头

100、被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小范围是指

A、景别B、色彩

C、光线D、物距

101、（）景别的画面能表现广阔空间或开阔场面

A、远景B、近景

C、特写D、大特写

102、在画面中起主导作用，是画面的主要表现对象，最能体现主题思想的是

A、主体B、支点

C、陪体D、空白

103、缺少最亮和最暗的调子，对比弱，反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之感的影调是

A、亮调B、明调

C、硬调D、柔和调

105、所谓轴线，是指被摄对象的和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。

（）

A.视线方向、运动方向B.视线方向、身体朝向

C.谈话对象、运动方向D.谈话对象、身体朝向

106、对于迎着摄象机镜头方向而来或背着摄象机镜头方向而去的运动物体表现出一种动感加强效果的镜头形式是

A、广角镜头B、长焦镜头

C、标准镜头D、无所谓

107、变焦距镜头能够实现的功能是

A、景物成像B、基色分光

C、色温校正D、控制暴光

108、焦点到镜头中心的距离是该镜头的（）

A、焦距B、物距

C、像距D、视场角

109、我们把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头称为（）

A、标准镜头B、长焦镜头

C、摄远镜头D、广角镜头

110、当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影象的纵深范围是指（）

A、景深B、焦距

C、物距D、光圈

111、能够压缩现实的纵向空间,使多层次景物有远近相聚、前后重叠在一起的镜头形式是

A、长焦镜头B、广角镜头

C、变焦镜头D、鱼眼镜头

112、当拍摄者不能接近被摄对象或不能让他发现正被拍摄时,可选用（）镜头拍摄.

A、广角镜头B、鱼眼镜头

C、长焦镜头D、超广角镜头

113、（）又称为短焦距镜头，是视场角大于60度的镜头。

A、广角镜头B、长焦镜头

C、变焦距镜头D、摄远镜头

114、常用来实现变焦距推拉的镜头是

A、标准镜头B、广角镜头

C、长焦镜头D、变焦镜头

115、拍摄波光粼粼的湖面时，加（）后会形成一种光芒漫射的画面效果。

A、柔光镜B、彩虹镜

C、雾镜D、多棱镜

116、能在一定程度上减弱画面整体形象的清晰度，仿佛呈现出一种雾霭朦胧的特殊效果。

A、星光镜B、雾镜

C、多棱镜D、近摄镜

117、如果被摄景物与镜头的距离更近，就需要使用专门的（A）进行拍摄。

A、近摄镜B、晕化镜

C、偏振镜D、柔光镜

118、拍摄时，加（B）可以消除戴眼镜人的镜片反光。

A、渐变滤光镜B、偏振镜

C、晕化镜D、双焦点镜

119、演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于的不同。

（A）

A.所用摄像机B.创作人员C.拍摄时光线条件D.摄像师水平

120、（B）具有不可重复性，（）有可重复性。

（）

A.艺术类摄像；纪实类摄像B.纪实类摄像；艺术类摄像

C.演播室类摄像；外景类摄像D.外景类摄像；演播室类摄像

121、视场角愈（）、被摄主体成像越（），画面景物越开阔。

A.小、大B.小、小C.大、大D.大、小

122、电视摄像机标准镜头焦距通常为（）毫米。

A.25B.50C.75D.100

123、根据节目拍摄现场的不同特点，可将电视摄像工作分为两种。

（　　）

A.演播室类和纪实类B.演播室类和艺术类

C.演播室类和外景类D.纪实类和艺术类

124、电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力，曾被总结为极富代表性的三字经验：

（　　）

A.看，等，抢B.挑，等，抢C.看，等，拍D.挑，等，拍

125、下面说法错误的是：

（）

A．光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。

B．光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。

126、表现物体轮廓的最好光线是

A、顺光B、侧光

C、侧逆光和逆光D、顶光

127、电视用光的特点是

A、瞬间性B、动态性

C、可预知性D、静态性

128、刻画人物和表现环境的主要光线是指

A、主光B、正面光

C、侧光D、逆光

129、当需要提高人物服饰某个部位的亮度时，需要使用

A、修饰光B、眼神光

C、环境光D、轮廓光

130、早晨和黄昏时的光线往往呈

A、蓝色B、青色

C、橙红色D、绿色

131、给人收缩、凉爽、冷静、明净等感觉的画面是

A、冷调画面B、暖调画面

C、中性调子D、低调画面

132、以下属于人工光的是

A、日光B、月光

C、星光D、火焰光

133、在被摄体上产生清新投影的光线是

A、直射光线B、散射光线

C、辅助光D、太阳光

134、用以表现人物面部，能掩饰皮肤皱纹和松弛部分，使人物显得年轻的光位是

A、顺光照明B、侧光照明

C、逆光D、背光

135、运用（）拍摄人物，近于骷髅形象，是一种丑化人的手法。

A、顶光B、顺光

C、逆光D、侧光

136、从被摄对象底部或下发发出的光线是

A、顺光B、侧光

C、顶光D、脚光

137、专用以照明背景和环境的光线是

A、环境光B、主光

C、眼神光D、修饰光

138、使被摄对象产生明亮边缘的光线是

A、环境光B、轮廓光

C、眼神光D、修饰光

139、红色的互补色是（）

A、黄B、蓝

C、青D、品

140、蓝色的互补色是

A、黄色B、青色

C、绿色D、紫色

141、绿色的互补色是

A、黄色B、蓝色

C、红色D、品色

142、在影视拍摄过程中,场面调度一词来源于

A、法语B、英语

C、德语D、俄语

143、（）规定的定义是：

当观看距离为屏面高度的三倍时,该系统的垂直和水平方向的空间分解力大致是现行电视系统的两倍，幅型比要展宽到16∶9，并配有多声道的优质伴音。

（）

A.PALB.HDTVC.NTSCD.SECAM

144、（）拍摄，被摄对象显得高大有力而重要，有一种优越的感情色彩。

（）

A.平角度B.俯角度

C.仰角度D.斜角度

145、按照拍摄节目的内容和性质的不同,可以将电视节目分为

A、艺术类和感情类B、政治类和文艺类

C、纪实类和艺术类D、历史类和现代类

146、作为一流导演，他拍摄的是（）

A.动作B.心灵C.场面D.外景

147、描写人物，特别是表现心理的，一般用（）

A.小景别B.大景别C.全景D.远景

148、法国研制的电视制式是（）

A.NTSCB.PALC.NBCD.SECAM

149、常说的“接动作”或“动作剪辑”是指剪辑点的选择主要根据上下镜头中的主体动作是否流畅、自然，它就是（）的剪辑。

A.镜头内部运动B.综合运动C.镜头外部运动D.镜头内外部运动

150、两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为（）。

A.动作轴线B.双轴线C.关系轴线D.方向轴线

二、判断题（共152小题。

红色字为错误）

1、前景的正确运用可以增强画面的空间感、透视感。

（）

2、在电视摄像中，加什么颜色的滤光镜画面整体色调就会偏什么颜色。

（）

3、恰当的运用陪体能够点明深化主题。

（）

4、信噪比是不同档次摄象机的主要指标，该指标越高越好，如信噪比为60dB比58dB要好。

（）

5、最低照度是摄象机的一项技术指标，照度越低，说明摄象机的灵敏度越高。

6、利用摄象机进行拍摄时，暂停时间的状态不宜太长。

（）

7、调节白平衡时，白色卡片应该置于逆光照明下。

（）

8、调节白平衡有两层意思，一是正确还原景物，二是增强画面气氛，有意创造出符合节目内容要求的画面。

（）

9、电视画面既是视听同步的，又是时空一体的。

（）

10、电视也属于平面造型艺术的范畴之列。

（