国诗词脉络.docx
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国诗词脉络
本题直击学生弱点,要求学生作出带有文气的文章,关键看积累。
下面是命题者自己根据题目要求所写的“下水文”,供考生参考。
多少次,在灯下展读
阅读是一种催人奋进的精神,曾经读过北大中文系教授孔庆东先生的一段话,大意是他若是一天不阅读,就放佛就像没有吃饭一样。
阅读在他的生命中已经进化成为生活的一部分了。
社会的告诉发展,现代化的急速推进的确是件值得人庆贺的好事,然而我始终觉得随着社会的发展,我们也不可避免的失去了很多美好的东西,比如,那些年在灯下展读的快乐。
“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月”,多少次在灯下展读柳三变之词,总是颇为感慨。
读前人的词,无论是温韦的花间派,还是欧阳修、范仲淹的那些写景之词,似都还未脱词刚刚兴起时的稚气,词调殊为平缓、短促。
也许是因为内心过于的忧伤,长久地处于被人无视的境地,柳永之词则全用长调,在那些娓娓道来的自然风物、人情世故中,我们读懂了一个时代的美,这样的美是极致的。
我赞赏很多学人将柳词的特点归结为“以身世之感打并入艳科”,在那些浮华背后,我见到的是一颗处处不为人知,但却依旧用自己的歌声唱出世间之美的高贵灵魂。
是啊,正是这样的灯下展读,让我洞悉了一个人无论在任何时代,灵魂的高贵永远是最重要的。
最爱读沈从文先生的作品,总为那湘西的山山水水感动,似乎灵魂都被涤荡了。
从湘西到北平,异地求学常常带来的是苦涩,多少次,在灯下展读《从文自传》,知道刚来北平的沈先生,只能一个人租住在北大附近的小小公寓中,他甚至自嘲地为那里取名“窄而霉小斋”。
但文学的信仰一旦在心涧中勃发,便断没有后悔的可能。
就是在这间小小的“窄而霉小斋”里,就是在这样被人看不见听无声的境地中,我们熟知的太多关乎湘西的传说、湘西的美流淌出来,成为中国现代文学史上最为绚烂的神话。
灯下展读究竟为我带来了什么,当“窄而霉小斋”中飘出阵阵书香的时候,我相信自己已经读懂了其中的内涵。
如果说“一口气读完”吸收了的知识;那么多少次的灯下展读则分别是在涤荡自己的灵魂。
多少次,在灯下展读《钢铁是怎样炼成的》,保尔冒着漫天大雪却仍在心中默想的一句话我终身难忘,他说,“人,得赶快生活”;我常常想,人是如何真正了解生活的本真面貌,人是如何成为自己的呢,也许,正是当年在灯下的多次展读,让我们渐渐从一个精神上的贫民变成了精神上的贵族吧。
感谢岁月,感谢好书,感谢那些年多少次的,在灯下,展读……
2013年全国各地的高考作文,按照它在思想要求程度的高低,思维方式和学生审题的难度高低,学生积累材料的多少,这几个纬度分成几类。
第一,材料不难,审题不难,是考察学生的思想方法,很难有创新,高考平分要求考生有创新。
这里有四个字,思想方法,现在很多老师特别强调,这篇文章让学生写生活,平实,我说学生都有自己的生活,如果他们随随便便把自己的生活感受写出来,不一定拿得到高分。
思想的深度很重要,同学如何想出更加深刻的东西,这是更加严重的。
第二,学生的审题方面。
会出现学生跑题的问题。
第三,审题好审,不需要学生达到过高的高度,这个时候学生举各例子很关键,一个学生如果举出了更好的例子,他的分数就高,如果举牛顿等等这样一些熟人,熟例子,这样子就会差。
2013年北京高考作文点评
类似于刚才看到了关于手机的问题,北京卷考虑的是另外一个问题,科学家和文学家的对话,文学家说,手机一定会不可思议,科学家说,是的。
文学家说,带给我们很多意想不到的改变,这样的文章,围绕两点讨论展开文章,整体不限。
同学们注意,这个文章的写作有两条,一个是正面立意,这个可以写出不错的文章,未必写出满分作文,爱迪生也许会被手机影响我们的交往方式、思想感情,观念意识带给我们的改变,感情,我们如果谈我们的看法,如果可能的话,可以适当在肯定我们手机对今天事物的同时,去反思手机带给我们的一些另外的故事,手机给我们带来非常多的改变,一定是有好还有坏。
在今天信息是多元的时代,我们会发现,获取信息已经不难了,但是对信息的处理,对信息的筛选,是需要我们心中的小太阳,手机当然给我们带来了很多的改变,但是手机也让人与人之间的交流,变的再也不那么难。
此时人与人之间交流的成本压低,于是那种真诚还在吗?
于是那种人与人之间发自内心的想念和关注还在吗?
随着社会的进步,不可避免失去了美好的东西。
当你的朋友跟你面对面坐在一起,你们两个各自拿着手机发微博的时候,你们两个人之间的美好的现实关系已经没有了,背对背坐在一起,你会发现都活在了自己的世界里。
愿意在手机,自己的世界里活着,厌恶与周围更广阔的相交往,手机的确改变了我们太多,是否让我们的思想,让我们人与人之间的沟通和交流,表面上近了,却更加地遥远了呢。
这是我们需要思考的问题,如果从这个角度立意提出不一样的看法,可能你的文章,正反两方面都有议论,更能显示出你作为一个高中生,思考问题非常的成熟。
第四节贺铸词鉴赏
贺铸的个性兼有慷慨豪爽的侠气和缠绵真挚的柔情,因而其词作的题材和风格也是多种多样。
举凡抒怀、言志、咏史、悼亡、咏物、艳情,皆有佳篇。
他的令词往往以秾丽之笔写幽洁之情,思绪缠绵,组织工整,风格近似秦观,但是又潜伏着几分遒劲之气,如凄婉沉痛的艳情词《青玉案》(凌波不过横塘路)、一往情深的悼亡词《鹧鸪天》(重过阊门万事非)。
他的慢词往往以铿锵盘硬之语抒发其悲慨情怀,声情激越,意气风发,格调直逼苏轼,对南宋爱国词派也有所启迪,如“雄姿壮采,不可一世”的述志词《六州歌头》(少年侠气)、激昂蹈厉、萧瑟苍凉的咏史词《水调歌头》(南国本潇洒)。
此外,他还有部分作品反映了某些社会问题,如描写怀念出征军人的五首思妇词《捣练子》,表现女子不幸命运的弃妇词《生查子》(西津海鹘舟)等,都是宋词中难得一见的题材,具有一定的社会意义。
有《东山词》(又名《东山寓声乐府》)传世。
贺铸词的风格具有多样化的特征,张耒在《〈东山词〉序》中曾指出其词风兼有盛丽、妖冶、幽索、悲壮四种特色,阳刚与阴柔相济,婉约和豪放并存,但其主导风格依然是秾丽精致。
贺铸词的语言深婉密丽,精于造语,善于摄取前人的丽情藻采、尤其是晚唐的诗语遗意入词,丰富了词体的文学语言,加快了词句成熟精纯的程度,同时也促使词的语言走向典雅精致化的道路。
这对周邦彦、吴文英等后世词人有一定的影响。
《青玉案》(凌波不过横塘路)
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。
锦瑟年华谁与度?
月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
《青玉案》是北宋著名词家贺铸的代表作。
它一问世,就被人誉为“绝唱”,不胫而走,广为流传。
这似是一首恋词,但却写于词人的晚年,其中想必另有寄托。
这首词语言典丽,风格华美。
全词字句洗炼,掷地有声,其中暗用了《洛神赋》、《锦瑟》、《江淹传》等不少典故,而又十分自然妥贴,犹如己出。
词人还巧妙地用美好的景色来衬托自己的心情。
良辰美景而无赏心乐事,更显出愁苦之重。
词的形象鲜明,意境优美。
当时的著名诗人黄庭坚曾经寄诗给作者,热情称赞:
“解道江南断肠句,只今惟有贺方回。
”这是一个很高的评价。
本词比喻的新巧贴切而又丰富多姿更是传为佳话。
把抽象的感情化为形象的景物以增加感染力,这并不是贺铸的发明;而学习前人的手法,把比喻设置得如此新颖奇妙却是贺铸的创造。
罗大经《鹤林玉露》说得好:
“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:
‘忧端如山来,澒洞不可掇。
’赵嘏云:
‘夕阳楼上山重叠,未抵闲愁一倍多’是也。
有以水喻愁者,李颀云:
‘请量东海水,看取浅深愁。
’李后主云:
‘问君能有几多愁?
恰似一江春水向东流。
’秦少游云:
‘落红万点愁如海’是也。
贺方回云:
‘试问闲愁都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
’盖以三者比愁之多也,尤为新奇;兼兴中有比,意味更长。
”
《鹧鸪天》(重过阔门万事非)
重过阊门万事非,同来何事不同归?
梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。
原上草,露初晞,旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣?
这是一首悼念亡妻之词。
贺铸与他的妻子赵氏夫人伉丽情深,贫贱相守,赵氏夫人对丈夫十分体贴。
不幸的是赵氏夫人在贺铸不支五十岁时即病逝于苏州。
若干年后,作者再到苏州,重过阊门,睹物伤情,老泪横流写了这首悼亡之词。
上片通过重游故地,触景生悲,抒发中年丧偶之痛。
下片抚今思昔,表达了对死者的无限怀念。
全篇由“重过阊门”,到“空床卧听”是写作者到苏州后一天之内的悲感。
词中突破时空界限,将梧桐、鸳鸯、草露、旧栖、新垅、听雨、补衣等等意象组合在一起,构成画面,奏成了一曲生死之恨的衰乐,具有很强的艺术感染力。
第五节 周邦彦及其词
一、周邦彦对词的贡献及其特点
周邦彦(1056至1121年)字美成,号清真居士,钱塘(浙江)人,少年时落拓不羁,曾在苏州住过一个时期,与歌妓岳楚云热恋。
元丰二年(1079),年方二十四岁,到汴京,在太学读书。
元丰六年(1083),因献《汴都赋》升太学正。
后出任庐州教授,知溧水县。
建中建国初,历任校书郎、考功员外郎、宗正少卿等职。
政和初,以徽猷阁待制提举大晟府。
后出知顺昌府,又徒处州。
方腊起义时还杭州,又迁扬州。
宣和三年卒,年六十六岁。
被誉为坛泰斗。
周邦彦对词的贡献:
周邦彦是继苏轼而起的一大词人。
但他没受苏轼的影响,他沿着柳永的影子,得到更进一步的成就。
慢词到了他这个时期,已经极为成熟,他不仅发展了北宋的慢词,而且为南宋词坛开辟了道路。
他在当时确是起了“继往开来”的作用。
所以陈廷焯说:
“词至美成,乃有大宗。
前收苏、秦之终,后开姜、史之始。
自有词以来,不得不推为巨擘。
后之为词,亦难出其范围。
”他对词的贡献主要在词的音乐形式和格律技巧上。
可概括为两个方面:
1、整理和丰富了词的词调。
他是一个精通音律的人,大晟府是整理音乐歌曲的机关,他凭着自己对词调、音律的丰富知识整理了一些词调,特别是对柳永以后的慢词作了定型化、规范化的工作,不仅整理旧的东西,还自度新声,增添了许多如“慢、曲、引、近”等新调。
《浪淘沙慢》、《早梅花引》、《浣溪沙慢》、《拜星月慢》、《长相思慢》、《粉蝶儿慢》、《华胥引》、《蕙兰芳引》、《荔枝香近》、《隔浦莲近》、《红林檎近》、《花犯》、《侧犯》、《玲珑四犯》等新声就是他的自度曲。
沈义父《乐府指迷》说他“下字用意皆有法度”。
《四库全书提要》谈到他的词时说:
“邦彦妙解音律,为词家之冠,所制诸调,非独平仄宜遵,即仄字中上去入三音亦不容相混”。
他被人称为宋词“格律派”的祖师。
2、总结融汇北宋婉约词的技巧,善采融唐人诗句入词。
他是北宋婉约派集大成者。
几乎所有词的技巧他都吸取了。
他学柳永,长于慢词,善于辅叙,善于概括,但比柳更含蓄、更究音律、典故的运用、语言的锤炼和词的章法。
在辅叙的基础上又有曲折、回环、沉郁、顿挫。
他能俗能雅,亦清亦丽,融合晏殊、欧阳修、柳永、秦观之所长。
又善于融诗入词,不但取意,且取音,有时将诗句嵌在词里,而能天衣无缝,妙语天成。
张炎说:
“清真最长处,在善融化诗句,如自己出。
”陈振孙也说他“多用唐人诗语,隐括入律,混然天成。
”这方面得力于晏几道、贺方回之长,如他的《西河、金陵怀古》融化了三首诗意:
刘禹锡的金陵诗“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回。
淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。
”又乌衣苍巷诗:
“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。
”乐府诗:
“莫愁在何处?
莫愁石城西。
艇子折两桨,催送莫愁来。
”融化诗句不露斧凿痕。
写山川形胜,气象巍峨。
写莫愁与淮水之景,一片空旷,令人生哀,写斜阳燕子,抒古今兴亡之感。
象这样的例子,举目皆是。
3、长于铺叙,笔力顿挫雄浑。
如《瑞龙吟·章台柳》一词就显示了这方面的特点。
4、讲究词法。
“词法之密,无过清真”。
如《瑞龙吟》一词,词法之密,前人备赞之。
5、他的小令精练婉约,长于比兴,不在色泽,而在意态。
他有“词中老杜”之称。
这方面略肖温、韦却又异于温、韦。
陈廷焯云:
“美成小令,以警动胜,视飞卿色泽稍淡,意态却浓。
温、韦之外,别有独至处。
”如他的《少年游》一词就表现了这个特色:
并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。
锦幄初温,兽香不断,相对坐调笙。
低声问向谁行宿?
城上已三更,马滑霜浓,不如休去,直是少人行。
纯是素描,而室内陈设,历历在目;人物的动作,声音笑貌,也洋溢纸上。
这词好象以客观的态度写的,其实词人已为当时的气氛所笼罩,又以此传给读者。
刀、盐是曰常生活物品,极为平常,而曰“并刀”、“吴盐”,点出其出处,便不平常。
又曰:
“如水”、“胜雪”,更见精洁。
“破橙”、“调笙”、也是日常生活之事,但在整个互相爱恋的情况下,这些平常事情,平常动作又充满了感情。
又加上“锦由幄初温,兽烟不断,”作者为词中人物安排了温暖馨香,充满了柔情的环境,和外边寒风凛冽,夜深霜浓恰成对照。
底下好象言自语,什么“城上已三更”了,“马滑霜浓”、“直是少年行”了,是埋怨,又非埋怨,直是留人“休去”而已。
写得如闻其声,如见其人。
据说周因此词被道君皇帝迁谪,后又因作《兰陵柳阴直》复召为大晟府乐
周词美中不中不足的地方,在一百九十余首词中,除了闺怨离情之外,多是写景咏物之作,所写范围窄。
他虽处在民族矛盾、阶级矛盾尖锐的时代,但在他的词中,对国家民族的感情并不强烈,只是生在那个时代,东漂西泊,个人哀愁。
写来写去不出此范围。
怀人念旧,惜春伤离的情绪特别浓厚。
他的词虽然继往开来,包括了晏、欧,发展了张、柳,冠领了秦、贺,启迪了姜、吴,但由于他精通精律,过分追求典雅精工、讲求声律,给南宋词坛带来了不好影响,以致于后来一些词人的词越来越丧失了词的质朴,越来越雕琢,柳永把词从文人中解放出来,面向民间,尔后又回到了文人手中,以致于逐步丧失了词的生命力。
刘大杰先生说:
“周邦彦在词史上的工作,是以宫庭词人的地位,结束了浪漫自由的作风,而成为格律的古典词的建立者。
到了南宋的姜白石、史达祖、吴文英、王沂孙、张炎、周密诸人,都是继承了周的路线,尽雕琢刻画之能事,造成格律派的古典词的大盛。
于是词中的一点名士气、天真气与通俗情味,都丧失殆尽,只是一座无血肉无生命的精雕玉琢的楼阁了。
握着这转变的钥匙的,却是北宋的周邦彦”。
王国维也说:
“美成深远之致,不及欧秦,唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者。
但恨创调之才多,创意之才少耳。
”此论极为公允。
宋代立国之初的半个世纪,词并没有随着新王朝的建立而兴盛,基本上是处于停滞状态。
南宋王灼《碧鸡漫志》卷二曾不无感慨地说:
国初平一宇内,法度礼乐,浸复全盛,而士大夫乐章顿衰于前日。
四五十年间,词作者不过10人,词作仅存33首。
虽然此间王禹偁、寇准、钱惟演、潘阆和林逋的零星词作也有较强的可读性,但沿南唐词风,写一些清新秀美的小令,尚未形成一种独特的时代风貌,缺乏开拓性和独创性。
如林逋《相思令》:
吴山青,越山青,两岸青山相对迎,争忍杏离情!
君泪盈,妾泪盈,罗带同心结末成,江边潮已平。
直到11世纪上半叶柳永等词人先后登上词坛之后,宋词才开始步入迅速发展的轨道。
与柳永同时的著名词人有范仲淹、张先、晏殊和欧阳修等人。
他们的词作代表着11世纪上半叶(主要是宋真宗、仁宗两朝)词坛的最高成就和发展趋势。
其中,晏殊、欧阳修、张先承袭了晚唐以来的婉约词风,词作多为小令,题材不外是花前樽下、儿女情长,风格旖旎柔靡,但他们在继承中也有局部拓新,主要是在抒情深度和表现手法上有所发展。
柳永则更多地继承了民间词的传统,多写长调慢词,题材以市民生活为主,为宋词的长足发展开辟了道路。
第二节 晏殊词鉴赏
一、晏殊其人及其词的特点
晏殊(991~1055)字同叔,抚州临川人。
7岁能文,14岁以神童入试,赐同进士出身,侍读学士同中书门下平章事兼枢密使。
身为太平宰相,一生志得意满。
此人文学才能很高,有诗文集240卷,佚。
词名《珠玉词》。
约有130余首,其中一些作品又互见于冯延巳、欧阳修、晏儿道集中。
其词大多是娱宾遣兴、流连光景之作,有的是描写男欢女爱、春花秋月,有的是抒写伤春怨时、离情别恨,内容较为贫弱,但在这些传统题材中,他能脱尽花间词派的脂粉气,以清新之辞写男女恋情,以闲雅之笔写富贵气象,而且在词作中能融入自己的主观情感和哲理体悟,努力展现出词人幽密深邃的内心世界,使其词作赋予了更为浓厚的士大夫气,显示了由“伶工之词”向“士大夫之词”的进一步转化。
晏殊的词特点:
(1)雍容典雅,体现出浓重的富贵气象。
一生圆满幸福,具有真富贵的生活,又具高雅脱俗的情趣,发而为词,多富贵之语,和平之音。
(2)温润秀洁,风格俊美。
语言清丽自然,音律宛转和谐。
集名《珠玉》,珠圆玉润。
刘熙载《艺概·词概》:
冯延已词,晏同叔得其俊,永叔得其深。
(3)意境浑厚,情中有思。
他善于用精炼的语言捕捉一刹那的情景,并深曲细腻地表现出来,也善于即景传情,构造出浑然天成、幽约深婉的词境。
表现两方面:
首先,一般处于晏殊优越的生活环境,往往“昼短苦夜长”,沉游于享受中。
而晏殊不同,不少词中常潜伏一种忧郁、骚动不安的情绪,表现了诗人那种于“圆满”中深感不圆满的诗人特质,显示出不同凡俗的深思性。
其次,不囿艳情本身,不仅“一寸相思一寸灰”,另有一番情思深蕴。
不愧为“北宋倚声家初祖”(冯煦《宋六十一家词选例言》)。
二、晏殊名篇鉴赏
《浣溪沙》
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭重。
夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
小园幽径独徘徊。
1.这首词表现了作者对时光流逝的怅惘和对春意阑珊的惋惜,抒发了他轻淡、幽微的富贵闲愁,但本篇作品并不同于一般的伤春怀人之作,它在情意缠绵中又传达出深沉的哲理思索,体现出人生有限、时间永恒的况味。
2.此词的艺术特点:
(1)此词舍事取情,舍形取神,将情、景、理融为一体。
这首词虽是怀人之作,但并未透露出这种情感的本事背景,通篇无一字着实所怀之人,而是以小园的暮春景色来渲染作者心中无限的旧欢新怨,可谓是情景交映;更为难得的是词中还渗透着一种澄澈圆融的理性观照,创造出情中有思的意境,这样就使伤春怀人之情升华为具有永恒意味的人生感触,可谓是情融思致。
(2)此词工于造语而又不见斧凿,语言精美而又清新明丽。
尤其是“无可奈何”二语,寄闲情于景物描绘,寓工巧于自然浑成,属对精致,若随手拈来,却珠莹玉洁,为“天然奇偶”,同时这二语又具有象征意蕴,使得词的境界幽深,耐人咀嚼,极富艺术感染力。
《蝶恋花》
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,斜光到晚穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?
抒离别相思之情。
时间:
夜到晓。
地点:
室内~室外~楼上。
上片:
抒情主人公在清晨时对室内、外景物感受,由此衬托出长夜相思。
下片:
写主人公一夜相思后,清晨出闺房登楼望远。
这首词以一个闺中少妇的口气写离别相思之苦。
上片写少妇在清晨对室内室外景物的感受。
菊花笼罩着烟气,而似有愁,兰草沾上露水,而似哭泣,既是眼前景,又含主人公之情。
由此引出少妇处境的描写:
罗幕抵挡不住秋天寒气微微透入,反映了独处空房之少妇对节侯的敏感。
而触目所见呢?
梁间燕子比翼双飞而去,燕子双飞,比喻夫妻双棲双宿,而反衬少妇相思之苦。
所见之景不仅有燕子,而且有月光,明月不知少妇离恨之苦,斜斜的月亮一直从夜里到清晨穿过朱门。
整个上片以菊、兰、罗幕、燕子、明月,反反复复地烘托出少妇的离愁别恨。
下片翻近一层,写少妇走出卧室,登楼远望,进一步表现情。
秋风吹掉了树上碧叶,扫掉了登高望远的障碍,于是少妇独上高楼,眺望远方的丈夫,但是哪能看到丈夫呢?
最后只有一个办法,寄信,然而山长水阔,丈夫在何处,连书信也无由寄达。
下片以登楼、远望、寄信等行为层层递进地表现少妇由渴望到失望的心曲。
是一首很有代表性的婉约词。
第三节欧阳修词鉴赏
一、欧阳修词的成就
欧阳修与晏殊同为宋词传统流派的开山始祖,并称“晏欧”。
冯煦宋六十一家词选·例言》谓晏欧“翔双鹄于交衢,驭二龙于天路”。
二人比之,同学冯延已,晏得其俊,欧得其深。
欧词稍杂,主要写小令,也写慢词;即雅,又有俗的一面。
他视词为“聊佐清欢”的末技小道,他的词也大都固守“词为艳科”的藩篱,大多写男女情事、相思离别,其中也不乏艳冶之作,表现出作者风流蕴藉的另一面。
欧词中有些作品已开始突破传统的范围,拓宽了词的创作题材,他以词歌咏自然风光,如《采桑子》十首以清新疏淡的笔触描绘颍州西湖的美景;以词抒发个人怀抱,如《朝中措》(平山栏槛倚晴空)抒写了词人潇洒放达的情怀;他还向民歌学习,采用“定格联章”的手法,创作了两套分咏十二月节气的《渔家傲》“鼓子词”。
其词作进一步加强了词的抒情言志功能,或多或少地改变着词的传统走势。
有《六一词》、《醉翁琴趣外编》行世。
欧阳修词摒弃了花间词派镂金错彩的浮华之气,词风深婉清丽,疏宕俊朗。
他注重发挥词的抒情功能,往往以豪宕的笔致抒发沉挚深远的情意,或疏放中含沉郁之致,或深婉中见跌宕之势,皆情真意浓,深沉绵邈。
他还常常通过外在的行动描写和对心理活动细致如微的刻画来展现人物的情感世界,使词的层次富于曲折变化,情韵悠长。
此外,欧阳修也创制了少量的长调慢词,一部分作品还能吸收通俗生动的口语,改变了词的传统的审美趣味,使词朝着通俗化的方向发展。
其词“疏隽开子瞻(苏轼),深婉开少游(秦观)”,在词史上起到承前启后的重要作用。
二、欧阳修词鉴赏
《踏莎行》
候馆梅残,溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪。
楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山,行人更在春山外。
本篇属于游子思妇念远伤离一类的传统题材,抒写了羁旅在外的游子对景怀人的思念之情,婉曲缠绵,情思深远,颇能代表欧词的风格特征。
此词的艺术特点:
(1)虚实相生,以虚明实。
词的上阙从游子着眼,写他春日远行,乡思绵绵,表现出思归之深,这是实写;下阙从思妇落笔,写她登高怅望,哀怨满怀,表现出盼归之切,这实是想象思妇以抒己情,是虚拟,这种写法又反过来进一步衬托出游子思归的强烈与迫切。
从抒情表现手段来看,这也是透过一层、从对面而写的手法,把一种相思两处忧愁巧妙地勾连起来,使词曲折有致,别有深情。
(2)以乐写愁,欲抑先扬。
此词发端先写梅残、柳细、草薰、风暖等令人心醉的美好春光,然后通过“摇征辔”一转,由春光之美转出离恨之愁,以景与情的对比、反衬,把游子思归的深情和盘托出,达到了以“乐景写哀”而倍增其哀的艺术效果。
(3)层层递进,层深而浑成。
此词表面上似乎是兼写游子与思妇,下阙实是托思妇以抒己情,正是上阙离愁的进一步深化,因而上、下两阙之间不是平行对等,而是逐步推进、深入。
结尾“平芜尽处”二句写望眼欲穿,平芜、春山、行人,一层远似一层,更是以递进层深之笔而著称。
(4)设喻巧妙,语浅而情深。
词的上阙以春水喻愁,从李煜《虞美人》“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”化出;词的下阙以春山况远,由李商隐《无题》“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重”生思。
皆化抽象之情为具体之象,贴切人物的内心感受,同时也构成了清丽而芊绵的意境,高远而深邃的格调。
《蝶恋花》
庭院深深深几许?
杨柳堆烟,簾幕无重数。
玉勒雕鞍遊冶处,楼高不见章台。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
这首词写闺怨,有人认为有寓意,恐怕不确。
上阕开头写思妇所处的典型环境。
三个“深”字极言庭院的幽深,而一簇簇杨柳堆积着烟雾,衬托着数不清的帘幕,造成内外隔绝,使得本来深深的庭院更加深邃了。
这就是那个贵族少妇的生活环境,这样的环境应该说是美好的,但是薄倖丈夫一味在外狎妓游冶,美好的环境反而成了自己与丈夫的障碍物了。
上阕从空间写,下阕从时间写。
三月春暮,风狂雨骤,摧折花草,加速了春的消逝,使人悲从中来,只好在黄昏来临之时关起门来,但关门也无法留住春光。
这几句写伤春、惜春、留春,除指春天之外,也象征自己美好的
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