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《中国古代文学作品选二》辅导纲要
《中国古代文学作品选
(二)》辅导纲要
第一编唐五代文学
主要内容:
1.初唐:
四杰、陈子昂及其文学理论;
2.盛唐:
山水田园诗派、边塞诗派、李白、杜甫的诗歌创作;
3.白居易与新乐府运动、韩愈、柳宗元古文运动;刘禹锡、李贺等中唐诗人的创作;
4.杜牧、李商隐及晚唐现实主义诗派
5.唐传奇与唐五代词
重点掌握:
1.四杰“年少而才高,官小而名大,行之浪漫,遭遇悲惨。
”(闻一多语)重点分析《送杜少府之任蜀川》,诗中两条感情线索的交互发展,决定了此诗健康、向上的基调;杨炯与《从军行》;骆宾王与《在狱咏蝉》;卢照邻《九月九日登玄武山远眺》。
四杰诗作虽未能脱尽六朝绮靡文风,然而,能初步突破诗歌只描写宫庭、贵族生活的局限,一定程度上开拓了诗歌的领域,开始具有唐诗的气派,五律的形式在他们手中已初步定型。
2.陈子昂早年“任侠使气”,中进士后,上书论事,曾两次随军出塞,因受主将压抑而去职还乡,后遭政敌迫害死于狱中。
陈子昂的思想:
政治上的远大抱负。
“请息兵”,“请措刑”的政治主张。
陈子昂的创作:
感遇诗《丁亥岁云暮》。
重点分析《登幽州台歌》
陈子昂的理论:
《感遇诗》“丁亥岁云暮”、“本为贵公子”、《登幽州台歌》、《蓟丘览古》。
3.山水田园盛行的社会基础和思想基础。
盛唐社会安定,经济繁荣,给诗人提供了优闲生活的物质条件。
统治阶级提倡佛老,也造成了一种特殊的政治局面。
山水田园诗应运而生。
孟浩然生平:
早年在家隐居读书,四十岁后到京求仕,未如愿,经过一段漫游后又回乡,一生清淡寡居。
孟浩然的创作:
分析《过故人庄》,《春晓》。
王维的生平:
早年关心社会现实,向往开明政治,由于张九龄的罢相,李林甫擅权,他在40岁以后就过上半官半隐、亦官亦隐的生活,安史之乱后更加消极。
“晚年惟好静,万事不关心”是其处世哲学。
王维的创作:
也以40岁为分界线,划为前后两个不同时期。
前期作品《观猎》,后期作品《山居秋暝》可见其思想变化。
孟浩然《过故人庄》、《临洞庭》、《春晓》。
王维《观猎》、《少年行》、《送元二使安西》、《老将行》、《山居秋暝》、《渭川田家》可以做出二人的创作风格上的比较。
4.边塞诗兴盛的原因:
盛唐社会,由于经济繁荣,国力强盛,民族间经济、文化交流也愈加频繁,新的局面吸引着有志之士,跃马边疆建功立业。
“宁为百夫长,胜作一书生。
”(杨炯)反映了在新的历史情况下一般知识分子的精神状态。
文学是社会生活的反映,以军旅生活和边塞风光为题材的边塞诗,应运而生。
岑参生平略述;分析《走马川行奉送封大夫出师西征》、《逢入京使》。
岑参的诗,气势磅礴、雄奇奔放,富有浪漫主义特点。
5.李白出身:
富而不贵。
学习从方术入门,博涉百家,未受过正规的儒学教育,习辞赋,好剑术,慕神仙。
二十六岁离乡远游。
胸怀“使寰区大定,海县清一”的政治抱负,其生活理想是“功成身退”。
思想:
由于李白的家世,所受教育及生活经历的特殊性形成了他的庞杂的思想。
1.封建市民的思想。
2.儒家入世与道家出世的思想。
“功成身退”将二者统一起来了。
3.虚无主义思想。
这是李白思想中的糟粕。
4.李白是一位伟大的诗人,而非政治家。
李白的创作继承了屈原以来的积极浪漫主义精神,丰富发展了浪漫主义创作方法,对浪漫主义这一流派起了继往开来的作用。
李白浪漫主义的创作特征:
1.主题的现实内容与非现实情节的结合。
2.很少详尽地描写生活过程。
3.具有浓厚的主观感情色彩。
重点分析:
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《梦游天姥吟留别》、《将进酒》。
6.杜甫生平的四个时期:
1.读书与漫游时期(35岁以前)。
2.长安十年(35-44岁)。
3.陷贼与为官时期(44-48岁)。
4.“漂泊西南天地间”(49-59岁)。
杜甫的创作,反映安史之乱前后的社会现实,既有深度,又有广度。
“广度”从略,参见文学史杜甫诗歌的思想内容的概述部分。
深度:
剖析社会现实的尖锐性;对时局的敏感与预见;对战争的清醒认识。
《自京赴奉先县咏怀五百字》表现了杜甫理想与现实的矛盾,这是杜甫现实主义创作的生命线,正是这条生命线,给他的作品带来了批判现实的力量,具有真正的思想价值。
《三吏》、《三别》表现了杜甫现实主义创作特征:
1.深刻、冷峻的解剖现实。
2.真实性与倾向性的统一。
3.选材的典型性与真实的细节描写相结合。
五律《春夜喜雨》,七律《闻官军收河南河北》等表现了“律中鬼神惊”的高超技巧。
杜甫继承自《诗经》汉乐府以来的现实主义传统,把唐代诗歌的现实主义创作,推向一个比较自觉、更加成熟的阶段,对中晚唐的新乐府运动具有直接的启迪作用,其现实主义精神和卓越的艺术技巧,一直成为后人学习的典范。
7.新乐府运动形成的历史过程,白居易关于诗歌创作的理论、原则,新乐府运动的其他参加者。
概括地说:
乐府诗,自汉乐府的“缘事而发”一变而为文人的摹拟创作,再变而为曹操诸人的借古题写时事,三变而为杜甫的“因事立题”,其间,经元结、顾况等人一脉相承,到白居易更成为一种有意识的创作,他与元稹、张籍、王建、李绅等人,共创新乐府,形成了声势浩大的新乐府运动。
白居易把自己的诗歌分为四类:
一曰讽谕诗,二曰闲适诗,三曰感伤诗,四曰杂律诗。
以白居易44岁贬江州司马为分界线,划分前后两期,前期“志在兼济”,写了大量的讽谕诗,后期志转消沉,“独善其身”,写了大量的闲适诗、感伤诗。
其中,白居易最重视的是讽谕诗。
重点介绍讽谕诗。
重点分析《上阳白发人》,串讲《卖炭翁》、《钱塘湖春行》。
白居易的《长恨歌》。
《长恨歌》是一篇脍炙人口而内容又极为复杂的叙事诗。
选讲篇目:
《重赋》、《杜陵叟》、《轻肥》、《卖炭翁》、《上阳白发人》、《赋得古原草送别》、《钱塘湖春行》、《暮江吟》、《长恨歌》、《琵琶行》,通过篇章的研究来说明作家的创作风格与艺术特色。
8.古文运动产生的原因:
中唐社会中一部分地主知识分子为挽救社会危机,巩固唐王朝统治,积极从事政治改革,要求文学自觉地为它服务。
古文运动形成的一般历史过程:
由秦汉的古文到魏晋南北朝的骈体,再到韩柳的古文,走了一个由散到骈再到骈散结合的过程,恰巧走了一个“之”字。
古文运动不是重复秦汉古文而是一种新的发展。
韩柳古文运动的理论:
“惟陈言之务去”,“文从字顺各识职”。
古文运动的成就及影响
韩愈和他的散文。
重点讲述:
《永州八记》,具体分析《小石潭记》、《小丘记》,综合介绍柳宗元山水游记的艺术特色。
选讲篇目:
韩愈《师说》、《原毁》、《讲学解》、《送董邵南序》、《杂说·马》、《张中丞传后叙》、《祭十二郎文》。
柳宗元《捕蛇者说》、《三戒》、《蝜蝂传》、《小石潭记》、《小丘记》、《小石城记》、《种树郭橐驼传》、《段太尉逸事状》。
9.杜牧生平及其作品,唐末社会概况及现实主义诗派,皮日休《橡媪叹》、聂夷中《田家》、杜荀鹤《山中寡妇》、黄巢《不第后赋菊》
10.唐传奇繁荣的原因及思想、艺术简介
兴盛原因:
1.都市经济的迅速发展,社会生活丰富为小说提供了丰富的素材。
2.科举考试“温卷”之风的盛行。
3.唐代各种文学形式的普遍繁荣,诗、文、小说出现了互相融合、互相促进的倾向。
4.魏晋南北朝以来志怪及轶事小说的传统。
传奇的发展,大体分三个阶段。
初盛唐是兴起时期,中唐为鼎盛时期,晚唐时传奇创作仍很丰富,但开始脱离现实,艺术上趋于粗俗。
传奇中数量最多、成就最高的是爱情主题的作品,如《李娃传》、《霍小玉传》、《柳毅传》等;描写仕途坎坷、官场黑暗的作品如《枕中记》、《南河太守传》;反映政治历史题材的作品如《高力士传》、《长恨歌传》;描写侠义刺客的《聂隐娘》、《无双传》、《谢小娥传》等,还有描写鬼怪、神仙的《古镜记》等。
唐传奇作家摆脱了六朝小说粗陈梗概的写法,对现实生活精细描绘,注重人物性格、心理描写,细节真实,结构严谨,情节曲折,语言采用散文古体,也吸收民间口语及骈文的技巧,并插入大量诗词。
11.唐、五代词
温庭筠与花间词派:
温庭筠生平。
怀才不遇,生活放浪。
其词内容狭窄,多写妇女,寄寓自己失意情怀。
艺术上描写细腻,真切,善于创作意境。
如《望江南》(梳洗罢)等篇。
花间词派:
晚唐五代时,西蜀少蒙战乱,统治者淫乐成风。
西蜀的一批词人,把温庭筠词封为正宗,极力推崇、仿效,形成花间词派,主要写男女相思、离别,绮罗香泽,内容空虚,追求词藻,形成唯美主义词风。
李煜和南唐词:
李煜是南唐后主,是一个屈辱图存、苟安享乐的风流天子。
前期词作,近花间派;亡国被俘,有故国之思,写了一系列感情真挚、沉痛的词,如《虞美人》、《乌夜啼》、《浪淘沙》等。
第二编宋代文学
主要内容:
1.北宋前期的诗文革新:
欧阳修、王安石等;
2.北宋前期的词:
晏殊、欧阳、修柳永;
3.北宋中后期的词:
晏几道、黄庭坚、秦观、贺铸、周邦彦、李清照;
4.黄庭坚与江西诗坛
5.辛弃疾与南宋爱国词派
6.陆游与南宋诗坛
重点掌握:
1.北宋初年的诗人,如王禹稱、林逋等都各有成就,但都以学唐诗为主,未体现出宋诗工说理、重意趣、平淡闲远的特色;自梅尧臣和苏舜钦始,方开宋诗一代新面目。
他们各以含蓄淡远和议论纵横的两种不同风格,既独具个性又反映出一种新诗风,成为宋诗的开山祖师。
“北宋诗四大家”之一的王安石也以诗名,他的诗作往往反映他的变法思想,直接为政治斗争服务,具有见解独特新颖、语言含蓄凝炼的特点。
宋前期诗坛还有值得注意的诗派是西昆派,由杨亿、刘筠、钱惟演等官员互相写诗酬唱,出了诗集《西昆酬唱集》而得名。
诗作内容多写官僚生活,致力于雕琢字句,是形式主义诗风的反映。
2.北宋诗文革新运动是在继承唐代古文运动的基础上,在和西昆派浮靡文风的斗争中发展起来的,提倡平易自然的文风,诗文为现实斗争服务。
代表作家有欧阳修、王安石、苏轼等。
北宋诗文革新运动奠定了宋代散文健康发展的方向,也奠定了宋文平易自然的基本风格,对后代散文的发展有巨大的影响。
欧阳修是诗文革新运动的领导者和组织者。
在文学理论上,他提出“文与道俱”、“穷而后工”等主张;在文学创作上,诗词文兼擅,而以散文成就为高。
他的散文委婉优雅,清新流畅;他的诗在学韩愈的基础上形成了自己风格清新、语言自然流畅的特点;他的词既有清丽委婉的言情词,
也有疏朗洒脱的言志词,成为宋代豪放词的先导。
3.宋初受晚唐、五代词风影响的词人晏殊、晏几道,词风委婉清丽,但未脱“词为艳科”的传统观念。
较早开拓宋词新意境的是范仲淹和王安石,范仲淹的边塞词意境开阔而深沉,笔力雄健;王安石的咏史怀古词也意境开阔,词风开朗高迈,与范仲淹的边塞词一样,在一定程度上突破了晚唐五代词的樊篱,成为宋代豪放词的先导。
在北宋前期词家中,柳永是个取得最大突破的词人,他跳出文人的狭小圈子,以通俗自然的语言,酣畅铺叙的手法,描写都市生活和市民的情感,并大量创制慢词,使宋词体裁趋向完善,成为宋前期成就最高的词人。
4.解苏轼的生平、思想、创作及其在文学史上的地位。
(一)生平和思想:
少年时的教育,对变法革新的态度和转变以及由此而引起的不幸遭遇,任地方官时的德政,儒道佛杂揉的思想,旷达的性格。
(二)文学史上的地位:
北宋第一位大作家,词诗文都有很高成就,开创了豪放词风,开拓了抒情小品的写作领域,文学理论上也有建树。
简介老一辈革命家对苏轼的喜爱,简介当前苏轼研究情况。
苏轼的词
《江城子》(老夫聊发):
这是作者第一首豪放词;全词充溢豪壮奔放的情感;其中隐含苍凉之感;首句为全词“张本”。
《江城子》(十年生死):
作者把死者作为有“知”的对象来描写;现实、梦境、遥想错综地交织在一起;抒情婉转、细腻。
《念奴娇》(大江东去):
豪放词之代表作;豪放表现在写景、写战争场面上,也表现于格律的突破。
《定风波》(莫听穿林):
重点介绍其双关语的运用及格律特点。
《卜算子》(缺月挂疏桐):
此词体现了苏轼思想感情中孤独、寂寞的一面;介绍古代对此词的不同理解,说明不可穿凿附会。
苏轼的诗
《荔枝叹》:
着重分析其思想意义及战斗性;使用欲抑先扬的手法;语言平实口语化。
《望湖楼醉书》:
从诗题理解诗意;形象地写出了夏季景色的急剧变化。
苏轼的文
《前赤壁赋》:
介绍背景、串讲全文。
此赋表现了作者理想、追求和苦闷;通过主客问答方式表现作者复杂矛盾的内心世界。
写景、记游、怀古、伤今、抒情为一体;全文围绕水、月、风展开;比喻的运用。
介绍《赤壁赋》的影响。
阅读篇目:
《水调歌间》(明月几时有)、《浣溪沙》(簌簌衣巾)、《游金山诗》、《吴中田妇叹》、《饮湖上初晴后雨》、《答谢民师师书》。
5.黄庭坚与苏轼并称“苏黄”,是代表宋诗风格的重要诗人。
他在理论上主张“脱胎换骨”、“以俗为雅”、“以故为新”,使其诗的创作有“以学问为诗”、追求奇崛脱俗的倾向,形成生新瘦硬的特殊诗风。
在他的影响下形成的江西诗派,在创作上追求“格高”,以平淡的语言表现深挚的友情和亲情,重要作家有陈师道、陈与义等。
江西诗派对后世有深远的影响,也因脱离现实和模仿前人受到后人批评,成为有争议的诗派之一。
秦观词在内容上接近柳永词,但比柳词文雅,风格婉转凄迷,秦因此成为婉约词派的代表作家之一。
周邦彦词浑厚和雅,富艳精工,严守音律,受到时人和后人的推崇,开南宋格律词派的先河,进一步将宋词推向雅化。
6.李清照为南北宋之交的著名女词人,其词主要抒写女性生活和女性情感,达到了古代女性文学的高峰。
词作以靖康之变南渡为界,分为前后两期。
前期词作写少女时代愉快悠闲的生活,婚后或甜蜜或忧伤的爱情生活,风格清新婉丽;后期词作写国破、家亡、夫死后的深沉痛苦,词风变为愁苦沉郁。
其词作委婉深挚、清新自然、声律谐和,继承和发展了婉约词的技巧,被誉为婉约词派的代表人物。
也间有豪放之作。
生平事迹:
生活情趣爱好;不幸的遭遇(结合串讲《金石录后序》片断),一位难得的女作家:
创作成就,前后期不同风格;后人的评价;对后世的影响。
前期作品:
《如梦令》(昨夜雨疏):
串讲全词.词本韩渥之《懒起》,但大大超过了它;特点是句子间的跳跃性。
格律能更好地为内容服务;炼字。
代表作《声声慢》(寻寻觅觅):
如何理解李清照的愁,个人凄苦又带有一定的社会性。
重点分析其叠字的运用特色,语言平易如流水,含不尽之意.四处用反问。
具有豪放词特征的《渔家傲》(天接云涛)。
7.陆游为南宋最杰出的爱国诗人。
他初学江西诗派,从军南郑后诗风转变,形成自己豪放悲壮的特色。
他的诗能于很短的篇幅中,形象而深刻地反映丰富的社会内容,凝炼概括,气魄雄伟,想象力丰富,感情奔放,富有浪漫主义特色,把宋诗发展到另一高峰。
与陆游同有“中兴四大诗人”之称的杨万里和范成大也是南宋诗坛的著名诗人,杨万里诗风生动活泼,幽默风趣、浅白自然,被称为“诚斋体”;范成大的使金诗深沉含蓄,其田园诗扩大了传统田园诗的表现范围,诗风清新自然,被称为是田园诗的集大成者。
陆游的爱国诗篇:
《三月十七日醉中作》:
串讲全诗。
诗歌抒发了报国无路的悲愤;具有较强的概括性、对比性;全诗起伏曲折,善于用气氛烘托心情。
《秋夜将晓出篱门迎凉有感》:
串讲全诗。
通过诗题理解全诗;全诗感情深刻动人。
《书愤》(略讲):
串讲全诗。
重点分析第二联(内容、对仗、名词组句)。
陆游的抒情写景诗:
《游山西村》:
串讲全诗。
别具一格的农村诗;各句间安排巧妙;第二联是传诵的名句一流水对,强烈的对比性和概括性、典型性,对前人的借鉴。
《剑门道中遇微雨》(略讲):
串讲全诗。
“不是风神跌宕诗”――从创作背景及同时期的作品来理解。
陆游的散文:
《跋李庄简公家书》(略讲):
简介李光,串讲全文,简介陆游的散文。
陆游的爱情词:
《钗头凤》(红酥手):
介绍陆游的爱情悲剧:
串讲全篇;利用词调格律特点来表达难言之苦衷;反衬与双关的手法。
《沈园》二首及简介《十二月二日梦游沈氏园亭》。
8.辛弃疾为南宋最伟大的爱国词人,他青年时在北中国参加抗金起义军,表现了惊人的胆略和才华,南归后备受南宋统治集团的排挤和歧视,壮志难酬,使其词具有既慷慨激昂又悲壮沉郁的特色。
他的词抒发高昂的爱国壮怀,痛斥南宋统治者的腐败无能,表现抗金到底的雄心和不得志的悲愤。
他继承和发展了苏轼的开拓精神,进一步扩大了词的表现内容,丰富了词的表现手法,词风以雄浑豪放为主,亦有摧刚为柔、刚柔兼备的词作。
由于辛弃疾在政治上和艺术上的声誉,和辛弃疾以词唱和的陈亮、刘过及稍后的刘克庄、刘辰翁等,词风都和辛弃疾近似,形成了南宋中叶后声势最大的爱国词派,史称“辛派词人”。
生平:
幼年时家庭的教养,青年时期的抗金准备;组织义军、捉拿叛徒、投奔南宋;报负不得施展;任地方官;镇压茶商军;编练飞虎军;退隐。
爱国词:
《水龙吟》(楚天千里):
表现了忧怀国事、年华虚抛、路无知己的感叹;感情含蓄、沈郁、深厚;步步深入地揭示自己的情感;多种句式的运用。
《清平乐》(绕床饥鼠)重点分析格律与用韵如何服从于内容和主题。
《破阵子》(醉里挑灯)特点是“壮”;结构布局上的特点;简介旧时对此词的歪曲。
农村词:
《西江月》(明月别枝):
此词既写景又写人;写景包含叙事、抒情;动词的省略,名词大量运用,数词、量词、方位词的运用。
简介辛弃疾农村词的成就。
以写山水景物见长的词:
《沁园春》(叠嶂西驰):
着重分析其写景特色(写出了景物的生命、感情、风格);写景手法(个人与景物的结合,比的手法等)。
别有寄托带有婉约风格的词:
《摸鱼儿》(更能消几番):
由词题来理解词意;分析词的寄托;以婉约的风格写对国家大事的感慨;全篇使用借喻;词中虚词的运用。
《青玉案》(东风夜放)(略讲):
串讲全词。
并非爱情词;词中的寄托;写景绮丽,写变化中的动景。
在文学史上的地位:
开拓了词的境界;反映了更为广阔的社会现实;具有多样的风格;丰富了词的表现手法;南宋词的高峰;对后世的影响。
简介辛派词人陈亮、刘克庄:
阅读篇目:
《菩萨蛮》(郁孤台下)、《丑奴儿》(千峰云起)、《清平乐》(茅檐低小)、《鹧鹄天》(壮岁旌旗)、《永遇乐》(千古江山)。
9.南宋后期,宋金对峙的局面相对稳定,出现了一批咏吟风月的诗人词人,姜夔为其代表。
他的词意境凄清,语言清新挺拔,注重音律,在婉约派和豪放派之外另树“清空”的旗帜,在南宋词坛上产生了广泛的影响,史达祖、王沂孙、张炎等人追步姜夔,以雅正和精音律为尚,形成“格律词派”或称“清雅词派”。
他们经常结社分题咏物,以咏物词的成就为高。
南宋中叶后,诗坛上出现徐照、徐玑、赵师秀、翁卷等“四灵诗人”,以清新自然的笔调,抒写大自然的美好和闲逸生活的乐趣;继而出现以流落江湖的文人为主的“江湖诗派”,以真率自然的笔调,或抒写对国事的感慨,或描绘大自然的神韵,代表作家有刘克庄、戴复古、姜夔等。
南宋灭亡前后,民族矛盾尖锐,许多诗人词人直接参加抗元救国斗争,写下激动人心的爱国作品,文天祥是其中的杰出代表。
他的诗和散文记录了他抗元斗争的艰苦经历,抒发宁死不屈的民族气节,风格悲壮沉郁、警拔练达,为宋诗坛写下最后的光辉篇章。
第三编、元代文学
主要内容:
1.元代前期杂剧:
白朴、马致远、《西厢记》、关汉卿;
2.元代后期杂剧《倩女离魂》《东堂老》;
3.元代散曲(前后两期);
4.元代诗文;
5.元代南戏:
四大传奇《与琵琶记》
重点掌握:
1.元杂剧兴盛的原因
元代政治、经济和社会状况,对文学的重大影响,现实为杂剧创作提供了广泛的题材和丰富的内容,并赋予杂剧积极的思想倾向和强烈的人民性。
城市经济的畸形发展,市民对文化娱乐的要求,为杂剧的演出提供了物质条件(演出场所)和群众基础(大批观众)。
元代统治者推行种族歧视和民族压迫政策,使汉人社会地位急剧下降,民分十等,儒居末流,又长期废弛科举,文人没有出路,迫使很多“门弟卑微”、“职位不振”而又“高才博识”的中下层知识分子投身杂剧创作,形成了有才能的作家群,并与民间艺人相结合,对杂剧的兴盛繁荣具有重大的推动作用。
经过长期的社会大动乱,儒学(特别是理学)文化传统力量削弱,遂使一向不能登大雅之堂的戏剧,蔚为大观。
唐宋以来各种戏剧因素的发展,为元杂剧的产生、繁荣奠定了良好的基础,提供了丰富的文学传统上的借鉴,特别是金代的院本和宋金时期的诸宫调,在戏剧和乐曲两个方面给元杂剧的兴起以最直接的影响。
2.元杂剧的体制
(一)“四折一楔子”的结构形式:
全剧用楔子开场,中间四折,结尾用两句或四句对句,叫做题目正名,以概括全剧内容。
(二)在乐曲上每折使用一个宫调,全剧四折由四大套曲组成。
用北曲演唱。
(三)一角独唱的演唱体制,根据主唱角色的不同性别,分为“末本”和“旦本”(由男主角唱者为“末本”,由女主角唱者为“旦本”)。
(四)杂剧演出的三要素:
科、白、唱、综合歌唱、舞蹈、念白一体,是中国古典戏剧的艺术特点。
(五)杂剧的角色的行当:
末、旦、净、杂四大类。
比之前代戏剧,角色增设和细分。
(六)杂剧体制的规范性及其束缚。
3.关汉卿的生平和创作
关于关氏在籍贯、官职、出生年代等问题上的不同说法,及目前较通行的看法。
关氏散曲《南吕一枝花――不伏老》,所表现出来的自己的风貌和性格。
根据关氏创作实践、生活特点可以认为他在当时就是一个颇负盛名的职业剧作家,他不仅是个多产的作者,而且还在丰富的舞台演出实践,和当时戏剧界有广泛的联系,有公认的领袖地位。
关氏作品的现存状况,由于作者生平事迹和作品年代的不可考,对研究其思想和创作所带来的限制,无法具体说明作者的生活和思想对创作的影响,无法探讨作家创作思想变化的历程。
关汉卿的代表《窦娥冤》:
1、不幸的生活遭遇和她善良性格的体现。
2、社会恶势力把窦娥平静而又可怜的生活也破坏了,种种迫害造成了她的反抗性格。
3、封建官府一手制造了窦娥的冤狱,使她的反抗性格进一步发展。
4、临刑前对天地的愤怒质问、指责与发下的誓愿,是对神圣的最高主宰者――天地的大胆怀疑,是不公平不合理的黑暗的社会形象的不可缺少的组成部分,古代作品鬼魂形象出现的思想意义及其不同倾向。
窦娥形象的意义:
有力地揭露了黑暗与残酷的社会现实,批判了封建吏治的腐败,表现了被压迫者要求伸冤复仇、伸张正义的强烈愿望;寄托了作者的社会政治理想。
作品使用浪漫主义手法,对悲剧气氛的渲染,所获得的强烈感人的艺术效果。
结尾清官断狱,所表现的作者思想的局限性。
关汉卿其他杂剧:
《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》、《鲁斋郎》等
关汉卿的艺术成就:
(一)关杂剧塑造了众多的、具有个性特色的、不同阶级和不同类型的人物形象,广泛而深刻地反映了社会矛盾和现实斗争,体现了充分的现实主义精神。
(二)关杂剧歌颂了被压迫者的优良品质,赞扬了他们坚强不屈的反抗性和斗争精神,表现了人民群众企图掌握自己的命运、渴望战胜社会恶势力的强烈愿望,使杂剧具有鲜明的浪漫主义色彩。
(三)关杂剧艺术的完整性、独创性、戏剧性,和语言的质朴自然、本色当行,都是杂剧创作的典范。
4.王实甫以前崔张故事的演变
(一)唐元稹《莺莺传》所表现的主题思想否定莺莺不合封建礼教的行为:
为好色无情、负心背义的张生开脱、辩护。
(二)宋赵德麟的《商调蝶恋花》完全保存了《莺莺传》的内容的倾向,只是将文言小说改变成韵散相间的讲唱体鼓子词。
(三)金董解元《西厢记诸宫调》,从根本上否定了《莺莺传》的主题思想,确立了崔张故事反对封建的进步主题,肯定以爱情为基础的婚姻,否定父母包办,否定以妇女为玩物、维护男子特权的封建婚姻。
5.白朴和马致远
(一)白朴的代表作《墙头马上》。
故事的来源及在宋元时期的广泛影响。
在描写婚姻爱情剧中的特色:
女主人公李千金在要求婚姻自主方面更主动、热情、泼辣、自信和坚定。
(二)白朴的名剧《梧桐雨》。
作者立意不明,思想混乱。
历来称道这一作品,主要是因为它的词曲优美及长于抒情。
(三)马致远的代表作《汉宫秋》。
关于民族感情的主题思想,具有强烈的现实意义。
艺术特色:
悲剧气氛的渲染,文辞优美,强烈的抒情性。
(四)马致远的神仙道化剧所表现的消极创作倾向
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