梦游人谣赏析范文word版 20页.docx
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梦游人谣赏析范文word版20页
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梦游人谣赏析
篇一:
古文精读赏析
五、解答+论述。
(解答题可简答。
论述题必须加以实例材料进行分析)
1.简述《诗经》的艺术成就。
(中国古代文学史P44—P50)
①现实主义的光辉典范。
反映现实的广阔性和深刻性。
②赋比兴手法的应用。
③鲜明的形象性。
多以抒情诗为主,通过感情观的直接倾诉,感受不同个性。
④富于表现力的诗歌形式。
(1)以四言句式为主,句型参差错落,活泼自然;
(2)多采用重章复沓手法,具有鲜明的节奏感和音乐美
(3)语言准确生动,丰富多彩,叠字、双声叠韵的运用极富创造性。
2.简述《史记·人物传记》的艺术成就(中国古代文学史上编P222-230)
①开创了我国传记文学,是我国第一部传记文学总集。
②突出表现在塑造了许多栩栩如生的历史人物的艺术形象。
③语言上的最大特色是善于用符合人物身份的语言来表现人物神情性格特点
④传神的描写人物动作神态,渲染环境气氛和人物情态心理。
常引用民谣、谚语、俗语。
⑤是我国古代散文典范,对我国古典小说影响同样巨大。
3.《逍遥游》中艺术特色或是文学价值。
①夸张的笔法,丰富的想象,充满浪漫主义色彩。
②多用比喻和寓言。
③语言生动挥洒如行云流水,无固定格式。
4.比较南北朝乐府的异同。
(中国古代文学史P391—395)
异:
①情调:
南朝:
具有江南秀媚的特点。
北朝:
多具北方雄浑的特点。
②内容:
南朝:
相对安定,多以情爱为主。
北朝:
长期战乱,多反映动乱带来的凄苦之音。
③爱情:
南朝:
委婉含蓄,意在表现一种温情,动人处常在缠绵悱恻,凄苦执着之间。
北朝:
爽快直露,意在表现一种坦诚,动人处常在不遮不掩,干脆利落之时。
④风格:
南朝:
艳丽柔媚。
多用双关,谐音隐语。
北朝:
古朴苍劲,悲凉慷慨。
质直中显出粗犷,坦率中显出豪迈。
⑤体裁:
南朝:
五言
北朝:
除五言外,还有七绝题,七言古体和杂言体。
⑥其他:
北朝:
反映贫富对立,写汉人反抗匈奴贵族等作品南方皆没有。
更擅长叙事诗的写作。
人物称呼直接“我”,描述的自然景物多高山草原
南朝:
第一人称为“侬”描述的自然景物多小桥流水。
同:
①形式体制:
相对来说比较接近,大多为短小的抒情诗,都带有浓郁的地方风习和地方特色。
②修辞手法:
双关,比喻,烘托,夸张等多种修辞手法的巧妙运用。
语言修辞丰富多彩,富于韵律美,读来朗朗上口。
③产生之初多用于歌咏。
5.简述陶渊明田园诗的主要内容。
(中国古代文学史P347-348)
①对优美的田园自然风光的描绘。
②对自己劳动生产的体验
③闲居交游,读书饮酒。
6.分析《春江花月夜》一诗的艺术成就。
(文学史中编P38)
①幽美邈远的意境。
月下的江流,月下的芳甸,月下的花树,月下的沙汀。
朦胧,神秘而又和谐美丽。
营造出梦幻般的光明澄澈的境界。
②含蓄隽永的情感。
诗人由对宇宙自然的美及其永恒的叹赏进而生发出人生短暂的惆怅,在自然与人生相互对比和映衬中抒发对人生的感喟。
③抑扬回旋的韵律。
南方民歌的色彩与风调,新诗格律,小组转韵三者的柔和,韵律和谐婉转,富有音乐美。
④清丽自然的语言。
基本拜托了以赋写诗的写法,洗尽浮华藻艳。
表现出对美好事物的憧憬向往,对青春年华的无限珍惜以及对宇宙人生哲理的思考探索。
7.简述杜甫的生平。
(P106—110)
①读书漫游时期(35岁以前)《望岳》
②困居长安时期(35—44岁)《兵车行》标志杜甫作为一个忧国忧民的伟大诗人的成熟,奠定了他客观写实的创作方向和沉郁苍凉的诗歌风格。
③安史之乱时期(45—48岁)“三吏三别”强烈的政治性和炽热的忧国忧民感情,标志诗人创作进入高峰期。
④漂泊西南时期(48—58岁)《登高》
8.结合“三曹”“七子”的作品,谈谈建安诗歌的思想内容和艺术特色。
(P297—314)思想内容:
曹操:
①反映汉末社会动乱和民生疾苦的诗。
②表现作者理想、怀抱和积极进取的精神。
(《短歌行》《观沧海》《神龟虽寿》)③游仙诗。
曹丕:
描写征夫行役、夫妇别离的诗篇。
(《燕歌行》)
曹植:
①宴饮游乐。
②友人之间的真挚感情。
③诗人抒发怀抱、表现理想的诗篇。
(《白马篇》)
七子:
蔡琰《悲愤诗》:
诉说个人不幸遭遇。
刘桢《赠从弟》陈琳《饮马长城窟行》王粲《七哀诗》
艺术特色:
曹操:
①质朴自然,语言不事雕琢,形式比较自由。
②比较直率地敞露了他复杂的生命感悟和人生体验,形成一种悲凉、沉雄的风格。
曹丕:
①由于大多写游子思妇,笔调比较细腻,读来如泣如诉,风格柔和婉转。
②致力于学习汉乐府民歌。
③善于以景物烘托,借景抒情。
④形式多种多样。
曹植:
①推动了五言诗的发展,使乐府诗文人化。
②将古朴明朗的汉乐府改造成文人的抒情咏事。
③语言风格华美,辞采华茂。
善用比喻,讲究写作技巧。
蔡琰《悲愤诗》:
成功结合叙事来抒情,推动了文人叙事诗的发展,成为文人五言叙事诗新的里程碑。
9.结合作品,分析王维诗歌的艺术特色。
(P59-64)
①“诗中有画画中有诗”(山水诗最突出的艺术特色)。
用文字代替绘画所用的线条色彩来展现具有诗意的画面,诗情与画意达到高度的统一。
化景物为情思,使诗意透过景物自然流溢而出。
(《终南山》《使至塞上》)
②善于用清新的笔调,匀润的色彩细致入微地描绘山水田园的优美境界,表现自己的闲情逸致。
(《白石滩》)
③对于音节的快慢,声调的高低精心研究,表现音响的艺术手段多种多样。
(《山居秋暝》“明月松间照,清泉石上流”)
④以禅入诗。
借助禅家的顿悟,开通了中国山水诗逐渐向心灵深处走近的美学历程,并表现出一种空灵清静的禅悦之境。
(《积雨辋川庄作》)
10.试论李白诗歌的“飘逸”作品。
(P94—102)
①李白诗歌极具个性,具有浓厚的自我表现的主观色彩。
②李白个性豪放率真,诗歌抒情方式多直率奔迸。
(《将进酒》)
③诗歌塑造形象的方式奇特大胆。
从神话和传说中汲取素材,借助丰富的想象,奇特的比喻和大胆的夸张宣泄情感,突出形象。
(《蜀道难》)
④文风的豪放飘逸。
句式长短错落,形式自由灵活,语言清新明快。
创造出清新飘逸的独特风格和出神入化的艺术境界。
(《梦游天姥吟留别》)
⑤受道教文化影响。
语言纯净自然却蕴含浓厚情意。
(《月下独酌》)
11.结合项羽(来自:
:
梦游人谣赏析)本纪,谈谈司马迁《史记》的人物艺术。
(P222—226)
①选择重大的历史事件写人。
善于抓住任务一生中最典型意义的时间和行为,进行细致描写,以突出人物主要的性格特征。
《项羽本纪》中突出些项羽参加反暴秦斗争的八年历史。
突出三件事:
巨鹿之战,鸿门宴和垓下之围。
突出他勇武过人,直率磊落又刚愎自用的性格特点。
②运用互见法写人。
将一个人的某些史记分散,以便在主传中塑造完整的人物形象。
《项羽本纪》中突出项羽英勇善战的性格,错误轻描淡写,在《陈涉世家》等补叙。
③通用典型化的细节写人。
注重细节刻画,极力描摹人物的神情口吻。
“彼可取而代之”体现出项羽豪放不羁,胸怀大志的品质。
④通过尖锐的矛盾冲突写人。
将人物置于矛盾的尖端,表现他们各自的性格特征。
多用对比手法。
(《鸿门宴》)
⑤故事化的手法和生动的场面描写。
情节安排曲折生动,艺术效果扣人心弦。
(“四面楚歌”“鸿门宴”)
场面描写:
正面描写:
行动,语言,外貌。
侧面描写:
气氛渲染,心理活动。
手法:
对比(范增:
老谋深算刘邦:
攻于心计)
⑥借助个性化语言写人,多引用民谣,言语和俗语。
(刘邦“嗟乎,大丈夫当如是也”沉着蕴藉的性格特点。
项羽“彼可取而代之”强悍直爽性格特点。
)
⑦运用“复笔”手法写人。
《项羽本纪》中“破?
?
大破?
?
再破?
?
”等复笔,展现了项羽摧枯拉朽,叱咤风云的英雄气概。
12.结合《关雎》《氓》等作品,论述《诗经》的艺术成就及其影响。
(P51)
艺术成就参照第一题。
其后加上《关雎》《氓》的部分诗句分析即可。
影响:
①中国文学的光辉起点。
标志着中国古代诗歌特别是抒情诗开始步入成熟的阶段。
②推动后代作家反映现实内容,关心国家命运和民生疾苦。
③赋比兴手法成为后世创作的基本手法,风雅成为创作典范。
④抒情诗成就最高,吸引后人学习创作,使抒情性强成为中国古代诗歌的重要特色。
⑤语言开创既参差又整齐的偶句用韵。
语言丰富凝练,对我国民族语言的发展做出了极大的贡献。
⑥成为世界人民的巨大财富。
七、赏析
1.以下两首诗词二选一进行赏析。
(内容,艺术手法,情感多方面分析)
《锦瑟》《无题》
唐·李商隐唐·李商隐
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
相见时难别亦难,东风无力百花残。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
2.以下两首诗二选一赏析。
《从军行》(其一)《从军行》(其二)
唐·王昌龄唐·王昌龄
烽火城西百尺楼,黄昏独坐海风秋。
青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。
更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。
黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。
3.以下三首词任选一首赏析。
《行行重行行》
行行重行行,与君生别离。
相去万余里,各在天一涯。
道路阻且长,会面安可知。
胡马依北风,越鸟巢南枝。
相去日已远,衣带日已缓。
浮云蔽白日,游子不顾返。
思君令人老,岁月忽已晚。
弃捐勿复道,努力加餐饭。
《明月皎夜光》
明月皎夜光,促织鸣东壁。
玉衡指孟冬,众星何历历。
白露沾野草,时节忽复易。
秋蝉鸣树间,玄鸟逝安适。
昔我同门友,高举振六翮。
不念携手好,弃我如遗迹。
南箕北有斗,牵牛不负轭。
良无盘石固,虚名复何益?
《迢迢牵牛星》
迢迢牵牛星,皎皎河汉女。
纤纤擢素手,札札弄机杼。
终日不成章,泣涕零如雨;河汉清且浅,相去复几许!
盈盈一水间,脉脉不得语。
《锦瑟》
本诗属于一首晚年回忆之作,虽然有些朦胧,却历来为人传诵。
诗的首联由幽怨悲凉的锦瑟起兴,点明“思华年”的主旨。
在艺术上极富个性,运用了典故、比兴、象征手法,诗中蝴蝶、杜鹃是象征,珠、玉属比兴,它们创造出明朗清丽、幽婉哀怆的艺术意境。
诗人由“五十弦”想到了年近半百的自己,进而由“锦瑟”想到了自己的青年时代。
这其中运用了传统的比兴手法。
共用了四个典故:
庄周梦蝶化蝶(曾经有过梦想曾经沉迷在美好的境界中)望帝魂化杜鹃(曾经害过相思,有过殷切的思念)
;南海鲛人珠泪(对梦想和理想破灭的伤心)蓝田山产玉(梦想和思想都破灭后的迷惘)四个典故的运用表达了诗人怅惘、悲伤的内心情感,带给读者的是一种扑朔迷离的意境。
首联为第一层,两句诗亦比亦兴,既就锦瑟起兴引出年华虚度的伤痛;又是以锦瑟
作比,含蓄表达怀抱利器而埋没于世的悲愤。
瑟为锦瑟,制作精良,装饰华美;人为俊彦,饱读诗书,志气凌云。
瑟无端制成了五十弦,人也不明不白地,将近半百了
往事如何?
中间两联作了回答:
近50年的人生犹如做了一场短暂而又迷幻的蝴蝶
梦,往事如烟,已不可追寻;伤痛青春流逝而又无法挽回,只能像望帝托口杜鹃哀鸣寄恨那样,将此悲此愁托付于诗了。
这一联,作者化用了两个典故,创造出一种虚幻迷茫的境界,流露出浓烈的感伤情绪。
颈联紧承颔联,继续回首往事,自伤遭际,抒发郁结在心头的悲哀。
“沧海”句借蚌珠在月圆之时不得圆润而伤心落泪,暗喻自己身处圣明之世却冷落不遇的遗恨;“蓝田”句则以蓝田云烟比喻自己的理想与追求只可以想望却难以实现。
理想幻灭、怀才不遇、华年流逝、往事如梦,这也就是“一弦一柱思华年”的内涵。
最后一联回应开头,感叹失意情怀。
无题
这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。
整首诗的内容围绕着第一句,尤其是“别亦难”三字展开。
“东风”句点了时节,但更是对人的相思情状的比喻。
因情的缠绵悱恻,人就像春末凋谢的春花那样没了生气。
三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。
五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑,倍感清冷以至衰颜的情状。
唯一可以盼望的是七、八两句中的设想:
但愿青鸟频频传递相思情。
虽曰“无题”,本诗却明显是写爱情、写离别相思之情的。
诗从别离的痛苦写起,以暮春时节百花凋零予以烘托。
继以春蚕和蜡炬为喻,表示诗人相思的热烈和至死不渝的感情。
再写对方的相思之态,面容憔悴及自己感受月光的寒冷表示对情人的体贴,一住情深。
最后是利用神话传说,表示希望有人传递消息,以慰思渴。
全诗构思新颖巧妙,情思深沉绵邈,意境优美动人。
诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。
这种借景物反映人的境遇和感情的描写,通常说的寓情于景的抒情方式。
三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。
“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。
“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。
思念不止,表现着眷恋之深,
《从军行》(其一)
这一首,刻画了边疆戍卒怀乡思亲的深挚感情。
这首诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。
诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。
前
篇二:
《邀舞》赏析
韦伯(1786-1826)——德国作曲家。
自幼随父母在各地旅行演出,对戏剧非常熟悉,对德奥的民间风俗也有很深的体验。
十岁学钢琴,后学作曲。
1813年以后,先后任布拉格歌剧院和德累斯顿交响乐团常任指挥,作风严谨仔细,从舞台调度到服装设计、灯光安置、甚至剧院经营都亲自过问。
在他主持下,这两个院、团成就卓著,由此成名。
在德国歌剧发展史上,他的代表作《自由射手》是以德国民间题材,用德国歌唱剧形式写成,音乐接近德国民谣,配器充满浪漫气氛,被公认为德国第一部民族歌剧。
他作的艺术歌曲平易近人,颇具民间色彩。
他的钢琴作品以《邀舞》最为脍炙人口,人们已将此改编成管弦乐和芭蕾舞演出。
1819年,一首回旋曲式的华丽圆舞曲《邀舞》创作成功,1821年6月在柏林首演是当时作曲家送给新婚不久的妻子卡洛丽娜.布兰特的生日礼物。
乐曲技巧性很强的画面感,具有华尔兹舞曲的风格,生动的表现了19世纪欧洲上层社会舞会中豪华的场面。
同时作为一首标题性乐曲,又细腻的描绘了舞会中结识、邀舞、翩翩起舞、舞毕互致敬意的生动过程。
全曲由序奏,四个华尔兹舞曲段落,结尾三部分组成,描述了一个故事:
一位青年邀请一位姑娘跳舞,在几次的谢绝与再邀请之后,年轻美貌的姑娘还是答应了青年诚挚的邀请,于是整个盛大的舞会场面也由此拉开,这首乐曲是一个倍复三部曲式结构,并且具有一定的回旋性,整首乐曲是通过男女的对话而引出来的,所以要通过触键、音量以及强弱来表现,一问一答的乐句处理,音乐呈现了强烈的对比,加上踏板的变化运用降低音及高音的交错进行营造出延绵不断的回音效果,犹如一幅富于色彩的图画。
演奏此曲要从时代背景,作者的创作意图及作品的艺术结构等方面全方位地去理解和诠释它。
方能达到理想的最佳艺术效果。
他详细解释了作品的具体内容:
第1—5小节:
邀舞者初次出现。
序奏:
音乐开始于低音区,曲调宽广而热情,这是一位绅士向一位贵妇人第一次提出跳舞的邀请。
第6—9小节:
女子婉言谢绝。
出现高音旋律,这轻盈飘逸的音型,是贵妇人羞怯的婉言谢绝。
第10—13小节:
男子坚决请求。
第14—16小节:
她同意了。
这两个一高一低、一呼一应的旋律,恰似两人一来一往、一问一答的对话。
对话进行了若干次,最后合在一起两个旋律形成复调,谈话融洽了,女方接收了邀请。
第17—19小节:
他开始和她交谈。
第20—21小节:
她回答。
第22—23小节:
谈得热闹起来。
第24—25小节:
互相非常投机。
四个华尔兹舞曲段落:
这个部分是整个作品的核心,生动的表现了舞会的热闹场面。
第一首华尔兹舞曲,热烈活跃,它由四个不同的旋律片段组成,第一个旋律片段,它雄壮有力,具有号角性,表现了舞会的辉煌和华丽。
这个主题在乐曲中不断出现,穿插在其它几首华尔兹舞曲之间,好似主部使这部分具有回旋曲的性质。
在这之后,是一个对比性的旋律——第二旋律片段,它婀娜多姿,活泼而优美,好似女宾的美丽倩影。
第二首华尔兹舞曲,是一段温柔、优雅、轻盈的音乐,在旋律,节奏、力度等方面与前面号角性的主要主题形成鲜明对比,仿佛双方在边舞边谈。
第三首华尔兹舞曲,情绪更为活跃,舞蹈更为热烈速度加快,转调频繁,与前面温和的音乐形成对比。
第四首华尔兹圆舞曲,是第一首华尔兹舞曲的再现,但其中的四个旋律片段重新进行了编排,同时做了一些变化。
当第一首华尔兹舞曲的主要主题再次出现时,音乐达到高潮。
突然一切终止,舞蹈已告一段落。
结尾:
又出现了序奏时的男女对话,这个简略的序奏再现,表现双方彬彬有礼的相互敬意、道别,音乐在和谐的气氛中结束。
第26—27小节:
他请她跳舞。
第28—29小节:
她答应了。
第30—31小节:
各就各位。
第32—35小节:
等待音乐开始时起舞。
跳舞结束,男子道谢,女子回答,各自离去。
韦伯的标题钢琴曲《邀舞》,将世俗音乐圆舞曲化为实用性的、具有艺术价值的鉴赏类音乐,是少有的故事情节完整的器乐作品,是标题钢琴乐的杰作,
此作原是一首钢琴曲。
1821年6月25日,韦伯在柏林的一次音乐会上亲自演奏了这个曲子。
柏林的施雷津革乐谱出版社立即出版了谱子,标题页上印着“作曲家在柏林的音乐会上演奏此曲”。
《邀舞》具有当时德国流行的华尔兹舞曲音调,和声质朴,标题性强,音乐语言丰富,对浪漫主义钢琴音乐的发展起着重要作用。
韦伯去世15年后的1841年,他的歌剧《魔弹射手》在巴黎演出时,为了迎合观众的欣赏习惯而插进了芭蕾舞,并用《邀舞》作为芭蕾音乐,请柏辽兹配器。
从此《邀舞》成为具有辉煌的管弦乐色彩的乐队曲而广为流传。
到了二十世纪,《邀舞》在芭蕾舞台上获得了新的生命。
1911年,俄国佳吉列夫芭蕾舞团的编导福金(1880—1942)采用《邀舞》作为芭蕾音乐,根据法国诗人戈蒂埃(1811—1872)的一首诗,编成了舞剧《玫瑰精》。
舞剧的场景是在一个少女的卧室里。
少女披着白斗篷、戴着镶有缎带的软帽,从第一次参加的舞会回到家里。
她把手里拿着的玫瑰花放到唇边,脱下斗篷和软帽,朦胧入睡。
花落在脚下。
伴随着飞瀑溅落般的下行音阶,玫瑰精从窗户里跳了进来。
他穿着紧身衣,玫瑰色的衣服上装饰着玫瑰花瓣。
最初,他没精打采地在房间里独舞。
接着,站到少女的椅子后面,把她扶起来,随着圆舞曲悠扬的曲调,和她一同翩翩起舞。
她还是闭着眼睛,象梦游一般。
跳了一会儿,玫瑰精把她轻轻扶回到椅子里,给她最后一吻,然后跟着快板音乐的最后一小节,纵身跳出了窗户。
尾声从缓慢的大提琴独奏开始。
少女从梦中醒来,她以手抚额,想起了梦中的情景,环顾四周,不见了玫瑰精。
玫瑰花依然躺在她的脚下——她把它拾起来,陷入了沉思……
韦伯无疑是一位介于古典派和浪漫派之间的承前启后的人物,但总的来说,他的作品风格依然明显偏向古典主义。
前苏联著名音乐评论家鲍里斯·阿萨菲耶夫认为:
“韦伯的创作中,属七和弦显然过多。
这种和弦适应一切的属性,使韦伯那充满诗意的浪漫主义宝贵种子的萌发受到了抑制。
”
篇三:
唐诗三百首全集赏析
唐诗三百首全集赏析
唐诗三百首之李白
《清平调·其三》《清平调·其二》《清平调·其一》《早发白帝城》《送孟浩然之广陵》《玉阶怨》《怨情》《静夜思》《登金陵凤凰台》《夜泊牛渚怀古》《听蜀僧浚弹琴》《送友人》《渡荆门送别》《赠孟浩然》《将进酒》《行路难》《长相思·其二》《长相思·其一》《蜀道难》《宣州谢朓楼饯别校书叔云》《金陵酒肆留别》《梦游天姥吟留别》《庐山谣寄卢侍御虚舟》《长干行·其一》《子夜秋歌》《关山月》《春思》《月下独酌》《下终南山过斛斯山人宿置酒》
唐诗三百首之杜甫
《江南逢李龟年》《八阵图》《咏怀古迹·其五》《咏怀古迹·其四》《咏怀古迹·其三》《咏怀古迹·其二》《咏怀古迹·其一》《阁夜》《宿府》《登楼》《登高》《闻官军收河南河北》《野望》《客至》《蜀相》《辋川闲居赠裴秀才迪》《登岳阳楼》《旅夜书怀》《别房太尉墓》《奉济驿重送严公四韵》《天末怀李白》《月夜忆舍弟》《至德二载甫自京金光门出间道归》《春宿左省》《月夜》《春望》《哀王孙》《哀江头》《丽人行》《兵车行》《观公孙大娘弟子舞剑器行》《古柏行》《寄韩谏议注》《丹青引赠曹霸将军》《韦讽录事宅观曹将军画马图》《梦李白·其二》《梦李白·其一》《佳人》《赠卫八处士》《望岳》唐诗三百首之王维
《秋夜曲》《渭城曲》《九月九日忆山东兄弟》《杂诗》《相思》《山中送别》《竹里馆》《鹿柴》《赠郭给事》《积雨辋川庄作》《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中...《和贾至舍人早朝大明宫之作》《终南别业》《汉江临泛》《送梓州李使君》《过香积寺》《酬张少府》《终南山》《归嵩山作》《山居秋暝》《桃源行》《老将行》《西施咏》《渭川田家》《青溪》《送别》《送綦毋潜落第还乡》唐诗三百首之孟浩然
《春晓》《宿建德江》《早寒江上有怀》《留别王维》《宿桐庐江寄广陵旧游》《秦中感秋寄远上人》《过故人庄》《岁暮归南山》《宴梅道士山房》《与诸子登岘山》《临洞庭上张丞相》《夜归鹿门山歌》《宿业师山房待丁大不至》《夏日南亭怀辛大》《秋登兰山寄张五》
唐诗三百首之李商隐
《贾生》《嫦娥》《瑶池》《隋宫》《为有》《寄令狐郎中》《夜雨寄北》《登乐游原》《无题·其二》《无题·其一》《春雨》《无题》《筹笔驿》《无题·其二》《无题·其一》《隋宫》《无题》《锦瑟》《北青萝》《凉思》《落花》《风雨》《蝉》《韩碑》
唐诗三百首之韦应物
《滁州西涧》《秋夜寄邱员外》《寄李儋元锡》《赋得暮雨送李胄》《淮上喜会梁川故友》《送杨氏女》《东郊》《夕次盱眙县》《长安遇冯著》《寄全椒山中道士》《初发扬子寄元大校书》《郡斋雨中与诸文士燕集》
《逢入京使》《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》《寄左省杜拾遗》《白雪歌送武判官归京》《轮台歌奉送封大夫出师西征》《走马川行奉送封大夫出师西征》《与高适薛据登慈恩寺浮图》
唐诗三百首之刘长卿
《送上人》《弹琴》《送灵澈》《自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞》《长沙过贾谊宅》《江州重别薛六柳八二员外》《新年作》《寻南溪常山道人隐居》《饯别王十一南游》《送李中丞归汉阳别业》《秋日登吴公台上寺远眺》
唐诗三百首之王昌龄
《出塞》《长信怨》《春宫曲》《闺怨》《芙蓉楼送辛渐》《塞下曲·其二》《塞下曲·其一》《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》
唐诗三百首之白居易
《后宫词》《问刘十九》《自河南经乱,关内阻饥…》《赋得古原草送别》《琵琶行·并序》《长恨歌》唐诗三百首之崔颢
《长干行·其二》《长干行·其一》《行经华阴》《登黄鹤楼》
唐诗三百首之卢纶
《塞下曲·其四》《塞下曲·其三》《塞下曲·其二》《塞下曲·其一》《晚次鄂州》
唐诗三百首之柳宗元
《江雪》《登柳州城楼寄漳汀封连四州》《渔翁》《溪居》《晨诣超师院读禅经》
唐诗三百首之韩愈
《石鼓歌》《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》《八月十五夜赠张功曹》《山石》
唐诗三百首之李颀
《送魏万之京》《洛阳女儿行》《古从军行》《听安万善吹筚
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