欧阳中石浅谈魏碑《元倪墓志》的临习.docx
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欧阳中石浅谈魏碑《元倪墓志》的临习
欧阳中石:
浅谈魏碑《元倪墓志》的临习
浅谈魏碑《元倪墓志》的临习欧阳中石人们临习楷书,多从唐朝诸碑开始,尤其以颜、柳、欧诸帖入手者多;其实唐碑中还有很多,如虞世南、褚遂良、敬客等人的字也有很高成就。
而且,正因为它们没有得到更广泛的普及,反而显得有一些脱俗之气了。
不过,在他们之间总还是“共性”为主,离不开唐人的法度、气质,这是时代的特色。
为了使自己的字得到更大的丰富,在学习进程中发生新的变化、质的飞跃,则必须向另外的情境中去寻觅新的营养。
至于唐以后的楷书,都是唐楷的遗绪,甚至直到清朝中叶,一直未见新的开拓。
如果想更上一层楼,则必须向魏碑的领域去作新的探求。
“魏碑”,原指北魏拓跋氏一个时期及所领属一带等处的诸刻石而言。
其实,与此约相同时的南北六朝中,各个地方都兴起了这么一种非隶非隋、唐楷书体制的书体。
固然,她们之间也有很大的不同,但究其型体,都以北魏之书体为基本型体。
稍早一点的隶意较重,晚近一点的隋唐楷法的端倪已见。
当然北魏诸名碑是为典型。
沿袭下来,只要写这种风貌的字便都笼统地称之谓“魏碑”了。
如唐颜师古的《等慈寺》,北京房山云居寺唐代僧人静腕和尚的写经,河南新安张钫所集《千唐志》,以至于赵之谦等人的字,都是以魏碑为规范,都是写的魏碑。
所以,“魏碑”已经是一种楷书中的书体。
不能单单以时间为规绳了。
在这里应当附带说明一下,近些年有所谓“新魏体”之说,我们认为,虽然不见得有时代上的逻辑之误,但它僵化呆滞,实在不能说是一种书体艺术。
原本不必论及,但不少青年同志问及此事,唯恐谬种流传,就不得不说说了。
关于“魏碑”的临习,今只就《元倪墓志》,作一简单说明,以期能有导引入门之效。
(一)首先必须弄清它用笔的特点大致可以这样说:
笔触纯净隽秀,起笔露锋,弯柔折大,收笔自然拢毫,作钩着力。
一所谓“笔触纯净隽秀”,说的是她笔画干净清越、隽秀,纯无故意鼓努为力的地方,以同样大小的字来说,她的笔画绝不着意要求厚重,而是纤中拓处子之括然清新。
大凡临帖,笔触不能与原帖相似,最易显出差别。
为要求得近似于帖,必须在笔触上仔细观察才行。
有时即使在结体、点画之间距帖甚远,只要在笔触上比较近似,亦颇能得一些神似。
大概只求神似的作法,如能于此多作些追求,便可很有收获。
当然与真正有意义的临帖,还有相当遥远的距离。
不过,如果只求一“涉尝而止”,临帖原意无非是借以得到一些熏陶而已,那就另当别论了。
二所谓“起笔露锋”,请看她所有笔画的起笔,大都不作藏锋,而将笔锋明显地露在笔画之外。
所谓“收笔自然拢毫”,即都不作回锋,而将笔毫自然拢起。
有的归之一侧,有的自然而止,有的虽然锋颖在外,但也并不显其虚锐。
(1)先看“横”画,如:
“故”字的第一笔、第五笔,“军”字的倒第二笔,“笔”字的第六笔、第十一笔、第十二笔等横画,“无”字的第一笔、第二笔,“君”字的第一笔,第二笔、第三笔、第六笔、第七笔,“将”字的倒第三笔等等,都可明显地看出那是露锋起笔的。
其中长横看起来明显,写时大致是:
由左上向右下自笔外人笔,顿笔极小,只是将笔向下稍沉,略略一按,即便转毫向右写去(见图一)。
要注意的是下笔不能优豫,致使笔锋不能英挺俊秀,柔弱不能为楷。
稍特殊一点的,如“元”字的第二笔,看来也像入笔来自笔外,但不是从左上来,倒好象是从右上来。
不错,这是在展示她的衔接关系,第二笔是紧接着第一笔的收笔而来的(见图二)。
前一种可叫“顺入,这一种可叫“逆入”。
小横的起笔既可与长横相同,也可自然顺入,不作雕琢。
如“军”字第三笔、“煌”字“白”下第一笔,都是顺势而入(贝图三)。
至于横的收笔,无论长横短横都不作回锋。
或是将笔毫拢起收于右下,或是任其自然趋势,拢起就是。
前者如“宁”、“将”、“军”、“君”等字的长横,后者如“远”、“军”、“元”等字中的短横,及“镇”字“真”中的三个短横。
前者的写法、行笔,(见图一),后者的写法、行笔,如图三。
(2)再看竖画的起笔。
请看第二行“将”字的左边大竖,第四行“世”字的三个竖,第五行“州”字的最后一笔,“郡”字的一长竖,第六行“都”字的一长竖,都可看出也都是露锋起笔,固然有的从左上向右下斜入,有的从左向右平入,但总是露锋笔处。
写法基本一样,都是在笔画之外入来。
斜入者与横画起笔的方向一样,只是角度稍有不同(见图四)。
横是显示下侧成角,所以注意力集中在下,角度稍平。
竖是显示上侧成角,所以注意力集中在上角度稍斜。
平入者则是由笔画左侧笔外向右入来,入笔之后稍顿即转折而下,下的速度可稍快,免得平起之后一作往下,笔锋原地一转,必然锋颖转向上侧,扫乱了平入的墨迹(见图五)。
所以必须在入笔之后向下行笔时注意转锋理毫,要求合乎我们要求去调动我们的笔毫。
一些小竖的写法与横同,皆自然顺势,不作雕琢。
如“誌”、“讳”言旁的口字小竖.(如图六)。
至于竖的收笔,如唐楷的悬针者绝少,一般都是拢毫,将笔锋归向一侧作收,或顺旁作收,锋颖含蓄(见图七);小竖则更为简略,或者收在一侧,或者顺势作收,皆求自然,不事雕琢(见图八)。
(3)撇的起笔,不必多赘,都与长竖同,都认真整顿,绝无含糊苟且之笔。
其至其撇愈小而入笔愈重。
“煌”字“白”上之小撇的起点,縣字右侧三个小撇的起笔。
当然,为了图案上的协调和谐,也有些撇故意起笔取法自然,那是布白上的特殊需要,偶一为之的也有,如第五行之“阳”字,但这样处理者极少。
至于收笔,基本上采取放锋的写法,但为了古抽质朴的要求,却不作极锐的放锋,则是以百然收毫为法。
如第一行“故”“远”字,第二行“镇”、“墓”等字的撇。
当然偶一虚锐放锋者也有,那也是为了调整,以破重笔的板滞,如“煌”字的大撇。
一般地说魏碑写撇,将作收笔时,不要再用臂力,只消用腕子一歪,便可自然地将笔毫归拢收起。
(4)在魏碑中点的笔姿最为丰富。
右侧点,有的起、收都取自然顺势方法,如第一行“宁”字第一笔。
有的则从上直下入笔,但往右下行笔,自然拢毫作收,当如“远”字“袁”中的末笔。
有的则取仰势,如“远”字“之”的点。
左侧点,有的向外取势,如“宁”字的第二笔。
有的向内取势,如“宁”字“心”的左侧点。
有的则变为“提”,起笔如横,从上直下起笔,如第二行“煌”字“火”旁的左侧点,“镇”字“金”旁的左侧点。
收笔插入其它笔画之中,当然不必作收了。
还有一种点,如“心”字的中心点,在魏碑中常常与下一个点萦带起来,虽然仍不失楷则,但已经把两个点写成了一笔。
如第一行“宁”中的“心”字,第三十行的“德”中的“心”字。
也有的点,为了显示其灵活顾盼,也常带出向下一笔过渡的余锋。
如第五行“州”字的三个点,第九行“正”字的中间一点,都明显地带出了余锋。
(5)捺分两种,一是卧捺,一是立捺。
卧捺因承上笔,于是自然地形成了藏的笔势。
如“远”、“道”等字(见图九)。
卧捺行笔,其波不大,较为英挺,出脚处也按捺不深,微微稍按即作起脚,上侧偏平,下侧起脚上迎,至收捺处则稍作下扣,俱如图九所示。
立捺起笔自然取势,有的入笔轻微徐徐下按,如第十九行“癸”字的立捺。
有的起笔稍重,一起笔便按笔稍深,如第五行“洛”字的立捺。
行笔虽有微波,但有时强直。
收笔起脚也不重按,稍作向上扬势。
同见上示两字。
在魏脾中有的捺常作变形。
有的变为短点,如第十六行“蒙”字之捺;有的变为长点,如第一行“故”字的立捺。
至于捺的起笔正与其它笔画相重点,当然就起笔尽量轻一些为好。
因为免得重笔处含墨浓重而淹没,所以起笔务须轻快为好。
三听谓“弯柔”,是说大凡弯笔都较柔和,如第一行“燉”中“子”的立弯,第二行“誌”中“心”字的卧弯,第二行“元”字的竖弯,第七行“武”字的斜弯,都较柔和。
有些撇的写法也如弯一样,或孤较大、如“墩”中“火”字的大撇等等。
四所谓“折大”,是说大凡横折处,都不是原地作折,而是于前笔欲收处,再作下一笔露锋起笔,所以必然地形成了较大的折笔。
如第一行“魏”中“田”字的横折,第十八行“四”字的横折。
至于竖折,则多作变化。
如第二十一行“出”字的竖折,则分为两笔,第二十六行“山”字,虽如一笔,但实际是撇后横的写法。
撇折,有的撇,不收笔,不作提笔,直接作折,如倒第二行“母”字的第一笔。
有的则在撇后作明显的下一的起笔,如“縣”中“系”字的撇折。
五在魏碑中,钩是个重要的收笔形式。
在收笔中,有许多笔画是可以草率从事的。
但于钩则必须认真写出。
(1)横钩的写法与横折有相同外,都是横将收笔时,向下再作下一笔的起笔,是以折处较大,而横钩则将钩重按,再作迅速拢毫收笔。
如第一行“宁”学“宀”、“军”字“冖”的横钩。
(2)竖钩的写法是:
写竖至钩处,笔毫着意在右下侧,然后钩回左上方。
出钩比较明显。
如第二行“将”字的倒第二笔,第五行“河”字的末笔。
也有些竖钩改作了立弯钩,如第一行“宁”字的最后一笔。
作钩时、则如隶书一样,形成软钩。
(3)弯钩不作硬钩,都写作软钩。
所谓软钩,即不作折笔,只是顺势作弯,弯笔稍急即是为软钩,如第四行“字”的“子”钩。
(4)竖弯钩卧钩,皆须认真作出明显的重钩,如第二行的“元”字钩,“誌”中“志”的“心”钩都是至钩处,按笔莫提,折笔向左上写去,要在极短的距离中收毫拢起,集成毫锋。
(5)斜钩也是着意写出,一般都向里侧左上钩去。
如“武”字的斜钩,“歲”字的斜钩等。
也是千万不要提笔,一定将笔按住,折向左上将锋放出。
也有的斜钩,为了单便、协调,只弯而不钩,如第二十八行的“盛”字,第三十八行的“?
”字。
(二)《元倪墓志》结字布白的特点从字型上看,她是以横扁为主,而横画较多之字,则也伸展放长。
前者如第一行“魏”、“故”、“将”、“墩”,第二行“煌”、“镇”“将”、“元”、“君”、“志”。
后者如第一行“宁”、“军”,第二行“墓”。
从大小上看,必须留出边白。
尤其因为结字横扁者多,显得字距大于行间。
否则不易取得章法上的效果。
从部署上看,固然重在中宫,但上部紧缩,下边开阔,明显的例字如第二行的“镇”字,第十七行的“赠”字,第二十七行的“隽”字,第三十七行的“画”字,等等。
从构图上看,她尽量以横笔画组成平行图案,如果字少横画,而多斜笔者,她也尽量构成平行,以显示字的旋律。
从第三十六、七两行来看,除“断”与“孙”外,都以横画突出平行的旋律。
而“孙”字却又以斜画形成了平行的图案。
一个字如此,总体看来也是如此。
此外,她还擅于运用大笔画,特别是撇与捺的左右扬开。
所谓大笔画,指的是贯穿东西的的大横,或立地顶天的长竖,或对角斜线的撇、捺、立弯钩等。
在一字中,只要笔画得到展示,则一个字的坐标便稳固起来。
如第一行的“军”字的长竖,“燉”字的大撇,第三行“铭”字的大撇,第五行“郡”字的长竖,第十六行“蒙”字的大横,“远”字的大一,第十九行“岁”字的立弯钩,第二十九行“食”字的大撇,第三十七行“盡”字的大横,倒第一行“原”字的大撇等。
撇与捺左右扬开,最易展示神采。
魏碑的字擅于横扁取势,《元倪墓志》于此更为突出。
如倒第三行的“史”字,倒第六行的“父”,第二行的“墓”字,第七行的“春”字,第七行的“今”字,第八行的“葵”字等。
以上是就个人临习所得《元倪墓志》在结字布白的方面特须注意之点,当然还很肤浅,相信只要大家认真地去临习,一定会有更新的深刻体会。
图一图一:
①开始自笔画之外空中入笔;②此处稍按微顿;③此处转毫;④收笔时下侧先行;⑤此处微顿转锋向右下行笔在后;⑥④⑤两侧笔锋④先⑤后最后都集于⑥。
如果拢毫困难,可将笔管微拈,内转(即拇指向下,中指向上微微一转),便可拢毫收笔。
图二图二①前一笔收笔处,从此处径直空行至②处,笔锋着纸;③此处转锋向右。
从①至②,必须径直空行,切勿上下动摇;否则,两笔不能衔接。
图三图三上①从左上斜向右下入笔,不必从笔外远处来,直接入笔即可:
上②至此处微顿;下①直接从左向右入笔;下②③锋分上下两侧,中锋行笔;上③为上侧锋;上④为下侧锋,下侧锋外之笔画为笔腹所成;上⑤拢毫收笔于此。
图四图四①笔画外起笔处;②入笔处;③顿笔:
④转毫向下。
图五图五左①笔外起笔处;左②入笔,左③顿笔:
左④转毫向下,转毫时速度当稍快。
右①入笔;右②顿笔处;右③由于转毫向下过慢,为笔锋扫出的情况。
图六图六①笔外起笔处,②入笔:
③按笔;④转毫:
.图七图七左①开始拢毫,绝不作顿笔;左②右侧锋右展,沿笔腹而下;左③左侧锋先行,向右归,右侧锋慢行;左④收笔于此;右①右侧锋自然而下;右②③自然顺势上提收笔。
图八图八左①开始向右侧拢毫:
左②右侧锋与笔逐渐归并;左③右侧锋归至③处收笔;右①自然顺势,左侧锋、右侧锋及右侧笔腹一同收归于①。
图九图九①承前笔来,至此,从笔锋轨迹看正如藏锋;②承前笔右侧锋变作下侧锋;③翻笔向右;④⑤上侧锋逐渐先行,下侧锋至⑤下按略顿,拈管,上侧更先行,下侧再慢,以便拢毫;⑤收笔,上侧锋微向下扣。
~三石编辑北魏·元倪墓志:
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一、欧阳中石:
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