几首简单实用的练声曲及伴奏1.docx
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几首简单实用的练声曲及伴奏1.docx
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几首简单实用的练声曲及伴奏1
几首简单实用的练声曲及伴奏
(1)
哼着唱好处很多,在练唱时多练哼鸣不仅能够找到吸着唱'的感
觉,还能得到腔体打开之后声儿在腔儿里振动的感觉.哼出来的声音定要柔和,不能有挤卡的声音,更不能感到嗓子眼儿有劲儿,完全把声音哼在上面的鼻咽腔和后面的咽管里.最重要的是哼鸣容易得到真假混声的感觉,如果在高音区里能把声音轻松自如地哼出来,当然是带哼鸣的声音,那么,哼多高开口就能唱多高,而且,唱的高音绝没嗓儿.”练声曲
(1)
54321
练习要领:
1)用小腹平静地吸气.
2)哼唱时,寻找上、下的通气感.守在鼻咽口上方往上吸气,下头守在腰的两侧往下吸,中间在胸口往下叹气.两头吸,中间叹”
3)发声时,感觉混着气儿的声音贴着咽壁吹”向鼻咽腔的小瓶口”找到这种感觉发声,很容易得到头腔共鸣位置和深呼吸支持的稳定状态4)在吸”的感觉支配下,整个腔体呈虚张”之势,在腔体里找气儿,不找劲儿”气息越通畅,音色越明亮.
5)记住哼鸣”的共鸣感觉,将它带进开口音和咬字吐词的发声中,能使演唱变得极为轻松、省力.
几首简单实用的练声曲及伴奏
(2)
沈湘教授说:
共鸣状态和呼吸状态特别密切,好的共鸣状态就是深呼吸状态.用深呼吸的感觉把腔儿打开了等在那儿唱,好的共鸣音响就出来了.”一个好的音响,声音里面总是有混着气儿的感觉.这个气儿来源很深.胸腹之间的气儿和上面各种空腔都互相通着气儿.上下通气儿,里外通气儿.音越高,气儿越通.所以说'高位置'与'深呼吸'是辨证统的整体•没有'深呼吸'就没有'高位置',没有高位置说明用的气也不深.”
让声音落下来”一起音就要张开大嘴,贴着咽壁看着嗓子眼儿”胸口第二纽扣的位置)往下吸着唱,往后往下看”一直看”到横膈膜,让声音落下来,落在喉底的胸口上.
胸口以下越空.越松•越通,共鸣的音响效果越好,音色越纯.
练习:
练声曲(02)
要领:
A.
在小腹处平静地吸气。
C.意守在胸口(第二纽扣处)发声。
D.用想、听、看”的心理指导,让声音落下来”每唱一句,都要听到胸口松松落底的共鸣音响。
E.起音时,在胸口以垂直叹气”的感觉发声,找气儿,不找劲儿”
F.喉头上没有任何感觉。
几首简单实用的练声曲及伴奏(3)
感觉:
先用后半扇儿”的感觉想着后脖梗•在后颈的位置找咽壁,好象这里有个歌唱家的嘴”从后头张嘴”想着•贴着咽鼻吸着唱”这时小舌头轻微松弛地上抬,喉结下沉,拉开咽腔的空间距离,喉咙在吸气”的感觉中打开了”歌唱者凭着内听觉”和内视觉去听”去看”产生在咽壁和咽腔通道里明亮纯净松弛•柔和的共鸣泛音音色.当声音向后碰响咽壁时”看"着声音沿着咽壁轨道,向上通过鼻咽口进入鼻咽腔,在这里形成声音的涡流”听到的是一团圆亮声音在鼻咽腔里振动;向
下通过咽腔这根管子,让声音落下来”贴着咽鼻吸着唱”T以产生三个不同方向的吸气感”在口咽腔的咽壁上有一种向后(从嘴到咽壁)吸的感觉;在鼻咽口的后上方有向后上方吸的感觉;在胸口直到腰部有一种向下向四周围吸的感觉;于是,前后•上下所有的共鸣通道都打开”了,为混合共鸣创造最好的条件.”贴着咽鼻吸着唱”最重要的感觉是:
上
下通气•里外通气,感到气通声音也就通了.
要领:
A.
在小腹平静地吸气。
C.在发声过程中,要注意看”咽壁上具有振动感的音响和集中明亮的共鸣音色,要听”到咽腔管子”里的声音。
D.发声时,要感觉气息源源不断地向后向下贴着咽壁往里倒灌”
倒流”音越高,气越大、越深。
E.随着音高上升,声音的共鸣音色往后上方集中,同时感觉气息反向下沉。
几首简单实用的练声曲及伴奏(4)
扩张鼻咽腔,共鸣音色向鼻咽腔里集中”
沈湘教授的夫人,著名女高音歌唱家,声乐教育家李晋玮有着高超的演唱技巧和丰富的教学经验,对沈湘歌唱法的头浅共鸣技巧做过细致形象的描述:
演唱的人只要张嘴一唱,立刻就要找到在鼻咽腔吸气扩张的感觉。
鼻咽腔像个’倒悬的小口瓶’口朝下,这个圆的空腔把声音'拢住'昌的过程中一方面让鼻咽腔扩张等着声音吹进去,灌进去,另一方面让明亮的共鸣音色贴着咽壁往鼻咽腔里集中,音越高,声音越贴着咽壁往后.往上集中.在鼻咽腔扩张状态的笼罩下,声音则像两条对角线,上面集中交汇,下面撇开.心理上有了这种贴着咽壁往鼻咽腔里集中音色'勺对角线'感觉,便可以消除换声的痕迹.这样唱,共鸣的音色明亮而且统一,高音唱的很省力.以上这些感觉必须建立在深呼吸的基础上。
当共鸣音色贴着咽壁向鼻咽腔集中时,必须同时感到气息是贴着咽壁往里吸,往下插•音越高,向上集中的位置越靠后,气息则向下
插的越深。
主观听觉是往暗里唱往集中的小共鸣点上唱,客观听到的
则是靠前的丰满的头腔共鸣音色。
”
na
mi
练习要领:
A.在小腹部平静地吸气。
B.贴着咽壁吸着唱让声音碰在咽壁上”。
注意观察”集中在咽壁上的共鸣音色。
C.随音高上行,用的感觉扩张鼻咽腔,打开喉咙,使整个咽腔通畅,想象着高音贴着咽壁,音色往鼻咽腔里集中。
D.贴着咽壁向鼻咽腔里集中的音色成小共鸣点状,随音高上行而略向后上方倾斜(倾斜大约在45度左右。
)
E.在高音区演唱时,心理想象两条对角线的表相”上端交汇集中在鼻咽腔里,下端撇开,这种八感觉,能帮助歌唱者在高音区获得自由的感觉。
F.在换声区演唱时,a用u关,i用yu关。
几首简单实用的练声曲及伴奏(5)
“挂住前面往后兜”
这是音程大跳式的高音唱法。
演唱时就要采用“挂住
前面往后兜”的方法“关闭”高音。
具体感觉:
“关闭”高音之前,先在钟声区想好“贴着咽壁吸着唱”的发声共鸣位置及向前反射的共鸣位置,做好“挂住音色、挂住劲儿和挂住字头”的心理准备。
唱高音之前,心理很轻松,以愉快的心情和以逸待劳的心情在中声区等着高音的到来。
唱高音的一霎那,精神为之一振,立刻在心理想着“挂住前面往后兜”,好像用个兜兜儿把声音“拢住”“扣住”,或感觉给声音“戴个小帽子”。
这都是“形象思维”产生出来的精神上的力量,而生理上的力量微乎其微,使高音的演唱变的轻松而又省力。
“挂住前面往后兜”着唱高音时,音约高兜的“兜儿”越大,向脑
后“弯”的弧度也就越大。
练习:
练声曲(05)
-7
785432
练习要领:
A.在小腹平静地吸气。
B.“贴着咽壁吸着唱”。
C.随音高上行,强化深呼吸的感觉,“打开喉咙”,“全身舒展”
D.唱高音之前做好思想准备,想好“挂住前面”的位置,想好混合的母音音响,想好“往后兜”的弧度与“兜”的形状和“气往下插、往外铺开”的感觉,同时获得深呼吸支持。
思想上准备好之后,在“想、听、看”的心理指导下,立即实施
“挂住前面往后兜”的感觉,用很足的“精、气、神”把高音唱出来。
几首简单实用的练声曲及伴奏(6)
第一阶段
06
练习一
练声曲伴奏
5432
inU已练习要领:
1•这是闭口
哼鸣”练习,哼鸣时在心里念出a、e、i、0、u五个母
音,用内听觉”注意倾听各种母音不同的音色,领会与掌握混合母音”的心理成型”术。
2•变换母音时,舌头必须放松,舌位自行调整。
注意舌头的微小变化。
3•此练习在容易发声的音域中练唱。
几首简单实用的练声曲及伴奏(7)
发声练习练习二
练声曲伴奏07
练习要领:
1.嘴的前面保持a母音的口形不动,随音高上升,心里想着混合0母音的音色,用内听觉”注意倾听音色的变化。
2.贴着咽壁吸着唱”当a母音混合0母音之后,注意口腔形成“0音管”和打开喉咙”的感觉。
3.
3•这条练习适用于在中声区的过渡音区”中练唱。
1.
避免掉进“音坎”的“陷阱”里
就感觉逼紧的声带所能承受的压力已经到了头,继续往上喊,嗓音会
破裂,声门阻力立即消失。
会产生一种漏气的、虚弱的纯假声,这种真、假声脱节出现“裂痕”的音就是“音坎”.
2.降低真声(胸声)的极限高度
沈湘教授指出:
“所有女低音、女中音的胸音最高不得超过e1
或#f1,女高音的胸声最高不超e1或f1把真音的极限音高降低,可以为提前换声作好准备,超过极限换声就会遇到困难.
3.第一次“提前换声”:
参照男声换声区的“关闭”唱法,用“混合母音”的办法,将声音“拢住”往暗里唱、往柔里唱、往后唱、声音要空一点、虚一点,有一种渗进假声的感觉,成了半真半假的声音。
这时感觉演唱起来轻松了,声音变得柔和了。
最重要的感觉是声音脱
离了胸腔和嗓子,共鸣音响进入了鼻咽腔和头腔的位置。
而不用u母音混合,窄母音i用yu,e母音用A(英文字母[ei]音)混合,使声音变得圆润。
同时,有个声音位置转换的感觉,从胸声区唱到混声区时(唱五度或八度大跳音的练习),让声音从后背往后脑勺“翻”唱,声音就转换了共鸣位置。
这种精神的路线为女声的换声区搭起了弧形的“桥梁”。
换声的重要方法是“又吸又叹”、“打开喉咙”。
换声时,当真声掺入假声之后,声门的感觉消失了,声音的振动转移到了声门以上的共鸣腔(咽腔)里。
只在“打开”的喉底处存留着一个集中、明亮的小振动点。
这是缩小了声带振动面积的“表象”。
由于它的出现,声门适度地闭合了,防止混合假声之后出现漏气现象,又恰当地把真声与假声提前掺和在
起了。
第一次“提前换声”之后,女中声应该把中声区(混合声区)的声音唱得圆一些、宽一些、暗以下(自我感觉),气通一些。
要把共鸣音色往咽腔里集中,让它形成声音的“心儿”。
4.第二次换声要领
(1)稳定的心理状态喜欢唱高音的心情,是积极的稳定的
心理状态,是第二次换声的重要前提。
(2)位置“提升”与气息“铺开”一一沈教授对此有明确的阐
述:
“声音完全进头”,“在软口盖与鼻咽口后上方的空腔里多出一大块声音,自我感觉共鸣位置向后上方‘提升’,‘集中音
色’。
”“在鼻咽腔和后脑勺里总有一点扩张的劲儿,后颈有一种
'捏’住的劲儿,后半身积极,前面要放松。
”
(3)真、假混合比例调整的感觉一一真、假混声后产生的共鸣
音响,是一种“虚、实结合”的声音。
音越低,声音越结实,音越高,结实的声音逐渐“聚焦”成点状,而虚柔的声音以气的形式弥漫在空腔里。
所以说:
唱高音要感觉“气大嗓子眼小”。
5.女声不同声部混合母音在第二次换声时的共鸣状态一一在
第二次换声时,花腔女高音的a母音只混入很少成分的0,共鸣位置以鼻咽腔及硬口盖、眉心前额的共鸣反射区为主;抒情女高音的a母音则需要混入大量的0母音的音色,共鸣比花腔女高音靠后;戏剧女高音将a母音混入少许u母音的音色,共鸣调整与男声“关闭”唱法的感觉相同。
女中音与女低音,在任何声区里都唱不出纯a的母音音色,由
于本质条件所决定,声音里天然带着0母音的成分。
只要这两个声部
能在歌唱时,松弛地打开喉咙、保持通畅的腔体状态,就可以用a与0的自然“混合母音”平稳地进行两次换声,从低音区一直唱到高音区。
女声换声区“混声唱法”发声练习练声曲伴奏(08)
712176543211
ni
练习要领:
1.从低音区(胸声区)的真声向高音区演唱时,在换声之前就应该想着混以假声的感觉。
2.低音从胸口发声位置发出,以“抛物线”的感觉从后背向后头顶
“翻、扣”。
心理想象“一翻一扣”,高音立刻就能唱出美妙的音色。
3.从低向高换声时,想着“混合母音”的音色。
感觉“亮一一暗”适度。
4.高音下行时,继续保持声音的高位置。
音高降至低音区时,让声音的下端“贴着咽壁滑进胸腔”。
寻找高、中、低三个声区统一的共鸣音色的练习:
几首简单实用的练声曲及伴奏(9)
不同声部混合母音在换声时的共鸣状态一一花腔女高音的a母音只混入很少成分的0,共鸣位置以
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