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诗词作法概3
诗词作法概论
杨吉平
第一讲中国诗歌发展简说
欲知中国诗词作法,先须了解中国诗歌之发展演变过程,否则,盲人瞎马,取法无门,何从下手。
中国诗歌之雏形,当从三代肇始,此后先秦之诗三百与楚辞为一大端;再次则乐府为代表之两汉歌诗;再次则是以建安诗派为代表的魏诗;再次则是玄学兴盛的两晋诗歌;再次则是讲究形式词藻的齐梁六朝诗歌;再次则是格律成型并臻于辉煌灿烂的唐代诗歌;再次则是两宋诗歌和始于唐代盛于两宋的词作;宋之后,元代诗词、明代诗词、清代诗词已呈没落趋势,然流派数量均甚夥。
三代诗歌,传世数目非常有限,且多不可靠。
这些诗歌,多载于史藉中,短小押韵,言简意赅。
著名者如《弹歌》:
“断竹,续竹,飞土,逐肉。
”(见于《吴越春秋》)《击壤歌》:
“日出而作,日入而息,凿井而饮,耕田而食,帝力于我何有哉。
”《卿云歌》:
“卿云烂兮,糺缦缦兮,日月之华,旦复旦兮。
”这一阶段的诗歌多为四言,诚如《吕览》所言:
“有夏歌辞,实启风骚。
”
周代之三百篇,为中国诗歌的第一个辉煌,也是中国诗歌之正源。
诗三百,皆为春秋以前之作品,早者始于商,晚者则为春秋时期。
《诗经》传为孔子删定,其形式为四言诗,也有三、五、六、七、八字等变化,但为数较少。
押韵,每句押或隔句押,多用虚词“之”。
诗三百,分风、雅、颂三部分。
这是从音乐角度的称呼,风是声调,国风就是各国的土调;雅是正的意思,就是雅乐,又叫正声,雅就是夏,夏乐既是正声;颂是用于祭祀的乐歌,颂诗多无韵,声调迟缓。
墨子说过“儒者诵诗三百,弦诗三百,歌诗三百,舞诗三百”(《墨子·公孟篇》)的话,孔子也曾弦歌之,所以,诗三百与音乐关系至为密切。
诗经多为地方歌谣,少数为贵族制作。
楚辞接诗经而下,成为一时之高峰。
楚辞为后人称呼,以屈原宋玉之辈为代表作家,从而使诗歌成为文人的创作方式,诗人由此独立。
西汉的东方朔、刘向也模仿楚辞写法,通归于楚辞。
今传屈原作品24篇,宋玉12篇,部分篇章尚存争议。
楚辞上乘诗三百而发扬光大之,终于演变为汉代兴盛之赋体,为赋之祖。
两汉诗以乐府为盛。
乐府为汉代掌管音乐的政府机构,负责采集各地民歌,这些民间采集的诗歌称为“乐府诗”,简称乐府。
传至今者尚有四十余首。
宋人郭茂倩编有《乐府诗集》,将汉至唐的乐府诗划作十二类。
乐府诗为歌词,语言朴素,句型丰富,尤以五言乐府成就最高,从而开诗经四言诗之后五言诗的新风。
同时,其中的七言诗也对后世产生深远影响。
代表作如刘邦的《大风歌》,唐山夫人的《房中歌十七首》,李陵、苏武的五言诗,古诗十九首,《上山采蘼芜》,《十五从军征》,班婕妤的《团扇诗》,传为汉高祖的《秋风辞》,《饮马长城窟》,《孔雀东南飞》等。
魏晋诗歌独成风貌,而以魏诗为高。
魏诗又以曹氏父子为先导,史称三曹。
曹操尤善四言,有慷慨之音;曹丕娟雅婉约,七言尤工;曹植情词深恻,文风藻丽,启六朝华缛之端。
三曹之外,有建安七子,即孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢,以王粲成就为高,文秀而质羸。
七子所作,皆五言长诗。
著名者如曹操的《短歌行》,曹丕的《燕歌行》,曹植的《七哀诗》,王粲《七哀诗》等。
七子外,稽康、阮籍亦矫矫不群者。
稽康才大任侠,孙登谓“子才多识寡,难乎免于今世也”,诗风清俊。
阮籍借物咏怀,称五言之冠冕。
两晋诗歌,承魏诗余续,藻思有余,才力不足,建安风骨于斯尽矣。
但诗人甚众,西晋有三张(张华张载张协)、二陆(陆机陆云)、两潘(潘岳潘尼)傅玄、刘琨均以藻饰华美为尚,称为太康体。
晋人亦作四言诗,然势不能敌三百,亦不能及汉代韦孟,所工者五言尔。
张华诗“儿女情多,风云气少”,代表作有《情诗》等。
傅玄官至司隶校尉,长于七言乐府,唐乐府之先声也。
代表作有《车遥遥篇》。
陆机,曾作参军,长于作赋,故作诗亦类赋也,代表作有《拟明月何皎皎》。
潘岳,美姿仪,官至黄门侍郎。
人谓其诗烂如舒锦,无处不佳,善于悼哀,然剪彩为花,诗格不高,代表作有《悼亡诗》三首。
左思,胸次高旷,所作《咏史诗》称为千秋绝调。
所作《三都赋》,洛阳为之纸贵。
张协,官至中书侍郎,后隐居。
为人胸次即高,作诗语言精妙,作文文体华净,与陶渊明并称长庚启明,代表作为《杂诗》十首。
其兄张载、其弟张亢均善诗。
刘琨,曾作并州刺史,升司马,作诗清刚悲壮,仅有《扶风歌》等三首传世。
东晋则有郭璞、陶渊明、王羲之等。
闻喜郭璞,官至著作郎,所作《游仙诗》意气慷慨,撰语宏俊。
陶渊明诗,力排玄气,状写田园,诗风为之一变,清远闲逸、幽深朴茂。
王羲之有《兰亭诗》传世,虽不及其文,亦有可观:
“仰视碧天际,俯瞰绿水滨。
寥阒无涯观,寓目理自陈。
大矣造化功,万殊莫不均。
群籁虽参差,适我无非新。
”王凝之妻谢道蕴,有咏絮之才,为著名女诗人,有《登山诗》传世。
晋代民歌也颇发达,如《三峡歌》:
“朝见黄牛,暮见黄牛。
三朝三暮,黄牛如故。
”
宋齐梁陈六朝诗歌极盛,以宋发其端。
宋诗之振,渊明之外,颜延之、谢灵运、鲍照为一时俊彦。
颜延之官至金紫光禄大夫,与谢灵运并称颜谢,善辞藻用典,繁密深重,华美典雅,称错彩镂金,代表作有《五君咏》、《北使洛》等。
谢灵运,袭封康乐公,人称谢康乐。
所作山水诗,自铸新词,清新明丽,开山水诗派,与陶渊明田园派并称陶谢。
所作极多,著名者如《登池上楼》、《石门岩上宿》等。
鲍照,曾任临海王前军参军,人称鲍参军。
胸怀大志,沉沦下僚,作诗每每发忧危之语,长于七言为主的杂言体,为后代七言歌行之祖。
代表作有《拟行路难》十八首等。
齐梁陈诗,辞亦美,调亦须响,诗每成,必准之以宫商,绳之以律吕,相互攀比蔚然成风。
讲究最烈者,当数竞陵八友――竞陵王萧衍、沈约、谢眺、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕。
以沈约、谢眺、王融影响为大。
王融首倡声律之学,沈约和之,提出四声八病之说,即平上去入四声,平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、分纽、正纽八病。
八病说对五言诗而言,平头指上句与下句开头两字同声;上尾指一联中末两字同声;蜂腰指一句之中,第二与第五字同声;鹤膝指第一句、第三句不押韵的两个句子中末尾两字同声;大韵指一联中不得使用与所押韵同韵部的字;小韵指一联中押韵字以外的九个字不能出现两字属同韵部的情况;大纽指一联中不允许两字迭韵,即不允许出现两个以上同韵母的字;小纽指一句中不允许出现双声,即两个以上同声母的字。
此后由雕饰词句转向声韵之谐和。
王融仅活了27岁,为郁林所害,他首倡声律,作诗多中节。
代表作有《古意》等。
谢眺,曾任宣城太守,尚书吏部郎等,36被江祜害死。
所作音调俊美,词彩丰华,沈约谓“二百年来无此人”,“余霞散成绮,澄江静如练”尤为人传诵。
梁武帝萧衍笃学,著述甚丰,作诗艳而不轻,代表作《西洲曲》为唐代长篇乐府之先导。
武帝子昭明太子萧统,编昭明文选,所作《江南采莲曲》颇新艳。
简文帝萧纲编艳体诗集玉台新咏,所作轻艳,号称宫体。
沈约,官至吏部郎,曾作《四声谱》,然诗很一般,能存古诗余脉。
江淹善拟古诗,气魄极大。
论文学之著作亦宏富,以刘勰《文心雕龙》,钟嵘《诗品》为巨制。
陈代短祚,故文学未成气候,徐陵、江总、阴铿皆善诗。
陈后主荒淫,制艳曲《玉树后庭花》、《临春乐》等,美其张孔二贵妃。
命宫人袁大舍为女学士,日使诸贵嫔与女学士与诸客狎,同赋新诗。
徐陵诗轻艳,军檄诏册多出其手,官至散骑常侍,传诗四十余首。
阴铿亦作散骑常侍,诗才清绮,造语极工。
江总官尚书,得后主宠,与贵嫔唱和,极称浮艳,宫体淫俗,从此辈始也。
如“寂寂青楼大道边,纷纷白雪绮窗前。
池上鸳鸯不独宿,帐中苏合还空然。
”
总之,齐梁陈诗风,于古体中见律句,于律体中偶出古体,也有标准的律体诗,诗歌正处在有古体向近体的转化过程中。
这个阶段的诗歌对唐代诗人影响很大。
大致同一时期,北朝诗歌却黯然失色,所谓学者凤毛,成者麟角。
颜之推,山东琅琊人,为齐中书舍人,开皇中为太子招为学士。
著有颜氏家训,亦能诗。
庾信,又梁元帝出使西魏被羁押,历仕西魏北周,官至骠骑大将军开府仪同三司,世称庾开府。
他的诗,以出使西魏,分前后两期,前期绮艳,属宫体,后期清新老成,多有名句传世。
隋代诗歌,为六朝之回光反照。
统治者虽声言复古,而终蹈绮丽。
善诗者有杨素、薛道衡、虞世基诸人。
杨素有“兰庭动幽气,竹室生虚白”之句。
薛道衡为山西汾阴人,官至司隶大夫,为隋炀帝勒死,年七十。
他的诗歌绮靡清美,“暗牖悬蛛网,空梁落雁泥”为其名句。
虞世基官至通直郎内史,诗具风骨奇气。
唐代诗歌是中国诗歌的辉煌时期,一般将其分为初唐(玄宗开元以前百余年)、盛唐(开元至代宗大历五十年)、中唐(代宗大历至宣宗大中八十年)、晚唐(宣宗大中后至唐亡)四个时期。
初唐诗歌,延六朝余风,轻词丽句,余音袅袅。
太宗朝名家有魏徵、虞世南、褚亮等,武后时有崔融、薛稷、苏味道、李峤、崔湜、杜审言、宋之问、沈佺期等。
魏徵诗尚存古意,云:
“人生感意气,功名谁复论。
”虞世南为虞世基弟,诗不主绮靡而声律谨严,名句有“居高声自远,非是藉秋风。
”
王杨卢骆称初唐四杰,王绩,曾官待诏门下省,日给酒三升,曰“良酝可恋”,后陈叔达日给斗酒,时称斗酒学士。
王绩诗摆脱陈隋,别具风韵,秀句时出,如“树树皆秋色,山山唯落辉”,虽非四杰之数,实为四杰之先导也。
王勃,河津人,度海探其父,溺水受惊死。
诗风清丽,名句如“海内存知己”云云。
杨炯,华阴人,官梓州司法参军,自谓“吾愧在卢前,耻居王后”,诗成就不及余三杰,从军行有“宁为百夫长,胜作一书生”之句。
卢照邻,范阳人(北京),晚年患风疾残废,投颍水而死,年四十。
善作宫体而一变宫体,韵味深厚,代表作《长安古意》极状长安繁华。
骆宾王,义乌人,任长安主簿。
四杰中诗歌成就最高,参加徐敬业讨武则天活动,不知所终。
作诗以建功立业为内容,长于边塞诗,开唐诗之先河。
在狱咏蝉(无人信高洁,谁为表予心)、帝京篇颇名。
武后时期有所谓上官体,紧接便是沈宋诗风,五言律诗兴起。
上官仪,陕州河南人,任秘书监等,高宗朝下狱死。
多作应制诗,称颂艳情、但思想真挚,以绮错婉媚为本,创制了六种对仗方法:
正名对,如天地日月;同类对,如花草叶芽;连珠对,如萧萧赫赫;双声对,如黄槐绿柳;叠韵对,如彷徨放旷;双拟对,如春树秋池。
六对之外,又有八对:
的名对,如送酒东南去,迎琴西北来;异类对,如风织池间树,鸟穿草上文;双声对,如秋露香佳菊,春风馥丽兰;叠韵对,如放荡千般意,迁延一介心;连绵对,如残河若带,初月如眉;双拟对,如议月眉期月,论画颊胜花;回文对,如情新因意得,意得逐情新;隔句对,如相思复相忆,夜夜泪沾衣,空叹复空叹,朝朝君未归。
诗律自六对出而益严谨,世称上官体。
名句如:
“脉脉大川流,驱车历长州,鹊飞山月曙,蝉噪野云秋。
”其孙上官婉儿亦善诗,能文章,年十四而武后召见,中宗又拜为昭容,与群臣诗宴,诗风秀丽多逸志。
名句如霞窗明月满,涧户白云飞。
杜审言,襄阳人,一说巩县人,武后时任著作郎,杜甫祖父,恃才傲物,云“吾文章当得屈宋为衙官,吾笔当得王羲之北面”。
评为唐初五律第一。
名句有烟销垂柳弱,雾倦落花轻;云霞出海曙等。
李峤,河北赵州人,官至兵部尚书,代表作有汾阴行。
刘希夷,河南汝州人,24岁中进士,28岁被人用土囊压死。
其白头吟“今年花落颜色改,明年花开复谁在。
年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”自觉为谶语,不过一年遭杀。
或谓宋之问杀之夺句云。
宋之问,山西汾州人,一说河南灵宝人,与沈辁期任修文馆学士。
后谄事太平公主,流放钦州,旋赐死。
沈宋之五言,始可称律者。
宋多应制诗,然亦有佳者,如近乡情更迫,不敢问来人等。
与宋之问齐名者当是沈辁期,相州人(河南内黄),修文馆学士。
诗风绮靡,并称沈宋。
所作杂诗古意较佳。
名句如可怜闺里月,长在汉家营。
在形式确立后,于内容上振兴诗歌者为陈子昂、张九龄。
陈子昂,四川射洪人,官右拾遗,38岁蒙冤死于狱中。
他标举风骨,提倡兴寄,感遇诗38首为其代表作。
张九龄,曲江(广东韶关)人,官至中书令,为开元贤相之一。
诗歌善表达自己的人格理想,以兴寄为主,其望月怀远中,海上生明月,天涯共此时为传世名句。
此时,书法家张旭所作亦可观,如桃花溪:
隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水,洞在清溪何处边。
盛唐诗学达于极盛,王孟高岑开其端,储光羲、李欣、常建、王昌龄继之,至于李杜,光照千秋,中华诗杰也。
元结、沈千运开始反动律体。
王维,太原祁县人,曾作大乐丞,吏部郎中,尚书右丞,40岁后归隐。
安史之乱曾作伪官,有诗:
“万户伤心生野烟,百僚何日更朝天。
秋槐落叶深宫里,凝碧池头奏管弦。
”以此得免。
诗重神韵,长于五七言律,名句甚多。
孟浩然,襄阳人,曾作张九龄幕僚,后归隐。
诗善五言律及排律,意境清远,语言流畅。
曾于王维处见玄宗,。
令诵诗,云;“不才明主弃”,帝曰:
“卿不求仕,而朕未曾弃卿,奈何诬我?
”因放归。
二人并称王孟。
高适,沧州人,官至谏议大夫,散骑常侍。
性狂放,喜言王霸大略,诗多反映边塞生活,七言长篇,悲壮苍凉,与岑参并称高岑,其燕歌行脍炙人口。
岑参,南阳人,官至嘉州刺史,人称岑嘉州。
亦长七言歌行,题材多为边塞内容,想象丰富,构思新颖,白雪歌送武判官归京传诵不衰。
常建,开元进士,仕途失意,长于五言,多写山林寺观,属山水田园派诗人。
名句如“山光悦鸟性,潭影空人心”。
王昌龄,太原人,一说京兆人,任秘书郎、江宁丞、龙标尉等。
后遭濠州刺史闾丘晓害杀。
诗善七言绝句,称七绝圣手,又号诗天子,题材广泛,以边塞诗为佳。
出塞中秦时明月汉时关为名句。
余则王之涣、崔颢、祖咏俱善。
李白、杜甫是中国诗歌的重镇。
李富于才,杜深于学,富于才者豪于情,深于学者笃于性,诗本乎性情,李杜以性情为诗,此所以凌驾一代,妙绝千古也。
李白厌绮靡声律,曰“将复古道,非我而谁?
”白天才豪放,不屑屑于声调格律,以古风擅长,情之所至,如长江大河,一泻千里,清新俊逸,一代诗圣。
杜甫论曰:
“陶冶性情在底物,新诗改罢自长吟,孰知二谢将能事,颇学阴何苦用心。
”其好学苦吟,与李白不同。
王世贞曰:
“太白以气为主,以自然为宗,以俊逸高畅为贵。
子美以意为主,以独造为宗,以奇拔沉雄为贵。
咏之使人飘扬欲仙者,太白也;使人慷慨激烈欷歔欲绝者,子美也。
”李白,陇西人,曾供奉翰林。
杜甫,祖籍襄阳,生于河南巩县,曾官右拾遗。
杜甫歌行长篇五七言律,味深气厚,所短者绝句。
至元结,则力矫排偶绮靡之习。
元结,河南洛阳人,任道州刺史,卒后赠礼部侍郎。
强调诗歌的实用功能,反映现实,力求摆脱声律束缚,不尚辞藻雕饰,简淡朴素,但忽视艺术性,多写古体绝句,几乎不写近体诗,影响了他的艺术成就。
名诗如石鱼湖上醉歌――长风连日作大浪,不能废人运酒浆。
中唐时期,诗风一变,转向平易,形式则近俗。
诗人亦盛,如韦应物、刘长卿、皇甫冉、顾况等。
韦应物,京兆人,早年为三卫郎侍玄宗,后任苏州刺史等。
长于山水田园诗,独怜幽草涧边生为其名作,白居易评其五言诗最善。
刘长卿,河北河间人,官至随州刺史,长于五律,自言五言长城,内容多表现流放感慨及山水隐逸类。
皇甫冉,丹阳人,官至右补阙,长于五言,七言“燕知社日辞巢去,菊为重阳冒雨开”为人传诵。
顾况,苏州人,官至秘书郎,宰相李泌死后,作《海鸥咏》遭贬。
作诗敢用俚语,为新乐府运动先驱。
僧皎然,原姓谢,工于律诗,多清趣。
其他如严维有柳塘春水漫,花坞夕阳迟;刘方平有梨花满地不开门;张继月落乌啼霜满天等均传诵甚广。
大历十才子,具体人员所传不一。
《唐书·文艺传》载为:
“卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏候审、李端,松江志则别有郎士元、李益、李嘉有、皇甫曾、共十一人,无崔峒、夏候审。
严羽沧浪诗话又有冷朝阳。
十才子外,王建亦教杰出。
钱起,吴兴人,官至考功郎中。
传赴省试,闻空中歌“曲终人不见,江上数峰青”,作《湘灵鼓瑟》用之,主司叹为神助。
诗格调清奇,与王维相近。
卢纶,河中人,举进士不第,元载取其文以进,官至户部郎中。
诗长于五言,七言亦工。
李益,陇西姑臧(武威)人,官至礼部尚书,仕途颇坎坷。
李益最善乐府歌诗,每成一篇,乐工争赂之,七绝传诵颇广。
韩翃,赵州人,一说南阳人,官至中书舍人。
长于五言及七绝。
唐传奇《柳氏传》写他与柳氏的爱情故事。
韩翃作《章台柳》:
“章台柳,章台柳,昔日青青今在否?
纵使长条似旧垂,也应攀折他人手。
”清新单纯,情深意挚,柳氏复以《杨柳枝》:
“杨柳枝,芳菲节,所恨年年赠离别。
一叶随风忽报秋,纵使君来岂堪折?
”所写春城无处不飞花颇名。
司空曙,广平人,官至虞部郎中。
长于五言,淡而有味。
钓罢归来不系船颇名。
王建,工乐府歌行,以《宫词》百首传播最广。
戴叔伦,江苏金坛人,任容州刺史兼容管经略使。
新乐府诗人,多写农村生活。
名篇如《屯田词》、《女耕田行》等。
张志和,金华人,曾作待诏翰林等,后隐居不仕,泛游江湖,垂钓而不设饵,号烟波钓徒。
修养全面,歌诗词画俱佳。
他的《渔歌子》五首,作于颜真卿主持的宴会上。
西塞山前白鹭飞流传颇广。
元和长庆间,诗有韩柳、元白两派。
韩诗崛傲奇险,从游者有孟郊、贾岛、卢仝、李贺、张籍、姚合等;孟、贾语多苦涩;卢、李则尚奇艳;张籍姚合为晚唐格律之宗。
柳诗孤清简峭,晚遭贬谪,故门下无闻。
元白元和间创新体,务为浅易,多以白话入诗,尚自然,重性情,与韩派奇险惊僻苦涩孤冷相反动。
元白一派,刘禹锡亦名。
韩愈,南阳人,一说孟县人,官至吏部侍郎等。
后人称文起八代之衰,杜诗韩笔。
韩愈崇儒,曾谏宪宗迎佛骨,贬潮州。
以文为诗,追求险怪,深婉不足,有讲才学、发议论的缺陷。
诗工古体,近体亦可。
柳宗元,河东人(永济),因参加王叔文革新,贬为柳州刺史等。
以文名,作诗清新密致,韵味隽永,于简淡中表达深厚感情。
江雪、渔翁等传诵深广。
孟郊,湖州人,与韩愈为忘形交,屡试不第,穷饿不得安养,周天下无所遇,因作诗曰:
“食荠肠亦苦,强歌声无欢。
出门即有碍,谁谓天地宽。
”年五十举进士,任溧阳尉,县有投金濑,日往赋诗,以假尉代办公,分其俸金。
长于五言,诗语寒苦。
苏轼论曰:
“初如食小鱼,所得不尝劳。
又如食螃蟹,竟日嚼空螯。
”韩愈评曰:
“作诗三百首,杳然咸池音。
”贾岛,范阳人,初为浮屠,韩愈知之,去浮屠,举进士,任长江主簿。
变格入僻,好为苦吟,二句三年得,一吟双泪流为其名句。
五言精僻,韩愈谓:
“孟郊死葬北邙山,日月星辰顿觉闲。
天恐文章中断绝,再生贾岛在人间。
”世称郊寒岛瘦。
卢仝,居东都,诗风怪僻,《走笔谢孟谏议新茶》,即有名的七碗茶,为时所重。
李贺,福昌人(河南宜阳),七岁能文,因其父名“晋肃”,应避音近“进士”讳,不得考进士,作九品官奉礼郎,年27亡,天妒英才若是。
每出,骑弱马,小奚奴背锦囊从后,得句投囊中,暮归,婢探囊,得句多,母辄怒曰:
“是儿要呕出心肝乃已。
”诗风奇诡幽艳,人无可效法,乐府数十篇皆合弦管,前无古人,后无来者,世称鬼才。
将进酒云:
桃花乱落如红雨。
元稹,河南洛阳人,官至武昌郡节度使。
先得罪宦官遭贬,后反依附宦官,为时所薄。
创新乐府,与白居易称元白。
以白话作律诗,能广泛反映现实。
不善学者,以支离褊浅为元和体,此学者之弊也。
名句如白头宫女在云云。
白居易,太原人,官至刑部尚书。
元稹守浙西,白牧采台,使驿传诗,唱和多至千首。
晚与刘禹锡齐名,称刘白。
诗风浅易自然,风靡当世。
平生作诗逾三千,以讽喻诗最高。
长恨歌、琵琶行等最著。
刘禹锡,洛阳人,官至主客郎中,太子宾客。
才力雄健,有诗豪之称,五七言均善,所作政治讽刺诗、怀古诗、民歌类诗成就都很高。
旧时王谢堂前燕、沉舟侧畔千帆过等佳句甚夥。
张籍,和州乌江人(江苏?
),官至国子司业。
长于乐府,靖丽深婉,五言则平淡。
晚年传授律格,从学者众。
恨不相逢未嫁时为其名句。
余则姚合苦吟,冥搜物象;朱庆余学张籍,画眉深浅入时无为人传诵。
晚唐诸家诗,别具一格而体格卑促。
杜牧,京兆万年人,官至至中书舍人。
与李商隐并称小李杜。
注重诗歌内容,以咏史诗见称,写景诗词采清丽,画面鲜明。
烟笼寒水、清明时节等佳句极多。
许浑,丹阳人,曾任监察御史,长于五七言,山雨欲来风满楼风闻天下。
其次则温李,温庭筠兼善词,为唐代词人之宗,诗风侧艳。
李商隐规模老杜,诗风典丽,失之隐晦,自成一家。
皮日休、陆龟蒙、韩偓继其后。
温庭筠,太原祁人,宰相温彦博后代,长期混迹歌楼妓馆,屡试不第,直到晚年方任方城尉、国子监助教。
诗词兼善,与李商隐称温李。
诗善藻饰,是齐梁诗风的延续,成就不如李商隐。
他的长处是精通音律,熟悉词调,对词的发展作出了很大贡献,但人谓有才无行,被尊为花间词牌的鼻祖。
李商隐,怀州河内人(河南信仰),官至东川节度判官检校工部郎中。
因取李党王茂元女,遭牛党排挤,辗转任幕僚,贫寒潦倒至死。
李商隐诗尚故实,重词华,典丽深婉,高情厚意,人莫能及。
然失之隐僻。
善七言律绝,无题诗尤佳。
心有灵犀一点通等爱情名句传诵深广。
皮日休,襄阳人,曾作过判官。
宗法李义山,诗体奥丽,工咏物。
陆龟蒙,吴郡人(苏州),屡试不第,隐居松江甫里,称甫里先生。
与皮日休善,时称皮陆。
诗学李义山,极诋元白诗律之非。
韩偓,京兆万年人,曾作翰林承旨,后遭贬,拒绝朱全忠邀请,在福建终老山林。
童年能诗,诗词兼善,他的诗被称作百科全书。
其渔翁醉着无人唤,过午醒来雪满船极佳。
晚唐有格律派,姚合、张籍其主将也。
学此者司空图、方干,以豪放为工者杜荀鹤,惜才力不及。
司空图,河中虞乡人(永济),官至中书舍人,黄巢起义,遁中条山王官谷,朱温代唐,不食而亡。
诗风近王维,七绝颇自负,多写山水隐逸,内容单薄。
作二十四诗品,提倡味外之旨。
僧贯休,俗姓姜,婺州兰溪人(江西?
),投诗王建,曰:
“河北河南处处灾,惟闻全蜀少尘埃。
一瓶一钵垂垂老,千水千山得得来……”王建与之甚厚,卒终蜀中。
其他如杜荀鹤诗豪放,时杂俚语,欲效香山而不能者也。
罗隐亦豪放,长于七言,多愤世嫉俗之作。
五代时期,文学颇盛,而以西蜀南唐为代表,但以词为盛,诗学不振。
诗作者则气格卑弱,无足论者。
词作者如南唐后主李煜、后蜀主孟昶、韦庄、和凝、冯延巳、张泌等,花蕊夫人以宫词艳绝当世。
李煜,在位15年,委屈偷安,纵情声色,宋灭南唐,封为违命侯,978年被太宗毒死,年41。
李煜工小词,艳侧婉丽,书画音律皆通。
亡国前后,词风大异。
之前与花间派类似,多写宫廷享乐生活;之后,怀恋故国,情感哀伤,语言明净。
类于恰似一江春水等名句甚多。
后蜀主孟昶,善文词,携花蕊夫人避暑摩诃池,作木兰花:
冰肌玉骨清无汗,水殿风来暗香满……
花蕊夫人,姓费,以才色事孟昶,蜀亡入宋,其诗曰:
四十万人齐解甲,更无一个是男儿,豪迈超越男子。
宋太祖极宠,后以罪赐死。
作宫词百首,为后人艳称,今传者28首。
韦庄,京兆杜陵人,最终作王建宰相,小词秀丽,为五代第一。
曾作秦妇吟,称作秦妇吟秀才。
为花间派代表作家,与温庭筠并称温韦。
有六朝如梦鸟空啼句。
冯延巳,广陵人(扬州)曾作李璟宰相,词风由浓艳转向清新流畅,开北宋词风。
作寿山曲六言诗,有元和风味。
陆游评晚唐诗谓气格卑弱,千人一律,概是。
北宋之诗,不乏佳制,而流派纷呈,诗人之多,作品之富,虽不如盛唐而亦称盛焉。
开国之初,杨亿、刘筠、钱惟演诸公,诗学李商隐,盛称唐彦谦,对偶惟公,用典必奥,称西昆体。
此外尚有王禹偁、徐铉学白乐天,号白体;寇准、魏野学晚唐,称晚唐体;林逋等则自成一格也。
杨亿,浦城人,工文章诗歌,诗宗李商隐,词取妍华,时人效之,称西昆体。
和者有刘筠、钱惟演等十七人,有《西昆唱酬集》二卷。
王禹偁,山东巨野人,曾任礼部员外郎、黄州地方官。
诗学李杜,亦效乐天。
示子诗云:
本与乐天为后劲,敢期子美是前身。
他开拓了宋代诗风。
寇准,下邽人,十九岁举进士,出入宰相三十年,魏舒赠诗曰:
有官居鼎鼐,无地起楼台。
诗则长于七言。
林逋,钱塘人,少孤力学,结庐孤山,二十年不入城市。
诗孤澹清逸,一如其人。
疏影横斜为写梅名句。
苏舜钦、梅尧臣出,诗体一变,西昆体随之衰落。
钱惟演亦诋西昆,西昆诗人一蹶不振。
苏舜钦,开封人,任集贤校理。
居苏州,买水石作沧浪亭,号沧浪翁。
作诗主豪健奔放,力矫西昆声偶之习,名句如满川风雨看潮生。
梅尧臣,宣城人,曾任尚书都官员外郎。
诗初喜清丽,与西昆派类,后与西昆派相对,提出平淡的艺术标准,写了大量的田园风景诗,颇同情百姓疾苦。
欧阳修,江西吉州人,是北宋文坛领袖人物,主张诗文革新,诗学韩愈,亦涉婉丽。
受李白韩愈影响,主张以文为诗。
王安石,临川人,神宗朝任参知政事,次年拜相。
诗风高旷,然铺陈过甚,用典过多,晚年作诗有唐人逸韵。
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