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梵高作品全集
梵高作品全集
凡高你的生活是悲惨的但你的人生却是辉煌的
文森特•凡高年表:
1853年3月30日生于荷兰南部布拉邦特的格鲁特•曾德特,是荷兰新教牧师泰奥多勒斯•凡•高(1822-1885)和安娜•科妮莉娅•卡本特期(1819-1907)的长子。
18552月17日,文森特的姐姐安娜•科莉妮娅•凡•高诞生。
18571月5日,凡•高一生的知已、他的弟弟泰奥诞生。
18593月16日,妹妹伊丽莎白•凡•高诞生。
18623月16日,妹妹威廉敏娜•凡•高诞生。
1866于泽芬伯根寄宿学校作最早的图画。
1866从曾德特的乡村泽文伯根的寄宿,凡•高进入蒂尔勃格的文法学校;在巴黎,形成后来手印象主义流派的画家们开始在柯弗•盍尔布瓦聚集。
18675月17日,弟弟科尼利斯•凡•高诞生。
18683月离开蒂尔勃格文法学校。
18693月进古皮尔艺术公司海牙分店当店员,后又去布鲁赛尔分店工作。
1871举家迁往赫尔瓦尔特。
1872开始与泰奥通信,后者在上学。
莫奈创作《印象,日出》
18735月,文森特迁往伦敦分店,爱上了房东女儿厄休拉•洛耶,6月,泰奥进入古皮尔公司布鲁赛尔分店工作。
米勒创作《春》
塞尚创作《缢死者之家》
1874向厄休拉求婚失败,回荷兰;10月至12月在巴黎古皮尔总公司,后返伦敦。
巴黎纳古尔照相馆举办了首次印象派画展
18755月,被调往巴黎古皮尔公司,热衷于神秘主义和宗教。
10月,其父母迁往埃顿。
18763月被古皮尔公司解雇;得到根据米勒《晚祷》刻制的版画。
4月在英国拉姆斯盖特当教师,后又在艾尔沃思当助理牧师。
12月返埃顿。
18771月至四月在多德雷赫特书店任职,5月赴阿姆斯特丹,和叔叔扬同住,为投考神学院积极攻读。
罗丹的《青铜时代》在巴黎展出
18787月,放弃在阿姆斯特丹的学习,在埃顿作短期逗留后,于8月入布鲁赛尔为期三个月的福音传道学校,但未能取得牧师的任命。
赴蒙斯附近博里纳日矿区,作非正式传教。
1879由于工作过于热情,被教会解雇,这段悲惨的经历给他打下了印记;后开始的流浪生活;阅读狄更斯、斯托、雨果、莎士比亚和米什莱的著作;推崇夏尔•德•格鲁、伦勃朗、吕斯代尔、巴比松画派和海牙画派的艺术;由于贫困失望,对生活失去信心;开始画素描。
1880与家庭日益疏远的时期。
春游奎姆,住在矿工家,开始的的道路;临摹米勒作品。
10月,赴布鲁赛尔,学习透视学和解剖学。
与布鲁赛尔之荷兰籍画家凡•拉帕德来往;泰奥给予经济支持。
在第五次印象派画展上,高更初次参加展出
1881埃顿时期(1881年4月12日-1881年12月30日)
4月,离布鲁赛尔,去埃顿与父母同住;向新寡表姊凯•沃斯求婚不成。
12月与家庭发生龃龉,离家赴海牙。
1882海牙时期(1881年12月31日-1883年9月12日)
跟表姊夫安东•莫夫学画;开始与怀孕的、被遗弃的克拉西娜("西恩")•玛丽亚•霍尔尼克同居中,并因此与莫夫决裂。
8月,凡•高一家迁至埃因霍温附近纽南;搜集英国报刊插图,画了许多素描和水彩。
1883德伦特及纽南时期(1883年9月-1885年11月27日)
9月,与西恩,赴荷兰北部之德伦特作画。
开始画油画。
12月回到荷兰南部之纽南,起初与父母同住,后来离家独住。
巴黎举办"日本浮世绘版画展览"
修拉运用了"同时对比"的规律,画了《塞纳河畔的洁者》
1884画水彩和"织工"习作;与父亲关系紧张;与凡•拉凰德甚为相得;6月研读欧仁•德拉克洛瓦的色彩理论;与本村姑娘玛戈特恋爱,以不幸结局告终。
1885安特卫普时期(1885年11月28日-1886年2月28日)
>为《食土豆者》绘制了约五十幅农民头像;3月26日父亲骤然去世,为埃米尔•左拉之《萌芽》及其他现实主义作家之作品深深打动;10月赴安特卫普,参观博物馆;鲁本斯的光与色彩,日本浮世绘的大胆构图,使他陶醉;得到一些日本版画,心胸开阔了,画板色调明亮起来。
1886巴黎时期(1886年3月-1888年2月20日)
从1月起在安特卫普美术学院学画;2月底去巴黎,与泰奥同住;在乎尔芒工作室习画数月;在德拉克洛瓦和蒙蒂塞利的影响下描绘花卉;特雷克、埃米尔•贝尔纳、西涅克和高更及其他印象派画家;发现了"光明的绘画";第八次也是最后一次印象派美展举行,会上展出修拉的《大碗岛的星期日》;凡•高采用了新的点彩技法。
1887由于与不断发展的当代法国艺术运动接近,调色板变得愈来愈明亮;惧和展览日本版画;两次在劳工阶级的咖啡馆和饱的墙上展出自己的作品;同毕沙罗、德加、修拉、塞尚相识并交往;成与埃米尔•贝尔纳过从甚密;深受印象派技法和后期印象派理论的影响;厌倦巴黎的生活,向往阳光更为明亮灼热、色彩更加强烈瑰丽的法兰西南部。
创作《唐吉老爹》,开始绘制向日葵连作。
1888阿尔时期(1888年2月21日-1889年5月3日)
2月赴普罗旺斯阿尔,住在阿尔加萨咖啡馆,5月迁入拉马丁广场上的"黄房子";10月20日高更来与他同住;12月23日因精神失常,割下一只耳朵;高更返巴黎。
由于泰奥的帮助,凡•高的三幅油画和几幅素描得以在独立沙龙展出。
1889圣雷米时期(1889年5月3日-1890年5月16日)
4月17日,泰奥和若阿娜•邦格(1862-1925)结婚;5月,凡•高自愿进圣雷米之精神病院;西涅克来访;画了许多画,主要是风景;开始绘制丝柏树连作。
高更在马称举办印象派和综合派的画展。
凡•高在巴黎见到蒙克。
1890奥弗时期(1890年5月21日-1890年7月29日)
临摹德拉克洛瓦、米勒、伦勃朗和居斯塔夫•多雷的作品;1月31日,泰奥得子;阿尔贝•奥里埃发表评文森特绘画的文章;在布鲁赛尔的"二十人展览会"上,凡•高的《红色的葡萄园》得以出售,这是他在世时得以出售的唯一的一幅作品,5月出院,途经巴黎,稍事休息,适居奥弗,接受保罗•加歇监护;6月创作《加歇医生》;7月,去巴黎探望泰奥一家,会见洛特雷克及阿尔贝•奥里埃;回奥弗后,创作《麦田群鸦》、《奥维尔市政厅》,这些作品更加奔放不拘。
7月27日旧病复发,开枪自杀,于29日清晨一时许,在泰奥和加歇医生的守护下停止呼吸。
1891文森特的死使泰奥悲恸欲绝;泰奥病,约半年后,即是年1月21日,殁于乌得勒支;后若阿娜•邦格将泰奥尸骨迁往奥弗,葬在文森特墓旁。
>在独立沙龙举办了凡•高的展;洛特雷克的第一幅现代招贴画问世;高更去塔希提岛;修拉去世。
1893凡•高给埃米尔•贝尔纳和泰奥的信件开始在《水星报》上发表;高更从塔希提回到巴黎,展出南海的作品。
1901马蒂斯在巴黎通过德朗结识了弗拉曼克;凡•高画展在巴黎举行,洛特雷克去世。
1903柏林分离派画展展出塞尚、高更、凡•高、蒙克的作品印象主义者和新印象派在维也纳分离派画展上展出;秋季沙龙建立,它是被称为野兽派的画家们展出作品的主要园地;毕沙罗去世;高更去世。
1905在若阿娜•邦格的奔走下,阿姆斯特丹国家美术馆举办了凡•高画展;在巴黎的秋季沙龙,野兽派诞生;在德累斯顿成立了"桥社";德国表现派开始;凡•高画展在德累斯顿举行。
凡•高自画相
01.jpg(210K)
2006-7-161:
17:
18
1、卷心菜和木鞋
StillLifewithCabbageandClogs
纸面嵌板油画34.0x55.0cm
埃顿:
1881年12月
阿姆斯特丹:
国立凡•高博物馆
F1,JH81
2、在现存的凡•高油画中,这幅是最早期(埃顿时期)的作品。
在这以前,虽然也画过数幅习作,但都没有保存下来,因此这就成为他的作品目录中登记的第一张。
1881年秋,他从使用调色板的方法开始,学习水彩画的画法,时常从埃顿前往海牙,求教于当时的名画家莫夫。
163信上曾叙述说,在莫夫处画了两张静物油画与两张水彩画。
信尾又附言:
"两张油画的主题是毛皮制成的小孩帽子,旁边放些土豆及甘蓝。
"这一幅画是其中的第二张,他在下封信上说:
"这不能算是杰作。
但总比以前所画的完整些,至少我相信有更逼真的感觉。
"
啤酒杯和水果
StillLifewithBeerMugandFruit
布面油画44.5x57.5cm
埃顿:
1881年12月
伍珀塔尔:
VonderHeydt博物馆
F1a,JH82
3、沙丘
Dunes
板面油画36.0x58.5cm
海牙:
1882年8月
阿姆斯特丹:
私人收藏
F2a,JH176
4、沙丘上补渔网的女子
WomenMendingNetsintheDunes
纸面嵌板油画42.0x62.5cm
海牙:
1882年8月
私人收藏(1975.4.15阿姆斯特丹MakvanWaay拍卖行)
F7,JH178
5、街上的女孩子,背景有两辆马车
AGirlintheStreet,TwoCoachesintheBackground
嵌板布面油画42.0x53.0cm
海牙:
1882年8月
温特图尔(瑞士):
L.J鋑gli-Hahnloser收藏
F13,JH179
6、树林中的白衣女孩
GirlinWhiteintheWoods
布面油画39.0x59.0cm
海牙:
1882年8月
欧特娄:
国立克罗勒-米勒博物馆
F8,JH182
7、1882年9月,此画画于海牙近郊的森林中。
其229信中曾述及:
"……铺满落叶的红褐色地面,因树荫而乍明乍暗、斑驳离落,如幻如梦,这情景深深地震撼着我。
问题是……我极欲抓住大地的暗度。
大地所产生的那股巨大无形的力和坚韧的充实感……我无法使自己从那富于颜色的明亮中间与燃烧般的感觉深处逃逸出来。
"
"着手画树干表面时,树皮上覆盖的一层层厚厚的泥?
令我的笔迷失其中……故将颜料挤出直接盖在树根与树干上,再用笔稍抹一番,这样这棵树便稳立于地上了。
"
他又表示:
"从另一方面来说,也许不用学习颜色的描画方法,因为它不能达到稳固厚实的效果。
"他对自己的作品,虽然无法感到满意,但却像他自己年说"已找到打动我心灵的……"
凡•高以速写般的方式,将自然对他的喃喃倾诉,诉诸画面。
根据他写给友人拉巴都的信,可知靠在树干上的白衣少女,乃是英国插图画家马可伊度的作品而作。
"一幅描绘树林的习作,画的是几棵大的绿色山毛榉的树身,一片盖着干树叶的地面和一个穿白衣的小姑娘。
我要保持画面的清晰,要在距离不等的树身间画出流荡着的空气,画得能够在里面呼吸并且绕着它走,能够闻到树木的芳香,虽然这很困难。
我非常喜欢黄叶的效果,绿色山毛榉的树身在它的烘托下显得很突出,小姑娘的身体也一样。
"(凡•高)
树林边
EdgeofaWood
嵌板布面油画34.5x49.0cm
海牙:
1882年8月
欧特娄:
国立克罗勒-米勒博物馆
F192,JH184
8、树林中的两名女子
TwoWomenintheWoods
嵌板纸面油画35.0x24.5cm
海牙:
1882年8月
巴黎:
私人收藏
F1665,JH181
9、树林中的女孩
GirlintheWoods
板面油画35.0x47.0cm
海牙:
1882年8月
荷兰:
私人收藏
F8a,JH180
10、沙丘的轮廓
DuneswithFigures
嵌板布面油画24.0x32.0cm
海牙:
1882年8月
伯尔尼(瑞士):
私人收藏
F3,JH186
11、暴风雨中的施维宁根海岸
BeachatScheveningeninstormyWeather
纸板布面油画34.5x51.0cm
海牙:
1882年8月
阿姆斯特丹:
国立博物馆
F4,JH187
12、海牙的老房子和新教堂
ClusterofOldHouseswiththeNewChurchinTheHague
纸板布面油画34.0x25.0cm
海牙:
1882年8月
下落不明(1968.11.20索斯比拍卖行)
F204,JH190
13、海滩上的渔夫
FishermanontheBeach
嵌板布面油画51.0x33.5cm
海牙:
1882年8月
欧特娄:
国立克罗勒-米勒博物馆
F5,JH188
14、海滩上的渔夫的妻子
Fisherman‘sWifeontheBeach
木板布面油画52.0x34.0cm
海牙:
1882年8月
欧特娄:
国立克罗勒-米勒博物馆
F6,JH189
15、弯腰使锄的男子
ManDigging
嵌板纸面油画30.0x29cm
海牙:
1882年8月
私人收藏(1978.12.5伦敦克里斯蒂拍卖行)
F12,JH185
16、被风吹歪的树
AWind-BeatenTree
布面油画35.0x47.0cm
海牙:
1883年8月
1997年私人收藏失窃,现下落不明
F10,JH384
17、沼泽地
MarshyLandscape
布面油画25.0x45.5cm
海牙:
1883年8月
私人收藏(1976.11.12苏黎世Koller拍卖行)
NoFNumber,JH394
18、卧着的母牛
LyingCow
布面油画30.0x50.0cm
海牙:
1883年8月
下落不明
F1b,JH388
19、卧着的母牛
LyingCow
布面油画19.0x47.5cm
海牙:
1883年8月
下落不明(1959.11.11索斯比拍卖行)
F1c,JH389
20、洋葱地
BulbFields
嵌板布面油画48.0x65.0cm
海牙:
1883年4月
华盛顿:
国家艺术画廊,PaulMellon夫妇收藏
F186,JH361
21、花园里的鲜花不像花儿,而更像红宝石、玛瑙、石华、绿玉、刚玉、金绿宝石、紫晶和玉髓做成的最华贵的饰物。
那是物体普遍的发狂的和眩目的闪耀。
(奥里埃)
播种者(习作)
TheSower(Study)
板面油画19.0x27.5cm
海牙:
1883年8月
下落不明
F11,JH392
22、黎明中海牙附近Loosduinen的农舍
FarmhousesinLoosduinennearTheHagueatTwilight
嵌板布面油画33.0x50.0cm
海牙:
1883年8月
乌得勒支(荷兰):
中央博物馆(借自乌得勒支vanBaaren博物馆基金会)
F16,JH391
23、有风车的运河旁的三个人
ThreeFiguresnearaCanalwithWindmill
用料及尺寸不明
海牙:
1883年8月(?
)
下落不明
F1666,JH383
24、不论是DelaFaille(1970)还是JanHulsker(1996)的目录都没能提供这幅画的用料及尺寸,所以在搞清楚这个问题前,这幅丢失的画被同时放置在油画和素描两个部分中。
有沙丘的风景
LandscapewithDunes
板面油画33.5x48.5cm
海牙:
1883年8月
私人收藏(1968.12.4伦敦索斯比拍卖行)
F15a,JH393
25、挖土豆者(5人)
PotatoDigging
布面油画39.5x94.5cm
海牙:
1883年8月
纽约:
JulianJ.Raskin收藏
F9,JH385
26、草地上的母牛
CowsintheMeadow
嵌板布面油画31.5x44.0cm
海牙:
1883年8月
私人收藏
F15,JH387
27、横跨沟渠的人行桥
FootbridgeacrossaDitch
嵌板布面油画60.0x45.8cm
海牙:
1883年8月
私人收藏(1973.7.3伦敦克里斯蒂拍卖行)
F189,JH386
28、农舍
Farmhouses
布面油画35.5x55.5cm
海牙:
1883年9月
阿姆斯特丹:
国立凡•高博物馆
F17,JH395
29、树丛中的农舍
FarmhousesamongTrees
嵌板布面油画28.5x39.5cm
海牙:
1883年9月
私人收藏(1987.3.31伦敦克里斯蒂拍卖行)
F18,JH397
30、运炭船和两个人
PeatBoatwithTwoFigures
嵌板布面油画37.0x55.5cm
德伦特:
1883年10月
荷兰埃森:
私人收藏
F21,JH415
31、在泥煤田里的两个农妇
TwoPeasantWomeninthePeatField
布面油画27.5x36.5cm
德伦特:
1883年10月
阿姆斯特丹:
国立凡•高博物馆
F19,JH409
32、1883年10月,凡•高结束了与妓女西恩的同居生活,离开海牙前往德伦特,希望能排除心头的烦恼。
他在到处可以看到泥炭小屋与贫苦农家的德伦特内地——新阿姆斯特丹滞留了几天。
330信说:
"总之,我喜欢这一次的旅行。
我的脑海里塞满了我所看到的景致。
傍晚的石南树丛真是美不胜收。
"331信里附有这幅画的轮廓。
当时他的脑海里,可能浮现着霍贝玛、吕斯达尔和杜普莱的画:
缥缈的地平线与泥炭山、农妇工作的轮廓线、淡紫与白色的天空以及暴风雨似的重云。
这一张画是他在静寂的荒野中,找到自我安慰,挽回人生信仰的心理表现,深具宗教色彩。
烧丧服的农夫
PeasantBurningWeeds
板面油画30.5x39.5cm
德伦特:
1883年10月
私人收藏(1987.5.12纽约克里斯蒂拍卖行)
F20,JH417
33、夜幕降临,带着一点烟的火是唯一发亮的地方。
傍晚,我一再去看这个场面。
(凡•高)
黎明中的教堂
LandscapewithaChurchatTwilight
嵌板纸板油画36.0x53.0cm
德伦特:
1883年10月
私人收藏(1973.7.3伦敦克里斯蒂拍卖行)
F188,JH413
34、煤堆旁的农舍
FarmhousewithPeatStacks
布面油画37.5x55.0cm
德伦特:
1883年10-11月
阿姆斯特丹:
国立凡•高博物馆
F22,JH421
35、
带深色毛毡帽的自画像
Self-PortraitwithDarkFeltHat
布面油画41.5x32.5cm
巴黎:
1886年春
阿姆斯特丹:
国立凡•高博物馆
F208a,JH1089
36、十四条向日葵
StillLife:
VasewithFourteenSunflowers
布面油画93.0x73.0cm
阿尔:
1888年8月
伦敦:
国立画廊
F454,JH1562
37、
这些简单地插在花瓶里的向日葵,呈现出令人心弦震荡的灿烂辉煌。
凡•高以重涂的笔触施色,好似雕塑般在浮雕上拍上一块黏土。
黄色和棕色调的色彩以及技法都表现出充满希望和阳光的美丽世界。
然而在画此作的同时,画家死命想抓住的这个世界还是缓慢却无情地溜走了。
或许这画的表面反映了他悲剧性的短促一生接近终结时期的心理状态。
他是个热爱自然并能从简单的事物看到纯粹之美的画家,他说他宁可画从窗户向外看到的树影而不想像中的幻像。
"作为一个因不平等和社会罪恶而发疯的失败的‘传教士‘,凡•高是19世纪写实主义的替罪羊之一;而他称为‘可怕的清醒‘的心境的调子是那么高,直到现在,所有人都能听到它,这说明了为什么1888年画的《向日葵》今天仍是美术史上最受欢迎的一幅静物画,一幅以植物为题的《蒙娜丽沙》"(休斯)
两朵剪下的向日葵
TwoCutSunflowers
三合板布面油画21.0x27.0cm
巴黎:
1887年8-9月
阿姆斯特丹:
国立凡•高博物馆
F377,JH1328
38、两朵剪下的向日葵
TwoCutSunflowers
布面油画50.0x60.0cm
巴黎:
1887年8-9月
伯尔尼:
伯尔尼艺术博物馆
F376,JH1331
39、四朵剪下的向日葵
FourCutSunflowers
布面油画60.0x100.0cm
巴黎:
1887年8-9月
欧特娄:
国立克罗-米勒博物馆
F452,JH1330
40、两朵剪下的向日葵
TwoCutSunflowers
布面油画43.2x61.0cm
巴黎:
1887年8-9月
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