魏晋南北朝隋唐文学史练习题一.docx

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魏晋南北朝隋唐文学史练习题一

魏晋南北朝隋唐文学史练习题一

第一编魏晋南北朝文学

魏晋南北朝时期，文学摆脱了经学附庸的地位而独立成科，成为个人抒发怀抱的行为，发射出夺目的光彩，成为“文学的自觉”时代。

建安时期战乱的现实，人命危浅，经学束缚的解除，使个性得以张扬，于是，叹生命之短促，人生之多艰，悲凉慷慨，刚健清新，便成为建安文学的主要风貌。

西晋有过短暂的统一全国的局面，但维持时间极短。

在这一时期，出现了重在哲理思索的玄言诗，之后是东晋的山水田园诗，均在探讨人生的价值。

四声的发现和永明体的产生，为我国律诗的发展奠定了基础。

三百余年，诗歌艺术无论是题材，还是形式和艺术手法的探讨上，都积累了丰富的经验。

魏晋南北朝，散文的各种文体发展得相当完备，而且还出现了我国独有的文学样式：

骈体文。

这一时期文学批评、文学理论也得到很大发展，产生了如《文心雕龙》、《诗品》等文学理论巨著。

基本知识

1.建安诗坛，上起汉献帝建安元年（196），下迄魏明帝太和六年（233），即汉末魏初时期。

2.建安时期，为五言诗兴盛，七言诗奠基的阶段。

3.建安时期，在中国诗歌史上第一次掀起文人诗歌创作高潮，形成了被称为“建安风骨”的时代风格。

4.建安时期的代表诗人曹氏父子（曹操、曹丕、曹植）、建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮蠫、应NB75B、刘桢）和女诗人蔡琰。

5.曹操（155—220），字孟德，沛国谯人。

6.曹操诗歌创作的一大成就，是开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面。

7.曹操多用乐府旧题，叙汉末实事。

8.杜甫“即事名篇”的新题乐府，白居易的“新乐府”等，都是沿着曹操直面现实人生的写实方向发展的。

9.曹丕（187—226），字子桓，曹操次子，三十四岁代汉自立。

10.曹丕对七言诗发展有重大贡献。

他的《燕歌行》为中国诗学开一新纪元。

11.曹植（192—232），字子建。

12.以建安二十五年曹操死为界，曹植的诗歌创作明显分为前后两期。

13.曹植前期诗歌多抒发远大理想和宏伟抱负，如《白马篇》，就是通过写一个青年英雄的机智勇敢英勇卫国的精神，来表现自己对壮烈事业和战斗生活的憧憬。

14.《白马篇》名句：

名编壮士籍，不得中顾私。

捐躯赴国难，视死忽如归。

15.曹植后期作品多是表现自己壮志难酬，备受压抑的郁愤心情，其代表作为《赠白马王彪》。

此外还有《野田黄雀行》、《吁嗟篇》。

16.曹植的诗歌被誉为“骨气奇高，词彩华茂，情兼雅怨，体被文质”（钟嵘《诗品》）。

17.谢灵运称誉曹植诗“天下才共有一石，曹子建独得八斗”。

18.“建安七子”之说出自曹丕《典论·论文》。

19.建安七子中散文成就较高者为孔融，诗歌成就高者为王粲。

20.王粲代表作为《七哀诗》三首。

21.“风声一何盛，松枝一何劲”。

句出刘桢《赠从弟》诗。

22.陈琳诗歌代表作为《饮马长城窟行》。

其名句为“生男慎莫举，生女哺用脯。

君独不见长城下，死人骸骨相撑柱”。

23.阮蠫的咏史诗改变了班固咏史“质木无文”的面貌，开启了后世左思咏史的先声。

24.被钟惺《古诗归》评为“婉笃有十九首风骨”的是徐干的《室思》。

25.蔡琰，字文姬，蔡邕之女。

作《悲愤诗》反映汉末苦难的动乱的年代，艺术地再现了诗人悲惨的人生经历。

其史诗般的效果，后人如杜甫的《北征》等诗均受其影响。

26.玄言诗表现了人对自然美的追求，成为后世山水诗的思想滥觞。

27.阮籍诗歌的成就在于八十二首五言《咏怀》诗。

28.阮籍，字嗣宗，陈留尉氏人。

阮蠫之子。

29.阮籍以才高自居，登广武战场，慨叹“时无英雄，使竖子成名!

”

30.阮籍的诗有一种清逸玄远之美，被人称为“玄远”。

31.阮籍的《咏怀》诗，创造了抒情组诗的新形式，开后代左思《咏史》组诗、陶渊明《饮酒》组诗的先河。

32.嵇康，字叔夜，“人以为龙章凤姿”，“拜中散大夫”。

33.嵇康“非汤武而薄周孔”，遂正直招祸。

34.嵇康的四言诗，继曹操之后为四言顶峰。

35.太康诗风在内容上的特点之一是“儿女情多，风云气少”。

36.潘岳的《悼亡诗》，婉转?

恻，悲不自胜。

37.太康诗风在艺术形式上的特点是“缛旨星稠，繁文绮合”。

38.陆机，字士衡。

祖父陆逊是东吴名将。

曾为平原内史，世称陆平原。

39.陆机《文赋》是中国文学理论史上的名篇。

40.左思，字太冲。

曾构思十年，成《三都赋》，一时洛阳纸贵。

41.左思《咏史》其二以比兴手法对门阀制度进行了极其强烈的批判。

42.左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为“文典以怨”，“左思风力”。

43.刘琨今存诗以《扶风歌》与《重赠卢谌》最为优秀。

44.沈德潜评刘琨诗：

“越石英雄失路，万绪悲凉。

”（《古诗源》）。

45.元好问评刘琨诗“可惜并州刘越石，不教横槊建安中”（《论诗绝句》）。

46.郭璞十首《游仙诗》最为著名。

47.玄言诗的特点在内容上是以谈论老庄玄理为主。

“理过其辞，淡乎寡味”，“皆平典似《道德论》”。

48.陶渊明创造了中国诗歌意境中一种新的美的类型，“开千古平淡之宗”。

49.陶渊明（365—427）字元亮，名潜，号五柳先生，又号靖节先生。

四十一岁那年，彻底结束了时宦时隐的生涯，开始了他的田园生活。

50.陶渊明《归园田居》名句：

“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”，“暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。

”

51.建安诗歌具有慷慨悲凉之美，西晋诗歌有绮丽之美，陶渊明则开拓了以冲淡为美的天地。

52.《五柳先生传》传神地写了一个高洁脱俗安贫乐道的隐者，乃陶渊明夫子自道。

53.《归去来兮辞》为陶渊明彭泽桂冠时所作。

千百年来无数文人高唱“归去来”而归隐田园。

54.自刘裕代晋，宋、齐、梁、陈四代史称南朝。

南朝诗歌沿着重艺术特质、重抒情以至重娱乐的方向发展。

55.元嘉诗歌包括上起晋宋之交的谢灵运，下迄大明、泰始之交的鲍照。

56.元嘉诗风的变化是以情思代替玄理，由哲思回到感情上来。

57.“元嘉三大家”在艺术上各有追求：

谢灵运追求清水芙蓉之美，颜延之追求典丽华赡之美，鲍照追求热烈浓艳之美。

58.谢灵运奠定了中国山水诗写实的雏形。

59.谢灵运（385—433），小字客儿，袭封康乐公。

60.杜甫赞李白诗“清新庾开府，俊逸鲍参军”。

鲍参军即鲍照。

61.“永明体”又称新体诗，是从诗歌声律角度提出的一个概念。

62.谢罣追求诗歌的清新明丽之美，所谓“好诗圆美流转如弹丸”。

63.谢罣的诗歌之美，李白称为“清发”，沈德潜评为“清俊”，黄子云评为“清丽”。

64.梁武帝萧衍说：

“三日不读谢诗，便觉口臭。

”即指谢罣诗。

65.徐陵编《玉台新咏》，是宫体诗的高峰期。

66.“北地三才”为温子升、邢劭和魏收。

67.庾信（513—581），字子山。

其诗歌创作依四十二岁留仕西魏为界分前后期。

68.南朝乐府民歌大多辑入《乐府诗集》的《清商曲辞》中。

其中“吴歌”三百余首，“西曲”一百多首。

69.吴歌产生于当时首都建业（今南京）一带江南地区，西曲产生于荆郢樊邓一带。

70.南朝乐府民歌艺术水平最高者为《西洲曲》，采用“钩句”手法。

71.北朝乐府民歌多辑入《乐府诗集·梁鼓角横吹曲》中。

72.北朝民歌最具代表性的是《敕勒川》。

73.北朝民歌具有“天然”的质朴和苍凉豪迈的“英雄气”。

74.北朝民歌中叙事长诗为《木兰诗》。

它与《西洲曲》一起被视为南北朝诗歌中的双璧。

75.建安赋作由曹丕提出“诗赋欲丽”的创作原则。

76.王粲的《登楼赋》是千古传诵的名篇。

77.曹植的《洛神赋》叙写眷恋之情，辞采绚烂清冷。

78.“翩若惊鸿，婉若游龙。

”为《洛神赋》中描写神女之名句。

79.两晋赋家艺术形式上取得了很大成就，主要表现在用事、辞藻和音律三个方面。

80.用事又叫用典，即采取引用典故的手法，使文章简练而更有说服力。

81.左思《白发赋》：

“甘罗乘轸，子奇剖符。

英英终贾，高论云衢。

”十六个字连用四典，即年少得志的甘罗、子奇、终军、贾谊四人。

82.鲁褒《钱神论》对社会上拜金主义的浇薄世俗予以抨击。

83.晋代山水赋作家郭璞作《江赋》，被称为“辞赋为中兴之冠”。

84.鲍照《芜城赋》写广陵城的盛衰兴废之变。

85.表现南朝骈赋的美文丰采的是江淹的《恨赋》和《别赋》。

86.由南入北的北朝赋作家庾信，留下了赋史上的千古绝唱《哀江南赋》。

87.经南朝文人的努力，骈文在对偶、用事、辞采、声韵四个方面已臻极致。

88.北朝创作了如《水经注》、《洛阳伽兰记》这样的散文名著。

89.鲁迅说曹操是“改造文章的祖师”，有“清峻的风格——就是文章要简约严明的意思”。

他还“力倡通脱。

通脱即随便之意”。

90.曹操《让县自明本志令》：

“令孤言此，若为自大，欲人言尽，故无讳耳。

设使国家无有孤，不知当几人称帝，几人称王。

”

91.阮籍《大人先生传》中，对那些虚伪的名教中人进行了绘声绘色的描写。

92.骈文主要特征有四：

对偶、用典、声律、辞藻。

93.魏晋南北朝志怪小说有张华《博物志》、干宝《搜神记》、王嘉《拾遗记》、刘义庆《幽明记》等。

94.魏晋南北朝志人小说有刘义庆《世说新语》，葛洪《西京杂记》等。

95.《博物志》十卷，是在《山海经》的系统上发展出来的。

96.《世说新语》有《德行》《言语》《政事》《文学》各门类共三十八篇。

97.曹丕《典论·论文》、陆机《文赋》、刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》等，标志了我国文学批评的繁荣和成就。

98.曹丕《典论·论文》是我国探讨文学问题最早的较具系统的文学批评论著。

99.《典论·论文》对自古而来的“文人相轻”之习表示反对。

100.从曹丕开始，才把“气”引入文论中。

101.陆机《文赋》是我国文学批评史上第一篇完整的系统性文学理论作品。

102.陆机是研究我国文学创作过程开先河之人，他认为文学创造是一个形象思维过程。

103.曹丕将文体分为四科：

奏议、书论、铭诔、诗赋。

陆机却分为诗、赋、碑、诔、铭等十项。

104.缘情绮靡说是在传统的诗教“温柔敦厚”说后由陆机提出的另一重要诗论。

105.《文心雕龙》为作文论文制定了情、风、事、义、体、文的辨别法则，即六义。

106.《文心雕龙》中《原道》、《征圣》、《宗经》、《正纬》、《辨骚》五篇是“文之枢纽”。

107.钟嵘《诗品》为中国文学史上第一部诗论专

基本知识（唐）

1隋代文学的整理，由两部分人组成：

一是北齐、北周旧臣，二是由梁、陈入隋的文人。

2卢思道采用“思妇——征夫”为内容结构的南朝歌行体，写出了反映边塞军旅生活的名作《从军行》。

3“各去所短，合其两长”的诗美理想，是贞观时期唐太宗及史臣们总结历史经验时对文学发展方向的共识。

4虞世南等人所编《北堂书抄》、《文思博要》和《艺文类聚》等类书，成为宫廷诗人的作诗工具。

5上官仪的五言诗笔法精细而秀逸浑成，体物写景颇有技巧。

他地位很高，诗以绮错婉媚为本，许多人模仿取法他的诗，时人称为“上官体”。

6“初唐四杰”为王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

7唐高宗、武后时期，以主文词为特点的进士科的勃兴，为有文才者的升迁创造了条件。

8杜审言，字必简，他是杜甫的祖父。

与李峤、苏味道和崔融并称“文章四友”。

9杜审言五言律有较高水准，“云霞出海曙，梅柳渡江春”，生动写出了春的气息。

10五律的定型是由宋之问和沈?

期最后完成的。

11元稹的《唐故工部外郎杜君系铭序》是最早关于“律诗”定名的记载。

12被杜甫称之为“千古立忠义，感遇有遗篇”的是陈子昂的三十八首《感遇》诗。

13陈子昂诗歌创作理论为“汉魏风骨”和“风雅兴寄”。

14张若虚的《春江花月夜》奠定了他在唐诗史上的大家地位。

15“江畔何人初见月?

江月何年初照人?

”为《春江花月夜》中名句。

16开元十五年（727）前后，是盛唐诗风形成的关键时期。

17武后时兴起的重视文词的进士科进一步演变为“以诗赋取士”。

18王维创造出“诗中有画，画中有诗”的明秀诗境。

19著名的《辋川集二十首》，是王维晚年隐居辋川别业写的一组小诗。

20李白说：

“吾爱孟夫子，风流天下闻。

红颜弃轩冕，白首卧松云。

”孟夫子即孟浩然。

21“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

”句出孟浩然诗《临洞庭湖赠张丞相》。

22与王维、孟浩然诗风相近的诗人中，常建的创作成就最高：

“山光悦鸟性，潭影空人心。

”

23在盛唐的诗人中，高适是惟一做到高官而封侯者。

24开元中，王之涣与高适、王昌龄唱和，三人齐名。

25李白（701—762），字太白，号青莲居士，祖籍陇西。

26李白于天宝元年奉诏二入长安，于天宝三载以“赐金放还”之名被迫离开长安。

27李白诗歌具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。

28杜甫诗“清新庾开府，俊逸鲍参军”是用来赞美李白诗歌的风格的。

29杜甫享有“诗圣”的声誉，他的诗被称为“诗史”。

30杜甫（712—770），字子美，世称杜少陵，后人又称为杜工部。

31759年，杜甫在由洛阳去华州的路上，写下了著名的“三吏”、“三别”。

32杜甫具有君子忧道不忧贫的人格高贵与美，由此而形成杜诗风格的大、重、拙。

33杜甫创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府。

34“沉郁顿挫”为杜诗艺术风格的定评。

35《秋兴八首》堪称“沉郁顿挫”风格的代表作，为大历元年（766）杜甫在夔州时思念长安之作。

“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”即可概括了。

36前人对杜诗七绝不太满意的原因便是拗体太多而不中格律。

37杜诗的艺术手法，成为江西诗派作诗的不二法门，学杜成了宋诗的一个标志。

38杜甫死于由潭州到岳州的湘江船上。

39杜甫是人民的代言人，在《自京赴奉先县咏怀五百字》中说：

“穷年忧黎元，叹息肠内热。

”不管自己多么困苦，也踏踏实实地在忧国忧民，写下“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的不朽名句。

40杜甫在著名的《北征》诗中写出了为国家命运担忧的名句：

“乾坤含疮痍，忧虞何时毕。

”

41杜甫山水诗中的山川草木都充满着忧国忧民之情，如《旅夜书怀》：

“细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

”

42唐人七言律，到杜甫手中，境界始大，感慨始深。

杜诗风格沉雄悲壮，慷慨激昂。

如《登高》：

“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

”

43杜甫在《戏为六绝句》中总结了自己写诗的经验是：

“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。

”

44杜甫对诗歌语言的要求特别注重：

“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。

”

45韦应物，后人称他为“韦苏州”。

作《滁州西涧》有名句：

“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

”表达了一种冷落寂寞的情思氛围。

46韦应物的《观田家》一诗，可视为田园诗主旨至中唐开始大变前的信号。

47刘长卿的五言诗写得最好，曾自诩为“五言长城”。

48白居易，字乐天，自号香山居士，著有《白氏长庆集》。

49白居易在江州，自编诗集十五卷，又作《与元九书》，总结、提出诗歌理论。

50白居易是善于调节儒、释、道三教的大诗人。

51白居易要求诗歌能“补察时政”和“泄导人情”，在《与元九书》中提出：

“文章合为时而著，歌诗合为事而作。

”在《新乐府·序》中说：

“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作。

”

52白居易在《与元九书》中论诗：

“根情、苗言、华声、实义。

”

53白居易将自己的诗分为四类：

讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗。

54新乐府的创作特点是：

“句首标其目，卒章显其志。

”

55白居易感伤诗以《长恨歌》和《琵琶行》最为有名。

56《琵琶行》主题为“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。

57元稹，字微之，世称元九。

元稹和白居易在元和年间写的诗，统称为“元和体”。

58王建以描写宫女生活的《宫词一百诗》闻名于世，因此获得宫词之“祖”的声誉。

59韩愈（768—824），字退之，后人称他为韩昌黎。

死后谥“文”，世称韩文公，著有《昌黎先生集》。

60韩愈的诗，带有“以文为诗”的特点。

61韩愈对诗歌创作的审美追求是“横空盘硬语”。

62孟郊为中唐苦吟诗人的代表。

63李贺偏爱描写鬼魂，故有“鬼才”之称。

其诗独特，谓之“长吉体”。

64李贺诗具有“冷艳怪丽”的风格特色。

65刘禹锡，字梦得。

永贞元年，他和柳宗元参与王叔文的永贞革新，不久失败，这就是历史上著名的“二王八司马事件”。

刘禹锡被贬到朗州

66刘禹锡的诗赢得了白居易“诗豪”的赞誉。

67“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”为刘禹锡的名句。

68刘禹锡在被贬逐的二十三年间，创作出民歌体的竹枝词和杨柳词。

69柳宗元的诗大部分作于贬官永州、柳州时期。

70柳宗元和韦应物在山水诗的创作上齐名，故被人称为“韦柳”。

71李商隐，号玉?

生。

他的无题诗具有“朦胧”的特点，旨意隐秘。

72晚唐诗人中，杜牧第一个采用七绝形式写作咏史诗，被誉为“二十八字史论”。

73许浑诗名颇盛，有“江南才子”之称。

74同是苦吟诗人的贾岛、孟郊，被宋人称为“郊寒岛瘦”。

75皮日休，又号“醉吟先生”、“鹿门子”，自编诗文集《皮子文薮》。

我国古代著名诗文作家中惟一参加过农民起义的人。

76司空图作《二十四诗品》论诗。

他提出了“象外之象”说，强调诗歌要有“韵外之致”。

77“文以载道”是支配中国古代散文发展的基本理论。

78韩愈第一次提出“文以明道”的观念，是在贞元九年所写的《争臣论》中。

79在《送孟东野序》中，韩愈又提出了“不平则鸣”的口号。

80在《答李翊书》中，韩愈明确提出“惟陈言之务去”的主张。

81韩愈又提出文字的表达要流利畅达，合乎语法，即“文从字顺各识职”。

82韩、柳的古文运动开创了中国文学史上以唐宋八大家为代表的古文传统。

83柳宗元人物传记作品有《种树郭橐驼传》、《梓人传》、《童区寄传》、《捕蛇者说》等。

84陆龟蒙写下不少忧国忧民、愤世嫉俗的文章，他的小品文收在《笠泽丛书》里。

85罗隐的讽刺小品集叫《谗书》。

86唐传奇指唐代流行的文言短篇小说。

87唐传奇的发达与唐代“行卷”（即“温卷”）之风有关系。

88白行简的《李娃传》是一篇完全摆脱志怪气息的社会人情小说。

89《李娃传》是据民间说唱故事“一枝花话”加工创作的。

90元稹《莺莺传》中的男主人公张生自诩为“善补过者”。

91蒋防的《霍小玉传》为中唐传奇的压卷之作。

92裴的《传奇》成为志怪集向传奇集完全转化的标志性作品。

93杜光庭的《虬髯客传》，是晚唐游侠小说的代表作。

其中人物虬髯客、李靖和红拂被后世誉为“风尘三侠”。

94唐传奇标志着文言小说文体的完全独立，它把史传的“因文运事”改变成“因文生事”。

95“变文”是唐代民间创作的一种新文体，其体裁是有说有唱，后来为佛教俗讲所借用。

96变文的体制是散文和韵文相组合而成。

97敦煌遗书中保存的俗讲，又可称为讲经文，取材全为佛经，思想内容不外为宣扬佛教教义。

98敦煌曲子词证明了词起源于民间的说法。

99盛唐流行的民间歌词即曲子词。

100花间词风格以婉约为正宗。

101比《花间集》成书更早的词集是《云谣集杂曲子》。

102温庭筠（812—866），一名庭云，字飞卿。

作赋才思敏捷，时号“温八叉”。

103温庭筠在晚唐诗坛与李商隐齐名，号称“温李”。

104温庭筠大胆写侧艳之词，是“词为艳科”的始作俑者。

105韦庄有著名叙事长诗《秦妇吟》。

106韦庄以词名世，与温庭筠并称“温李”。

他是词史上第一位大力用白描手法作词的作家。

107《花间集》由后蜀赵崇祚编辑，选词十八家共五百首。

为我国最早的一部文人词总集。

108李煜（937—978），字重光，世称李后主。

109一冯（冯延巳）二主（李瞡、李煜）的作品，被视为南唐词的代表

同步练习

一、单项选择题（在每小题的备选答案中选出一个正确的答案，并将正确答案的序号写在括号内）

1.卢思道采用（  ）为内容结构的南朝歌行体，写出了反映边塞军旅生活的名作《从军行》。

A将帅——士兵  B胡人——汉人  C思妇——征夫  D少女——情朗

2.上官仪生活在（  ）。

A南朝  B隋朝  C初唐  D盛唐

3.“云霞出海曙，梅柳渡江春”的整理是（  ）。

A卢照邻B崔融C杜审言D虞世南

4.被杜甫誉为“千古立忠义，感遇有遗篇”的是（  ）。

A左思B陈子昂C嵇康D鲍照

5.《春江花月夜》的整理是（  ）。

A杜甫B孟浩然C韦应物D张若虚

6.“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”的整理为（  ）。

A孟浩然B杜甫C李白D范仲淹

7.盛唐诗人中，惟一做到高官而封侯的是（  ）。

A岑参B王昌龄C高适D王维

8.“清水出芙蓉，天然去雕饰”是指（）的诗歌美。

A杜牧B刘禹锡C李白D李贺

9.《秋兴八首》是杜甫在（）时所作。

A成都B州C夔州D岳阳

10.“星垂平野阔，月涌大江流”是（  ）的名句。

A杜甫B李白C孟浩然D韩愈

11.“语不惊人死不休”是（）的诗。

A李白B李贺C杜甫D韩愈

12.曾自诩为“五言长城”的是（）。

A孟郊B王勃C刘长卿D王维

13.获得宫词之“祖”的声誉的是（  ）。

A温庭筠B上官仪C韦庄D王建

14.（）的诗有“以文为诗”的特点。

A柳宗元B李商隐C韩愈D王安石

15.刘禹锡和柳宗元参加了（  ）运动。

A贞观之治B古文运动C诗文革新  D永贞革新

16.被誉为“诗豪”的人是（）。

A刘禹锡B高适C李白D杜牧

17.有“江南才子”之称的是（）。

A皮日休B罗隐C陆龟蒙D许浑

18.《李娃传》的整理是（）。

A白行简B元稹C蒋防D白居易

19.《秦妇吟》整理是（  ）。

A温庭筠B聂夷中C韦庄D白居易

20.《花间集》由（  ）编辑而成。

A温庭筠B郭茂倩C赵崇祚D韦庄

二、多项选择题（在每小题的备选答案中选出两个或两个以上正确的答案，并将正确答案的序号写在括号内，答案没有选全或有选错的，该小题不得分）

1.虞世南等人所编（  ）等类书，成为宫廷诗人的作诗工具。

A《北堂书抄》B《礼部韵略》Ｃ《中原音韵》Ｄ《文思博要》　　Ｅ《五音集韵》　　Ｆ《艺文类聚》

2.五律的定型是由（  ）最后完成的。

A陈子昂  B沈约  C谢脁D沈?

期E上官仪  F宋之问

3.开元中，流传的旗亭诗话，互相唱和的是（  ）。

A李白B王之涣C王昌龄D岑参E王翰F高适

4.以下名句，杜甫所作的是（  ）。

A乾坤含疮痍，忧虞何时毕b中黄叶树，灯下白头人

C细雨鱼儿出，微风燕子斜d稠屋角花，红绽雨肥梅

E雪暗凋旗画，风多杂鼓声f日照大旗，马鸣风萧萧

5.“大历十才子”有（）等。

A钱起      B刘长卿    C卢纶  D韩翊      E顾况      F李益

6.白居易将自己八百首诗分为（  ）。

A新乐府诗    B讽谕诗      C闲适诗  D感伤诗        E记行诗        F杂律诗

7.晚唐小品文著名作家有（  ）。

A罗邺      B陆龟蒙      C罗隐  D皮日休      E裴NC665        F杜光庭

8.属于唐人传奇的篇目是（    ）。

A童区寄传  B梓人传C莺莺传D李娃传E虬髯客传F游仙窟

9.晚唐五代词人有（  ）。

A皇甫松B张志和C孙光宪D牛峤    E韦应物  F欧阳炯

10.韩柳在古文运动中提出了（  ）点。

A风雅兴寄    B文以明道C不平则鸣D辞必已出    E汉魏风骨  F文章合为时而著

三、解释题

1.风雅兴寄2.初唐四杰3.上官体4.高岑5.即事名篇无复依傍6.古文运动7.长吉体

8.二十八字史论9.花间派10.象外之象11.元和体12.元白13.唐人传奇14.变文15.俗讲

四、简答题

1.简析律诗定型在唐诗发展中的意义。