人声的拾取方法.docx
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人声的拾取方法.docx
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人声的拾取方法
大合唱中人声的拾取方法
出处:
依马狮网作者:
抚顺电视台周明军责任编辑:
日期:
2007-6-1317:
20:
35所属期刊:
200705
合唱是指两组以上的歌唱者,各按本组所担任的声部演唱同一乐曲。
最常见的大合唱为女高音、女低音、男高音、男低音组成的混声四声部合唱。
参加合唱的人数有数十人至数百人不等。
传统音乐爱好者们一直把在声学条件比较好的厅堂或音乐厅去听大合唱或乐队的直接演奏作为最佳欣赏方式,唯美的自然的空间里所表现出的人声或音乐更容易让人们接受。
一.合唱分类与排列方法
合唱可分为以下类型:
童声合唱、男声合唱、女声合唱与混声合唱,以人数区别有大合唱和小合唱,及有伴奏合唱与无伴奏合唱。
合唱排列的位置大致可分为三种,见图1,传声器的设置根据不同的平衡条件有所区别:
(a)女低音与男低音分别排在队形两侧,女高音与男高音在中间。
这种排列方法对于录音音响的平衡很有好处,如果以两只话筒进行拾取:
一只置于女低与女高音中间位置M1,另一只置放于男高男低音位置M2,两只话筒应拉开2至3米横向距离,纵向话筒与第一排声源应为0.7至1.4米左右调整,高度在2米左右调整。
两传声器应将人声置于主轴夹角之内,如A—B制录音。
(b)女低音与男低音分别排在队形两侧,女高音与男高音在中间。
四只话筒平行对准声源。
(c)女高音在左上方,女低音在左下方,男高音在右上方,男低音在右下方。
这种排列:
声部平衡好,用两只话筒的上下移动来找出声部的平衡点。
另外还有男女声部混杂排列和男声部镶边排列法等。
二.合唱中人声的频率范围和话筒的选择
人类歌唱声音频率最大范围的基频:
下限可达65.4Hz,上限可达1046.5Hz,不包括泛音列。
童声:
童高音:
261.6Hz~880Hz,童低音:
196Hz~698.5Hz;
女声:
女高音:
220Hz~1046.5Hz,女低音:
174.6Hz~784Hz;
男声:
男高音:
110Hz~523.3Hz,男低音:
24.5Hz~349.2Hz。
根据以上歌唱音响的声学特性(应把人声泛音部分考虑在内)在选用话筒时建议选用广播级优质的大振膜电容话筒,在纯歌唱的人声录制中一般不用动圈话筒。
优质的电容话筒与动圈传声器相比较的最大优点是:
拾取后的声乐听起来清澈、通透、温暖,而又柔和,对人声细节还原真实没有声染色现象。
如:
纽曼U89i电容话筒对拾取的人声主观听感上音质柔和、浑厚温暖松弛,音色还原度极佳;索尼C-48话筒主观听感上其中高频通透明亮、热情,音色还原好;舒尔的KSM9由于采用了双振膜设计以及可切换式拾音模式,能够捕获人声微妙的细节,从而可以在现场表演中清晰、灵活而精确地再现人声,在所有频段内均具有非凡的一致性,可以提供更多的反馈前增益,并将邻近效应降到最低。
森海塞尔MKH50P48电容强指向话筒听感上朴素真实,频响特性平直、随和、温暖度好。
当然录制人声的话筒还有很多,录制者应根据作品需要和不同声场的实际情况来选择不同的话筒。
三.最基础的三种话筒拾音方式
(1)AB制是由两个话筒组成置于声源前方,它可分为主轴平行式、主轴向外分张式和主轴向内偏转式。
声源范围大小决定录制条件。
(2)XY拾音制式由两个心型传声器芯组成并分别对着左右两边,它对称的覆盖整个所要录音的声源,使处于中间轴线的声源被两个传声器芯以同样的强度拾取。
此时,拾取人声的宽度取决于两个传声器芯之间的夹角,夹角越大录音范围也就越宽。
(3)MS制式拾音法是由一个正对着声源的心型指向性芯和一个与心型指向性正交的8字型传声器芯,传声器前面的中间声源正好在8字型传声器O轴线上。
在实际录制大合唱中两只传声器是远远不够的,如果用三个或三个以上话筒布置在声源前正中位置,此时录制的中间声像便稳定下来,这就解决了由于使用话筒少造成横向间距过宽所产生的“空洞”现象。
在实际工作中合唱规模决定使用话筒的数量。
在大型室内演播现场录制大合唱人声时采用平衡多点式摆放法为好,特别适合于实况演出现场,既方便又快捷。
多话筒拾音实际上是在A—B制拾音基础上的派生,如三点式。
传统的XY、MS拾音制式多用于古典音乐和传统音乐在条件较好的录音棚或音乐厅。
对于合唱中人声的拾取采用平衡多点布置话筒依然是非常理想的办法之一。
录音中所谓的拾音制式实际上就是你要针对所拾取声源的摆放办法,无论你采取怎样的办法声源都应在话筒的有效拾音夹角之内。
四.话筒摆放与拾音方法
在大合唱的人声拾取中话筒与声源的距离至关重要。
人声的音量、声部的平衡应通过声乐演员与话筒的间距、高度、远近和作品的要求等进行调整,不能靠调音台达到通道平衡,也就是说拾取声乐的声响宽度应在人声与话筒间进行调整而不是利用调音台的声像电位器来调整。
直达声与混响声音的合适比例也是我们拾取好人声的重要步骤。
话筒与声源过近反射声小会造成前排人声过近突出,融合性不好。
话筒与声源过远人声听上会发虚,有声音不结实的感觉。
不同的延迟时间决定合唱人声不同的深度感。
当话筒与声源的摆放距离过远时,听感上就会有隐隐约约的双音出现。
实际操作中我们应不断地考虑话筒的纵向、高度、仰俯角度、间距平衡以及话筒正确的指向图形等综合因素。
对合唱人声的“直混比”进行调整直至满意为止,值得注意的是无论采用怎样的调整手段,都不能游离于声场的混响半径之外。
因地制宜、灵活操作,不同的录制声场条件决定不同的拾音方法。
在封闭声场中拾取大合唱的人声时,我们多利用心型或全方向性话筒,而在露天或野外的自由声场中我们常利用锐心型的强指向话筒对人声进行拾取,这时话筒与声源的横向,纵向等距离都与心型拾音距离不同,使用强指向话筒它的总体听感宽度较之心型会有所逊色,但它能有效地把人声和不干净的环境噪声区别开来,从而提高室外人声拾取的质量。
正确使用传声器是录制好大合唱人声的先决条件。
我们知道当一个点声源不动时随着话筒与点声源距离的不断拉开使人的听感上发生很大的变化。
拾取人声首先的目标是唱词要清晰,声部间话筒的定位要准确平衡。
在保证唱词清晰度的前提下传声器的位置要尽量靠后并保持适当的高度以获得充分的混合声音。
话筒的使用要具体视合唱的人数规模而定。
如果有领唱则传声器的位置对演员来讲肯定过高,必须在合唱队前面为独唱演员设置单独的话筒,因为领唱者的声像位置较合唱队的人声应靠前一些更能体现出领唱者声音的亲切感。
在录音实践中我们应努力使录出的大合唱作品中的人声部分与其规模人数上保持一致的声音空间感。
大合唱中人声群感的产生不是孤立存在的,它与话筒的位置,一次声或二次反射声的拾取的时间有关,前景人说话近,后景人说话远,这一点符合大众对这一规律的认同。
拾音距离应根据合唱的规模和话筒的特性去确定,话筒与声源的距离一定要摆放好,拾音振膜应与被录者鼻腔齐平为好以避免人声高潮时传声器产生的气流冲击。
另外还有诸多客观因素的制约,如录制房间的大小、混响时间的调试程度、拾音器材的好坏等都与大合唱中人声群感的构成有关。
五.领唱传声器与辅助传声器的使用方法
在大合唱的人声采录中我们经常会遇到单领唱或双领唱。
在要求不高的场合可使用两只手持无线话筒,它的优点是使用方便,由于近距拾音,亲切感好,但由于无线话筒传输的特性所决定它的通透性与温暖感较优质电容话筒要差,使用
浅谈人声的录制(2008-08-0615:
37:
09)
在我们的实际工作当中,发现人声的录音在数码音频技术中是比较棘手的难题。
其它所有音色都可以通过音源或采样等手法在“导线”内传送解决,但录人声则不太现实,我们在这儿介绍一些录制高质量人声的常用录音技巧。
一、在开始人声录制之前,首先让我们了解人声的语音发声特征。
A:
感情特征:
语言语音是人类特有的声音,人们利用语言来交流思想,表达感情。
语言语音具有复杂的构成因素,它又是一种微妙音响现象,它不仅有声学而且具有感情因素,如讲话朗诵、唱歌、哭笑等感情表现各不相同。
B、生理特征:
无论什么语言语音,其发生原理是相同的。
从肺部发出一股直流空气,当传到喉头时,声带振动把这股直流空气加以调制,被调制的声带波又传到咽喉、口腔、鼻腔等处,受到进一步调制,在发出某一特定语音时,舌、唇、都有特定的收缩部位,使这些腔体具有特定的形状,从而形成特定的调制。
这一系列特定的调制决定了该语音的音调和音色,受到调制的声波由嘴唇、鼻孔藕合到外界,由空气传到人耳就是我们听到的语音。
C、物理特征:
(语音的频率与能量)
人们讲话或歌唱时,其声带振动频率因人而异,元音的基音频率可高可低,男低音可从80――320Hz左右,女高音可从250――1200Hz左右。
辅音的频率较高,其中有大量的谐波成分(决定音色),比如“咝”音的谐波频率可高达4000――10000Hz。
一般人讲话的语音能量很小,平均功率约50微瓦(50╳10-6瓦)左右,2000人讲话的能量约1瓦左右,语音的能量95%集中于500Hz以下,而高频能量只占5%左右,但它对语言的清晰度和音色至关重要。
一个好的录音师,应该了解人声的语音发声特征,从而有根据有目的的对人声进行处理。
二、接下来我们要做的是选择话筒
要想录制出好的背景人声音轨,没有高品质的电容话筒是不行的。
当然,你也可以使用动圈话筒(比如ShureSM58),不过要想得到那种充满空气感,具有闪亮音质的声音,最好还是选用电容话筒。
通常,电容话筒的细节表达能力更强,而且在高频灵敏度方面也较动圈话筒要占优势。
电容话筒有许多种拾音图案--心型、全指向型和"8"字型等,它们可以适应大部分录音工作的需要(参见图1)。
图1:
常见的话筒拾音图案,从左到右分别是心型,全指向型和"8"字型。
录音师可以使用电容话筒,然后像使用动圈话筒一样进行压缩、均衡处理和话筒摆位。
使用动圈话筒就没有办法去利用如此多的拾音图案了,动圈话筒在设计时没有提供这些功能。
三、话筒的摆放很重要,我们以录制单个人声为例介绍一下。
最简单的人声拾音是用一个MIC录一个人的声音,把MIC调为心形,或超心形指向,让人的嘴直接对着话筒即可。
话筒与嘴的距离大概分为如下几类:
1、最通常的录法,嘴离开MIC大概20厘米左右,而且叮嘱播音员,说
话的时候不要左右或前后晃动。
这样,对于一些没什么太多录音经验的播音员是很有好处的。
因为这样可以保证他们录整篇稿子时音质统一。
2、录具有亲切感的人声:
上面所说的拾音方法,在某种程度上说,录出来的声音有些偏冷,因为与MIC的距离不在MIC的近讲效应的范围之内。
什么是近讲效应?
简单的说,声源离MIC的距离越近,MIC所拾取的低频部分就越多,也就是说,你说话的时候离MIC越近,你所听到的声音的低频就越丰满,但是,如果你离MIC太近的话,就会使MIC产生过多的低频谐波共振,从而导致低频的变形、失真。
但是,在不使声音过渡失真的前提下,我们可以有效的利用这种“近讲效应”,使得拾取的声音更加丰满,并且具有一定的亲切感。
有人可能会有疑问--如果是这样的话,等声音录制完毕以后,在后期处理的时候加一些低频不就行了,干吗还要在拾音的时候改变与话筒的距离呢?
对于这个问题,回答如下:
如果你想得到什么样的声音,那就尽你一切所能在前期录音时得到与之更加接近的声音,否则会给你的后期处理增加不必要的麻烦。
而且,后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的,你很难做到前期录出来的声音效果。
3、拾取美声唱法的人声:
录制美声唱法,不需要什么亲切感,美声唱法最关键是要使人声流畅、干净,并且尽量减少呼吸的声音。
那么,录制美声唱法时,嘴与MIC的距离在40~50厘米都不过分,只要你的MIC有足够的拾取能力,并且你的录音环境足够好的话。
4、拾取更加具有细节感的人声:
做到这一点,首先是要在一个非常好的拾音环境,否则的话,细节没录进来,噪声倒是会增加不少。
在一个有优秀拾音环境,并且,拾音空间不少于15平米的环境下,可以给一个人声摆放2支或以上的MIC来拾取人声的不同细节,比较通常的作法是:
用一支MIC对着人的嘴,用另一支MIC对着人的喉头或以下部分,这种拾取方法,有可能产生的弊病是相位抵消,这就要通过自己的实践过程中不断的摸索,来获得最佳的MIC摆位。
当你获得一个成功的MIC摆位的时候,呵呵,你会听到完全不同以往的人声效果。
四、选取合适的摆放位置,就可以开始人声的拾取了。
录下来只是完成了工作的一半,还有后面重要的一半,制作。
第一步:
降噪
有人说了,降噪我会啊,选取一段噪音波形为样本,然后再整体降噪呗,慢着,这个地方就容易出问题,首先你要听一下噪音属于哪一类?
在人声里占到多大的比重。
看这个噪音采样(图一),这是一段人声静音时的环境噪音在COOLEDIT里的噪音采样。
这段频谱的噪音量实际上已经非常小,而且主要是非常高频的电流声,这样的噪音是可以通过上述方法解决的,但是如果噪音的量比较大,而且参杂了许多中高频的环境噪音的话,建议你不要用这个方法,因为这样会吃掉你的声音,还会让人声产生吭吭巴巴的现象。
所以建议这个方法要慎用,而且采样的时候尽量采最小最平直的一部分噪音。
如果降噪完毕在人声中间还有噪音啊、喘气声啊,建议你直接把那一部分静音,这样尽管人声里还有一点噪音,但是被人声掩盖,人声间歇时又是静音,整个人声就会听起来比较干净。
说一千道一万最好是录音的时候就把好关,尽可能的减少噪音录入。
(图一)
第二步:
音量
音量也是人声是否清晰很重要的一个原因。
录制完成一轨波形后,先看看波形的纵向大小,一般振幅在2-2.5左右声音比较好。
然后在混缩的时候用这样的办法判断你的人声音量是否合适:
把监听音箱的音量关到最小,然后稍微开一点,这个时候应该只能听到人声比较清楚,其他的声音都若隐若现,然后再开大一点,这时候可以听到吉他、贝司泛音,然后把音量开到一般状态下,这时候鼓和贝斯清楚的铺开了。
然后把音量整个放到最大,听一听什么东西录爆了。
实际上这是人的耳朵的听觉特性决定的,先是接近人声的中频,然后是中高频,然后是低频。
听声音的人往往只注意他想听到的,所以人声是一定要让别人听清楚的。
合适的音量和混响是构成声音清晰与否或者靠前靠后的重要组成。
第三步:
混响
混响是录音后期处理中很重要的一步。
什么是混响呢?
声波在室内传播时,要被墙壁、天花板、地板等障碍物反射,每反射一次都要被障碍物吸收一些.这样,当声源停止发声后,声波在室内要经过多次反射和吸收,最后才消失,我们就感觉到声源停止发声后声音还继续一段时间.这种现象叫做混响。
在这里不再描述混响的具体内容,只推荐几种混响效果器。
常见的有TCElectronic公司的VSS3立体声源混响,Lexion公司的PCM91,PCM81数字混响效果器等等。
随着软件技术的发展,现在Samplitude,SoundForge等软件中的混响效果已经和专业的硬件效果器相差无几,甚至还有最顶级的混响效果器TCNATIVEREVERB。
混响效果的添加,有着非常重要的作用,它可以使声音变的更真实、饱满而不干涩,尤其在人声的处理时,几乎不可缺少。
在各种不同空间条件下录制出的人声通常是不同的,比如说,小厅,大厅,小房间,录音室等等,需要根据具体条件来调节混响时间,扩散度等不同的参数,以得到所需要的清晰,厚实的人声。
以上是笔者从事录音工作的一点心得,人声的录制是个耐心而又细致的工作,请记住:
慢工出细活!
一定可以录制出高质量的人声。
、单人声拾音:
最简单的人声拾音是用一个话筒录一个人的声音,把 MIC 调为心型形或超心型,让人的嘴直接对着话筒即可。
a 、常规录音,嘴离开 MIC 大概 20 厘米 左右,而且叮嘱歌手,唱的时候不要左右或前后晃动。
这样,对于一些没什么太多录音经验的歌手是很有好处的。
因为这样可以保证他们在唱整首歌曲时音质统一。
b 、录具有亲切感的人声:
上面的拾音方法,录出来的声音有些偏冷,因为人与 MIC 的距离不在 MIC 的近讲效应的范围之内。
(通俗理解近讲效应 -- 声源离 MIC 的距离越近, MIC 所拾取的低频部分就越多,也就是说,唱歌的时候离 MIC 越近,信号里低频就越丰满,但是,如果离 MIC 太近的话,就会使 MIC 产生过多的低频谐波共振,从而导致低频的变形、失真。
)不过,我们可以在不使声音过度失真的前提下,有效利用这种 " 近讲效应 " ,使得拾取的声音更加丰满,并且具有一定的亲切感。
有人可能会有疑问--如果是这样的话,等声音录制完毕以后,在后期处理的时候加一些低频不就行了,为什么要在拾音的时候改变与话筒的距离呢?
原因是:
希望得到什么样的声音,应该尽可能在前期录音时得到与之更加接近的声音,否则会给后期处理增加不必要的麻烦。
而且,后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的,很难做到前期录出来的声音效果。
另外一定要注意:
无论如何录制人声,一定要给 MIC 加上防喷罩,防喷罩不仅仅在于防治人声扑话筒,而且对话筒的防潮有帮助。
c 、拾取美声唱法的人声:
录制美声唱法,不需要什么亲切感,美声唱法最关键是要使人声流畅、干净,并且尽量减少呼吸的声音。
如果 MIC 有足够的灵敏度,录音场所声环境足够好,录制美声唱法时,嘴与 MIC 的距离在 40 ~ 50 厘米都不过分。
d 、拾取更加具有细节感的人声:
做到这一点,首先是要在一个非常好的拾音环境内,否则的话,细节没录进来,噪声倒是会增加不少。
例如:
在一个有良好的拾音环境,并且拾音空间不少于 15 平米的环境下,可以给一个人声摆放 2 支或以上的 MIC 来拾取人声的不同细节,用一支 MIC 对着人的嘴,用另一支 MIC 对着人的喉头或以下部分,这种拾取方法,有可能产生的弊病是相位抵消,这就要通过自己的实践过程中不断的摸索,来获得最佳的 MIC 摆位,结果将是完全不同以往的人声效果。
2 、和声演唱拾音或合唱拾音(多数指伴唱的拾取):
这个时候,应该有最少 3 个人同时发出声音,要把 MIC 调整至全向指向,保证能录清楚每个人的声音。
当然如果有三个 MIC 分别给三个人更好。
不过,这需要对录音室有寂静端分割处理,否则的话,还是有很大的可能性产生相位抵消。
但是,如果你把三个人分开的话,伴唱歌手之间的交流就没有了,不利于录到具有高度默契感的和声。
所以建议,在尽可能的情况下,用一支 MIC 拾取伴唱各声部的人声。
在拾取伴唱的时候,伴唱歌手与 MIC 的距离最重要的不是三个人相同,而是三个人的声音在拾取之后的音量比例要均衡。
这需要在控制室中根据自己的耳朵作出判断,并且,借助对讲 MIC 给录音室内的伴唱歌手下达指令,调整他们之间每一个人与 MIC 不同的距离,以获得均衡并且浑然一体的伴唱声音。
、单人声拾音:
最简单的人声拾音是用一个话筒录一个人的声音,把 MIC 调为心型形或超心型,让人的嘴直接对着话筒即可。
a 、常规录音,嘴离开 MIC 大概 20 厘米 左右,而且叮嘱歌手,唱的时候不要左右或前后晃动。
这样,对于一些没什么太多录音经验的歌手是很有好处的。
因为这样可以保证他们在唱整首歌曲时音质统一。
b 、录具有亲切感的人声:
上面的拾音方法,录出来的声音有些偏冷,因为人与 MIC 的距离不在 MIC 的近讲效应的范围之内。
(通俗理解近讲效应 -- 声源离 MIC 的距离越近, MIC 所拾取的低频部分就越多,也就是说,唱歌的时候离 MIC 越近,信号里低频就越丰满,但是,如果离 MIC 太近的话,就会使 MIC 产生过多的低频谐波共振,从而导致低频的变形、失真。
)不过,我们可以在不使声音过度失真的前提下,有效利用这种 " 近讲效应 " ,使得拾取的声音更加丰满,并且具有一定的亲切感。
有人可能会有疑问--如果是这样的话,等声音录制完毕以后,在后期处理的时候加一些低频不就行了,为什么要在拾音的时候改变与话筒的距离呢?
原因是:
希望得到什么样的声音,应该尽可能在前期录音时得到与之更加接近的声音,否则会给后期处理增加不必要的麻烦。
而且,后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的,很难做到前期录出来的声音效果。
另外一定要注意:
无论如何录制人声,一定要给 MIC 加上防喷罩,防喷罩不仅仅在于防治人声扑话筒,而且对话筒的防潮有帮助。
c 、拾取美声唱法的人声:
录制美声唱法,不需要什么亲切感,美声唱法最关键是要使人声流畅、干净,并且尽量减少呼吸的声音。
如果 MIC 有足够的灵敏度,录音场所声环境足够好,录制美声唱法时,嘴与 MIC 的距离在 40 ~ 50 厘米都不过分。
d 、拾取更加具有细节感的人声:
做到这一点,首先是要在一个非常好的拾音环境内,否则的话,细节没录进来,噪声倒是会增加不少。
例如:
在一个有良好的拾音环境,并且拾音空间不少于 15 平米的环境下,可以给一个人声摆放 2 支或以上的 MIC 来拾取人声的不同细节,用一支 MIC 对着人的嘴,用另一支 MIC 对着人的喉头或以下部分,这种拾取方法,有可能产生的弊病是相位抵消,这就要通过自己的实践过程中不断的摸索,来获得最佳的 MIC 摆位,结果将是完全不同以往的人声效果。
2 、和声演唱拾音或合唱拾音(多数指伴唱的拾取):
这个时候,应该有最少 3 个人同时发出声音,要把 MIC 调整至全向指向,保证能录清楚每个人的声音。
当然如果有三个 MIC 分别给三个人更好。
不过,这需要对录音室有寂静端分割处理,否则的话,还是有很大的可能性产生相位抵消。
但是,如果你把三个人分开的话,伴唱歌手之间的交流就没有了,不利于录到具有高度默契感的和声。
所以建议,在尽可能的情况下,用一支 MIC 拾取伴唱各声部的人声。
在拾取伴唱的时候,伴唱歌手与 MIC 的距离最重要的不是三个人相同,而是三个人的声音在拾取之后的音量比例要均衡。
这需要在控制室中根据自己的耳朵作出判断,并且,借助对讲 MIC 给录音室内的伴唱歌手下达指令,调整他们之间每一个人与 MIC 不同的距离,以获得均衡并且浑然一体的伴唱声音。
[编辑本段]
拾音概述
拾音就是把声音收集的过程。
一、单个人声拾音:
最简单的人声拾音是用一个MIC录一个人的声音,把MIC调为心形,或超心形指向,让人的嘴直接对着话筒即可。
话筒与嘴的距离大概分为如下几类:
1、最通常的录法:
嘴离开MIC大概20厘米左右,而且叮嘱歌手,唱的时候不要左右或前后晃动。
这样,对于一些没什么太多录音经验的歌手是很有好处的。
因为这样可以保证他们在唱整首歌曲时音质统一。
2、录具有亲切感的人声:
上面所说的拾音方法,在某种程度上说,录出来的声音有些偏冷,因为与MIC的距离不在MIC的近讲效应的范围之内。
近讲效应:
声源离MIC的距离越近,MIC所拾取的低频部分就越多,唱歌的时候离MIC越近,你所听到的声音的低频就越丰满,但是,如果你离MIC太近的话,就会使MIC产生过多的低频谐波共振,从而导致低频的变形、失真。
但是,在不使声音过渡失真的前提下,我们可以有效的利用这种“近讲效应”,使得拾取的声音更加丰满,并且具有一定的亲切感。
如果你想得到什么样的声音,那就尽你一切所能在前期录音时得到与之更加接近的声音,否则会给你的后期处理增加不必要的麻烦。
而且,后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的,你很难做到前期录出来的声音效果。
无论要如何录制人声,一定要给MIC加上防扑罩,加防扑罩的意义不仅仅在于防治人声扑话筒,而且,对于你话筒的防潮,也是具有同样重要的意义的。
3、拾取美声唱法的人声:
录制美声唱法,不需要什么亲切感,美声唱法最关键是要使人声流畅、干净,并且尽量减少呼吸的声音。
那么,录
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