成人高考专升本大学语文议论文试题及答案13.docx
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成人高考专升本大学语文议论文试题及答案13
2022年成人高考专升本大学语文议论文试题及答案(13)
译文:
在作文运思时,最重要而且最艰难的工作不在搜寻材料,而在有了材料之后,将它们加以选择与安排,这就等于说,给它们一个完整有生命的形式。
材料只是生糙的钢铁,选择与安排才显出艺术的锤炼刻画。
就生糙的材料说,世间可想到可说出的话在大体上都已经从前人想过说过;然而后来人却不能因此就不去想不去说,由于每个人有他的特别的生活情境与阅历,所想所说的虽大体上仍是那样的话,而想与说的方式却各不一样。
变迁了形式,就变迁了内容。
所以他所想所说尽管在外表上是老生常谈,而实际上却可以是一种新奇的作品,假如选择与安排给了它一个新的形式,新的生命。
“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”,在大体上和“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波问”表现同样的情致,而各有各的佳妙处,所以我们不能说后者对于前者是重复或是抄袭。
莎士比亚写过夏洛克以后,很多作家接着写过同样典型的守财奴(莫里哀的阿巴贡和巴尔扎克的葛朗台是着例),也还是一样人情人理。
材料尽管大致一样,每个作家有他的不同的选择与安排,这就是说,有他的独到的艺术手腕,所以仍可以有他的特别的艺术成就。
的文章,像英国小说家斯威夫特所说的,须用“的字句在的层次”。
找的字句要靠选择,找的层次要靠安排。
其实这两桩工作在人生各方面都很重要,立身处世处处都用得着,一切胜利和失败的枢纽都在此。
在战斗中我常留意用兵,觉得它和作文的诀窍完全一样。
善将兵的人都知道兵在精不在多。
精兵一人可以抵得很多人用,疲癃残疾的和没有训练、没有纪律的兵愈多愈不易调动,反而成为累赘或障碍。
一篇文章中每一个意思或字句就是一个兵,你在调用之前,须加一番检阅,不能作战的,须一律淘汰,只留下精锐,让他们各站各的岗位,各发挥各的效能。
排定岗位就是摆阵势,在文章上叫做“布局”。
在调兵布阵时,步、骑、炮、工、辎须有联络照看,将、校、尉、士、卒须按部就班,全战线的中坚与侧翼,前锋与后备,尤须有条不紊。
虽是精锐,假如摆布不周密,纪律不严明,那也就成为乌合之众,打不来胜仗。
文章的布局也就是一种阵势,每一段就是一个队伍,摆在最得力的地位才可以发生的效用。
文章的通病总不外两种,不知选择和不知安排。
第一步是选择。
斯蒂文森说:
文学是“裁剪的艺术”。
裁剪就是选择的消极方面。
有选择就必有排弃,有割爱。
在兴酣采烈时,我们往往觉得自己所想到的意思样样都好,尤其是费过苦心得来的,要把它一笔勾销,似未免惋惜。
所以割爱是大难事,它需要客观的冷静,尤其需要谨严的自我批判。
不知选择大半由于思想的懒散和虚荣心所生的错觉。
遇到一个题目来,不愿朝深一层想,只浮光掠影地凑合一些实在是浅薄陈腐而自以为新颖的意思,就把它们和盘托出。
我常看大学生的论文,把一个题目全部的话都一五一十地说出来,每一点都约略提及,可是没有一点说得透彻,甚至前后重复或自相冲突。
假如有几个人同做一个题目,说的话和那话说出来的形式都大半彼此一样,看起来只觉得“天下老鸦一般黑”。
这种文章如何能说服读者或感动读者?
这里我们可以再就用兵打比譬,用兵致胜的要诀在占据要塞,击破主力。
要塞既下,主力既破,其余一切就望风披靡,不攻自下。
古人所以有“射人先射马,擒贼先擒王”的说法。
假如虚耗兵力于无战略性的地点,等到自己的实力消耗尽了,敌人的要塞和主力还屹然未动,那还能盼望打什么胜仗?
做文章不能切中要害,错误正与此一样。
在艺术和在自然一样,最有效的方式常是最经济的方式,铺张不仅是亏损而且也是损害。
与其用有限的力气于十件事上而不能把任何一件事做得好,不如以同样的力气集中在一件事上,把它做得斩钉截铁。
做文章也是如此。
世间没有说得完的话,你想把它说完,只见得你愚蠢;你没有理由可说人人都说的话,除非你比旁人说得好,而这却不是把全部的话都说完所能办到的。
每篇文章必有一个主旨,你须把着重点完全摆在这主旨上,在这上面鞭辟入里,烘染尽致,使你所写的事理情态成一个世界,突出于其他一切世界之上,像浮雕突出于石面一样。
读者看到,立刻就可以得到一个强有力的印象,不由得他不受说服和感动。
这就是选择,这就是攻坚破锐。
我们拿戏剧、小说来说明选择的道理。
戏剧和小说都描写人和事。
人和事的错综关系一直极繁复,一个人和很多人有因缘,一件事和很多事有联络,假如把这种关系辗转追溯下去,可以推演到无穷。
一部戏剧或小说只在这无穷的人事关系中割出一个片段来,使它成为一个独立自足的世界,很多在其他方面虽有关系而在所写的一方面无大关系的事事物物,都须斩断撇开。
我们在谈劫生辰纲的梁山泊英雄,生辰纲所要送到的那个豪贵场合或许值得描写,而我们却不能去管。
谁不想知道哈姆雷特在威登堡的留学生活,但是我们现在只谈他的家庭悲剧,时问和空间的限制都不许我们搬到威登堡去看一看。
再就划定的小范围来说,一部小说或戏剧须取一个主要角色或主要故事做中心,其余的人物故事穿插,须到衬托这主角的性格或理清这主要故事的线索,适可而止,多插一个人或一件事就显得臃肿繁芜。
再就一个角色或一个故事的细节来说,那是数不尽的,你必需有选择,而选择某一个细节,必需有它典型性,选了它其余很多细节就都可不言而喻。
悭吝人处处悭吝,吴敬梓在《儒林外史》里写严监生只选择他临死时观察油灯里有两茎灯芯不闭眼一事。
《红楼梦》对于妙玉着笔墨最少,而她那一副既冷僻而又不忘情的心理却令我们一见不忘。
刘姥姥吃过的茶杯她叫人掷去,却将自己用的绿玉斗斟茶给宝玉;宝玉做寿,众姊妹闹得欢天喜地,她一人枯坐参禅,却暗地递一张粉红笺的贺帖。
寥寥数笔,把一共性格,一种情境,写得活敏捷现。
在这些地方多加玩索,我们就可悟出选择的道理。
选择之外,其次件要事就是安排,就是摆阵势。
兵家有所谓“常山蛇阵”,它的特点是“击首则尾应,击尾则首应,击腹则首尾俱应”。
亚理斯多德在《诗学》里论戏剧构造说它要完整,于是替“完整”一词下了一个貌似平凡而实精深的定义:
“我所谓完整是指一件事物有头,有中段,有尾。
头无须有任何事物在前面笼盖着,而后面却必需有事物承接着。
中段要前面既有事物笼盖着,后面又有事物承接着。
尾须有事物在前面笼盖着,却不须有事物在后面承接着。
”这与“常山蛇阵”的定义其实是一样。
用近代语言来说,一个艺术品必需为完整的有机体,必需是一件有生命的东西。
有生命的东西第一须有头有尾有中段,其次是头尾和中段各在必定的地位,第三是有一股生气贯注于全体,某一局部受影响,其余各局部不能麻木不仁。
一个好的阵形应如此,一篇好的文章布局也应如此。
一段话假如丢去仍于全文无害,那段话就是赘疣;一段话假如搬动位置仍于全文无害,那篇文章的布局就欠斟酌。
布局愈松懈,文章的活力就愈薄弱。
从前中国文人讲文章义法,常把布局当做呆板的形式来谈,例如全篇局势须有起承转合,脉络须有起伏照应,声调须有抑扬顿挫,命意须有正反侧,如作字画,有阴阳向背。
这些话当然也有它们的道理,不过它们是由分析作品得来的,离开作品而空谈义法,就不免等于纸上谈兵。
我们想懂得布局的诀窍,是自己分析完善的作品;同时,自己在写作时,多费苦心衡量斟酌。
的分析材料是西方戏剧杰作,由于它们的构造通常都极严密。
习作戏剧也是学布局的方法,由于戏剧须把动作表现于有问与有限空间之中,假如起伏照应不紧凑,就不能集中观众的兴趣,产生紧急的心情。
我国史部要籍如《左传》、《史记》之类在布局上大半也特殊讲究,值得细心体会。
一篇完善的作品,假如细细分析,在构造上必具备下面的两个要件:
第一是层次清晰。
文学像德国学者莱辛所说的,由于用在时间上承续的语文为媒介,是沿着一条线绵延下去。
假如同时有很多事态线索,我们不能把它们同时摆在一个平面上,犹如图画上很多事物平列并存;我们必需把它们在时间上分先后,说完一点,再接着说另一点,如此生发下去。
这很多要说的话,谁说在先,谁说在后,须有一个层次。
层次清晰,才有上文所说的头尾和中段。
文章起头最难,由于起头是选定动身点,以后层出不穷的意思都由这动身点顺次生发出来,如幼芽生发出根于枝叶。
文章有生发才能成为完整的有机体。
所谓“生发”是上文意思生发下文意思,上文有所生发,下文才有所承接。
文章的“不通”有多种,最厉害的是上气不接下气,上段上句的意思没有交代清晰就搁起,下段下旬的意思没有伏根就突然消失。
顺着意思的自然生发脉络必有连接,不致有脱节断气的毛病,而且意思可以融贯,不致有前后冲突的毛病。
打自已耳光,是文章的弱点。
章实斋在韩退之《送孟东野序》里挑出过一个很好的例。
上文说“凡物不得其平则鸣”,下文接着说“伊尹鸣商,周公鸣周”,伊尹、周公并非不得其平。
这是自相冲突,下文意思不是从上文意思很规律地生发出来。
意思相互生发,就能相互照应,也就能以类相聚,不相杂乱。
杂乱有两种:
一是应当在前一段说的话遗漏着不说,到后来一段不很相称的地方牵强插进去;一是在上文已说过的话到下文再重复说一遍。
这些毛病的根由都在思想疏懈。
思想假如谨严,条理自然缜密。
其次是轻重清楚。
文章不仅要分层次,尤其要分轻重。
轻重如同图画的阴阳光影,一则可以避开单调,起抑扬顿挫之致;二则轻重相形,重者愈显得重,可以产生较剧烈的效果。
一部戏剧或小说的人物和故事假如不分宾主,群龙无首,必定显得零乱芜杂。
一篇说理文假如有五六层意思都平铺并重,它肯定平滑无力,不能说服读者。
艺术的特征是完整,完与整是相因的,整一才能完善。
在很多意思并存时,想产生整一的印象,它们必需轻重清楚。
文章无论长短,一篇须有一篇的主旨,一段须有一段的主旨。
主旨是纲,由主旨生发出来的意思是目。
纲必需能领目,目必需附丽于纲,尊卑就序,然后全体自能整一。
“譬如北辰居其所而众星拱之”。
一篇文章的主旨应有这种气象,众星也要分大小远近。
主旨是着重点,有如照相投影的焦点,其余全部意思都附在四周,渐远渐淡。
在文章中显出轻重通常不外两种方法:
第一是在层次上显出。
同是一个意思,摆的地位不同,所生的效果也就不同,不过我们不能指定某一地位是自然的着重点。
起头有时可以成为着重点,由于它笼盖全篇,对读者可以生“先人为主”的效果;收尾通常不能不着重,虎头蛇尾是文章的大忌讳,作家往往一层深一层地掘下去,不断地引起读者的奇怪心,使他不能不读到终了,到终了主旨才见分晓,故事才告完毕,谜语才露谜底。
中段承上启下,也可以成为着重点,戏剧的顶点大半落在中段,可以为证。
一个地位能否成为着重点,全看渲染衬托的技巧如何,我们不能定出法则,但是可以从分析名着(尤其是叙事文)中探得几分消息。
其次轻重可以在篇幅重量上显出。
就普遍情形说,意思重要,篇幅应占多;意思不重要,篇幅应占少。
这不仅是为着题旨醒豁,也是要在比例均匀上显出一点波澜节奏,犹如图画上的阴阳。
轻重倒置在任何艺术作品中都是毛病,不过这也不能一概而论,名手立论或叙事,往往在四周渲染衬托,到了主旨所在,有如画龙点睛反而轻描淡写地拂过去,不多着笔墨。
从上面的话看来,我们可以知道文章有肯定的理,没有肯定的法。
所以我们只略谈原理,不像一般文法修辞书籍,在义法上多加剖析。
“大匠能诲人以法规,不能使人巧。
”知道文章作法,不肯定就做出好文章。
艺术的根本原则是寓变化于整齐,整齐易说,变化则全靠心灵的妙运,这是所谓“神而明之,存乎其人”了。
试题及答案:
一、选择题
1.朱光潜的主要着作有( )
A.《悲剧心理学》
B.《文艺心理学》
C.《诗论》
D.《文艺对话录》
E.《西方美学史》
2.朱光潜的主要美学论着有( )
A.《美的历程》
B.《美学漫步》
C.《西方美学史》
D.《七缀集》
3.《选择与安排》一文提出作文章最重要的是( )
A.搜寻材料
B.要有创作的灵感
C.要有丰富的情感和思想
D.选择与安排
4.《选择与安排》一文提出完善的作品在构造上须具备的条件有( )
A.要有头有尾
B.层次清晰,轻重清楚
C.有贯穿的主旨
D.首尾照应
二、填空题
1.文章的通病不外两种,不知__________和不知__________。
2.找的字句要靠__________,找的__________要靠安排。
3.每篇文章必有一个__________,你必需把着重点完全摆在这个主旨上。
4.一个艺术品必需为的有机体,必需是一件有__________的东西。
5.文章有__________的理,没有肯定的__________。
6.朱光潜是我国现当代的美学家和__________家。
三、解释以下句子中加点的词
1.善将兵的人都知道兵在精不在多。
2.用兵致胜的要诀在占据要塞。
3.在这上面鞭辟入里,烘染尽致,使你所写的事理情态成一个世界。
4.大匠能诲人以法规,不能使人巧。
5.疲癃残疾的和没有训练没有纪律的兵愈多愈不易调动。
6.在兴酣采烈时,我们往往觉得自己所想到的意思样样都好。
7.主力即破,其余一切就望风披靡,不攻自下。
参考答案:
一、1.A、B、C、E2.C3.D4.B
二、
1.选择安排
2.选择层次
3.主旨
4.完整的,生命
5.肯定法
6.文艺理论家
三、
1.将:
统率,带着。
2.致:
取得,求得。
3.鞭辟入里:
开掘、阐发得深刻透彻。
烘染:
衬托渲染。
尽:
把……完全表现出来。
致:
意态,情趣。
4.法规:
匠人作工所应遵照的准则。
5.衰弱多病
6.满足快乐
7.像软草一样见风就倒,不堪一击
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