服装专题研究报告doc 13.docx
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服装专题研究报告doc13
服裝專題研究報告
美容科張淑女
壹、前言
據推測在舊石器時代人類便知道用服飾來禦寒保暖和裝飾了。
所謂服飾泛指帽子、手套、鞋子、襪子、領帶、圍巾、項鍊、首飾、皮帶等都算是。
如何區別呢?
1.服飾:
以著裝和裝飾為目的,身上穿的、戴的都叫做服飾。
2.衣服:
裹住人體軀幹及手腳的覆蓋物。
3.衣料:
未做成衣服之前的布料之統稱。
4.衣類:
衣服類的簡稱。
5.衣裳:
上身穿的是衣,下身穿的是裳。
6.服裝:
人穿上衣服後的狀態。
衣服由纖維紡成紗,織成布料,再經由加工後成衣服,由人穿在身上就是服裝。
穿衣的意義有
1.適應環境:
禦寒保暖及保護身體;環境中難免會有危險,如果能和環境結合為一或是成相同的顏色,這都是一種的保護;而且穿上衣服可以避免身體曝露在環境中而造成傷害。
2.羞恥心:
遮羞;因我們各國有各國不同的風俗習慣,原本也許是不用穿衣服,但要和別的種族交往或往來,如果將身體曝露在外總是不禮貌,所以在不會織布的情況下也會找一些樹葉遮掩,慢慢的就變成穿衣了。
3.吸引異性:
異性之間的吸引可經由外在的裝扮而產生;就如雄孔雀為了吸引雌孔雀,所以它有漂亮的羽毛是一樣的。
4.裝飾:
滿足愛漂亮及愛美的本能;每個人都是愛漂亮的,如果可以借由服飾來讓自己更漂亮、更吸引人的話,相信大家都不會放棄的。
5.文化:
每個種族國家特色的保留;每個民族都有其特色,藉由服裝的表現將可其文化特色完整的現出來。
如中國的旗袍、日本的和服。
然而,原本發明衣服本來只是要禦寒、保暖、保護身體的,但現在我們卻將它拿來當裝飾的比較多,而把這些精力拿來花在別的地方。
我們一昧的追求品牌、流行,反而忘了衣服原來的功能。
只因品牌、流行所代表的是一個人跟得上時代。
今日年輕人所流行的衣服是具有強烈表現其意義的意圖,以他們的看法穿衣服是一種對社會的申訴或吶喊吧!
貳、衣服的沿革與發展
1.西洋服裝的發展
時裝的改變,可說是人類文明發展的一面鏡子,反應出時代的歷史、經濟、社會狀況。
因此,研究服務裝的歷史,不但可以瞭解人類文化的進化過程,同時也可以明瞭服裝的流行因素和發展的路線,對於設計水準及預測流行方向,幫助是非常大的。
(一).古埃及時代
古埃及是人類文明最早開始的地方之一,由壁畫、浮雕和各種賠葬物,可約略瞭解當時的服飾。
男子:
著腰布裙,階層愈下的造型愈簡單。
女子:
有兩條肩帶的緊身tunic伸縮性的薄麻,緊纏於身上,所以
曲線畢露。
(二).古希臘時代
古希臘時代是古代文明的顛峰時期,他們崇拜女神,女神身上所穿的衣服,正好反映出當時的文化。
一般女性都模仿女神的裝束,成為古希臘的傳統服裝,其影響所及,即使後來羅馬人征服古希臘,亦採用這些衣服。
(三).羅馬時代
羅馬時代受希臘(公元前五世紀)的影響,表現出頗類似的風格,但結構較嚴謹,色彩較複雜。
(三).中世紀時代
當時教會的影響力非常大,藝術、服裝都帶有濃厚的宗教氣息。
這些服飾的形式,就是未開化人類的服裝,與富有古典美的希臘服裝的結合。
(四).文藝復興時期
文藝復興,興起於義大利、英國、法國、西班牙、德國,向北歐擴大,可謂脫離封建制度,回復古西臘、羅馬時代的自由思想,可自由的表現創作。
1.巴洛克風格(Baroque)
晚期的文藝復興在法國,逐漸步入抒情的格調,已漸失去其原有的特色,表現出極其豔麗與莊重的裝飾式樣,影響歐洲各地,此種多曲線裝飾的造型,稱之為巴洛克風格。
2.洛可可風格(Rococo)
十八世紀洛可可的造型式樣,較之巴洛克有過之而無不及。
輕快、優美、纖細之氣氛為主要特色,表現出曲線圖案反復律動的形態。
3.帝政時代風格
1504年拿破崙稱帝後,時裝為帝政時代風格所取代,此種風格大大影響了歐洲王室,此時排除了人工裝飾的華麗,而出現了新的自然形式的服裝,表現出古典的風格。
4.羅曼蒂克風格
拿破崙失勢後,社會思潮反對古典主義和理想主義,逃避現實傾向於主觀的情緒,愛好傷感、幻想的精神,逐漸發展為羅曼蒂克的華麗服裝。
(六).二十世紀初期
步入二十世紀,宮廷式的服飾仍然很時髦,但已不足以領導潮流,
取而代之的是女演員於時裝雜誌上的服飾,成為一般女性崇尚的對象
和時裝潮流的領導者。
1.1905年:
服裝款式依然保留從前的腰封式上身,拖地長裙,袖子相當寬大。
2.1910年:
首先帶起本世紀時裝趨勢的是著名的設計師波耶特(POIRET),他的作品表現了強烈的個性感和簡單化。
3.1916年:
香奈兒(CHANEL),採用了東方格調,1919年~1925年,香奈兒是當時青春派新潮流的領導者,流服裝不再是為貴族而設,開始大眾化了,千萬女性對時裝款式的意識越來越強烈,直接促進了巴黎的時裝生產和美國的成衣發展。
4.1922年:
設計家巴度(PATOU)的作品,將當時的服裝腰線降低,同時以明快的線條代替了香奈兒的柔軟線條,而且在1926年將裙子長度加長,成為以後裙子加長或縮短的一個起點。
5.1926年~1932年:
受電影的影響很大,電影明星在螢幕上所穿
的衣服,馬上受到廣泛的模仿,服裝的風格,仍然是以高雅大方、青春簡潔為主。
(七).戰後流行趨勢
一種流行的誕生是伴隨當時的政治或社會動態,反映出人類的
感性與感情。
各種不同人們的生活孕育出流行服飾的走向。
1.1939年:
第二次世界大戰開始,服裝走向活動性、機能性、款式簡單、肩線很寬的軍服式服裝。
2.1945年~1946年:
嚴肅的感覺逐漸轉為柔和的女性味,戰時被壓抑的,對、奢華的憧憬,得以完全表現在外。
3.1953年~1957年:
短裙與活動性的出現。
4.1957年~1962年:
布袋裝與年輕服飾。
5.1963年~1967年:
迷你時代。
(八).近代流行服裝
1.1968年~1972年:
高級成衣的時代來臨,此時紛紛興起大眾化的傾向,傳統、高假的高級時裝日益衰退,具大眾化的高級成衣急速抬頭。
2.1973年~1977年:
石油危機,為因應素材,人事費用的上升,遂推出了直線剪裁以節省縫製手工的粗線條款式,作為世界通行的時裝。
3.1978年~1982年:
「型」的復歸和精品的追求。
4.1983年~1988年:
多樣化的時代及核子時代,使人們逐漸把地球的問題當作自己的事來關心,除了相互認同地球上各種生活方式,形成多樣化且具自我主張的形式。
5.1988年~:
消費者主導的時代,以消費者的選擇來決定流行服飾,未來的欲求將更多樣化、個性化。
總之,時裝不再是只論形式或顏色的時代了,其中存在了某種〝哲學〞。
2.中國服裝的發展
中國歷代的服裝,儘管千姿百態,但從形式上看,不外兩大類型,一為上衣下裳制;一為衣裳連屬制。
以下分別就這兩大類型的服飾,在不同年代的演變分述如下:
(一).上衣下裳制
1.商周之前
在商周之時,就已經有了用植物纖維紡成的線及織成的布。
商
周時代的衣服,主要是用上衣下裳制,不分男女,一律做成兩
截,一截穿在上身,名〝衣〞,即短衣;一截穿在下身,名〝裳〞。
尤其是婦女,一般在重大典禮時穿著長衣,平時居家時則穿短
衣;至於身分低卑的勞動婦女,幾乎終身穿著短衣。
2.漢魏時期
傳統服飾在周代禮法制度下漸漸成熟,並在秦漢一統中國之後,樹立起典範。
由於紡織工業的盛行,當時已能織造非常華麗、精美的織品。
此時期一般庶民女子的日常服,是上衣下裙。
短衣之中最常見的襦,襦的長度通常僅至腰部,故有腰襦之稱。
在漢魏時期,人們穿襦,下身多配以長裙,因此有〝上襦下裙〞之說。
由於襦的下襬多束在裙內,所以難以窺見其長度。
衫襦之外多穿長裙,其中以裙長及地、下襬呈喇叭狀、腰高到胸部,呈現修長的體態。
在東漢末年,袖子逐漸加寬加長,成為當時最髦的裝扮。
3.隋唐時代
隋代時間很短,所以服飾基本上沿用魏晉南北朝時期之風尚,袍衫與胡服為當時主要的服飾。
唐朝由於經濟的發展、中西文化的交流,許多新穎的服飾紛紛出現,形成當時服飾的一大特色。
胡服在此時的影響巨大,尤其是對褲褶服飾的產生,將秦漢時的那種交領、寬衣大衫、曳地長裙的服飾淘汰掉,轉為盤領、緊身窄袖、合身的短衫短襦、瘦長裙所替代,服飾較前代開放,強調體態的美感,再加上織品的發展,許多輕薄細柔的布料被開發出來,因此透明、多層次的穿著開始引領風騷。
此時期的衣服特色為:
袒胸、高腰、披巾、明衣、男裝、胡服及所謂的『時世裝』等。
4.宋朝
宋代婦女服飾的最大特色是崇尚瘦長的造型,服飾類別中以袍、
衣、背心、裙、褲為主,其中窄袖、合領、長褙子、半臂等,
盛極一時,是當時最新穎的服飾造型。
女袍亦做長衣制,一般多為合領、對襟開叉,襟上無紐袢,穿
著時兩襟可以敞開;有兩種樣式,一種寬袖,為隆重禮儀時穿,
一為窄袖,係一般貴婦外出宴客的長服。
5.元代
元代服飾通稱為袍,一般男女差異不大,都喜用華麗的織金布料及貴重毛皮。
但由於民族性的差異,仍有蒙制與漢制兩種。
典型蒙制的冠服是以姑姑冠為主的袍服,交領、左衽、長及膝,下著裙,是元代皇后貴妃所常穿著的服飾。
漢制的婦女服飾一般沿用宋代的樣式,以交領、右衽的大袖衫或窄袖衫為主,也常穿窄袖的長褙子,下穿百褶裙、內著褲,是最能體現當時的服飾。
6.明代
明代仕女服飾,有禮服及便服之分。
禮服一般以寬衣大袍的大袖衫為主;而便服則為合身窄瘦修長的長襖與常裙為主。
雲肩、比甲(長背心)的使用最具特色。
明代仕女服飾崇尚窄瘦合身,一般以合領、對襟的窄袖羅衫與貼身瘦百摺裙為主,是其特色一。
將宴居的比甲當外出服使用,配上瘦長褲或大口褲是其特色二。
一般仕女穿著的長襖的形式仍是盤領、右衽、窄袖、領袖襟多有緣邊為飾,衣身窄至長膝、腰無束帶、下穿瘦長的百褶裙。
7.清代
清代仕女的服飾有較大的變化,主要以旗裝為主,內容包括旗袍、大衫、大掛、寬口褲、寬褶裙,這類服飾多為合領、右衽,領、襟、袖飾有寬大襴邊以作為裝飾;袖短而口寬,長僅及手,袍在身側開高叉,下穿寬口褲,足花盆鞋,是典型清代滿族婦女的服飾。
漢裝沿續明代的風格,以大衫或大掛為外衣,合領、右衽、短袖而寬,領緣、袖襟,皆飾有寬大的襴邊,下穿寬大的百褶裙,裙長至足,內穿寬口大褲,褲腳緣邊亦飾有襴邊裝飾。
(二).衣裳連屬制
1.春秋戰國時期
春秋戰國時期,出現了一種服裝,將上衣下裳連成一體,合成
一件衣服,名謂〝深衣〞。
後來的袍、衫等服飾,就是在深衣
的基礎上發展而來。
2.漢代
袍是一種納有棉絮的內衣,一般都穿在裡面。
漢朝婦女在燕居時,也可將它穿在外面。
因為不用罩衣,所以常在領、袖、襟、裙等部位綴以花邊,一些婦女還會在袍上施以重彩,繡上各種各樣的花紋。
袍服由內衣演變成外衣,其後,袍服又變成禮服,甚至在一生最隆重的婚嫁時刻,也必須穿上這種服裝。
3.唐代
袍服廣受歡迎,除婦女做常服穿著外,男子癟可穿著,並被用做著服,連皇帝也穿起來。
袍服歷代都有變化,,最初一般採用交領、直裾、下長至附,唐代婦女袍則改為圓領、大襟。
4.清代
袍服史上最傲人的標誌,是旗袍的出現和普及。
旗袍原來是滿族人民的服裝,因滿族又有旗人之稱,所以她們的袍服被稱為旗袍。
隨著滿族統治中國,強破漢人改易他們的服制,傳統的冠冕衣裳,幾乎被禁止穿戴,即使舉行最隆重的典禮時,都要穿著袍服。
命婦禮服,各從其夫,當然也以袍服為尚,指有平常家居時,才能穿著襦、襖、裙、褲之類的服裝。
至於滿族婦女,平時家居也喜穿著長袍,不穿襦裙,久而久之,凡八旗婦女平時所穿的長袍,都被稱為旗袍。
進入本世紀二十年以後,漢族婦女也開始穿著旗袍,並在原來的基礎上不斷改進,終於成為一中獨具風韻的婦女服裝,並成為中國服裝的表徵。
3、TPO(時間、地點、場合)與服裝穿著的關係
(僅就上班族提出討論)
1.高雅宜人的穿著
雖然人們看來是沉默的,但服飾正代表人們的思想、身份。
所以時裝是一種不用言詞的語言,打扮和生活方式有極密切的關係,如果有人問〝妳是什麼典型〞時,能立刻回答的人卻很少,一般人很難瞭解自己的,而他所做合乎自己生活方式的打扮,常常會愈想愈不知所措,所以打扮自己最難。
過於保守的人,經常穿著平凡通俗的服裝,喪失了服裝的興趣;而過份隨波逐流的人,自己是否迷失在流行的漩渦中?
對這些人的建議是,不要因挫折而放棄尋找適合自己的服飾,因為在不斷嘗試之後,更能發現適合自己的打扮,不要因畏懼、迷惑、失敗而放棄穿的藝術。
2.上班族的打扮
上班族的婦女妝扮基礎,最常被建議的是穿正統服飾。
有人可能會認為正統服飾是缺乏魅力的、不合時宜的落伍服裝。
如果有這種想法就大錯特錯,畢竟懂得穿正統服裝來表現自己的人,必定也是一個可以把自己打扮得很時髦的人,只是她不盲目的跟隨潮流,而使自己在被乍看之下不太耀眼罷了。
職業婦女穿正統服飾的理由有三
1.是工作場所的穿著,其身負責任,應有規律性的限制。
2.是對別人禮貌的表現。
3.整齊的妝扮可振作自己的心情。
在辦公室的穿著,可以不在乎流不流行,但如果完全不在忽流行,不但無樂趣可言,且會被認為對服裝毫無所知。
最好的做法是保持正統的打扮,但某些地方即重點式的點綴一些流行,這將是一種很恰當、很得體的打扮,關鍵就是如何選擇搭配。
(一).決定一種衣著的基本顏色
決定一種衣著的基本顏色是必須的,如果沒有基本顏色,沒有一個
依據的準則的話,任意購買一些無法搭配的衣服,就會形成浪費。
要訂
定基本顏色並不限以那一國的特色為主,只是最好儘量選擇彩度較低的
色彩、或灰、或藍色系及黑色中一種顏色較佳,因這些顏色不亮麗刺眼,
予人一種優雅舒適感。
(二).萬能的西裝上衣
在職業婦女的必備服裝中,最基本且最重要的乃是女西裝,因為在
辦公室隨時都可以穿著,並且與各種衣搭配。
(三).準備短外套
上身穿短外套時,如果能搭配一條窄裙,會使人覺得極富女性美;若
把皮包背在肩上或拿在手上,也能表現出高雅的風格。
(四).襯衫妝扮的時髦感
對一個職業婦女來說,襯衫是非常重要的服裝。
她可利用襯衫樣式及
色彩變化,輕易襯托出整體的時髦與氣派。
(五).夏天室內外溫差大的穿著
台灣因處於亞熱帶,所以夏天很熱。
在這種炎炎的天氣下,職業婦女
每天的衣著上必然有困難。
現在辦公室都有冷氣設備,於是造成室內室外
溫差過大的穿衣問題。
所以如果可以準備西裝上衣、或短外套、或襯衫,
就可以避免因溫差所帶來的問題。
4、如何穿出個人品味與特色
隨著科技的文明與工商業的進步繁榮,服裝在我們日常生活中所扮演的角色,它不單只是遮身蔽體的保護功能或裝飾的作用而已,它更是一種形象,符號的表徵,所以,我們如何適當的利用服裝,穿出自我,這是在這世紀末邁向二十一世紀之初,值得我們關心及探討的主題。
以下僅就如何穿出個人品味與特色所應考慮的因素分述如下:
1.色彩的第一印象
第一印象是造成一個人對另一個人主觀感覺的第一步,這種感覺可能是明亮的、溫暖的、冷酷的、或市活潑的;具體而言,就是讓人覺得像「五月的風」,「如月光般浪漫神秘」,或是「如薔薇班嬌艷」。
其實,感覺本身是相當多樣化的,任何一種特別的感覺,都會給人留下深刻的第一印象。
近幾年來,流行的訊息一直都隨著潮流而有多樣不同的面貌,人們在選擇色彩搭配服飾的時候,並不再執著於灰色一定要搭配紅色,綠色一定不能和紅色相搭配的想法了,那麼,現代人根據什麼來搭配服飾的顏色呢?
是只要自己喜歡就好?
或是照服裝雜誌上模特兒所的衣服來選擇?
無論如何,顏色的選擇,要能搭配起來漂亮、協調,並能突顯個人特質為重。
雖然懂得配色,並能穿出個人品味的人相當多,但是,仍有不少人連基本的顏色敏感度都沒有;如果,妳是一位清楚的知道「我想給別人什麼印象」或「今天的我,要給別人什麼感覺」的人,那麼,妳的穿著將會非常成功而出色。
但對色彩敏感度不佳的人,甚至對衣服的款式及質感的平衡感也不好,即使穿的衣服很漂亮,卻給人一種和周圍氣氛不搭配的感覺。
所以,一個懂得穿著的人,除了衣服顏色能給人強烈的感覺外,與衣服本身的款式、質感及自己膚色的自然相襯,也是整體印象的一部分。
大體而言,依照膚色找出最適合自己的色調,不但可以展現天生之美,也會顯得自信且光采動人,穿出個人的形象與特色。
至於要如何知道哪種顏色最適合自己的膚色呢?
(一).測試的方法
站在照明良好的鏡子前面,利用衣服、布料或色卡等,測試每種色彩對臉部所產生的陪襯效果,並找出適合自己的色系。
(二).參考原則
凡與膚色相同或對比的色彩,會加重皮膚的顏色,所以,除非擁有良好的膚色,否則應儘量避免穿著與膚色相接近或對比的顏色。
(三).適合的顏色
將使人臉色看起來明亮、鮮活,甚至情緒都感到愉快。
(四).不適合的顏色
使人臉色看起來神情憔悴、晦暗、沒有生氣。
如何掌握配色的平衡?
可參考下列幾點搭配的原則:
A.深淺兩色互相搭配時,如果將深色設計在下半身,則會產生平衡、穩重的感覺;反之,將淺色設計在下半身,則有活潑之感。
B.色彩、圖案皆亮麗強眼的服裝,式樣則力求簡單。
C.花色襯衫若再搭配不同花樣的裙子或褲子,則容易讓人更覺眼花撩亂,因此,最好配以素色或花色中的其中一色,效果就會更好。
2.身材與衣服的搭配
頂尖的模特兒也不見得每個生來都是俊男美女,只是,他們懂得掩飾自己身材上的缺點,展現優點及發揮個人的特色而已;所以,我們要學習利用各種視覺上的效果,在款式的設計及花樣的搭配上截長補短,如此,便能達到整體美的要求。
(一).矮胖型
1.款式—適合簡單而不複雜的設計,宜採用半合身的式樣,太寬、太鬆緊皆不合宜。
2.領型—V字領、U型領為宜。
3.線條—以垂直線條為宜,避免橫而寬的線條。
4.色彩—不宜太鮮艷或鮮明的圖案,上下身以同色系為主。
5.質料—垂墜性佳的布料。
6.配飾—宜大小適中。
(二).矮瘦型
1.款式—衣服可稍寬,裙長勿過長,設計重點宜集中在上半身較高的位置,如高腰線的服飾。
2.領型—高領或窄領。
3.線條—強調垂直線,橫條紋可斟酌使用。
4.色彩—宜選擇同色系或相近色調的配色,避免大花紋圖案。
5.質料—宜柔軟、輕亮。
6.配飾—宜精巧、細緻、過大的腰帶與飾品皆不宜。
(三).高胖型
1.款式—式樣簡單,鬆緊適宜。
2.領型—V字領或U型領。
3.線條—運用斜線效果,如衣襟斜開。
4.色彩—避免使用易有膨脹效果的暖色系,大格子、粗條紋、過大或過小的圖案也不宜。
5.質料—垂墜性佳,不具光澤的料子。
6.配飾—以大型配件較合適。
(四).高瘦型
1.款式—上衣:
可採雙排扣、寬袖。
裙子:
可寬鬆些,腰際可有碎褶或繫腰帶。
2.領型—圓領、心型領、船型領及荷葉邊裝飾的領型。
3.線條—柔和曲線或水平線。
4.色彩—上下身可採明亮的顏色。
5.質料—較挺及厚實的布料。
6.配飾—寬腰帶、大皮包、色彩鮮明的圍巾。
3.整體美之組合詮釋
美好的形象可以說是一種無言的推荐,而整體美在個人形象中,更是佔著非常重要的地位,現在是形象、視覺的時代,「美」講求感覺,每一種造型必須考慮是否將當事人穿著的時間、工作、角色、甚至五官、膚色、個人氣質……等。
因此,如果只配合外在的條件,是不符合時下的需求的。
而整體美造型專家也建議我們:
要達到個人形象的塑造,至少必須對髮型、服裝、色彩、化妝等方面都能涉獵,才能有整體搭配的效果。
造型是很生活化的,若能隨時留意社會的脈動,並配合個人獨特的氣質、個性做整體的設計,則人人皆能「做自己」,穿出個人獨特的風格。
4.不要盲目跟隨流行
舉凡流行的色彩、式樣、花色、布料都是很容易隨潮流而改變的,在自由多元的社會裏,人人渴望的是個人的特質、品味,因此,在成衣市場中,「少量多款」也便成了逼種趨勢。
而在購買時,應如何避免在衝動之下選購呢?
以下有三個原則可供參考:
(一).不常穿用的要避免選購。
(二).色系、式樣、材質以好搭配為原則--勿因過於重視色彩、花樣、
款式等時尚性,而忽略了材質、生理活動機能的須求。
(三).式樣、花色以簡單為原則。
伍、飾品的搭配
飾品服裝的搭配得宜,就如同「畫龍點睛」的效果,讓彼此互相輝映,相得益彰,足見飾品在服裝搭配上的重要。
然而飾品的種類琳瑯滿目,如手錶、手鐲、項鍊、耳環、胸針、絲巾、皮包、帽子、皮帶、披肩、圍巾、鞋子……等。
因此,要考慮的因素實在是不勝枚舉,現僅就「珠寶首飾與服裝的完美搭配」,提出幾項原則與搭的技巧:
1.配戴首飾的原則
(一).瞭解自己的年齡及臉型、體型優缺點。
(二).配合適當的「時間」,如白天或晚上。
(三).配合適當的場所及氣氛,如辦公室或餐廳。
(四).注意整體搭配的校果,如配色、質感、數量及與衣著的
關係等。
(五).利用飾品襯托個人的氣質及身份。
(六).適切的儀態舉止,突顯個人形象。
2.首飾與個人條件的配合
(一).瓜子臉型—下巴處較尖,適合半圓形或上大下小的耳
環,能使臉頰更豐潤些,忌戴向下尖型的耳環。
(二).圓臉型--適用垂吊式或長型貼耳的耳環,臉型更修長,
忌戴正圓型大耳環。
(三).方型臉—適合有弧度有線條的大型耳環,忌戴方型及幾
何圖形。
(四).脖子瘦長—適合大珠子項鍊及短鍊。
(五).脖子粗短—適合V字型的項鍊,拉長下巴與墜子的距離。
(六).身材高大—適合體積較大、樣式較繁複的項鍊、手環。
(七).身材嬌小—輕巧、精緻的項鍊及手環,別針戴胸前正中
央有修長作用。
3.首飾與服裝、髮型的整體搭配
原則
(一).使首飾顯眼。
(二).提昇首飾或服裝的價值感。
(三).不一定要整體珠寶一起配戴。
(四).勿與服裝互強風采,集中某一處為重點即可。
(五).統一整身的風格。
(六).注意首飾與衣著細部的關係。
陸、結語
在古時候,人類穿衣是本能的需要。
隨著文化的進展及變遷,服裝融入了各種色彩的民族,逐漸的反映出各地的風土民情及政治社會背景;而服裝不斷的推陳出新,將服飾帶入了另一領域。
其實打扮、服飾穿著,是為了塑造自己的形象,也反映了所處的社會文化、鄉土民情及個人的特質。
但近年來人們穿著打扮的自由化,甚至突破了社會傳統的禁忌,充分發揮自己的個性,也把各種為之高雅所設定的籓籬衝破了。
雖然時代變遷,社會的發展呈現自由化,但切勿盲目的附和流行,應是擇優取之,而不是盲目跟從,使之成為妨礙自由及發揮個性的絆腳石。
參考資料
陳美芳設計靈感的啟示藝風堂
生活百科叢書編譯組編譯服飾與裝扮國永出版社
伊藤記之作王秀雄譯服裝設計的基礎大陸書店
文化出版局服裝的搭配和配色雙大出版圖書公司
劉素媚編服飾搭配藝術海風出版社
卓以欣等著好看極了婦女雜誌叢書
李秀蓮著中國歷代化妝史概說揚智出版社
周汛高春明中國歷代婦女妝飾南大書局有限公司
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