导播考题.docx

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导播考题

单选题

1导播岗位存在于什么样的节目制作方式（多讯道节目制作方式ESP\EFP）

2导播的核心职能

（1监看和调度2选择并切出3眼、耳、嘴、手并用）

3情景剧的机位布局位于什么环境（场景敞开面的一侧）

4情景剧采用几个讯道（三个）

5表现腰部以上的景别是（中近景）

6情景剧三个机位的布局形式（倒三角形式）

7谈话类节目的主流形式（访谈的形式，漫谈的形式，会谈的形式）

8晚会上一个节目到下一个节目间中间转场的导播口令（调机）

9导播确立一个多讯道的节目机位的数量选择会经历一个什么过程（先增加后减少）

10导播在谈话类节目突发情况下调机的基础是（原有机位的任务）

11头上留天属于导播工作中的（画面调整术语）

12关于游机数目问题依然要把握的有效原则（最少量）

13多讯道现场各工种联合作业的核心是（导播）

14游机摄像师穿什么颜色（黑色）

15对摄像师指令细化原则不包括

包括的（1口令循环的原则2先叫机号的原则3确认经别的原则4口令多少的原则5听命与回应的原则）

多项选择

1导播团队包括

《总导播、助理导播、场地导播、慢动作导播、字幕导播、切换导播（视频切换员）》

2制作执行人员是导播的工作伙伴包括

（监制、制片人、执行制作人\执行制片人）

3在下列各项中导播伙伴中技术工种人员有哪些

（切换师、摄影师、灯光师、录音师、视频工程师、剪辑师）

4导播应具备的素养

1职业化和专业化2自如运用视听语言

3熟练掌握操作设备4精准的时间意识

5沉着与机敏的双重性格6成为团队核心的必备能力

5谈话节目采用的机位设置方案遵循的共同原则

1对象划分原则2场景原则

3机位数目最少化原则4单个机位功能最大化原则

6情景剧的基本生产流程

1一个整体的产品规划阶段

2剧本策划阶段

3剧本写作与前期筹备阶段

4剧本写作、现场录制与后期制作并行阶段

7单机最大化设置的原则符合哪些

（1给它一个好位置2给它一个好属性3给它一个好配合）

8导播在谈话节目中的切换依据

1能够掌握和预见语言的发出对象

2迅速识别不同人的语言节奏

3把握语言与反应的接合效果

9导播为谈话节目设置机位的依据

1对象划分原则2场景原则

3机位数目最少化原则4单个机位功能最大化原则

10以下术语属于摄像机操作的术语

（松景、紧景、俯角、仰角、前移、后退、左移、右移、左摇、右摇、抬头\上摇、低头\下摇、推、拉、升高、降低、吊左\右、前\后）

11导播的口令分为（预备口令和正式口令）

12艺术类节目中对明星势能消化中常用的电视手段

1平视的明星与仰视的观众减小了舞台上下的高低差距

2长焦镜头拉近了明星与现场其他人物的实际距离

13调度摄像师摄取镜头时，导播口令的多少繁简要根据摄像师的

（对节目内容）和（各自任务了解的多少）而定。

14常用摄像术语包括（最大远景、远景、全景\人全景、中景、膝上景、腰上景、半身景、近景、特写、大特写、最大特写、过肩镜、双人景、三人景、组团景、群体景）

15摄像师指令的细化原则包括（口令循环的原则、先叫机号的原则、确认景别的原则、口令多少的原则、听命与回应的原则）

名词解释

1导播；是一个工种、岗位的名称。

导播是一个具有独特工作性质的人。

导播应该是一个需要深入了解节目内容的人，导播是一个能够全面控制多讯道拍摄现场的人，导播是一个精确掌握节目时间的人

2场面调度是指，在一个场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、上下场等舞台表演动作的总和。

3调机；就是导播对各机位的拍摄对象、角度、景别、运动形式的安排。

其实它是由两个阶段来完成的。

一是导播制作工作台本时对各机位拍摄任务的预制方案；另一个是导播在录制的过程中对方案的实施与临场调整。

4节目脚本：

一般是文学本，它需要标示节目的程序、主持人的语言、插播片的位置内容等，它是对节目做文学性的描述，通常没有具体的声音画面设计与相关录制技术要求的说明。

5机位设置是一个总的概念，它包括机位的数量、每一个机位的具体位置、每一个机位的具体性质（机器的型号、镜头性质、辅助设备等技术参数），以及各机位所形成的整体布局关系。

6镜头转换频率是导播在实施切换时所掌握的切换节奏。

它形成了画面外在形式中非常直接的可感因素，并作用与电视观众对节目语言节奏风格的认领。

7反应镜头包括与谈话并行的反应镜头，谈话间歇的反应镜头、具有特殊效果的反应镜头。

与谈话并行的反应镜头就是在某人说话或某几个人对话的过程中插入的不说话的其他人（包括观众、主持人、嘉宾）的镜头。

谈话间歇的反应镜头，就是在交谈中自然段落间歇（比如一个人话毕之时或一段对话结束之时）插入刚才未讲话的其他人（包括观众、主持人、嘉宾）的镜头。

反应镜头的插入有时还会形成意想不到的特殊效果。

简答

游机摄像师的意识？

首先，游机摄像师必须具备敏感的躲避意识。

其次，游机摄像师应具有良好的职业着装习惯。

再有，游机摄像师需要具备与其他机位配合的整体意识。

多讯道节目制作方式？

1ESP（ElectronicStudioProduction）即“电子演播室制作”

2EFP（ElectronicFieldProduction）即“电子场地制作”

3以及复合了ESP\EFP\ENG多种形式的综合制作方式。

导播情景剧切换的依据？

1关注说话人2关注动作细节3关注场面调度的变化

谈话类节目导播如何体现单个机位最大化原则

1给它一个好位置2给它一个好属性3给它一个好配合

谈话节目中的调机规律？

1分割与包容2镜头组合链条3突发情况的处理

对于演唱会导播如何体现“我在现场”的感受？

1以现场观众作为前景的镜头使电视观众产生“我在看”的感受

2现场观众的镜头使电视观众产生“我就是他”的指认

录制过程导播的正式口令如何落到恰当的时机？

导播发出正式口令，要不早不晚，正好落在恰当的时机。

1适应快慢不同的反应2简化口令、提前约定

3齐发多工种口令的顺序

如何制定艺术类节目个性化的转播方案？

1特有的观察角度2特有的观看距离3特殊关系的呈现

论述题

导播团队的组成、（什么是导播团队）？

总导播、助理导播、场地导播、慢动作导播、字幕导播、切换导播（视频切换员）

导播的职能范畴？

1节目的形态与呈现方式

2节目设计与程序编排

3场景空间利用与舞美设计思路

4机位设置

5制定导播工作台本

6后期制作

导播工作团队的职能岗位？

（1）、监看和调度

监看实际上是一个比较被动的行为。

导播坐在切换台前，看着各个摄像师拍摄了什么画面，再来决定自己的选择。

调度是一种比较主动的行为。

导播按照自己对于节目的理解、对于场景的理解、对于表现画面的想象以及工作台本中关于镜头设计的要求，来指挥各个讯道摄像师的拍摄，告诉他们在此时此刻或者是在之后的一段时间内拍摄的任务和要求。

（2）、选择并切出

“选择”是指导播对画面的选用。

“切出”则包含了切换画面的方式，也就是怎样切。

（3）、眼、耳、嘴、手并用

导播在完成这项核心工作的时候，不仅要用眼，监看所有送来的画面和切出的画面；用嘴，进行调机；用手，操作切换台；用耳，一要听录音师合成好的声音的反送，掌握其准确性，二要听各个讯道的摄像师在耳机中对导播指令的反馈。

导播的口令原则？

一、语言使用原则

（1）语言简单明了

（2）使用比较通用的语言

二、口令时机的原则

（1）预备口令

（2）正式口令

三、对摄像师指令的细化原则

（1）口令循环的原则

（2）先叫机号的原则（3）确认景别的原则

（4）口令多少的原则（5）听命与回应的原则

还来不及享受美丽的锦瑟华年，就已经到了白发迟暮，一生匆匆而过。

生命，就是这样匆匆，还来不及细细品味，就只剩下了回忆。

　　生命匆匆，累了就选择放下，别让自己煎熬痛苦，别让自己不堪重负。

放下该放下的，心才会释放重负，人生才能安然自如。

　　人生就是一个口袋，里面装的东西越多，前行的脚步就越沉重。

总觉得该得到的还没有得到，该拥有的却已经失去，苦苦追寻的依然渺茫无踪。

心累，有时候是为了生存，有时候是为了攀比。

　　只有放下羁绊前行脚步的重担，放下阴霾缭绕的负面情绪，才能感受到“柳暗花明又一村”的豁然开朗，领悟到“一蓑烟雨任平生”的超然物外。

　　人生太匆匆，累了，就放一放吧，何苦要执拗于一时的成败得失！

　　很多时候，我们用汗水滋养梦想，可是，梦想是丰满的，现实是骨感的。

每个人都渴望成功的鲜花围绕自己，可是，谁都不是常胜将军，都会猝不及防地遭遇人生的滑铁卢。

唉声叹气只会让自己裹足不前，一蹶不振只能让自己沉沦堕落。

　　如果真的不能承受其重，就放一放，重新审视前方的道路，选择更适合自己的方向。

　　有些东西，本就如同天上的浮云，即使竭尽全力，也未必能揽之入怀。

或者即使得到，也未必能提高幸福指数。

所以与其为得不到的东西惶惶终日，不如选择放下，为心减负，轻松前行。

　　一人难如百人愿,不是所有的人，都会欣赏和喜欢自己。

所以，我们不必曲意逢迎他人的目光，不用祈求得到所有人的温柔以待。

　　真正在意你的人，不会对你无情无义，不在意你的人，你不过是轻若鸿毛的可有可无。

做最好的自己，静静地守着一江春水的日子，让心云淡风轻，怡然自若。

　　人生本过客，何必千千结。

不是所有的相识都能地久天长，不是所有的情谊都能地老天荒。

有些人终究是走着走着就散了，成为我们生命中的过客。

　　爱过，恨过，都会装点我们原本苍白的人生，感谢曾经在我们生命中出现过的人。

如果无缘继续红尘相伴，就选择放下吧，给自己和对方都留一段美好的回忆和前行的空间。

　　鱼总是自由自在地在水中快乐游弋，是因为鱼只有七秒钟的记忆，只在一瞬间，鱼便忘记了所有的不愉快。

所以，忘记所有的不愉快，才能为美好的情绪留出空间，才能让心情灿然绽放。

　　林清玄说：

一尘不染不是不再有尘埃，而是尘埃让它飞扬，我自做我的阳光。

是呀，世事喧嚣纷扰，放下纷扰，做一个阳光快乐的人，做自己快乐的主人！

还来不及享受美丽的锦瑟华年，就已经到了白发迟暮，一生匆匆而过。

生命，就是这样匆匆，还来不及细细品味，就只剩下了回忆。

　　生命匆匆，累了就选择放下，别让自己煎熬痛苦，别让自己不堪重负。

放下该放下的，心才会释放重负，人生才能安然自如。

　　人生就是一个口袋，里面装的东西越多，前行的脚步就越沉重。

总觉得该得到的还没有得到，该拥有的却已经失去，苦苦追寻的依然渺茫无踪。

心累，有时候是为了生存，有时候是为了攀比。

　　只有放下羁绊前行脚步的重担，放下阴霾缭绕的负面情绪，才能感受到“柳暗花明又一村”的豁然开朗，领悟到“一蓑烟雨任平生”的超然物外。

　　人生太匆匆，累了，就放一放吧，何苦要执拗于一时的成败得失！

　　很多时候，我们用汗水滋养梦想，可是，梦想是丰满的，现实是骨感的。

每个人都渴望成功的鲜花围绕自己，可是，谁都不是常胜将军，都会猝不及防地遭遇人生的滑铁卢。

唉声叹气只会让自己裹足不前，一蹶不振只能让自己沉沦堕落。

　　如果真的不能承受其重，就放一放，重新审视前方的道路，选择更适合自己的方向。

　　有些东西，本就如同天上的浮云，即使竭尽全力，也未必能揽之入怀。

或者即使得到，也未必能提高幸福指数。

所以与其为得不到的东西惶惶终日，不如选择放下，为心减负，轻松前行。

　　一人难如百人愿,不是所有的人，都会欣赏和喜欢自己。

所以，我们不必曲意逢迎他人的目光，不用祈求得到所有人的温柔以待。

　　真正在意你的人，不会对你无情无义，不在意你的人，你不过是轻若鸿毛的可有可无。

做最好的自己，静静地守着一江春水的日子，让心云淡风轻，怡然自若。

　　人生本过客，何必千千结。

不是所有的相识都能地久天长，不是所有的情谊都能地老天荒。

有些人终究是走着走着就散了，成为我们生命中的过客。

　　爱过，恨过，都会装点我们原本苍白的人生，感谢曾经在我们生命中出现过的人。

如果无缘继续红尘相伴，就选择放下吧，给自己和对方都留一段美好的回忆和前行的空间。

　　鱼总是自由自在地在水中快乐游弋，是因为鱼只有七秒钟的记忆，只在一瞬间，鱼便忘记了所有的不愉快。

所以，忘记所有的不愉快，才能为美好的情绪留出空间，才能让心情灿然绽放。

　　林清玄说：

一尘不染不是不再有尘埃，而是尘埃让它飞扬，我自做我的阳光。

是呀，世事喧嚣纷扰，放下纷扰，做一个阳光快乐的人，做自己快乐的主人！