舒曼综述.docx
- 文档编号:3287466
- 上传时间:2022-11-21
- 格式:DOCX
- 页数:14
- 大小:25.10KB
舒曼综述.docx
《舒曼综述.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《舒曼综述.docx(14页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
舒曼综述
引言
浪漫主义时间德国作曲家罗伯特·舒曼(RobertSchumann,1810--1856)不仅是音乐家,还是有一定影响的音乐评论家,所以有很多人研究他的音乐风格,同时也关于其乐评中的音乐观念,这些学者们从各个不同的角度来诠释舒曼,让我们可以更为立体地了解这位音乐家。
由于本人搜集资料的途径有限,关于舒曼的外国研究资料(包括外译中文文献)仅有少量(详情见附录),除两部乐谱书籍,其余七部为舒曼的《论音乐与音乐家》;[德]格奥尔格·克内普勒的《19世纪音乐史》;[德]巴巴拉·迈尔的《罗伯特﹒舒曼》;李斯特的《李斯特论柏辽兹与舒曼》;[英]杰拉尔德·亚伯拉罕的《简明牛津音乐史》;[美]唐纳德·格劳特的《西方音乐史》;哈里·歌德施密特的《德国音乐》;[英]蒂姆·道雷的《舒曼》。
《格罗夫音乐与音乐家辞典》(GroveDictionaryofMusicandMusican)给予了较为详细的参考文献列表,但鉴于只见其标题而已,无法取得全文内容,因此无法给予评论。
当然,由于国外文献获得的渠道并不便捷,这也遭成国内对外国音乐研究的弊端,这也是关于所有西方音乐研究中都存在的不利之处。
一、舒曼研究者统计
就本人搜集的资料来看,有很多音乐学者、报社编辑、创作人员都对其音乐风格以及作品等进行分析。
国内舒曼研究也是很全面的,在各种不同类别的刊物上都有发表,例如大众文艺、音乐探索、钢琴艺术、音乐爱好者、乐府新声等刊物,但是一些专著曲谱的出版社则比较统一,如人民音乐出版社、湖南文艺出版社、上海音乐出版社等。
国外作者有德国的格奥尔格·克内普勒;德国的巴巴拉·迈尔;英国的杰拉尔德·亚伯拉罕;美国的唐纳德·格劳特;英国的蒂姆·道雷等。
国内研究者有湖南人文科技学院音乐系副教授谭建光;江汉大学艺术学院音乐系讲师、武汉音乐学院硕士生许金昕;四川音乐学院钢琴系教授胡兰等,除了一些大学讲师教授等,关于舒曼的选题也很受一些音乐学院本科生、硕士生的青睐,关于舒曼选题的学位论文共有二十四篇,可见舒曼在学术研究上的重要性。
二、研究方面
表一:
舒曼研究文献数据篇数统计(按十年为一个期限划分)
年份
专著
乐谱
论文
1970—1980
2
1
0
1981—1990
1
1
1
1991—2000
7
0
7
2001至今
3
13
41
从上表可以看出,对于舒曼的研究呈现逐年增多的趋势,可见国内对舒曼的音乐学研究的态度越来越重视,可以说达到与国际接轨的水平。
下表为舒曼研究文献的分类数据统计。
表二:
舒曼研究文献分类数据统计
人物
创作
艺术风格
评论
专著
4
2
4
1
学位论文
3
15
4
1
期刊杂志
2
16
9
1
1、人物方面
舒曼的生平较短,事件较清晰,关于其生平的文章较少,专著较多,而且多是90年代以后出版的外译中文专著文献为主,如巴巴拉·迈尔的《罗伯特﹒舒曼》、蒂姆·道雷的《舒曼》等,由此可见国内的外国音乐研究还有一定局限性,目前国内的一些资料关于舒曼的生平,都是对国外文献的照搬照抄,所以在这方面还是空白,有待更多音乐学者来补充。
关于对舒曼本人的音乐生活研究方面,在中国知网上一共有五篇文章,其中硕士论文三篇,期刊杂志二篇。
它们都是从某一点对舒曼的音乐生活进行分析,武文华的《舒曼:
以小见大,率真的音乐评论家——解读罗伯特·舒曼的内心世界》是从舒曼的音乐评论方面对舒曼进行分析,杨艺媛的《舒曼与克拉拉爱情演绎之阐释》是从舒曼与克拉拉的爱情对舒曼创作的影响这方面着手的,很值得一些音乐学学生阅读和学习。
2、创作方面
有关舒曼创作方面在中国知网上共有三十一篇文章,其中硕士论文十五篇,期刊论文十六篇,这些文章大多数是对舒曼的钢琴套曲、艺术歌曲的分析,如范元绩的《舒曼和他的<狂欢节>》;杨玲的《舒曼的声乐套曲<妇女的爱情与生活>研究》;姚莉静的《论罗伯特·舒曼的钢琴套曲<克莱斯勒偶记>的文学内涵、艺术特质及演奏》。
这些论文的作者多为钢琴专业和声乐专业的学者,比较注重演奏和演唱的技巧,缺少从作曲技术理论角度对和声或曲式的分析,这就需要多方面学者的分析补白。
还有一些用比较分析的方式讨论舒曼的文章,例如都辉的《浅析舒伯特与舒曼艺术歌曲的比较及其演唱风格》;张珊珊的《舒伯特、舒曼、沃尔夫同词艺术歌曲<迷娘之歌比较>》。
但这类文章数量较少,也许由于此类选题的写作存在一些难度,但又是非常有价值的研究题目,笔者认为这类型的选题仍有发展空间给予填补。
另有一类文章是从某个单独作品看舒曼的风格,例如钱洁的《从<幻想曲集>Op.12看舒曼钢琴音乐的风格特征》;李沛的《从<间奏曲>看舒曼早起钢琴小曲套区中的标题性思维》;任红军的《从<奇幻的梦境>看舒曼音乐作品的艺术特征》,这种以小见大的选题模式也值得我们学习。
3、艺术风格方面
有关舒曼艺术风格方面在中国知网上一共有十三篇文章,其中硕士论文四篇,期刊论文九篇,其中对舒曼的钢琴套曲风格、美学思想方面的阐释比较多,例如陈爱娟的《舒曼音乐美学思想形成的两个背景因素》;庄璇的《舒曼对舒伯特艺术歌曲的继承与发展及其美学思想再歌曲中的体现》;龙涛、李宁的《舒曼艺术歌曲中的钢琴艺术》,还有一篇比较的文章,丁国辉的《试论舒伯特与舒曼艺术歌曲美学特征的异同——抒情性、文学性、民族性、自传性》,这些文章都非常值得后辈阅读,使我们受益匪浅。
三、关于舒曼《梦幻曲》的唱片
鉴于笔者后面的论文的选题,关于舒曼音响的收集主要集中于《梦幻曲》的收集。
根据卓越网数据,有关《梦幻曲》的音响资料共有七条(详情见附录),优酷网上所统计的数据来看,其中有视频共三条,分别是《霍洛维茨大全集》、《郎朗在卡内基音乐厅》、《李云迪最新钢琴独奏<安可集>》。
霍洛维茨晚年弹奏的舒曼《童年即景》是极受欢迎的演奏版本。
他将这些分解和弦上的简单旋律弹的极富浓郁的怀旧气息,这种怀旧的色彩,正是一个老者对童年美好时光的追忆。
演奏的时候台下的观众有不少眼睛里含着泪花,其中的一位男性观众更是激动得泪流满面。
在聆听的过程中,我们总会不由得忘形于音乐,让思绪翱翔于时空之外。
大师在维也纳演奏这部作品时,钢琴弱音的处理真是美妙地不可思议,在这首曲子上,没人能有霍洛维茨如此的感染力。
《郎朗在卡内基音乐厅》、《李云迪最新钢琴独奏<安可集>》这两个版本也非常不错,但笔者比较青睐李云迪演奏的《梦幻曲》版本,他的演奏比较清晰,而朗朗演奏的速度比较慢,但是主题表现的太多,他的演奏更加注意一些浮华的表情,却没有表现音乐真正的含义。
四、对舒曼的《论音乐与音乐家》的研究
舒曼的《论音乐与音乐家》于1854年在莱比锡发表,1914年再版,由KreisigMartin编辑,这本书共有两个中文的版本,分别是1960年和1978年出版,内容完全相同,(古·扬森编,陈登颐译),根据1956年版俄译本译出,都出自同一个出版社人民音乐出版社。
舒曼这本书共有九个部分,一共收录了六十篇文章,对七位作曲家不同的作品音乐风格进行了分析评论,这七位作曲家是:
贝多芬;舒伯特;肖邦;柏辽兹;门德尔松;李斯特;勃拉姆斯。
在写作的内容上看这舒曼写的音乐评论较多,共有三十九篇,例如《肖邦的几首玛祖卡舞曲、圆舞曲、前奏曲》、《柏辽兹的幻想交响曲》、《门德尔松的
在笔者收集的资料来看,对舒曼《论音乐与音乐家》这本乐评的解读文章只有龚妮丽的《浪漫主义音乐评论的杰作——舒曼音乐批评文本解读》这一篇,这篇文章主要是从三方面来分析舒曼的乐评的:
语言;虚构和对音乐作多层面,动态性的透视,但是文章阐释的方面缺乏完整性,而且并没有很深入的分析舒曼《论音乐与音乐家》语言、音乐、及其舒曼的乐评写作方法等方面,这块比较大的空白值得我们进一步填补。
在舒曼的这本乐评中,大多数是他对别的音乐家及作品的评论,从中我们也可以更加了解舒曼的音乐思想和他乐评关注的方面。
舒曼评论中最具光彩的部分,被认为是那些感性体悟与理性判断有机结合的篇章。
例如《柏辽兹的幻想交响乐》这篇乐评,是舒曼将感性体悟与理性判断有机结合的优秀篇章。
舒曼的乐评可以当成散文来阅读,这倒有些接近我国古典文艺评论,文字优美,形象生动,寓说理于抒情,既给人以理性的启发,又给人特殊的审美享受,这很值得我们学习,使我们受益匪浅。
舒曼的乐评在学术界有很重要的影响,再一些学者的文章中也有多次的引用,舒曼的一些观点也作为一些研究者的论据支持他们的观点,在笔者收集的资料文献中共有二十三篇文章中都引用了舒曼的这本乐评,人物方面二篇,作品方面十三篇,其艺术风格方面八篇。
例如金奇的《论作为音乐评论家的舒曼》中有好几处的引用,例如:
“莫扎特研究的东西,贝多芬不必全部研究,而亨德尔研究的东西,莫扎特也不必全部研究,帕勒斯特里纳研究的东西,亨德尔也不必全部研究,因为他们每一个人都已溶合了前人的成果了。
”
……为此,他大声疾呼:
“我们怎能容忍过去的时代为我们制定法律!
”他嘲笑那些庸夫俗子“在乐曲的技巧方面殚精竭虑,力求新奇,而对乐曲的精神悍然不顾,”“挖空心思,费尽脑汁地搞这些可怜的声部交织把戏,以及错综复杂的和声,”“以寻找平行五八度为能事,每遇一处犯规的地方就大发雷霆”。
这些段落都选自舒曼的这本音乐评论,在很多关于其作品的文章也引用,例如《舒曼三首钢琴组曲和声技法研究》中:
“音乐像国际象棋一样,在它里边王后(旋律)起最大作用,但决定最后胜负却永远是国王(和声)。
“我们必须更深地挖掘和声的奥秘,学会表现更微妙的感情色彩。
”
姚芳的《浪漫主义音乐盛宴——从钢琴套曲<狂欢节>看舒曼音乐浪漫主义风格》其中也有好几处都引用舒曼的乐评:
“在描写心理方面,除了舒柏特的音乐以外,则再也没有什么更美妙的音乐了。
”
“过长时间和外界隔绝对艺术家是有害的……”
“外面的世界越渺小,那么我想象与幻想中的世界就越是广大。
”
除此之外还有李沛的从《间奏曲》看舒曼早起钢琴小曲套区中的标题性思维、李文菁的舒曼赋格曲的写作方法、创新特色和现实意义的研究等,可见舒曼的《论音乐与音乐家》这本书的重要性。
结语
综上所述,关于舒曼的研究还是具有很高的价值的,而且国内国外的学者们也很重视对舒曼的研究,但是由于国内一些文献比较缺乏,也导致了某些研究方面的空白,笔者认为有以下三方面可以为后人所借鉴以作以补白:
生平方面,如舒曼的音乐生活人生经历等;作品分析方面,例如对某一作品的音乐学分析、曲式分析,还有一些作品的比较也是很好的选题;音乐评论方面,例如某个作品的音乐学分析,舒曼的乐评的分析,以及从他的创作看出一些特点等,笔者认为这些都是值得深入研究的选题。
附录
文献目录
一、乐谱
书名
作者
文献来源
出版时间
PianoMusicofRobertSchumann(罗伯特·舒曼钢琴音乐)
DoverPublications
1972年
GreatRomanticCelloConcertosinFullScoreofRobertSchumann(舒曼经典浪漫大提琴总谱)
DoverPublications
1984年
舒曼钢琴曲
中央音乐学院钢琴系编
人民音乐出版社
2001年
舒曼幻想小品集Op.12
约阿希姆·德拉海姆编
湖南文艺出版社
2001年
舒曼少年钢琴曲集Op.68
约阿希姆·德拉海姆编
湖南文艺出版社
2001年
舒曼狂欢节Op.9
约阿希姆·德拉海姆编
湖南文艺出版社
2001年
舒曼第一交响曲:
降B大调Op.38总谱
孙佳编
湖南文艺出版社
2002年
舒曼艺术歌曲精选
钱仁康译注
上海音乐出版社
2003年
舒曼简易钢琴小品集锦
[德]米夏埃尔·特佩尔编
人民音乐出版社
2004年
舒曼三首大提琴与钢琴曲(作品73号、作品70号、作品102号)
人民音乐出版社
2005年
[德]克拉拉·舒曼编.舒曼童年情景Op.15
湖南文艺出版社
2007年
舒曼第三交响曲:
降E大调Op.97莱茵河
湖南文艺出版社
2008年
舒曼第四交响曲:
d小调Op.120
湖南文艺出版社
2008年
舒曼钢琴协奏曲:
a小调Op.54
湖南文艺出版社
2008年
舒曼钢琴曲选集
春风文艺出版社
2010年
二、专著
书名
作者
文献来源
出版时间
舒曼论音乐与音乐家
[德]古·扬森编.舒曼著
人民音乐出版社
1978年
舒曼的音乐生活
梁有梅著
天同出版社
中华民国67年
诗的音乐,音乐的诗
方之文著
人民音乐出版社
1998年
舒曼
[英]蒂姆·道雷著
江苏人民出版社
1999年
BBC丛书舒曼管弦乐
HansGai著
花山文艺出版社
1999年
BBC丛书舒曼钢琴音乐
HansGai著
花山文艺出版社
1999年
世界音乐巨匠(传记画册)
吕昕、陈晓编
西苑出版社
2003年
罗伯特﹒舒曼
[德]巴巴拉·迈尔著
人民音乐出版社
2004年
李斯特论柏辽兹与舒曼
李斯特著.张洪岛、张洪模,张宁译
人民音乐出版社
2005年
三、词条
名称
作者
词条来源
发表时间
SchumannRobert
JohnDaverioandEricSams.
InGroveMusicOnline.OxfordMusicOnline,
accessedApril1,2010
四、通史
书名
作者
文献来源
出版时间
德国音乐
哈里·歌德施密特著
人民音乐出版社
1982年
西方音乐史
[美]唐纳德·格劳特著
人民音乐出版社
1996年
19世纪音乐史
[德]格奥尔格·克内普勒著
人民音乐出版社
1996年
简明牛津音乐史
[英]杰拉尔德·亚伯拉罕等著
上海音乐出版社
1999年.
五、期刊文献
1、人物
标题
作者
文献来源
发表时间
论作为音乐评论家的舒曼
金奇
天津音乐学院
1996
一个耽语幻想的艺术家——从舒曼的美学思想看他的音乐创作
王大东
牡丹江师范学院学报
1997,(4)
音乐史上的非凡女性·情人与妻子克拉拉·舒曼
韩斌
音乐爱好者
2001,(10)
舒曼:
以小见大,率真的音乐评论家——解读罗伯特·舒曼的内心世界
武文华
西北成人教育学报
2002,
(1)
舒曼与克拉拉爱情演绎之阐释
杨艺媛
音乐天地
2005,(9)
2、作品
标题
作者
文献来源
发表时间
舒曼和他的《狂欢节》
范元绩
沈阳音乐学院学报
1985,(3)
抒情幻想的回忆——析舒曼的《童年情景》
孙树人
艺苑音乐版
1996,
(1)
舒曼和他的钢琴套曲《蝴蝶》
胡兰
音乐探索
1999,(4)
舒曼《a小调大提琴协奏曲》及小提琴版本考
刘盾
音乐探索
2000,(4)
舒曼两首钢琴套曲研究
李洁
西南师范大学
2002
关于舒曼的声乐套曲《诗人之恋》
盖文剑
首都师范大学
2002
关于舒曼《童年情景》的演奏示意
谢小河
钢琴艺术
2002,
(1)
生命不可承受之轻——对舒曼《童年情景》Op.15的理解
吴军
钢琴艺术
2003,(4)
舒曼钢琴组曲《狂欢节》作品第9号研究
周颖
湖南师范大学
2004
舒曼钢琴变奏曲研究
刘晓婷
中央音乐学院
2004
从《幻想曲集》Op.12看舒曼钢琴音乐的风格特征
钱洁
淮北煤炭师范学院学报
2005,(6)
舒曼和他的钢琴作品
常桦
钢琴艺术
2005,(4)
论罗伯特·舒曼的钢琴套曲《克莱斯勒偶记》的文学内涵、艺术特质及演奏
姚莉静
上海师范大学音乐学院
2005
舒曼的声乐套曲《妇女的爱情与生活》研究
杨玲
西南师范大学音乐学院
2005,(4)
试论舒曼《童年情景》的浪漫主义特征
谭建光
乐府新声
2006,
(1)
舒伯特、舒曼、沃尔夫同词艺术歌曲《迷娘之歌比较》
张珊珊
武汉音乐学院
2006
关于舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》织体写作之研究
周玲
山东师范大学
2006
从《间奏曲》看舒曼早起钢琴小曲套区中的标题性思维
李沛
武汉音乐学院
2007
浅析舒伯特与舒曼艺术歌曲的比较及其演唱风格
都辉
西安音乐学院
2007
诗一样的精神境界——舒曼与他的《a小调大提琴协奏曲》
罗时东
音乐探索
2007,
(1)
舒曼钢琴套曲《童年情景》演奏研究
刘璇
首都师范大学
2007
从《奇幻的梦境》看舒曼音乐作品的艺术特征
任红军
曲靖师范学院学报
2008,(4)
舒曼三首钢琴组曲和声技法研究
孔媞
山东师范大学
2008
浪漫主义作曲家舒曼及其作品《童年情景》的研究
陈鹭洁
厦门大学
2008
浪漫主义音乐盛宴——从钢琴套曲《狂欢节》看舒曼音乐浪漫主义风格
姚芳
太原师范学院学报
2008,(3)
追求多样的音乐表达、塑造丰富的音乐形象——舒曼《幻想曲集》Op.12的演奏分析
陈轶群
云南艺术学院学报
2009,(4)
论舒曼钢琴小品重主题特征的运动与演变——以《梦幻曲》为例
吴国彬
艺术传媒
2009,
(2)
舒曼赋格曲的写作方法、创新特色和现实意义的研究
李文菁
青岛大学
2009
舒曼钢琴套曲《狂欢节》研究
孙丽
山东师范大学
2009
舒曼《交响练习曲》作品13的演奏分析
赵婷
绵阳师范学院学报
2009,(9)
舒曼《大卫同盟曲》研究与演奏诠释
刘李君
武汉音乐学院
2009
3、艺术风格
标题
作者
文献来源
发表时间
舒曼和李斯特的标题钢琴曲
汪启璋
音乐艺术
1995,(4)
舒曼音乐美学思想形成的两个背景因素
陈爱娟
福建艺术
1997,(6)
舒曼钢琴创作的特征
刘羽飞
星海音乐学院学报
2001,(3)
舒曼钢琴小品套曲及其音乐语言的艺术特色
吴磊
苏州丝绸工学院学报
2001,
(2)
浪漫主义音乐评论的杰作——舒曼音乐批评文本解读
龚妮丽
星海音乐学院学报
2001,(4)
罗伯特·舒曼与浪漫主义思潮
黄克琴
德国研究
2004,
(2)
舒曼对舒伯特艺术歌曲的继承与发展及其美学思想再歌曲中的体现
庄璇
南京师范大学
2005.
舒曼艺术歌曲中的钢琴艺术
龙涛.李宁
广西艺术学院学报
2006,(6)
舒曼二重性格及其对音乐评论和钢琴套曲的影响初探
吴秀琴
福建师范大学
2007.
浪漫主义文学对舒曼钢琴音乐创作的影响
刘怡冰
湖南师范大学
2008
舒曼的音乐创作精神
黄岑
音乐生活
2009,(7)
舒曼钢琴作品的哲学思想
宋熙
厦门大学
2009
试论舒伯特与舒曼艺术歌曲美学特征的异同——抒情性、文学性、民族性、自传性
丁国辉
大众文艺
2009,(19)
六、唱片资料
名称
表演者
出版社
出版时间
唱片公司
《舒曼浪漫钢琴小曲》
杰吉斯·卡纳维舍斯
中新音像出版社出版发行
天之籁有限公司
《最受欢迎的舒曼钢琴作品集萃:
狂欢节、童年情景、阿拉伯风格曲》
仲道郁代
RCA唱片公司
《舒曼环球经典名曲导读》
威廉·肯普夫
上海文艺音像出版社
环球唱片有限公司
《舒曼,舒伯特:
流浪者幻想曲》
克利福德·柯曾
2000年
《霍洛维茨大全集》
弗拉基米尔·霍洛维茨
1990年
RCA唱片公司
《郎朗在卡内基音乐厅》
朗朗
中国文采声像出版公司
2004年
环球DG唱片
《李云迪最新钢琴独奏<安可集>》
李云迪
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 舒曼 综述