整理尔雅通识课影视鉴赏答案doc.docx
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影视概说
1
电影具有“窗户”功能,尤其是()类电影。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
2
以下哪一部电影属于纪实感很强的电影?
()
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
3
电影就是我们的生活,已经成为我们生活的一部分。
()
我的答案:
√
4
某种角度上,贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
()
我的答案:
√
电影就是我们的生活
1
下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
2
下列关于电影与现实关系的说法中,不属于理论家波德里亚观点的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
3
电影像镜子,是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。
()
我的答案:
√
4
电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。
()
我的答案:
×
电影就是我们的生活
1
根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说,电影是人类()的延伸。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
2
电影具有艺术的特质,但不完全是艺术的产物,它还受技术、市场规律等影响。
()
我的答案:
√
3
美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。
()
我的答案:
√
4
电影所代表的形象思维,它与逻辑思维相互对立和互补,因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
()
我的答案:
×
影视文化的负面价值
1
电影中不属于文学性的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
2
关于“摄影机如自来水”这句话,下列说法不正确的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
3
库勒的“游戏冲动说”中,能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
窗体底端
4
面对如今的电影,我们要反思、批判()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
5
当电影()的时候,电影才开始看成是艺术的。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
6
王家卫的很多电影,如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
()
我的答案:
√
电影是“第七艺术”
1
下列关于电影在我国的发展历程,说法不正确的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
2
在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中,所谓的三种时间艺术是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
3
下列各选项中,电视和电影最大的区别是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
4
电影被叫做“第七艺术”,是因为它的出现与()密切相关。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
5
下列关于电影诞生的说法不正确的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
窗体底端
6
如果说电视是“第八艺术”,它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像,且被成功接收。
()
我的答案:
×
7
从心理学角度来看,电影满足了人们窥视欲的本能。
()
我的答案:
√
8
关于卡努杜将电影称作“第七艺术”,说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。
()
我的答案:
√
电影艺术的成因及要素
1
电影艺术将西方经典美术难于表现的()表现了出来。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
2
下列不属于卓别林作品的是()
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
3
下列电影中不是希区柯克作品的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
4
下列关于希区柯克的说法中,不正确的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
窗体底端
5
电影是通过视觉自留原理产生的。
()
我的答案:
√
电影艺术语言的自觉
1
下列哪部电影的内容中,隐喻过教会控制电影的这段历史?
()
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
2
以下电影中,内容与电影史无关的电影是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
3
第一部可考的有声电影是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
4
人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
5
技术上,电影最早的阶段是无声电影阶段。
()
我的答案:
×
6
电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
()
我的答案:
√
卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影
1
关于1904年的《火车大劫案》,下列说法不正确的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
窗体底端
2
下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性?
()
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
3
下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑?
()
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
4
电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
5
卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
6
电影语言的发展史,就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
()
我的答案:
√
7
在世界电影史上,从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。
()
我的答案:
×
鲍特和格里菲斯时期的电影
1
在电影史上,其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
2
下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
3
格里菲斯的代表作有()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
4
电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。
()
我的答案:
√
5
伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。
()
我的答案:
×
6
好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立,其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。
()
我的答案:
√
普多夫金和爱森斯坦时期的电影
1
电影《公民凯恩》是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
窗体底端
2
被誉为“电影眼睛派”创始人的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
3
下列电影中,叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
4
电影《党同伐异》所开创的电影原型是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
5
“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑,达成不同的观众反应。
()
我的答案:
√
6
普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。
()
我的答案:
√
蒙太奇的理论化和理论总结
1
《战舰波将金号》的导演是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
2
认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
3
下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中,不正确的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
4
()的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。
()
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
5
《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
()
我的答案:
√
《战舰波将金号》赏析
1
《战舰波将金号》的高潮内容是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
2
《战舰波将金号》的镜头剪辑中,力的冲突不包括()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
3
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出()的冲突。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
窗体底端
4
《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
()
我的答案:
√
5
《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。
()
我的答案:
√
巴赞及其理论
1
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中,四个阶段的内容顺序是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
2
巴赞认为()的新现实主义电影是一种人道主义。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
3
在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时,以下三个时长由长到短的顺序是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
4
下列关于巴赞的电影思想的说法中,不正确的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
窗体底端
5
巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感,表现在()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
6
《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
()
我的答案:
√
“长镜头”与“蒙太奇”
1
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
2
()认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
3
认为“不是艺术模仿生活,而是生活模仿艺术”的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
4
巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。
()
我的答案:
×
5
从时间和空间来看,蒙太奇手法倾向于小说。
()
我的答案:
×
6
巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中,认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
()
我的答案:
√
数字化与高科技
1
电影在数字化与高科技阶段的代表导演是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
2
中国电影里,第一部完全意义上的3D大片是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
3
电影技术的数字化过程中,正确的顺序是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
窗体底端
4
标志着数字技术介入电影艺术的电影是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
5
所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。
()
我的答案:
√
电影与戏剧间的渊源与师承关系
1
下列关于电影表演里的后现代,说法不正确的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
2
理论界认为,电影和喜剧两个体系的分水岭是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
窗体底端
3
戏剧的独特性在于下面哪一项:
()
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
4
一般来说,戏剧表演更本色化一点,电影表演演技性更强。
()
我的答案:
×
5
一些理论工作者认为电影艺术是综合性的,其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
我的答案:
√
电影向戏剧的借鉴
1
电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
2
所谓“戏剧的戏核”是指()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
3
我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度,这里的时空指()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
窗体底端
4
电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
()
我的答案:
√
5
一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
()
我的答案:
×
电影与戏剧的差异
1
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
2
电影和戏剧相比,空间的可变性来自于()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
3
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
4
一般来说,戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。
()
我的答案:
√
电影与戏剧的“离婚”
1
法国著名导演雷内•克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
2
下列关于电影对话的说法正确的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
3
下列关于电影《狗镇》的说法中,不正确的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
电影艺术与语言艺术的可比性
1
下列电影中,不是改编自小说的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
2
电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种()电影。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
3
下列电影中,改变自散文的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
4
法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界,表现了人的潜意识的流动。
()
我的答案:
√
电影艺术与语言艺术的本质差异
1
电影跟文学的根本性差别是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
2
电影作为造型艺术,它的特点是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
3
下列选项中,不可以作为电影造型语言的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
4
和电影相比,文学形象是间接性的,需要我们通过文字符号去想象。
()
我的答案:
√
5
电影是抽象的,文学是具象的,所以他们的形象是不一样的。
()
我的答案:
×
电影艺术与造型艺术的区别
1
电影造型与美术造型的最大区别是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
2
电影造型的特点是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
3
电影《黄土地》展开的是对()的反思。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
4
中国电影造型美学的崛起是从电影()开始的。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
《英雄》赏析
1
讲述手段上,电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
2
下列对电影《黄土地》的评析,正确的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
3
相比于《黄土地》,电影《英雄》的特点是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
4
电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言,主色调是红色和蓝色。
()
我的答案:
×
电影与造型艺术的关系和电影文化的维度
1
下列关于视觉文化和印刷文化的说法中,不正确的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
2
电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
窗体底端
3
从文化的价值取向来看,影视艺术充满了消费文化,成为大众通俗艺术,而不是高雅艺术。
()
我的答案:
×
4
电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体,通过它的传播,能形成一种公共话语空间。
()
我的答案:
√
视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性
1
电影媒介的变化对电影的影响,一个是电影的传播方式发生了变化,另一个是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
2
所谓“大片和小片的美学分化”主要是指()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
3
与社交网络化传播相比,电影是已经初步被古典化了的一种媒介。
()
我的答案:
√
电影是原始仪式文化的现代表现
1
蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
2
认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
3
具有精英意识的电影,往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。
()
我的答案:
√
4
英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。
()
我的答案:
√
电影艺术与仪式
1
电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
2
电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过()来表达的。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
3
电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
窗体底端
4
日常生活是一种散文化的沉沦状态,因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
()
我的答案:
√
电影是意识形态的表述
1
电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
2
电影中的意识形态指()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
3
很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的,是全世界的救星和警察。
()
我的答案:
√
4
所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。
()
我的答案:
√
电影的意识形态性例举
1
下列电影中属于主流意识形态的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
窗体底端
2
下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
3
80年代()所创作的作品表达了市民意识形态。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
4
相对主流意识形态来说,穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。
()
我的答案:
√
《有话好好说》赏析
1
在电影《有话好好说》,()扮演的角色是典型的精英意识形态。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
2
电影《有话好好说》中,导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
窗体底端
3
张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
D
窗体底端
4
电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”,即市民身份和知识分子身份的转换。
()
我的答案:
×
大众文化概述
1
张艺谋的电影()被称为“杂种”电影。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
2
电影要具有游戏性的功能,娱乐化的功能是因为()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
窗体底端
3
电影()一方面揭示了契约社会的来临,一方面揭示了电影的造梦功能。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
B
窗体底端
4
下列影视剧中,不属于大众文化潮流的作品是()。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
A
窗体底端
5
在电影《红高粱》之前,第四、五代导演的电影作品都是以()为主导地位。
窗体顶端
∙A、
∙B、
∙C、
∙D、
我的答案:
C
窗体底端
6
大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。
()
我的答案:
×
7
中
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