导演课简易教程以及PIA戏常识.docx
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导演课简易教程以及PIA戏常识
导演课简易教程以及PIA戏常识
(某废材自己整理的==嫌弃者和怕被雷到者,甚阅„„)
一般来说,导演在PIA戏过程中应该注意几大要求。
分别是:
第一,听音,
第二,导演应知晓的基本技巧,
第三,挑选CV,
第四,PIA戏中应注意的事项,
第五,导演需听取和学会采纳别人的意见,
第六,收集干音。
逐条分析,先说第一点:
一,听音,
其实这个环节是很重要的,一个导演如果连CV的声线都听不准确的话,是没办法给人
进行考核,或者给CV分配角色进行PIA戏和配剧的,所以听音这项是很重要的。
如果听音不是特别清楚的同学,也不用着急,其实这个后天也是可以锻炼的。
那么先简单的介绍几个典型和多见的声线。
咱们逐一分析:
一:
正太音。
一般来说,正太音基本上都是女生伪出来的,男生本声是正太的基本很少,而且男生伪正太音的就更在少数了。
,正太音(年龄范围:
7——12岁男孩)1
2,男人和女人在幼年阶段声音是很相似的,要说伪正太音的话,还是觉得女生比较有优势,
因为至今没见过有男生能把正太音伪得很正太很美好的。
3,正太音发声特点:
音调拉高,嗓子压低。
在少女音的基础上,加上刚硬、活力的感觉。
4,正太音的语调、语速要注意。
小孩子在变声之前,气息必定不成熟,会很短,语气稚嫩。
所以正太音的体现,基本上都是出气变小,嗓子变粗,语气变稚嫩。
5.分辨正太音的练习资料:
(1)多找一些正太音的干音和录音文件来听,也可以多看一下有正太音出现的动画片。
多
听多记,记住正太音的音色和发声特点,可以便于区分。
推荐典型:
《秦时明月》里
天明的正太音。
那个是很典型的正太音。
基本上年龄是在七八岁以上了,稍微大龄些
的正太。
然后再直白点来说,都知道CV界的典型正太,石困困,就是《纨绔》里的篱落,还
有《三生三世三里桃花》里面的阿离,都是她配的,你们可以去听一下这两个广播剧,
然后听下她的正太音,她的这个正太音基本上是四岁到七八岁之间的正太。
这个年就
比较小些。
(2)听一些用正太音唱的一些歌曲,比如龙套七攻的《绝世小攻之小攻之路》等。
(3)然后还有正太音的练习台词,咱们也可以现场找正太音演示一遍,现场配一下。
练习台词:
选自《绝世小攻之小攻之路》
A正太:
什么样的攻才能称为绝世小攻,
B正太:
绝世小攻就是能站在世界上最高的楼顶为了最心爱的小受打——飞——机——~
A正太:
额,这个„什么„风太大„„我听不清楚„„
二,萝莉音。
1,萝莉音(年龄范围:
7——12岁女孩)7岁以下再小一点的就是属于幼齿型的萝莉。
2,萝莉音发声特点:
音调拉高,嗓子变尖,加重鼻音,语气稚嫩。
糅合一点港台腔。
因为小孩子在变声之前,气息必定不成熟,会很短,语气稚嫩。
所以基本上萝莉音的体
现都是出气变小,嗓子变尖,语气很稚嫩。
但是注意不能严重拖音,否则会变得很嗲。
这样的话,是会给人一种很假很做作的感觉。
3,分辨萝莉音的练习资料:
(1)可以去听一些各个年龄段的萝莉音来练习以下听力,多听多记,记住萝莉的音色和声
音特点,这样以便于以后的区分。
比如5岁幼齿萝莉,10岁小萝莉,12岁偏少女的
萝莉等。
可以看一下动画片《蔷薇少女》里面基本上大部分都是萝莉音,还有一系列
的日本动漫什么的,那里面的萝莉音出现的几率是很多的。
(2)听一些典型的用萝莉音唱的歌曲,比如《绝世小受之年下诱惑》这个诸多的版本哈,
基本上都是萝莉音翻唱的。
(3)然后还有萝莉音的练习台词,咱们也可以现场找萝莉音演示一遍,现场配一下。
练习台词:
1,女孩:
(稚嫩)江湖离这儿远吗,
少年:
(淡淡地)远,很远„„
女孩:
去江湖做什么,
少年:
(傲然道)江湖,是个成就英雄的地方。
女孩:
(瞪大眼睛)英雄,(神往转向依恋)那„„你什么时候回来,
少年:
(淡然一笑)也许很快,也许要很久。
(惆怅地)也许永远回不来了。
女孩:
(坚定地)我和你一起去~
少年:
(忍俊不禁地一笑,叹了口气)我走了。
女孩:
我等你„„
2,下面这段台词里小女孩情绪的变化是由活泼到担忧的。
小女孩:
娘,娘,您说您以前养过蝴蝶,那蝴蝶最害怕什么呀,
妇女:
宝宝最害怕什么呢,
小女孩:
我怕,我怕找不到最喜欢的人,娘亲是我最喜欢的人。
妇女:
蝴蝶啊,和我们一样哦。
它们害怕找不到最喜欢的人。
小女孩:
那那那,蝴蝶要睡觉吗,
妇女:
要啊,它们早早地起来,天还没黑就会睡呢。
如果睡觉被惊醒,它们会变得笨笨
的,不知道自己在什么地方。
小女孩:
那蝴蝶会喝水会吃饭吗,
妇女:
会的。
大部分都只吃蔬菜,而且很喜欢喝水。
小女孩:
那蝴蝶会不会生病,它们受伤了怎么办,
妇女:
蝴蝶也会变老的。
如果病了,就再也不会起来。
如果受伤,伤疤就会一直留在身
上,直到死去......
三,少女音
1,少女音(年龄范围:
14——18)
2,少女处于青春期,说话语气语调都比较有活力,咬字发音都很清脆的。
现在大多女生本音都是少女音。
所以我也不用多说了,多找些少女音来听,现代剧
的比较多。
推荐典型:
广播剧《鱼玄机》中的绿翘,还有《清空万里》广播剧中的
汀兰都是少女音。
四,御姐音
1,御姐音(年龄范围:
24——30)
2,御姐可以是很成熟的、冷静的、理智的、有魅力而又不妖娆,华丽的。
,御姐音声音会很成熟稳重,甚至有些城府之感,声音的中气很足,颇有风度。
3
4,分辨御姐音的练习资料:
(1)听一些各种年龄的御姐的声音,从20岁到30岁。
推荐一部广播剧——《鱼玄机》,
里面的御姐音很美,可以听一下里面的鱼玄机的声音,典型的御姐音啊。
的歌,比如hita、董贞她们的歌。
像是《步步皆殇》《如梦令》还
(2)听一些用御姐音唱
有《雕花笼》之类的。
还有《大唐红颜赋》,里面N多御姐音。
(3)御姐音的演练台词,可以现场演示一下。
以下念白摘自歌曲《大唐红颜赋》
梅妃:
长门镇日无梳洗,何必珍珠慰寂寥。
明珠千斛又算得什么,江采苹所求的,从来不是这些。
杨玉环:
陛下曾许臣妾三个愿望,如今,这第三个愿望„„就请陛下赐臣妾一死吧。
高阳:
据说,释迦牟尼了悟的那棵菩提树,前生是一个爱他的女子„„辩机,希望来世,你可以成佛。
鱼玄机:
易求无价宝,难得有情郎。
情之一字,或许只有不懂,才会不痛吧„„武则天[青年]:
陛下,这烈马,我能制服~
然需三物,一是铁鞭,二是铁檛,三是匕首。
我先用铁鞭抽它,如果不服,再用铁檛击它的头,再不服,就用匕首割断它的喉咙。
萧淑妃:
阿武妖精~若有来生,我愿转世为猫阿武为鼠,我要活活将她喉咙咬断~
五,老年音
1,老年音(年龄范围:
50岁以后)
2,老年音的特点:
老年音的话呢,气息不够是老年音最大的特点,男人和女人在老年的时候声音其实是比较相似的,声带经过长年的磨损都变得很沙哑、苍老。
3,分辨老年音的练习资料:
听一些用老年音配的剧,比如《大明宫词》里老年时期的武则天就是归亚蕾的声音,还有最后一集太平的念白,陈红伪的老年音,大家可以去听听。
六,妖孽音
1.所谓妖孽音,其实是御姐音的其中一个变种。
2.妖孽音不单单只是荡漾,而且华丽,也要高贵。
光是荡漾就成了古代青楼里的风尘女子了。
3,推荐听音资料:
(1)古风歌曲《青媚狐》
(2)《秦时明月》里的赤炼的声音。
七,老鸨音
好吧,所谓老鸨音,它也是御姐音的一个变种。
1.
2.老鸨音和妖孽音的区别在于老鸨音更张扬些,妖孽音更高贵些。
老鸨的身份不高,她是看钱不看人的那种,市侩,而且喜欢甩着手绢扭着腰走来走去的。
3.老鸨音的声音特点:
语气张扬,声调很高,但又不是很尖。
但是非常荡漾。
八,女王音
1.这里说的女王音是女声的女王音,男声也有女王音的。
女王音并不是非要以御姐音为基础,但是御姐的女王音最为强势。
2.何为女王,强势的女人。
比起御姐,女王更要强势,和女声的女王音相对的就是男声里的帝王音。
要很高高在上,看人的时候也是俯视的。
高贵强势的气质最重要。
3.女王音的发声方法:
气场很强,语气不紧不慢,声音很稳,气息平和。
4.推荐听音资料:
(1)《盛唐夜唱》。
(2)《秦时明月》第一集里出现的秦始皇嬴政。
第二点:
导演应知晓的基本技巧,
导演学的内容非常浩瀚,而且至今已向多元化发展。
因为做一个优秀的导演是如此之难,所以很少。
导演在自己的创作过程中原就应该有写作这一关。
如对剧的阐述,修改剧本的原理和理由,导演的设想和计划,一直到最后的艺术总结,都是理应成文。
导演的责任是指导CV表演,也可以从CV的表演中得到启示。
还有,作为一个导演一定要熟悉剧本,如果对剧本不熟悉,就不能给剧本中所出现的角色做性格和声线定位。
而导演如果本身对剧本排斥,那也是做不好的。
在导演与CV的关系方面,那种把CV当傀儡的理论和做法与听任CV随心所欲地表演或放手不管的导演也是不行的。
导演的职能,这个问题比较容易理解,是导演必须明确的问题。
导演学对此早有定义——“导演是领导者、剧本的解释者、演员的镜子”等。
导演是领导者:
导演要动员整个剧组,做好领导和分配的工作,挑选CV和指挥技术人员。
导演是剧本的解释者:
导演拿到剧本后,要和编剧沟通,和CV讲解,然后给剧本做完美的诠释,让配剧达到最好的效果。
导演是演员的镜子:
如果PIA戏过程中,CV一直找不到戏感或者感觉,导演可以适当的给CV做示范,然后引导CV找到灵感,然后进行配戏。
具体来说一个完整的广播剧他的形成关系是十分复杂的。
没有CV就没有演出、没有编剧哪来的剧本、没有后期怎样做成剧……总之每一个部分都是至关重要的,缺一不可,都是必须综合起来,才能发挥各自的作用。
但是,综合力是要靠大家的团结和努力的。
所以做出总结:
剧本是基础、导演是中心、CV是主体、后期是灵魂。
而作为一个导演,首先要做好导演构思。
何谓导演到构思:
导演构思是导演对于未来演出形象的预感,是导演孕育未来演出形象的胚胎,是导演主体意识和观念的具体表现,是以剧本为依据,以生活为基础,凭借直接或间接的资料,进行构思的。
导演在初次接触剧本时应保持新鲜的直觉联想。
对剧本主题思想进行正确分析。
分析剧本的同时,也要认识生活和体验生活。
艺术反应生活,不管是古代还是现代的作品都是生活的反应。
你不了解生活就不了解剧本,你不体验生活就体现不了剧本。
所以导演的创作不仅要以剧本为依据、更要以生活为基础。
纯技巧的对戏、会脱离生活、歪曲生活只会让作品做作虚伪。
也要分析剧本的矛盾冲突。
只有清晰的掌握了矛盾冲突的原因,认识了不同人物在矛盾发展中各自的作用,在矛盾转化的契机中,帮助人物塑造形象。
把握节奏,确立全剧的高潮。
吃透剧本所描写的人物形象,把握人物性格的基本面及多个侧面,给人物一个正确的定位。
以及对剧本风格体裁样式的认识和把握,这个是作品内容的特色,一个导演在进行PIA剧之前必须对作品及剧本风格进行细微的分析和了解。
体裁就比较容易理解指的是喜剧、悲剧、以及古风剧或者现代剧。
而且导演还要有凝聚力和诱导力,什么是凝聚力和诱导力,在第四大点会做出具体分析。
第三点,挑选CV,
导演在拿到剧本,并且已经熟悉好剧本,给剧本中的人物形象和声线已经做好定位,然后结合上面所述两大点(导演职责和听音,所以说听音很重要)挑选符合剧中所需人物声线和素质的CV进行PIA戏。
第四点,PIA戏中应注意的事项,
导演在PIA戏过程中要注意CV的断句、咬字、气息、逻辑重音和有没有吞音和吃字。
以及人物性格刻画是否到位以及情感把握。
导演在拿到剧本,进行PIA剧时,应正确掌握处理剧的节奏,且要会营造意境,而引起听众的联想、遐想和类似情感体验。
要确立全剧的最高潮,一个剧如果没有最高潮,那么他必定不会是一个好剧
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