吉他指弹技巧大全.docx
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吉他指弹技巧大全
吉他弹指技巧大全
一、左手弹指技巧
有连音、倚音、回音、颤音、涟音、滑音、移指、横按、打弦、揉弦、左指独奏等。
连音
连音是吉它中一个重要技巧,也是掌握倚音、回音、颤音、涟音等技巧基础。
连音分同音连音和异音连音两类。
在乐谱上符号是条弧线,称为“连线”或“连音线”。
同音连音,实际上它就是音符延长,弹奏起来很容易,只要用右指弹出连音第一个音符就行了,以后几个音符不弹,让左指按着不动,直到这些音符规定时值。
连音主要是异音相音。
同弦上连音较常用,上行时弹上行连音,先把较低音符用右指弹出,然后用左指用力地落在较高音符上。
这个较高音符是靠弦余震和左指敲击出声。
下行时弹下行连音,先用右指弹出较高音符,然后用按在这个较高音符上左指斜勾出较低音符。
注意:
较低音符若不是空弦上音,则在勾之前一定要用其它左指事先按住较低音符。
在不同弦上连音一般不常用,它奏法和在同一弦上奏法有所不同;上行时,左手同时按住要连奏两个音符,右手拇指从较低音符滑弹到较高音符上去,也就是拇指有两个弹拨动作。
下行时,右指弹较高音符,接着用左指使劲敲打出较低音符。
三个或三个以上音符连音奏法,和两个音符奏法很少使用。
倚音
倚音有前倚音和后倚音两种,它们写法都是用较小音符写在普通音符角上,前倚音写在普通音符前面,后倚音则在后。
演奏时占用普通音符一部分时间。
按占时多少又有长、短倚音之分,占用普通音符一半时值倚音叫长倚音,只占很短一部分时值倚音叫短倚音。
前、后倚音弹奏方法大致一样,只不占时先后不同,前倚音占前,后倚音占后。
倚音演奏方法和连音奏法比较相似,但又有所区别。
在同一弦上时,它奏法和连音一样。
在不同弦上时,小音符和普通音符要分别弹奏。
当倚音附在和弦音符上时,除了倚音后面音符较晚出现外,倚音和其余几个和弦同时奏出,那个较晚出现音紧跟着倚音用连音奏法奏出。
倚音也可以有两个或两个音以上,叫复倚音。
注意:
复倚音弹奏方法虽和普通一个倚音奏法一样,但倚音数目多了后,容易超出规定时值,或及旋律音符平分秋高气色,使旋律音符占时过短。
所以,弹奏这类音符时,一定要动作敏捷,切忌拖泥带水。
回音
回音是一种出现在主音符前面上下辅助音。
这些辅助音都是以围绕主音符级进行形式出现,从不跳进。
从主音符上方开始叫上回音,从主音下方开始叫下回音。
回音可以带升、降变化记号。
要变化主音上方音应把变化记号写在回音记号上方。
要变化主音下方音应把变化记号写在回音记号下方。
回音还可以和倚音结合在一起。
回音记号写在两个音符中间奏法是:
回音出现在第一个音后面,并且以第一个音为临时主音,围绕它作上下级进,回音中最后一个音落在临时主音上,组成四个音。
颤音
在音符时值内,用一个主音和一个比主音高一度或半度音,以非常快速度交替反复地弹奏,就产生了颤音效果。
颤音记号是“tr”或“tr~~”。
根据不同演奏方法,分为下面三种:
(1)用连音奏法奏出时值内颤音。
(2)弹出主音,把主音上方音用连音奏法奏出。
(3)在两根不同弦上用左手按住两个音符,然后用右手两个或三个手指弹出。
涟音
涟音是颤音一个片断,所以有人把涟音叫做颤音,而把颤音(Trill)叫做大颤音。
涟音有上涟和下涟之分,吉它上用上涟较多,通常在同一根弦上弹奏。
上涟音记号是“~~”,下涟音记号是“~~”,右手弹出第一个音符后,左手用力一按,再一勾,就成了上涟音,下涟音则相反。
滑音
滑音按其滑动方向分有:
由低音滑向高音上滑音;由高音滑向低音下滑音。
按右手动作来区分,有前一个音要拨,后一个音不要拨连滑音,和前后两个音都需要弹拨断滑音。
除少数情况,一般滑音都在同一弦上进行,上滑音和下滑音奏法相同,但上滑音比下滑音容易发出声。
另外,在吉它上,较快滑音比较慢滑音效果好,近距滑音比远距滑音效果好。
连滑音奏法是:
左手手指按在弦上用右指弹出第一个音,然后用同一个左指紧贴在面板上,作平滑柔和地移动,到达指定位置。
即靠弦余振把经过音(半音阶式滑音效果)和最终音发出来。
在连滑音中有一个特殊情况,就是滑音两个音之间只相差半度,即小二度关系,在吉它上只相差一个音品。
这时滑音效果是无论如何也听不出来,而和连音效果倒差不多,不过,其奏法仍属于滑音性质。
采用这种方法大都是为了运指方便,因为它等于换了一个把位。
断滑音奏法是:
右手先弹出左指按着第一个音,然后用这个左指紧贴指板平滑柔和地移动到指定位置,用右指把最终音再弹一下。
奏滑音时左指可不必拘泥于同一个指头,根据需要在滑过程中可以换指。
换指方法一般有两种:
顺势换指和逆势换指。
顺势换指,即在上行时用下面手指替换上面手指,在下行时用下面手指替换下面手指。
用这种方法不会使滑动手指超出第二个音符位置。
具体方法是:
按第一个音符手指按连滑音方式向第二个音符位置滑动,在滑到另一个手指能够按到第二个音符同时,马上把另一个手指按下,按在第二个音符位置上。
逆势换指,即上行时用上面手指替换下面手指,下行时用下面手指替换上面手指。
这各方法会使滑动手指超出第二个音符位置,因此使用时很有可能一不小心使超出第二个音符音响了起来。
这时正确方法是:
按第一个音符手指照连滑音方式向第二个音符位置滑去,在滑到第二个音符位置一刹那,手指松开,同时马上把另一个手指按下,按在第二个音符位置上。
在不同弦上滑音也可用断滑音奏法奏出,但这种滑音其二者之间经过音不能全部滑奏出来,而只能滑奏出其中一部分。
如何滑奏这一部分经过音呢?
一般认为这一部分经过音放大滑音前一个音符所在弦上比较合适,同时经过音终止端不能有太明显痕迹,应该让它渐弱,含糊些,以免后一个音符出现时产生一个大跳感觉。
注意:
滑音,特别是换指断滑音演奏方法很多,不仅仅局限于为上几种,有些演奏家用自己独特方法,同样能得到很好效果。
例如有人在滑音时注重滑音前一阶段,而让后一阶段逐渐淡化;又如在逆势换指断滑音中,用前后两个音符所需两个手指同时按在指板上滑动,在滑动过程中巧妙换指,等。
总之,要注重效果,特别是换指滑音,不要让人听出换指痕迹,使滑音自然,贺滑。
双音滑音方法和单音滑音方法一样。
注意事项:
在需要滑音两个音符中,滑动过程这部分时间总是占在前一个音符上,而第二个音符总是在拍子上出现。
因此,在使用滑音技巧时,就要掌握并处理好这部分时间,既要使前一个音符在时值比重上站得住脚,又要使后一个音符在时值上不受影响。
有些学生在滑音时,前一个音符刚一出现,就进入滑音过程;也有些学生为了突出滑音效果,盲目地延长滑音过程,结果适得其反,而且影响了后一音符出现,造成节奏上脱拍。
这些都是不对。
适当滑音过程仅占前一音符很小一部分比例。
横按
横按是吉它上和弦组合指法中一类特殊指法,非常重要。
当左手食指横倒按在六根弦上时,相当于一个机动灵活移调夹,而且它比移调夹更具一个优点,就是能够对正在振动弦进行制止,食指稍微松一松,便能使声音嘎然而止。
使用横按可以节省用指,腾出来按别音,或者避免几个手指同时挤在一个音品里。
横按在伴奏、独奏中都有重要应用。
手指横倒按住六根或五根琴弦叫大横按,按住一部分(通常二、三根)琴弦叫小横按。
横按符号比较多,而且它和表示把位符号一样,经常和数字连在一起,表示在第几品上横按。
大横按符号有:
C.(Ceja缩写);B(Barre缩写);gr.barre(GrandBarre缩写),其中以C.最为常用。
小横按符号有:
M.C.或M/C(MediaCeja缩写);1/2C.;4.;pet.barre(PetitBarre缩写)等。
有时也可见乐谱中一些音符或一个和弦左边有“[”符号,并标有左手手指记号,这也是横按记号,大小不分,记号上下端盖括多少音符就横按多少音符。
大横按和小横按虽然只有一字之差,但对握琴姿势来讲,小横按远比大横按来得影响小。
小横按一般总是横按在高音二、三根弦上,手指略微放倒就行,对整个握琴姿势影响不大。
小横按进入和出去都比较方便,不会影响旋律连贯性。
大横按由于要按所有弦,因此用一般握琴姿势就不行了。
下面把大横按按法要领归纳一下:
(1)大拇指位置从琴弦左侧下降到琴弦中间。
(2)食指根部抬起。
(3)食指伸直,及大拇指隔琴相对,平放在弦上。
(4)用食指两个侧面相交部分用力按在六根弦上。
注意要按在音品稍后位置上,不要按住音品。
(5)使其它三个手指放在各自位置上。
初学者刚刚接触到横按,一定会感到这个指法很别扭,很不好按。
第一,伸直食指容易弯曲,使中间几根弦上音发不出来,而且其它三个手指按不到各自位置。
第二,勉强按好后,弹一下却一个音也不响。
第三、不一会,左手就酸不可支,等等。
解决要领如下:
首先,食指弯曲,若是食指纤弱无力,就应该加强手指练习;但也可能食指按弦部位不对,如果用食指下面部分按弦,那么照手指指骨构造,自然容易弯曲了。
而且这样按法容易使其它三个手指按不到位。
其它三个手指按不位另一个原因是初学者太想使手指按到位了,但又不知如何去按,无形中使手掌拚命往高把位方向提,结果又使手掌贴住琴颈,失去了手掌及前臂间角度,造成按弦困难。
如果改变方法,使手腕适当向外突出一点,把手掌送出去,再使手指弯进来,应该好一点吧。
其次,发音不响亮,不扎实且有噪声,这个问题产生原因可能是横按食指位置不当,不是盖到音品上,就是远离音品,致使声音发闷或发毛,但也可能是食指弯曲,没有把弦按到底。
第三,如果横按方法都对,但还是手酸,那么就有以下几种情况:
(一)手指缺乏锻炼,肌肉不够强劲有力,那只有多炼了。
(二)琴弦离指板距离太远。
它们之间正常距离应是在第一品时不超过去时1.5mm,在第十二品时,高音弦不超过4.5mm,低音弦不超过5.5mm,超过这个距离手指按琴弦就会感到吃力,这时就应该修磨弦枕和琴马,调整琴弦和指板高度。
一般地就,横按大多数用食指,但其它三个手指也能作横按,只不过机会比较少。
食指既可大横按也要小横按,其它三个手指都只能作小横按,特别是中指,只是偶尔同时按两根相邻琴弦。
移指
从处形上粗看,移指和滑音动作好象差不多,但实际上是很不相同,首先两者目地不同;移指是为了移动把位以便手指达到某个音或某群音,或为了取得某弦所特具音质;而滑音大都是为了取得半音阶式效果。
其次,虽说同样是手指移动,但其方法是不同。
移指奏法是:
移动手指略微向上抬起一点,完全松释手指在弦上压力,使手指浮按在弦上迅速地移动。
正确移指是绝对不能听到经过两音之间各音痕迹。
注意:
移指时,在两音中间移动过程也不要太长,要尽量缩短这段无声时间。
做到听不出手指移动痕迹,就象手指在一个把位内按音一样。
由于移指经常是为了使手指达到在原把位按不到音,因此移指总是和换把紧密相关。
关于把位概念是这样:
吉它上每一个音品都是一个把位,最靠近琴头是第一音品,下一个音品叫第二音品……,依此类推,直至最靠近音孔音品(即第十九格)叫第十九音品,通常古典吉它拥有十九个音品。
决定整个手究竟在第几把位,主要是左手食指。
食指在第几音品就叫第几把位。
把位英文是Position,常缩写为P.或Pos.。
如果表示某个把位,则要和阿拉伯数字或罗马数字结合在一起。
如Pos.9表示第九把位即食指在第九音品上,有时也有单用罗马数字表示把位,如“VI”表示第六把位。
另外,在一些欧洲出版乐谱上,我们也常会见到“2e,7e”等。
或在西班牙和南美洲出版乐谱上见到“Ca2a,Ca7a”等写法,它们都是表示第二,第七把位意思。
打弦
在音乐上,这些单词通常是指“揉弦”。
但揉弦一般是由演奏者自己决定,吉它谱上从不标出。
乐谱上如果标出这些单词,一般就指打弦。
这些单词缩写都是“Vibra.”或“Vibr.”。
打弦完全不用右指,仅靠左指用很强力干脆果断地在琴弦上敲打,使琴弦起振动发出声音。
在奏上行连音时,左指多少能借一点琴弦余振,因此还比较省力;而打弦时,左指一点儿也不能借助这种余振。
打弦奏法对左指要求就更高了,左指软弱无力是打不出高质量音来。
在打弦时要注意:
(1)连续打弦,要注意左指抬起时,不要勾到空弦音,手指应该垂直起落。
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