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汉语言文学毕业论文
广播电视大学开放教育汉语言文学专业(专科)
毕业论文
题目论朱自清散文的语言艺术美
分校甘肃电大武威分校
教学点古浪教学点
是否申请学位否
班级2015年秋季
姓名严泰山
学号156********59
指导教师张治兰
广播电视大学开放教育2015级(秋)汉语言文学专业(专科)
毕业论文成绩评定表
分校:
工作站:
古浪班级代号:
4501学生:
严泰山学号:
59
指导教师评语与
评分
本文符合该专业要求,能提出问题并进行论述,观点正确,论据较充分,层次清楚,语言通顺,格式规,符合要求。
成绩65分
签字(盖章)王瑞霞年5月16日
答辩小组
评价意见
与评分
签字(盖章)年5月26日
分校集中实践环节指导小组意见
同意
分校签字(盖章)2017年5月28日
省电大集中实践环节指导委员会审核意见
签字(盖章)年月日
说明:
1.答辩小组应填写评价意见,小组成员均应签名(盖章)。
答辩小组不应少于3人。
2.此表附于封面之后。
3.此表由分校、工作站自行复
容提要
在中国的新文学史上,朱自清是中国现代文学史上一位具有独特艺术风格的散文作家,他的散文文笔清俊、语言简练、风格朴素,语言朴素含蓄,平易淡雅。
表现为:
朴素美、含蓄美、绘画美,字里行间流露出丰富的真情实感。
散文语言美的原因有三个:
一是他真诚的人格、真诚的情感;二是他的散文语言新颖,能够创新;三是他能够借助于表现力很强的动词、形容词、描写色彩的词,把景物描写得形象生动,富有诗情画意。
朱自清先生的散文以严谨,感情真挚亲切,笔触细腻,语言清丽而著称,他的作品读起来具有抑扬顿挫,舒缓自如的美感与语言的绘画美,音乐美和口语化就是构成他散文语言风格的基本因素。
特别注意语言的铸炼,大量运用连锦词,叠音词,现代口语以与整散句式的交错融合,大胆使用比喻、博喻、拟人、通感等多种修辞手法。
他的散文以独特的艺术风格树立了“白话美文的艺术模”,其表现出崇高的人性美,清幽的意境美,精巧的结构美,洗炼的语言美,极具有艺术感染力。
关键词 朱自清 散文语言 艺术
论朱自清散文的语言艺术
分校古浪工作站2015秋汉语言专科严泰山学号:
59
朱自清先生是我国现代文学史上一位很重要的作家。
在新文化运动中,他以长诗《毁灭》奠定了他新诗人的重要地位,其次小说《笑的历史》显示他文学创作的才华。
紧接着,他又以《浆声灯影里的淮河》作为开篇,专心钻研于散文的创作。
他的“艺术性的散文”,先后成集的有《踪迹》(诗文集)、《背影》、《欧游杂记》、《你我》、《伦敦杂记》、《标准与尺度》等。
[1]经过艰苦的艺术锤炼,朱自清终于成为一位有名的,有独特风格的大散文家。
他的散文创作,对于创建白话散文作品和不可磨灭的历史贡献,对于新文化运动之后与当代的散文作家几乎都产生过一定的影响。
著名的作家郁达夫曾经说过:
“朱自清虽则是一个诗人,可是他的散文仍能够贮存着那一种诗意,文学研究会的散文作家中,除冰心之外,文章的美,就要算他的了。
”[2]朱自清的散文确实有着超乎寻常的美感力,他丰富的艺术经验,他的语言朴素含蓄、平易淡雅的语言风格,需要我们认真地予以总结,值得我们精心地学习、借鉴。
读朱自清的散文作品,我最欣赏的是他的语言艺术,他的语言确实有一种超乎寻常的朴素美。
其语言朴素含蓄,平易淡雅,没有一点雕琢的痕迹,也没有用很多华而不实的形容词,更没有用冷僻难懂的词,都是平平常常的话,清淡闲雅、平正通达、形象生动而又富于创造性,使他的作品形成了自己独特的语言风格。
一、朱自清散文语言美的表现方面
(一)、朱自清的散文语言很朴素
振声说朱自清散文是“风华从朴素出来”。
所谓朴素,“就是对词藻的奢侈的摈弃,是脱去了华服的健康的袒露,是挣脱了形式的束缚的步伐,是掷给空虚的技巧以宽阔的笑”。
[3]朴素自然的作品,不像剪红刻翠的作品那样显眼,它的好处要细心品味才能体会出来,粗粗一看是发现不了的。
宋人梅尧臣在《读邵不疑学士诗卷》里说:
“作诗无古今,惟造平淡难。
”清人熙载也说:
“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。
香山用常得奇,此境良非易到。
”[4]他们都把“平淡”、“用常得奇”当作所追求的一种很高的艺术境界。
朱自清是做到了这点的。
从表面上看,他的作品句句明白如话,然而浅中有深,平中有奇,能于平易处见工,因此令人耐人寻味。
我们曾经学过朱自清的名篇《背影》,他的朴素是最明显的特征。
这里没有脱离容的形式上的雕琢,没有花里胡梢的字眼堆砌,没有“为赋新词强说愁”的矫情,作家只是不加修饰地写出他亲眼所见亲身所感的人生,写出时代波澜在自己心底激发或引起的情思,写出自己深切眷念的知交亲人。
因为情有所钟,所以虽然不过是一些普通人和平凡事,在他的笔下却显示出感人的意味。
那些令人回肠荡气的名篇《背影》、《儿女》等充满“只为家贫成聚散”的亲子之情不用说了,便是他那些怀念故友之作,诸如《自采》、《〈梅花〉后记》、《怀握青君》等等,同样也是由于洋溢着“同是天涯沦落人”的真情因而感人至深。
朱自清这些怀念亲友的文字,在结构布局上有一个值得注意之处,就是充满了扬人之美和责己之失的鲜明对照;《背影》、《儿女》就是这个特点的代表作品,也是他真诚人格的表现,这种坦率和谦逊也取得了和读者以心换心的沟通,引起了读者的共鸣。
(二)、朱自清的散文语言很含蓄
朱自清的散文注重蕴涵,注重秀。
具体的说,就是含而不露,意在言外,使读者可以凭自己的想象去咀嚼、思索、补充、丰富,这样的文字更秀,富有魅力。
如《荷塘月色》,他将对黑暗现实的不满和找不到出路的郁闷情感,藏在周围的环境和他独自漫步的描写中,不言而言,意在言中。
在作者的笔下,月光很好,然而却是暗淡的,荷塘有引人的魅力,却为“淡淡的青雾所笼罩”。
高处丛生的灌木的黑影“如鬼一般”;柳的树色“一例是阴阴的”;树上的蝉声和水里的蛙鸣虽然热闹,“但热闹是他们的,我什么也没有”。
在这里,虽写的是景,着意的却是情。
正是通过这些景物描写,作者把自己的思想感情,含蓄而又明白地传达给了读者。
因此,我认为这篇散文与其说是一篇很美的写景散文,倒不如说是一篇抒情散文更为确切。
再如《春》这篇散文写得也很含蓄。
表面上是盼春、绘春、颂春,描写春天勃勃生机和无限的创造力,实际上是写人们对春天的希望之情。
作者的手法的确高明,他没有把这种思想托盘而出,而是在文中显眼的位置,用没有粉饰的句子“一年之计在于春”一句寻常的议论,点出了春的魅力,显得平易、自然、协调、和谐,没有一点斧凿之痕。
再如写人的散文《哀韦杰三君》,这是写韦杰三临终前的情景:
“但他终于在离开我们之前,写了那样平静的两句话给校长;[5]但那两句话包蕴着无穷的悲哀,这是静默的悲哀!
所以我现在又想,他毕竟是一个可爱的人。
”这两句话究竟是什么?
作者并未点明,不过这比起那种一览无遗式的描写不是更能引起我们的关注,从而获得更丰富的感受么!
朱自清语言隽永,他能触情于事,移情于景,将主观和客观融为一体来创造散文的语言。
(三)、朱自清的散文具有绘画美的特点
朱自清语言的绘画美,表现在他的散文语言具有诗的素质,诗的构思,诗的意境。
在《背影》一文当中父亲的背影,是作品诗的意境的凝光点。
他从创造意境出发对关于“背影”的材料进行着剪裁和布局。
开头从“我”对父亲“背影”的回忆写起,用极简练的笔墨回叙祖母去世,父子奔丧,定下眷眷思亲的基调,创造出“背影”的诗的抒情意境氛围。
然后,笔锋一转,写父亲决定亲自为我送行,揭示父对子的挚爱之情。
接着,作者写父亲给“我”买桔子的怜爱之情。
接着,作者写父亲给“我”买桔子而过铁道,爬月台蹒跚往来的“背影”,使“背影”这个诗意的特写形象得到集中、充分的点染。
这样,父对子的挚爱之情和子对父深切的思念之情溢于言表。
因此,“背影”在这里得到了诗情画意的揭示和抒写。
这篇散文以“背影”作为艺术镜头的“焦点”,对材料进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排,层层铺,步步开拓,完整地创造了“文中有诗”,“文有中画”的意境,从而使其散文语言具有绘画美的特点。
他还运用色彩的对比使艺术画面更加形象、生动,从而增强了语言的绘画美。
如他的散文《绿》,把梅雨潭的“绿”和其他著名地方的景物相似的“绿”——如什刹海拂地的“绿”,虎跑寺近旁高峻而深密的“绿壁”,西湖的“绿波”,淮河的“绿色”进行对比描写,从而向人们鲜明地描绘出梅雨潭“奇异的绿,醉人的绿”。
《荷塘月色》中写荷塘四周的树是这样写的:
“荷塘四面,远远近近,高高低低都是树。
”这些叠词的使用,不仅指出了树的位置,而且形成了画面感,有绘画美的特点。
再如《威尼斯》中写钟楼的位置,“„„钟楼恰好填了这个空子。
好像我们戏里大将出场,后面一杆旗子总是偏着取势;”朱自清上述手法的运用,增强了散文画面的直观性、生动性和鲜明性,使散文具有绘画美的特点。
(四)、语言文字非常简洁朴素,充满了情趣
如《春》描写了生机勃勃,充满希望的春天景象。
首先真诚地表现了人们对春天的盼望,接着从山、水、太阳着笔,勾画出春天的大轮廓,然后细致地写春草、春花、春风、春雨,用这四幅画面从各个角度写出春天的特色。
特别强调的是春草的绿、春花的香、春风的轻、春雨的细。
接着,作者从大自然景色的描绘进而写出春天里人的活动,表现了人们欢快的心情。
最后又回到春天的总写,赞颂春天。
从盼春、写春到颂春,处处流露出作者对春天到来的喜悦,对光明未来的向往,从而更好地探索到了春天的脉搏,揭示出春天的意蕴。
整篇作品是用少年儿童的口语来写的,语言文字非常简洁朴素,像孩子在说话,充满了孩童情趣。
二、朱自清散文语言艺术美的原因探究
(一)、“文如其人”,朱自清散文语言写得很美,很感人,来自于作家人格的真诚,情感的真挚
伏园说“我们比较相熟还是在新潮社共同讨论《新潮》和一般学术问题的时候。
佩弦有一个和平中正的的性格,他从来不用猛烈刺激的言词,也从来没有感情冲动的语调,虽然那时我们在二十左右的年龄。
他这种性格近于少年老成,但有他在,对于事业的成功有实际的裨益,对于分岐的意见有调解的作用。
”[6]从这段话可以看出,朱自清有着“和平中正”的性格。
他是一个善良、诚恳、老实、稳重的人,由于他具备了这种真诚的品质,也使他的散文语言具备了真实、可信、亲切的特点,从而得到了作者与读者以心换心的效果。
读他的散文,处处可见诚恳、老实的形象,他的作品挥动着自己的身影,有他自己个性的一面,正如他朴素的人格。
他只是把自己亲眼所见,亲耳所闻,以与所见之事在自己心中所激起的情思,不加修饰地写出来,因而使我们更加感到他作品的真实。
《背影》中父亲无微不至的关怀慈爱和自己反而不胜其烦的态度。
《儿女》中儿女的娇憨可爱和自己的简单粗暴,都被统一的表现出来。
朱自清对自己的解剖是很彻底的,这种不加掩饰的坦率和实事的谦逊显示他家真诚的人格,也从而使我们觉得作品的真实可信。
朱自清的作品真实,而且情感真挚,他的许多亲情散文,都是以情取胜的,并且使我们觉得情浓烈的几乎能滴出来。
他的许多作品,如《背影》、《儿女》、《给亡妇》等,通过娓娓的叙事,将自己所经历的事情“情化”,质朴地抒发了自己的真情实感,达到了以情动人的效果。
作者将自己的真挚情感与叙事结合起来,不是简单的描述,而是“情”和“事”的交融,是通过一系列典型的生活细节抒写衷情的。
因此,在他笔下,生活细节都变成了感人的“抒情细节”。
父亲买桔子的蹒跚背影,亡妇换了金镯子帮助我的学费;痛打阿九之后妻的一场哭诉,这些细节都不加粉饰,不刻意渲染,却有着感人肺腑的力量,表现了作者感情的真挚美,这也是作品抒情魅力之所在。
(二)、朱自清散文语言之所以很美,还在于作者对语言的精心锤炼
语言朴素自然,但又不平板单调,而是朴素之中有风华。
这在于作者对语言的着意经营,但朱自清对语言是适度的雕琢,既不太过,又不不与,经营之后
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