浅谈台词对舞台人物塑造表演的重要性.docx

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浅谈台词对舞台人物塑造表演的重要性

绪论

在人物形象塑造中，语言的作用是重要的。

语言是交代情节揭示思想、展现冲突、感染观众的重要手段，但如何运用表现表达的技巧，则是值得探讨和研究的问题。

通过对其课题的探讨和研究，明确了语言技巧的作用、重要性，及在塑造人物形象时实现的途径、手段及效果。

自己以谈台词（语言）对塑造人物的重要性作为毕业的论文题目，是因为自己在大学四年的学习中，还不能很熟练很全面的运用各种语言内外技巧去树立一个很鲜活，让人过目不忘的人物形象，而且也没有深刻的理解语言包括那些技巧和语言技巧与塑造一个鲜活人物形象之间具体有怎么样的关系，自己希望通过对这个题目的探讨与研究，去解决这些疑惑，在今后的表演学习能够取得一些进步。

表演的两大支柱一个是语言，一个是动作。

语言在戏剧表演中俗称台词。

在舞台上，语言是演员让观众从心里对人物产生共鸣的主要手段。

马克思说：

“语言是思想的直接事实，思想的实际表达为语言。

”语言是人们交流思想，达到相互了解的工具。

在戏剧艺术里，语言具有极大的作用，思想、主旨、意向、冲突，所有一切在戏剧作品里都是用语言表达的。

演员在舞台上不仅需要用面部表情和形体动作来使观众看到你的思想，而且需要运用表现和传达丰富人物思想的语调使观众听见你的思想。

摘要：

语言在人们日常生活中就起到很重要滴作用，那在舞台这个需要刻画距离自己相去甚远的人物角色哩情况下就更加重要，而舞台人物需要传达给观众哩信息除了身体语言和外在造型，台词就显得尤为的重要。

台词，是剧本中人物所说的话语，是演员用来塑造、体现人物性格的主要手段，是来源于生活却又与生活中的语言有所区别的。

生活中人们依靠语言作为完成自己的目的和心理任务的手段来传达思想、感情，用以影响对方和自己。

在剧作里，剧作者主要也是用文学语言来表达人物思想，塑造人物形象。

表现人与人之间的关系，揭示错综复杂的人的内心世界的。

演员拿到剧本，进行人物形象创造的过程中，最重要的依据，或者说创作基础也是剧木里人物的语言——台词。

台词的重要作用不言而喻。

关键词：

语言形象塑造人物台词

Abstract:

Languageindailylifedropstoplayanimportantrole，andthatthestageisfarfromtheneedtoportraythecharactersfromtheirmilestomoreimportantcases，butpeopleneedtocommunicatetotheaudiencethestagemilesinadditiontobodylanguageandexternalinformationshape，linesisparticularlyimportant.Lines，isthefigurementionedinthewordsofthescript，anactorusedtoshape，reflectingthecharacteroftheprincipalmeansoflivelihoodisderivedfromthelanguageoflife，butwithsomedifferences.Oflifepeoplerelyonlanguagefortheirownpurposesandforcompletionofthetaskmeanstoconveythepsychologicalthoughts，feelings，toinfluenceeachotherandthemselves.Intheplay，theplaywrightisalsothemaincharacterwithaliterarylanguagetoexpressideas，createcharacters.Showtherelationshipbetweenpeopleandrevealsthecomplexinnerworldofpeople.Actorsgetthescript，theprocessofcreatingcharacters，themostimportantcriteria，orcreatebasiccharacteristhelanguageofdramaMuli-lines.Linestheimportantroleofself-evident.

Keywords:

Imageofthecharacterlanguagelines

1台词的重要性

1.1台词的简介

　　台词（part/dialog/line）是戏剧表演中角色所说的话语。

是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。

也是剧本构成的基本成分。

　　世界上早期戏剧剧本的台词都是诗体的。

17世纪，散文体的台词开始在喜剧剧本中确立稳固的地位；18世纪，悲剧台词也逐渐使用散文体；19世纪中叶以后，散文体最终替代诗体成为剧本台词的基本形式。

戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。

西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主；在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。

戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。

对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。

独白，是角色在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。

旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。

内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。

中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。

1.2台词的特殊性

在剧本创作中，台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素。

由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切，因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。

　　剧本的台词是一种特殊的，也是很难掌握运用的文学语言。

在现代的剧本创作中，台词可以单独成本，在业内也被称为“台本”。

还有一些台词，演员没有直接说出，但观众能够领悟得到它的含义，这就是“潜台词”。

潜台词含有丰富的言外之意和未尽之言，准确地传达出人物潜在的心理动机和真正说话目的，形成强烈的戏剧效果。

如《陈毅市长》中齐仰之身上的“酸性”说法与陈毅口中的“碱性”说法就有着丰富的潜在意义。

1.3台词的特点

1.3.1台词必须具有动作性

戏剧是行动的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。

这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。

台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。

剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进。

台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。

一般有两种表现方式，一种是直抒胸臆，一种是“潜台词”。

直抒胸臆的台词有时通过独白来进行；潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。

台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。

戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来，把角色的内心世界形象地再现在观众面前。

1.3.2台词必须性格化

剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。

要使台词性格化，首先必须根据人物的出身、年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。

力戒千部一腔、千人一面。

其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。

不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。

实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。

1.3.3台词要诗化

戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。

台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。

因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的。

1.3.4台词要口语化

要使观众清楚明了地看懂剧情，理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。

口语化使台词富于生活气息、亲切自然。

民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适当运用，有助于台词的口语化。

在注意口语化的同时，也需要注意语言的规范化和纯洁性，要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象生活的艺术语言。

。

2台词对人物的塑造

2.1台词是塑造人物的重要支柱

在一处戏里，演员要塑造好一个任务，要是下很大功夫的，要在多方面付出艰辛的劳动，除了平时多度书，观察生活，积累丰富深厚的文化素养和生活经验外，在进入创作过程中，还要运用多种手段，如形体、表演、声音等多方面进行配合。

其中演员对台词的处理，是塑造剧中任务极为重要的手段之一，同时，也是其他手段所不能代替的。

为什么说台词是塑造剧中人物的重要支柱呢？

因为话剧是最讲就台词的戏剧艺术形式。

台词是表达剧中人物内心世界最直接、最有力可以说，没有台词就没有话剧，没有好的台词，就不可能把剧中人物树立在舞台上.那么，好的台词（一般指性格化语言）是怎样得来的呢?

我认为是从两个方面得来的:

一、是靠剧作家对生活的熟悉程度和深刻的洞察力，剧作家对各种人物内心世界作细致的了解和分析.

二、是靠演员对剧本的理解，并能准确地把剧本的语言，经过艺术加工，找出台词中的重音，气息，停顿，语调的运用，通过一定的语言的速度和节奏的处理等等，生动地搬到舞台上，奉献给观众。

所以说，演员在台词上所做的艺术处理，是塑造剧中人物的重要支柱。

高尔基在《论剧本》中说：

“剧本（悲剧和喜剧）是最难运用的一种文学形式，其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征，而不用作者提示。

”高尔基：

《文学论文选》，如果说，在舞台演出的时候，我们还可以通过人物的表情、动作来理解人物，而在剧本中，对人物的表情和动作却不能作细致的描写，只能作一些必要的提示，我们要了解人物，就只能通过对话独白等。

用人物语言来刻画人物，可以说是剧本在表现手段上的一个独具的特点。

在《雷雨》的第二幕里，鲁侍萍到周公馆去找他的女儿四凤，她没有想到这就是三十年前曾经玩弄了她而后又抛弃了她的周朴园的家，及至她和周朴园互相认出了以后，两个人物思想性格之间的尖锐对立通过对话鲜明地表现了出来。

他们这一段对话很长，我们只举出几句就可以说明问题。

朴：

（忽然严厉地）你来干什么?

鲁：

不是我要来的。

朴：

谁指使你来的?

鲁：

（悲愤）命，不公平的命指使我来的。

朴：

三十年的功夫你还是找到这儿来了。

鲁：

（愤怒）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。

我今天没想到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。

在这里，周朴园表