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浅说格律诗的用韵
浅说格律诗的用韵
用韵有广义和狭义上的两个概念。
一是指押韵,二是指和韵的一种,这里要说的是广义上的用韵。
韵是在所有文体中最抽象的一种文体。
但只要说到韵,大凡喜欢诗词歌赋的人,都会知道只有韵律流畅的词曲才会觉得朗朗上口,才有一种诵唱自如的感觉,才能达到一种诗言志,歌咏言,声依咏,律和声的境界。
从《诗经》到后代的诗词,几乎没有不讲韵的,就是民间歌谣也是要讲韵的。
北宋美学家范温在《潜溪诗眼》中这样描述韵:
“凡事既尽其美,必有其韵,韵苟不胜,亦之其美。
”这话不难理解,也就是说,凡是最美的事物必定有韵,正所谓“韵者,美之极。
”大千世界,一种韵之美,无处不在。
一首诗,一首词,一首歌,都是美好字句的有序排列。
而要把这些美好的字句做到最佳排列,正确把握用韵这个环节必不可少。
不少新诗,就连当前流行的歌曲、小品、相声、戏曲等各类文学艺术当中,都离不开韵,古今中外概莫能外。
所不同的仅在于对押韵的限制多与少、严与宽而已。
因此,掌握韵,是学诗的前提。
既然我们知道了用韵的重要性,为了便于喜好诗词歌赋、而对用韵欲探其究的诗友之需,我们今天就用韵上的规则以及在用韵上的一些忌讳,加以浅谈概述,与大家共享。
一、几个常用术语的基本概念及作用
其实要弄清楚韵的概念与运用,首先就要弄清楚何为韵?
何谓押韵?
何谓韵律?
何谓韵脚和白脚?
以及何为平仄等五个基本概念,只要弄清楚了这些常用术语的基本概念与区别,其它的慢慢就会循序渐进地掌握了。
(一)、韵
1、韵的基本定义:
在《新华字典》中,韵,被定义为:
汉语字音中的元音或元音加收尾音,即声母以外的部分,或声母和介音以外的部分,称“韵母”。
2、韵在韵文中的定义:
两个以上的韵母相同的汉字,按照一定的间隔规律,放缀在不同句子的最末一个字的位置,以造成和谐、顺口、流畅的朗诵效果,这就构成了“韵”。
刘勰于【文心雕龙】说:
“同声相应谓之韵”。
换句话说,韵,即为“同一收音”称之为韵。
如:
“东、公、空、同,皆以ong为收音,即同属一韵。
而取“东”字为代表,称之为“东”韵。
再如“先、天、年、千、煎、等字,皆以ian为收音,亦同属一韵,而取“先”字为代表,称之为“先”韵。
从以上我们常用的字中,我们就不难理解韵的概念了。
韵,就是一系列韵母相同的字。
而对于韵文来说,韵,就是一种韵律节奏的文学体裁,亦指用这种体裁写成的文章,包括诗、词、歌、赋等。
另则,在北方戏曲中,韵,又叫辙,押韵叫合辙。
(二)、押韵
1、押韵的定义:
押韵,也作“压韵”、叶(xié)韵(作“谐韵”、“协韵”。
)即作诗词曲赋等韵文时在句末或联末用同韵的字相押,以形成一种节奏美和音韵美,称为“押韵”。
实际上,押韵也就是韵的使用方法。
通俗地说,诗人在诗词中的用韵,就叫做押韵。
2、韵部:
将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
3、押韵的作用:
押韵是诗歌必不可少的要素。
从上古的《诗经》、《楚辞》,到定型的唐诗,一直到今天的诗歌,都是要讲押韵的。
其作用一是串联作用。
押韵将许多涣散之音,联络贯串,以成为完整的声调,使诗歌的节奏更鲜明、更和谐。
吟诵起来,令人觉得铿锵悦耳。
二是便于记忆作用。
诗之有韵,读之流畅,即使篇幅较长,也容易背诵。
4、近体诗押韵的规定,归纳如下:
一)正格
①、偶句押韵。
律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵。
。
如杜甫《月夜》:
今夜鄜(fu)州月,闺中只独看。
遥怜小儿女,未解忆长安。
②、只押平声韵。
近体诗规定,只能押平声韵,这几乎是一条死规矩。
我们经常会看到一些标明律绝的诗作,虽然入韵了,但平仄韵不分,混押一通,让读者一看就知道是概念模糊所致。
这点,我们要足够引起重视,我认为,学诗,就要严格起头,精准迈步。
③、一韵到底,中间不能换韵。
古诗(古风)允许中途换韵,但近体诗不允许换韵。
二)、飞雁出群格——(又称为借韵)即首句所押之韵,不在同一韵部之内的,称之为“飞雁出群格”。
这种格以用邻韵为多见。
所谓邻韵,指的是韵部排列相邻,而语音又相近的韵。
如东冬,支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。
这些韵现在可以通押,韵放宽是可以的,但平仄,对粘还是要严的,不能放宽。
如果不是邻韵则必须以古韵能通转者为限。
谢秦《四溟诗话》说:
“七言绝、律,起句借韵,谓之‘孤雁出群’,宋人多有之。
”林通《山园小梅》诗:
“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须檀板共金撙。
”此诗首句韵脚用的是先韵,而国、昏、魂、群等韵脚则是元韵字,首句用的是邻韵,属于“孤雁出群格”。
又如曾几《雪作》
臥闻微霰却无声,(庚韵)起看阶前又不能;(蒸韵)
一夜纸窗明似月,多年布被冷于冰;(蒸韵)
履穿过我柴门客,笠重归来竹院僧;(蒸韵)
三白自佳晴亦好,诸山粉黛见层层。
(蒸韵)
此诗押十蒸韵,而首句借用“庚”韵字为韵脚。
汪师韩于《诗学纂闻》亦云:
“唐律第一句多用通韵字,蓋此韵原不在四韵之数,谓之‘孤雁入群’。
然不可通者,亦不可用也。
”而谢榛《四溟诗话》则曰:
“七言绝律,起句借韵,谓之孤雁出群。
宋人多有之。
宁用仄字,勿用平字,若子美‘先帝贵妃俱寂寞’,‘诸葛大名垂宇宙’是也。
”于此可知各人持论,亦自稍有不同。
另外有一些变革,我们初学不提倡,特做用楷体字列举出来,供大家了解。
三)、飞雁入群格——末句所押之韵,非在同一韵部之内,称之为称孤鹤入群格)“飞雁入群格”。
然亦须以古韵能通转者为限。
如
故行宫元 稹
寥落故行宫,(东韵)宫花寂寞红;(东韵)
白头宫女在,閒坐说玄宗。
(冬韵)
中夏昼臥刘 兼
寂寂无聊九夏中,(东韵)傍檐依壁待清风;(东韵)
壮圖奇策无人问,不及南阳一臥龙。
(冬韵)
范成大《呼陀河》
闻道河神解造冰,(蒸韵)曾扶阳九见中兴;(蒸韵)
如今烂被胡羶涴,不似沧浪可濯缨。
(庚韵)
诗押“十蒸”韵,而末句借用“八庚”韵之字。
黄景仁《言怀》
听雨看雲暮復朝,(萧韵)谁于笼鹤採丰标;(萧韵)
不禁多病聪明減,讵惯长閒意气销;(萧韵)
静裡风怀玄度月,愁边心血子胥潮;(萧韵)
可知戰勝浑难事,一任浮生付濁醪。
(豪韵)
诗押“二萧”韵 ,而尾联借用“四豪 ”韵之字。
以上皆称为“飞雁入群格”。
四)、进退格——律诗之押韵,又有所谓“进退格”者,例如七律八句四联,首联押“一先”韵,次联换“十一真韵”,第三联復用“一先韵”,末联更用“十一真”韵。
一进一退,交替押韵,然亦必须限于古韵本相通之范围内,不可任意。
黄朝英《缃素杂记》云:
郑谷与僧齐己、黄损等,共定今体诗格云:
“凡诗用韵有数格,一曰葫芦,一曰辘轳,一日进退。
葫芦韵者先二后四,辘轳韵者双出双入,进退者一进一退,失此则谬矣!
”如李师中《送唐介》诗:
孤忠自许众不与,独立敢言人所难;(寒韵)
去国一身轻似燕,高名千古重于山;(删韵)
并游英俊颜何厚,未死奸谀骨已寒;(寒韵)
天为吾君扶社稷,肯教夫子不生还。
(删韵)
此所谓进退韵格也,“难寒”二字在寒韵,“山还”二字在删韵,诚合体格,岂率尔而为之哉?
《冷斋夜话》载当时唐李对答语:
“言此诗为落韵诗,蓋渠不见郑谷等所定诗格,有进退之说,而妄为云云。
”又如:
韩子苍进退韵近体诗:
盗贼犹如此,苍生困未苏;(虞韵)
今年起安石,不用哭包胥;(鱼韵)
子去朝行在,人应问老夫;(虞韵)
髭鬚衰白尽,瘦地日攜锄。
(鱼韵)
苕溪渔隐云:
“郑谷等共定今体诗格,‘一进一退’韵,如李师中送唐介七言八句是也。
子苍五言八句近体诗亦用此格。
蓋‘苏夫’在‘虞’韵,‘胥锄’在‘鱼’韵也。
”又如苏东坡《题南康寺重湖轩》诗:
八月渡重湖,(虞韵)萧条万象疏;(鱼韵)
秋风片帆急,暮霭一山孤;(虞韵)
许国心犹在,匡时术已虚;(鱼韵)
岷峨千万里,投老得归无。
(虞韵)
此诗以“鱼虞”二韵相间而押,《清波杂志》谓东坡自跋云:
“律诗可用两韵。
而引李诚之(师中)送唐子方(介)诗,两押‘寒山’韵为证,不知诚之本用进退格耳!
”
五)、辘轳格——辘轳韵者.
【辘轳格】
亦称"辘轳韵"。
诗韵术语。
与进退格同为用韵的一格。
辘轳韵者,双出双入。
即律诗第二、第四句用甲韵,第六、第八句用与甲韵可通的乙韵,如先用"七虞",后用"六鱼"等,双出双入,此起彼落,有似辘轳,故称。
【辘轳体诗】
出于文人的巧思,属于文字游戏的范围。
作辘轳体的人须作律诗五首,五言或七言均可,将第一首起韵的第一全句,分别置于其它四首押韵的四个位置中,在第二首为第二句,第三首为第四句,第四首为第六句,第五首为末句。
即第一首首句与第五首末句相同。
五首诗的韵节如辘轳旋转而下,所以叫辘轳体。
另有一种诗的用韵方法叫辘轳格,也称辘轳韵,与此不同。
诗人玉屑引湘素杂记:
「郑谷与僧齐已、黄损等共定今体诗格云:
凡诗用韵有数格,一曰葫芦,一曰辘轳,一曰进退。
葫芦韵者先二后四;辘轳韵者双出双入;进退韵者一进一退,失此则谬。
」文体明辨杂韵诗:
「二曰辘轳韵,双出双入,每隔二句用韵者是也。
」诗评:
「单辘轳韵者,单出单入,两句换韵;双辘轳韵者,双出双入,四句换韵。
」诗人玉屑在进退格的引例中,有子苍近体诗一首,凡四韵,一、三两韵押虞韵,二、四两韵押鱼韵,一虞一鱼,相间递押,所谓一进一退也。
而辘轳韵者,双出双入,即律诗第二第四句用甲韵,第六第八句用与甲韵可通的乙韵,如先用七虞,后用六鱼等,双出双入,此起彼落,有似辘轳,故名。
如黄山谷《谢送宣城笔》诗:
宣城变样蹲鸡距,(虞韵)诸葛名家捋鼠鬚;(虞韵)
一束喜从公处得,千金求买市中无;(虞韵)
没投墨客摩蝌蚪,勝与朱门饱蠹鱼;(鱼韵)
愧我初无草元(玄)手,不将閒写吏文书。
(鱼韵)
此诗之前半押“虞”韵,后半则押“鱼”韵,即所谓辘轳韵也。
吴师道之《吴礼部诗话》云:
“辘轳出入用韵,必有奇字乃可。
若句韵寻常,则用此何为?
又必用韵联而声協者,若东冬、寒山、肴豪、清青之类。
今人间越用之,或一在上平、一在下平,皆非是。
”
六)、极端之格——另有一种极端之格如:
永王东巡歌李 白
祖龙浮海不成桥,(萧韵)汉武湾阳空射蛟;(肴韵)
我王楼艦轻秦汉,却似文皇欲渡辽。
(萧韵)
本诗押“二萧”韵,却于次句押“三肴”韵。
次韵答宝觉苏 轼
芒鞋竹杖布行缠,(先韵)遮莫千山又万山;(删韵)
从来无脚不解滑,谁信石头行路难。
(寒韵)
首句押“一先”韵,次句押“十五删”韵,而末句押“十四寒”韵。
闻 莺杨万里
晓寒顾影惜金衣,(微韵)著意听时不肯啼;(齐韵)
飞入柳阴深处去,数声只有落花知。
(支韵)
首句押“五微”韵,次句押“八齐”韵,而末句押“四支”韵。
如以上三例,乃是通韵之极端例子
(有这些例子,我们也就理解毛泽东的律诗“出韵”的现象了。
)
以上六种格式,除一、二两格可以经常使用外,其它数格一般不宜提倡。
作为初学者还是按韵书押韵为好。
(三)、韵律
1、韵律的定义:
韵律,即为平仄和押韵规范。
也就是格律诗词中对韵的运用规定称之为“韵律”,这和我们平时理解的韵律一词的意思有些不同。
韵律有两种解释:
一是指声韵和节律,也就是诗词中的平仄格式和押韵规则。
这是我们在格律诗词中常用的专业术语。
当我们在欣赏一首诗词时,我们常常会用到一些词,如“平仄适宜”、“韵律流畅”、“入韵”、“出韵”、“入律”、“出律”等词,实际就是在以格律诗的“平仄和押韵规范”在评读这首诗作。
二是指某些物体运动的均匀的节律。
如常见所指的音乐与跳舞韵律,韵律操以及某种物体的神韵等等,这是我们通常理解的含义。
2、韵律的作用:
韵律既是格律诗词曲的基本要素之一,也是歌赋民谣不可或缺的要素之一。
由于汉语文字的单音特性,在诗词
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