哈姆雷特ppt.ppt

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莎士比亚莎士比亚一、常一、常识戏剧种种类1、从内容、性、从内容、性质及美学范畴分，及美学范畴分，有有悲悲剧、喜、喜剧、正、正剧等；等；2、按篇幅、按篇幅长短分短分为独幕独幕剧、多幕、多幕剧；3、从、从题材的材的时代性来分，有代性来分，有历史史剧和和现代代剧；4、从从艺术表表现形式可以分形式可以分为话剧、歌歌剧、舞、舞剧、戏曲等曲等。

话剧：

是一种外来的：

是一种外来的艺术形式，本形式，本世世纪初从欧洲初从欧洲传入我国。

入我国。

话剧以以对话为主，以演主，以演员的台的台词和和动作作为主主要表要表现手段，偶手段，偶尔穿插有音穿插有音乐舞蹈，舞蹈，大多取材于大多取材于现实生活。

生活。

独幕独幕剧：

（一般也称：

（一般也称“小小戏”）篇幅）篇幅和容量和容量较小，不能像多幕小，不能像多幕剧那那样从从容地去容地去组织矛盾、激化矛盾、矛盾、激化矛盾、转化化矛盾。

矛盾。

它要求矛盾更集中、情它要求矛盾更集中、情节更更单纯，结构更构更紧凑，凑，戏剧冲突的展冲突的展开迅速，开迅速，结局也更局也更简捷捷。

我国。

我国传统的的戏剧不分幕，分幕是从欧洲学来不分幕，分幕是从欧洲学来的。

的。

幕幕：

是指舞台前的大幕，拉开一次，是指舞台前的大幕，拉开一次，算是一幕。

算是一幕。

每一幕用写每一幕用写实的布景，把的布景，把时间和空和空间固定下来。

幕是根据固定下来。

幕是根据剧情情段落平均地划分的，大体相当于小段落平均地划分的，大体相当于小说分段，分段，诗歌分章。

歌分章。

场：

是每一幕中划分的小段落是每一幕中划分的小段落。

分。

分场时，一般不，一般不闭大幕，只大幕，只闭二道幕，二道幕，换上布景之后，二道幕再拉开。

也有只上布景之后，二道幕再拉开。

也有只是灯光一是灯光一灭，再亮之后，布景更，再亮之后，布景更动，称之称之为“暗暗转”。

在西方世界，一般人家必备的两本书，一本是圣经，一本就是莎士比亚全集。

1984年选举世界10名伟大作家，莎士比亚（15641616年）名列第一。

这些都说明莎士比亚是有史以来最负盛名的作家。

他被誉为“奥林匹亚山上的宙斯”，他的戏剧已被公认为是不可企及的典范。

难怪英国有句谚语：

“宁可不要100个印度，也不能没有莎士比亚。

”虽然这话有浓厚的殖民色彩，但莎士比亚的重要性也可见一斑。

宁可不要100个印度，也不能没有莎士比亚。

英国谚语英国谚语莎士比亚故里感知作者1564年4月23日出生，默默无闻。

1616年4月23日去世，举世闻名。

在整整52年的生涯中，他为世人留下了37个剧本，一卷14行诗和两部叙事长诗。

他的剧本至今还在世界各地演出。

在他生日的那天，每年都有许多国家在上演他的剧本纪念他。

马克思称他是“最伟大的戏剧天才”。

英国文艺复兴时期最杰出的艺术大师。

莎士比亚哈姆莱特雕塑莎士比亚出生和去伦敦前生活的地方莎士比亚出生的房子的正门莎士比亚环球剧场在西方世界，一般人家必备的两本书，一本是圣经，一本就是莎士比亚全集。

1984年选举世界10名伟大作家，莎士比亚名列第一。

这些都说明莎士比亚是有史以来最负盛名的作家。

他被誉为“奥林匹亚山上的宙斯”，他的戏剧已被公认为是不可企及的典范。

莎士比莎士比亚（15641616）欧洲文欧洲文艺复复兴时期英国著名期英国著名戏剧家和家和诗人。

人。

一生共写了一生共写了37个个剧本，本，154首十四行首十四行诗和和两部叙事两部叙事长诗。

哈姆雷特哈姆雷特奥奥赛罗李李尔王王麦克白麦克白被称被称为莎士比莎士比亚的的“四大悲四大悲剧”。

亨利四世亨利四世威尼斯商人威尼斯商人罗密欧与朱密欧与朱丽叶叶暴暴风雨雨是他重要是他重要作品。

他的作品。

他的剧本多是本多是诗体，他的十四行体，他的十四行诗构思巧妙，音韵和构思巧妙，音韵和谐，意境，意境优美。

美。

马克思克思称他是称他是“最最伟大的大的戏剧天才天才”。

代表作代表作历史剧：

亨利四世理查三世喜剧：

仲夏夜之梦威尼斯商人第十二夜等悲剧：

罗密欧与朱丽叶哈姆莱特奥赛罗李尔王麦克白详细作品分作品分类悲悲剧：

罗密欧与朱密欧与朱丽叶，麦克白，李叶，麦克白，李尔王，哈姆莱特，奥瑟王，哈姆莱特，奥瑟罗，泰特斯，泰特斯安特洛尼克斯，裘力斯安特洛尼克斯，裘力斯凯撒，安撒，安东尼与克莉奥佩屈拉（埃及尼与克莉奥佩屈拉（埃及艳后），后），科利奥科利奥兰纳斯，特洛埃斯，特洛埃围城城记，雅，雅典的泰典的泰门，等。

，等。

喜喜剧：

错中中错，终成眷属，皆大成眷属，皆大欢喜，喜，仲夏夜之梦，无事生非，一仲夏夜之梦，无事生非，一报还一一报，暴，暴风雨，雨，驯悍悍记，第十二夜，第十二夜，威尼斯商人，温莎的威尼斯商人，温莎的风流娘流娘们，爱的徒的徒劳，维洛那二洛那二绅士，泰士，泰尔亲王王佩力克佩力克尔斯，辛白林，冬天的故事斯，辛白林，冬天的故事等。

等。

历史史剧：

亨利四世，亨利五世，亨利六亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，世，亨利八世，约翰王，里翰王，里查二世，二世，里里查三世。

三世。

十四行十四行诗：

爱人的怨人的怨诉，鲁克克丽丝失失贞记，维纳斯和阿多尼斯，斯和阿多尼斯，热情的朝圣者，情的朝圣者，凤凰和斑凰和斑鸠等。

等。

莎士比亚全集莎士比亚全集精装本插图作品简介作品简介哈姆莱特也译作王子复仇记，是莎士比亚的代表作。

写的是丹麦王子哈姆莱特为父报仇的故事。

这出悲剧的情节是这样的：

二、莎士比二、莎士比亚创作作哈姆莱特哈姆莱特的社会背景的社会背景:

莎士比莎士比亚是欧洲文是欧洲文艺复复兴时期英国期英国伟大的大的戏剧家和家和诗人。

他生活在欧洲人。

他生活在欧洲历史上封建制度日史上封建制度日趋没落、没落、资本主本主义兴起的交替起的交替时代。

哈姆莱特是丹麦古代代。

哈姆莱特是丹麦古代的王子。

莎士比的王子。

莎士比亚故意以超越故意以超越时代的代的误差将哈姆莱特搬到伊差将哈姆莱特搬到伊丽莎白莎白统治末治末年的英国年的英国现实中来。

中来。

此此时的英国，社会矛盾激化，的英国，社会矛盾激化，宫廷廷生活生活挥霍浪霍浪费，社会，社会动乱不堪，王乱不堪，王室与室与资产阶级的矛盾越来越尖的矛盾越来越尖锐。

莎士比莎士比亚借哈姆莱特之口，无情地借哈姆莱特之口，无情地揭露了当揭露了当时社会的黑暗与不平，充社会的黑暗与不平，充分表分表现了他的人文主了他的人文主义思想思想。

文艺复兴欧洲新兴资产阶级复兴古代希腊、罗马文化为特点的反封建教会的思想文化运动。

其思想体系是人文主义思想。

这种思想以“人”为中心，反对以“神”为中心；反对神权、神性，宣扬人权、人性。

其思想基础为人性论：

肯定人的价值，赞美对爱情和幸福的追求，推崇知识，主张平等。

代表这一时期文学最高水平的就是英国莎士比亚的戏剧。

背景知识人文精神人文精神一词，源自西方，也可称作人文精神一词，源自西方，也可称作“人文主义人文主义”。

它是西方哲学在两千多年探索一些不可解问。

它是西方哲学在两千多年探索一些不可解问题的过程中，培育起来的一种精神，包含三个元题的过程中，培育起来的一种精神，包含三个元素：

素：

人性人性人性人性，主要精神就是尊重人，尤其尊重人作为一，主要精神就是尊重人，尤其尊重人作为一种精神存在的价值；种精神存在的价值；理性理性理性理性，以科学的意义来说，人是有思想有头脑的，以科学的意义来说，人是有思想有头脑的，能够思考真理，追求真理；能够思考真理，追求真理；超越性超越性超越性超越性，以宗教的意义来说，人是有灵魂的，可，以宗教的意义来说，人是有灵魂的，可以追问、追求生命的意义。

以追问、追求生命的意义。

在他们看来，在他们看来，人是人是“了不得的杰作了不得的杰作”，具有，具有“高高贵的理性贵的理性”“伟大的力量伟大的力量”，有着无比的智慧，有着无比的智慧，是是“宇宙的精华，万物的灵长宇宙的精华，万物的灵长”。

三、三、剧情情简介介描述丹麦王描述丹麦王驾崩，守夜崩，守夜卫兵看兵看见老王老王幽魂出幽魂出现，告知哈姆雷特王子。

而叔，告知哈姆雷特王子。

而叔父克父克劳迪斯服迪斯服丧未未满，即娶其兄嫂，即娶其兄嫂继承王位。

王子与幽魂承王位。

王子与幽魂对话，获知叔父知叔父谋害父王之真相，王子装害父王之真相，王子装疯卖傻傻为证实真相，真相，导演一出老王被毒演一出老王被毒杀短短剧，请新王与新后新王与新后观赏，叔父当，叔父当场色色变，母后以母后以为王子王子疯了，奥菲莉了，奥菲莉亚遭情遭情人失踪及人失踪及丧父之痛投河自父之痛投河自杀，引起，引起雷奥提斯心雷奥提斯心头之恨，与克之恨，与克劳迪王共迪王共谋比比剑时涂涂剧毒于毒于剑锋，酒内下毒，酒内下毒，加害王子，不料被葛楚皇后加害王子，不料被葛楚皇后误饮，雷奥提斯自己亦雷奥提斯自己亦为毒毒剑所所伤，临死死告知王子真相，王子告知王子真相，王子报了父仇，自了父仇，自己亦壮烈己亦壮烈牺牲。

牲。

四、共分四、共分为五幕五幕1、深夜、深夜显幽灵、先王揭阴幽灵、先王揭阴谋2、装、装疯伤情人、演情人、演戏巧巧试探探3、寡断失良机、寡断失良机、误杀情人父情人父4、海上得脱、海上得脱险、情人断芳魂、情人断芳魂5、墓地起冲突、悲情大、墓地起冲突、悲情大结局局五、悲五、悲剧的情的情节这是一部五幕是一部五幕剧第一幕第一幕：

老王鬼魂：

老王鬼魂显现，告知哈姆莱，告知哈姆莱特自己是被克特自己是被克罗迪斯害死的，迪斯害死的，这是复是复仇的仇的缘起。

起。

第二幕，第二幕，国王克国王克罗迪斯心迪斯心怀鬼胎，派鬼胎，派原原为哈姆莱特之友的哈姆莱特之友的罗森格森格兰兹等人等人对他展开他展开试探。

探。

第三幕：

第三幕：

克克罗迪斯迪斯进一步利用一步利用哈姆莱特的恋人奥菲利哈姆莱特的恋人奥菲利娅对哈姆莱哈姆莱特特试探的同探的同时，哈姆莱特佯装，哈姆莱特佯装疯癫，通通过演演戏证实了克了克罗迪斯的迪斯的恶行，行，并并为复仇复仇误杀了正在了正在偷听的弄臣波听的弄臣波格涅斯。

格涅斯。

第四幕第四幕：

克：

克罗迪斯迪斯为除后患，迫除后患，迫哈姆莱特去英国，欲借英王之手将哈姆莱特去英国，欲借英王之手将他他杀死，反被哈姆莱特抓住机会，死，反被哈姆莱特抓住机会，假英王之手假英王之手杀死了派去死了派去监视他的朝他的朝臣，返回丹麦。

臣，返回丹麦。

第五幕第五幕：

奥菲利：

奥菲利娅忧伤而死，而死，其兄雷欧提斯与哈姆莱特比其兄雷欧提斯与哈姆莱特比剑。

哈姆莱特在王后哈姆莱特在王后误服毒酒而死、服毒酒而死、雷欧提斯当众揭露国王害人阴雷欧提斯当众揭露国王害人阴谋后，将国王后，将国王杀死，自己也中死，自己也中剑而而亡。

亡。

五、主要角色五、主要角色哈姆雷特哈姆雷特PrinceHamlet丹麦王子。

丹麦王子。

为父王的鬼魂所困父王的鬼魂所困扰，要，要对杀父凶手复仇。

父凶手复仇。

经历了痛苦的了痛苦的挣扎之后他达成了目的，整扎之后他达成了目的，整个王个王宫也陷入了死亡的恐怖之中。

他最后也陷入了死亡的恐怖之中。

他最后也中了致命的毒也中了致命的毒剑死去。

死去。

克克劳迪斯迪斯Claudius丹麦丹麦现任国王。

任国王。

他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后继任了任了王位。

老国王的鬼魂告王位。

老国王的鬼魂告诉哈姆雷特，他正哈姆雷特，他正是是谋杀自己的凶手。

他罪有自己的凶手。

他罪有应得，最后死得，最后死在侄子复仇的毒在侄子复仇的毒剑下。

下。

鬼魂鬼魂KingHamlet（Ghost）哈姆雷特的父哈姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。

死后化成的鬼魂。

他被弟弟毒死他被弟弟毒死时，哈姆雷特正在国，哈姆雷特正在国外。

外。

乔特特鲁德德Gertrude丹麦王后，丹麦王后，王子的王子的亲生母生母亲。

老王死后她改嫁。

老王死后她改嫁克克劳迪斯，在莎士比迪斯，在莎士比亚的的时代代这种种关系被关系被视为乱乱伦，所以引起了哈姆，所以引起了哈姆雷特的仇恨。

她替哈姆雷特雷特的仇恨。

她替哈姆雷特误喝下喝下了克了克劳迪斯迪斯预设的毒酒，当的毒酒，当场身亡。

身亡。

波洛涅斯波洛涅斯Polonius克克劳迪斯的御前大迪斯的御前大臣。

他是个出了名的老臣。

他是个出了名的老顽固，阻固，阻挠哈姆雷哈姆雷特与欧菲莉特与欧菲莉亚之之间的的爱情。

哈姆雷特情。

哈姆雷特总是是假装呆假装呆头呆呆脑来来戏弄他。

他弄他。

他躲在一在一块挂毯挂毯后，后，偷听哈姆雷特与王后的听哈姆雷特与王后的谈话时，被王，被王子一子一剑刺死。

刺死。

雷欧提斯雷欧提斯Laertes波洛涅斯的儿子。

波洛涅斯的儿子。

为了父了父亲和妹妹的死用和妹妹的死用剑杀死了哈姆雷特。

死了哈姆雷特。

他也死在哈姆雷特的毒他也死在哈姆雷特的毒剑下，尽管当下，尽管当时哈哈姆雷特没有意姆雷特没有意识到到剑是是带毒的。

毒的。

奥菲莉奥菲莉娅（欧菲莉（欧菲莉亚）Ophelia波洛波洛涅斯的女儿。

她与哈姆雷特双双陷入涅斯的女儿。

她与哈姆雷特双双陷入爱河，河，但种种阻力警告王子，政治地位使他但种种阻力警告王子，政治地位使他们无无望望结合。

作合。

作为哈姆雷特哈姆雷特疯狂复仇狂复仇计划的一划的一部分，她被他无情抛弃，加上父部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死的死让她陷入精神她陷入精神错乱，最乱，最终失足落水溺失足落水溺毙。

霍拉旭霍拉旭Horatio哈姆雷特大学里的密哈姆雷特大学里的密友。

他没有直接卷入王室之友。

他没有直接卷入王室之间的阴的阴谋，所，所以他成了哈姆雷特的以他成了哈姆雷特的传声筒，莎翁用他来声筒，莎翁用他来烘托烘托剧情。

他也是唯一一个活到全情。

他也是唯一一个活到全剧结束束的主要角色。

的主要角色。

虽然他曾然他曾扬言要自言要自杀。

罗生克生克兰和盖登思和盖登思邓Rosencrantz&Guildernstern都是哈姆雷特大学中的都是哈姆雷特大学中的老同学。

他老同学。

他们被克被克劳地招来照看哈姆雷特。

地招来照看哈姆雷特。

虽然两人在然两人在剧中的作用不大，但王子很快中的作用不大，但王子很快就猜疑两人是就猜疑两人是间谍。

当国王下密令要。

当国王下密令要处死死远在英国的哈姆雷特在英国的哈姆雷特时，他把名字，他把名字偷换了。

了。

于是两人在幕后莫名其妙地死去。

于是两人在幕后莫名其妙地死去。

福丁布拉斯福丁布拉斯Fortinbras挪威王子。

在挪威王子。

在剧中只有短短的中只有短短的过场戏。

但他的重要性在。

但他的重要性在于，全于，全剧的最后台的最后台词由他由他说出，似乎象征出，似乎象征着一个更着一个更为光明的未来，光明的未来，阐述了述了剧作主作主题。

六、六、哈姆雷特哈姆雷特著名独白著名独白哈姆雷特哈姆雷特是莎士比是莎士比亚创作的一部作的一部悲悲剧作品，称得上是一部人作品，称得上是一部人类心灵咏心灵咏唱出来的唱出来的伟大史大史诗。

以上。

以上选段出段出现在在哈姆雷特哈姆雷特一一剧的第三幕第一的第三幕第一场，甚称是流芳百世，世人甚称是流芳百世，世人为之之倾倒的独倒的独白。

白。

哈姆雷特在哈姆雷特在这段独白中，思考并段独白中，思考并探探讨人生。

人生。

课文节选的是第五幕第二场（未完），主要情节是哈姆莱特和雷欧提斯比剑，这是全剧的高潮。

剧情发展到这里，克劳狄斯和哈姆莱特都清楚知道了对方要置自己于死地，他们谁都不能再回避、耽搁，形势刻不容缓。

老辣狠毒的克劳狄斯抢占了先机，安排了看上去万无一失的“比剑”的圈套。

结果如何呢？

课文插图课文插图字词梳理一、读准下列词语的读音：

吮舐砧石哀恸傀儡害臊同衾觊觎憎恶赫卡忒二、注意辨析以下词义2、身无长物：

ShnshzhntngjysoqnKulizngt人除自身之外，所拥有的东西极少。

形容贫穷或俭朴。

1、命运的虐待和恩宠，你都是受之（坦然；泰然）能够把感情和理智调整得那么适当整体把握文章选自第三幕第二场“戏中戏”部分，阅读课文，回答以下问题：

1、哈姆莱特安排“戏中戏”的目的是什么？

2、戏上演前，哈姆莱特特意作了哪些安排？

3、奸王看戏时有什么表现？

说明了什么？

看戏后呢？

装疯卖傻，对奸王、母亲旁敲侧击22、戏前安排、戏前安排亲自导演；安排好友注视奸王；11、演戏目的：

、演戏目的：

试探叔父克劳狄斯是否有杀父娶母，篡权夺位之罪行。

说明：

说明：

戏中表现问情节问情节问戏名问戏名站起来站起来让人点火把让人点火把戏后表现奸王：

不舒服、发脾气奸王：

不舒服、发脾气王后：

很难过、非常吃惊王后：

很难过、非常吃惊杀人阴谋被人揭穿结构安排一、戏前安排亲自导演交代朋友哑剧问戏名演出哈姆莱特国王表现戏中戏发脾气二、戏中三、戏后站起来让人点火把问情节不舒服窥出阴谋决心复仇课文分析1.节选的这场戏在情节结构上可分为哪三部分？

各部分主要写的什么内容？

第一部分，主要是国王与身边的侍臣及王后之第一部分，主要是国王与身边的侍臣及王后之间的对白。

写心怀鬼胎、惊疑不定的国王与侍臣密间的对白。

写心怀鬼胎、惊疑不定的国王与侍臣密谋商量试探哈姆莱特是否谋商量试探哈姆莱特是否“因失恋而疯狂因失恋而疯狂”的。

的。

第二部分，主要是哈姆莱特与奥菲利娅的对白。

第二部分，主要是哈姆莱特与奥菲利娅的对白。

写的是奥菲利娅前来试探究竟，哈姆莱特为迷惑仇写的是奥菲利娅前来试探究竟，哈姆莱特为迷惑仇敌而装疯卖傻。

敌而装疯卖傻。

第三部分，主要是国王与波洛涅斯的对白。

写第三部分，主要是国王与波洛涅斯的对白。

写的是他们试探后的密谋。

的是他们试探后的密谋。

2.在这场戏中，主要冲突是否表现为哈姆雷特与奥菲利娅的冲突？

为什么？

不是。

因为哈姆莱特的直接复仇对象是国王。

他与国王之间的矛盾冲突应为主要冲突。

奥菲利娅因不明真相并以为哈姆莱特真的疯了而无法与哈姆莱特沟通的矛盾仍从属于哈姆莱特与国王之间的矛盾，因为她是被人利用。

3、冲突双方力量对比上有什么特点？

力量悬殊：

强大（强大到一个封建集团）弱小（弱小到一个人）4、在这种情况下，哈姆雷特坚持个人复仇。

结合时代背景，这反映出他思想上有什么特点？

个人英雄主义强调个人力量的伟大，表现了对人的自我的极大的肯定。

新兴资产阶级人文主义思想的体现。

5、戏中，哈姆雷特的内在冲突表现得非常激烈，请仔细阅读“生存还是毁灭”这段对白，说说激烈的冲突来自于哈姆雷特对哪些问题的思考？

思考的结果如何？

这体现出他怎样的性格特点?

生存与毁灭思虑与行动他选择生存，在是否复仇的激烈思想斗争后他选择了行动与坚持。

性格特点：

在面对巨大的挫折时，他敏感、善于自我剖析、思维缜密深刻、闪耀着人文主义者的理性光辉；但是他又过于犹豫、迟疑、忧郁。

但是最终哈姆莱特最终还是依然选择了行动，置叔父于死地，这又说明了他有英勇的一面。

6、哈姆莱特的人性为什么这么复杂？

他奉命复仇，然而任务是如此艰巨，对手是如此强大，他主观上反对暴力却又脱离群众，造成他在积极行动之中常常产生力不从心和难免失败的感觉，因而他的内心充满矛盾。

问题探究1、戏上演前，哈姆莱特对奥菲利娅说的话有什么特点？

为什么？

哈姆莱特故意坐在奥菲利娅身边装出一副因痴情而精神失常的样子，胡言乱语：

仿佛是因为奥菲利娅的不贞洁而使自己精神失常。

目的是让人们尤其是国王认识到哈姆莱特是因恋爱失意而疯，从而放松对王子复仇的警惕。

2、节选部分出现了哪些人物？

说说几个主要人物之间的复杂关系是如何推动情节发展的。

在场的几个人物是：

哈姆莱特、国王克劳狄斯、王后乔特鲁德、雷欧提斯。

其中克劳狄斯和哈姆莱特是不共戴天的对手，乔特鲁德和雷欧提斯则是会对局面产生影响的两个变数。

乔特鲁德夹在克劳狄斯和哈姆莱特之间，左右为难，关键时候爱子心切；雷欧提斯被克劳狄斯利用，不过由于他不习惯使用阴谋手段，加之哈姆莱特事先向他做了诚恳的表白，因此他既仇恨哈姆莱特，又对他怀有不忍之心。

乔特鲁德的态度和言行直接影响了事件的进展。

比剑中，第一、二回合，雷欧提斯由于一时不能下决心杀死哈姆莱特，因此出手比较犹豫，被哈姆莱特占了上风。

克劳狄斯迫不及待要置哈姆莱特于死地，在第一回合哈姆莱特取胜后，他就用一杯毒酒为哈姆莱特祝贺，哈姆莱特谢绝了他这种伪装的善意，而王后乔特鲁德或者是想缓和克缓和克劳狄斯和哈姆莱特的关系，也可能是潜意识里觉得这杯酒有问题，因此她不听劝阻地替哈姆莱特喝下了这杯酒。

在克劳狄斯的压力下，雷欧提斯终于向哈姆莱特全力发起攻击，以剑尖上染有剧毒的利剑刺中了哈姆莱特，而哈姆莱特夺过他的剑也刺中了他。

临死前，雷欧提斯后悔自己不该参与克劳狄斯的诡计，向众人揭穿了克劳狄斯的阴谋。

哈姆莱特得以抓住最后机会杀死克劳狄斯，为父亲复仇。

3、你认为造成哈姆莱特悲剧的原因是什么？

客观上讲，首先是反动势力过于强大。

其次是哈姆莱特性格中的矛盾。

哈姆莱特有美好的理想但不切实际；他受人民爱戴却又不相信群众，而是孤军奋战；他勇敢地担负起扭转乾坤的重任，却只相信自上而下的改良，而反对人民的暴动，摆脱不了宿命论的束缚。

4、哈姆莱特最终与对手同归于尽，对于这样的结局，你认为他能否避免？

哈姆莱特的对手克劳狄斯高居王位，老奸巨猾，善于耍阴谋诡计，跟他相比，哈姆莱特势单力孤，鲁莽草率，不善于制定周密计划主动进攻敌人。

他答应“比剑”，就意味着克劳狄斯的阴谋已成功了一大半，只是在比剑过程中出现的一些“变数”，如王后喝下毒酒，雷欧提斯也被哈姆莱特用毒剑刺中等，才使他有机会在临死之际用毒剑向克劳狄斯发出致命一击。

所以说，哈姆莱特是很难避免这种厄运的。

人物性格哈姆莱特哈姆莱特哈姆莱特在世界戏剧人物画廊中有“忧郁王子”之称，可是，他起初却是一个“快乐的王子”。

“人是一件多么了不得的杰作！

多么高贵的理性！

多么伟大的力量！

多么优美的仪表！

多么文雅的举动！

在行为上多么像一个天使！

在智慧上多么像一个天神！

宇宙的精华！

万物的灵长！

”人物性格：

迷惘、痛苦、焦虑、惶惶不安、犹豫。

这说明哈姆莱特曾经是一个怀抱理想的乐观的人文主义者。

正是这种乐观思想，使它将父亲看成一个十全十美的君王，将母亲看成圣母一样纯洁的女性。

父亲与母亲的结合便是理想与爱的结合，这样的世界自然是“美好的花园”。

然而，剧本一开始，世界便已“颠倒混乱”，面对父死母嫁，王位被篡夺的严酷现实，哈姆莱特像一夜间遭到严霜袭击的娇花，精神颓唐，痛苦和忧虑使他变成了一个“忧郁王子”。

可见，梦幻破灭的哈姆莱特成了一个面对重重矛盾精神无所寄托的“流浪儿”。

哈姆莱特说：

“我的罪恶是那么多，连我的思想也容纳不下。

”哈姆莱特不仅看到了他人心灵的丑恶，而且也看到了自己的心灵同样是黑暗的。

既然人在本体意义上是恶的，那么，他为父报仇、“重整乾坤”、改造社会的斗争对象就不只是一个克罗迪斯，而是包括他自己在内的所有人。

而完全消除人身上的恶，也就否定了人的现实存在，那么“重整乾坤”也就成了一句空话，人生也是没有结果的虚无。

既然人生无异议，哈姆莱特又觉得不如“早早脱身离去”，他想到了自杀。

然而，想到死后不仅要坠入一片虚无的世界，而且灵魂也得不到安宁，这又使他心头升腾起对死亡的恐惧。

于是，“生存还是毁灭”，这个经久不绝的声音，就在他的灵魂深处奏响了。

艺术成就（）体现了现实主义的创作原则取材于历史、传说和前人的剧本，填补现实生活的血肉，注入时代精神的灵魂；并不排斥浪漫主义，而是与浪漫主义相融合。

（）情节的丰富性和生动性广阔的社会生活画面，如“福斯泰夫式背景”。

多条情节线索的交织，如三条为父报仇的线索。

悲剧中的喜剧因素，如奥菲莉娅之死与墓地的插科打诨。

达到了“崇高和卑下、可怕和可笑、英雄和丑角的奇妙的结合。

”情节发展环环相扣，引人入胜。

（）人物性格化人物各具性格特点：

克劳狄斯“脸上堆着笑的万恶的奸贼。

”波洛涅斯昏庸老朽，谄媚逢迎。

奥菲莉娅天真柔弱，但她并不是甘心充当别人的工具。

在对比中刻划人物，如三位为父报仇者之间的对比；哈姆雷特与霍拉旭之间的对比。

通过内心独白来展示人物性格。

（）语言的丰富多彩及个性化庞大的词汇量；丰富的语言形式；主要用无韵诗体写成，其中也有散文、有韵诗和抒情歌谣。

语言个性化；不同的人物有不同的语言；同一个人物在不同的境遇中也会有不同的语言。

“哈姆莱特是戏剧诗人之王莎士比亚灿烂王冠上面的一颗光辉的钻石。

”在哈姆莱特的形象里，莎士比亚体现了他所处时代最优秀的进步的人类特点。

哈姆莱特是作者着力塑造的一个人文主义者的典型形象，他经受了人间最大的痛苦和最悲惨的命运，这一切不只是他个人的不幸，而是不合理的社会造成他不合理的人生。

于是他决心“重整乾坤”，最后他与敌人同归于尽，家庭、爱情随之毁灭。

人文主义者的理想与邪恶黑暗的现实之间存在着巨大的差距。

哈姆莱特的悲剧是对人类生活和悲剧命运的高度概括。

全文总结试比较试比较哈姆莱特哈姆莱特与与茶馆茶馆戏剧语戏剧语言特点的异同言特点的异同（11）相同点：

都是主要靠人物对白来表现突出人物）相同点：

都是主要靠人物对白来表现突出人物性格的。

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