古典音乐史上最优美的咏叹调aria皮影欣赏伊莎贝拉《梦幻童话》.docx
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古典音乐史上最优美的咏叹调aria皮影欣赏伊莎贝拉《梦幻童话》
古典音樂史上最優美的咏叹调(Aria )‖【皮影欣赏】伊莎贝拉《梦幻童话》
【皮影欣赏】伊莎贝拉《梦幻童话》
古典音樂史上最優美的咏叹调(Aria)
制作人:
雪父咏叹调
咏叹调(Aria)即抒情调。
这是一种配有伴奏的一个声部或几个声部以优美的旋律表现出演唱者感情的独唱曲,它可以是歌剧,轻歌剧,神剧,受难曲或清唱剧的一部分,也可以是独立的音乐会咏叹调。
咏叹调有许多通用的类型,是为发挥歌唱者的才能并使作品具有对比而设计的。
它是在十七世纪末,随着歌剧的迅速发展,人们不再满足于宣叙调的平淡,希望有更富于感情色彩的表现形式而产生的。
因此从诞生之初,它就在各方面与宣叙调形成对比,其特征是富于歌唱性(脱离了语言音调)、长于抒发感情(而不是叙述情节)、有讲究的伴奏(宣叙调则有时几乎没有伴奏或只有简单的陪衬和弦)和特定的曲式(多为三段式;宣叙调的结构则十分松散)。
此外,咏叹调的篇幅较大,形式完整,作曲家们英雄有用武之地,还经常给演员留出自由驰骋的空间,让他们可以表现高难的演唱技巧。
因此,几乎所有著名的歌剧作品,主角的咏叹调都是脍炙人口的佳作。
当时,对宣叙调感到乏味的听众非常喜爱咏叹调,以致到18世纪
咏叹调完全统治了歌剧。
到了现代,情况有了很大的变化。
如在瓦格纳的后期歌剧中,不论宣叙调还是咏叹调,都不像前人的歌剧那样拘泥形式、严格区分;他将两者融会贯通,成为声乐线条,按戏剧情景的需要自由运用。
瓦格纳以来的歌剧趋向于大量使用宣叙调,只有极短的经过句用咏叹调格式;同时,乐队部分则起到主题延续和展开的作用。
戏剧咏叹调
西洋歌剧、神剧或康塔塔等戏剧中一种极富抒情性、戏剧性的独唱乐段。
一般篇幅较大,音域宽,技巧性强,用于集中表现人物的内心活动。
用管弦乐队或键盘乐器伴奏。
咏叹调的运用始于17世纪初,与朗诵式的宣叙调相对,结构较自由。
18世纪时,其结构变得程式化,一般为A+B+A'的复三部曲式结构,特别是在意大利那不勒斯乐派的歌剧中。
过于严格的程式化,阻碍了剧情发展,格鲁克在其歌剧改革中打破了这种格式。
咏叹调在歌剧中占有很重要的位置,可单独作为音乐会曲目。
一些歌唱性较强的器乐作品也称咏叹调,如巴赫的《布兰登堡变奏曲》主题等。
咏叹调(aria)大量出现在歌剧和清唱剧中。
歌剧中的咏叹调一般是主角的独唱,在一部歌剧里至少有一首,有时也会有两首。
它的作用就象是戏剧中的“独白”,表现出人物的特征。
同时它往往是最精彩的唱段,结构完整,需要演员掌握高度的演唱技巧。
还可以拿出来单独作为音乐会的独唱节目来演唱。
01AirOnTheGString...--Giovanni
Marradi
“巴赫:
G弦上的咏叹调
《G弦上的咏叹调(AriaSulG)》,又名为《G弦之歌》,此曲为巴赫(JohannSebastian
Bach)《第三号管弦乐组曲》(OrchestralSuitesNo's1and3#09]OvertureNo.3
BWV1068inDmajor-
Air)的第二乐章主题,充满诗意的旋律美,使此曲成为脍炙人口的通俗名曲。
是巴赫代表作品之一
原曲创作于一七二七年至一七三六年之间。
十九世纪德国的著名的小提琴家威廉密(August
Wilhelmj,1845—1908)将这段主题改编为钢琴伴奏的小提琴独奏曲,由于主奏小提琴必须在G弦(小提琴四根弦中最粗的一根弦)上演奏全部旋律,故此得名。
巴赫的原曲没有表情与速度记号,编曲者则指定“甚慢,极有表情”。
类似低音弦的拨奏伴奏下,小提琴奏出悠长而庄重的旋律(片段1)。
全曲后半段出现的新旋律产生了更丰富的变化,最后在静似祈祷般的气氛中结束。
在巴赫的《乐队组曲第三号》诞生百余年后,十九世纪德国著名小提琴家威廉密(August
Wilhelmj)对这首作品的第二乐章作了改编,将第一小提琴声部的曲调由D大调改为C大调,乐器上以小提琴独奏为主,辅以大健琴伴奏,同时又将旋律全部移至小提琴G弦上演奏,由此命名为《G弦上的咏叹调》。
”02Prelude–ActI(La...--André
Rieu
“威尔第《茶花女》——第一幕前奏曲”03Mesíckunanebihlub...--BostonSymphonyOrchestra;Seiji
Ozawa;FredericavonStade
““德沃夏克《水妖魯莎卡》-《月亮颂》
此剧描述了水仙女鲁莎卡与年轻的王子相爱。
但两人因处于人妖两个不同世界而无法结缡。
王子由此移情别恋,爱上了另一位公主,令鲁莎卡痛苦万分。
然而那公主最终抛弃了王子,王子于是日夜思念鲁莎卡,与鲁莎卡相见后因亲吻她,以永恒的死亡,双双沉入湖底……作为一部艺术作品,它在世界歌剧的海洋里,犹如一颗熠熠生辉的珍珠,绽放异彩。
歌剧一开始,水精灵们在月光下跳着轮舞,音乐热烈奔放,欢快欣愉,而鲁莎卡低首沉思,怀念曾经邂逅的王子,愁云怨雾环绕着她的情愫,形成一种强烈的对比,也预示着爱情悲剧的缘因。
整部歌剧的合唱、重唱和独唱皆真切动人、激动人心。
王子的咏叹调《可爱的幻影》、鲁莎卡的咏叹调《月亮颂》,可谓脍炙人口,尤其是《月亮颂》可说是千古绝唱、百听不厌。
《月亮颂》高挂在丝绒般天上的月,
你的光芒清冷辉耀,
你行过幽暗长空,
照耀人们的居所.
你行过幽暗长空,
照耀人们的居所.
啊,月儿!
请留步.
告诉我吾爱在何方!
啊,月儿!
请留步.
告诉我吾爱在何方!
啊,告诉他银色的月.
我要用我的臂弯拥抱她,
只求一渺小微不足道的心愿,
他会梦见我.
只求一渺小微不足道的心愿,
他会梦见我.
银色的月请照耀他无论他在何方,
告诉他这儿有个人在等着他.
若我的爱人梦见了我,
他是否醒来后仍会记得我.
啊,月儿,别隐没!
月儿,别隐没!
《月亮颂》是水仙女鱼第一幕里的一段咏叹调,她独对明月,倾吐心中的爱情。
音乐将人的情感和大自然令人陶醉的景色、配乐的色彩、多变的和声和节奏、层次分明前后呼应的体裁以及声乐部分舒展优美的旋律,将一幅美丽的画卷展现在人们面前:
诗意的景色,活生生的爱情亲切感人的情感
这首咏叹调听起来给你的感觉是小调,其实是降G大调,3/8的拍字,结构是前奏+A+B+间奏+A′+B′+间奏+尾声。
前奏先由竖琴弹奏降G大调属和弦琶音引出,而后管弦乐在梦幻般的背景下奏出水仙女的音乐动机,安静而优美,创造出如诗如画的气氛。
A段的旋律在中低声区环绕,好似人物在自言自语的说话。
安静平稳的旋律和节奏,抒发了水仙女对月亮的赞美。
伴奏采用了与歌声不同的节奏形式,并在句尾以回声似的重复来加强音乐的流动性和声厚度。
使听众仿佛置身于皓月当空、湖寂静、安谧的大森林中,创造出如诗如画的气氛。
B段在一个八度大跳引导下出现,旋律与A段形成鲜明对比,情绪热烈,爱情的向往,心灵的呼唤似插上翅膀飞上云天。
间奏以同音反复的形式模进,形象的描绘出湖水的微波,又好似水仙女的心为爱情而颤粟。
A′、B′与A、B有微小的变化,仅表现在歌词韵律感方面节奏有所变化,如附点音符,增强了歌词情感的表达,更加生动亲切。
尾声以主和弦分解式的上行模进将咏叹调引向高潮,旋律的流动似爱的浪潮,层层迭迭。
这一首咏叹调有一种朴素,脱俗的美感,内在而热诚。
要求演唱者的音色纯净、连贯、统一,A与B之间在音量和情感上的对比应鲜明,声区的转换应自然统一。
此外,曲中的几处装饰音具有一种韵味,演唱时应参照乐谱上的记谱与歌唱家的录音去把握,不应该按个人的习惯而脱离作品风格。
”04UnBelDi,Vedremo--Giacomo
Puccini
“普契尼《蝴蝶夫人》-美好的一天
《美好的一天》是蝴蝶夫人在第二幕中所唱的一首著名的咏叹调。
平克尔顿回国后,女仆认为他不会回来,但忠于爱情的蝴蝶夫人却不停地幻想着在一个晴朗的早晨,平克尔顿乘军舰归来的幸福时刻。
她面对着大海,唱出了著名的咏叹调《美好的一天》。
普契尼在这里运用了朗诵式的旋律,细致地刻画了蝴蝶夫人内心深处对幸福的向往。
音乐近似说白,形象生动地揭示了蝴蝶夫人盼望丈夫回来的迫切心情。
”05CastaDiva--JoshuaBell
“貝里尼歌剧《诺玛》-《圣洁女神》
歌词:
在银辉中闪耀的女神啊,
最最圣洁的女神,
请投给我们神奇眼光,
给我们,哦,给我们…
化解世间愁苦的女神啊,
最最慈悲的女神,
请以奇妙的和平笼罩整个大地,
使和平笼罩整个大地,
啊,整个大地。
打倒罗马人的喊声虽然高昂,
但我们的神,终会消灭他们,
以天上的烈焰,把他们歼灭,
死亡的火焰即将降他们身上。
亲爱的人,请回到我身旁,
跟我在一起,就没有恐惧,
亲爱的人,请回到我身,
跟我一起祈求心灵的和平。
啊,亲爱的人……
啊,回来,回到孤寂地
等待你的,我的身旁!
回来,啊,回来,回到
孤寂地等待你的,我的身旁!
求你回来,回来啊,
求你回来,快回来!
”06Habanera(Carmen)--AndréRieu
“比才
《卡門》-《愛情是一隻難以馴服的小鳥》
主人公卡门的著名咏叹调《爱情像一只自由的小鸟》是十分深入人心的旋律,充分表现出卡门豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。
卡门被逮捕后,龙骑兵中尉苏尼哈亲自审问她,可她却漫不经心地哼起了一支小调,此曲形象地表现出卡门放荡不羁的性格。
还是这一幕中,卡门在引诱唐·豪塞时,又唱出另一个著名的咏叹调,是一首西班牙舞蹈节奏的迷人曲子,旋律热情而又有几分野气,
进一步刻画了卡门性格中的直率和泼辣。
爱情是什么?
爱情的每个瞬间都是火焰般热烈,爱情的生命应如流水般延绵。
爱情即使是一只自由的小鸟,她也会甘愿与树共老。
爱情是一只自由的小鸟,谁也别想把它驯服。
纵然是恐吓、威逼,它都无动于衷,甜言蜜语也一样没用。
我中意的人也许心儿已被占据,可爱情是那么任性,谁的话它也不听。
你不爱我,我也要爱你,只要你被我看中,你可就要当心!
”歌词:
L'amourestunoiseaurebelle
爱情是一只不羁的鸟儿
Quenulnepeutapprivoiser
任谁都无法驯服
Etc'estbienenvainqu'onl'appelle,
如果它选择拒绝
S'illuiconvientderefuser.
对它的召唤都是白费
Rienn'yfait,menaceouprière,
威胁或乞讨都是惘然
L'unparlebien,l'autresetait
一个多言,另一个不语;
Etc'estl'autrequejepréfère
而我爱的那个
Iln'ariendit;maisilmeplait.
他什么都不说,却打动了我
L'amour,l'amour,l'amour,l'amour!
爱情!
爱情!
爱情!
爱情!
L'AmourestenfantdeBohême,
爱情是吉普赛人的孩子
Iln'ajamais,jamaisconnudeloi,
无法无天
Situnem'aimepas,jet'aime,
如果你不爱我,我偏爱你
Sijet'aime,prendgardeàtoi!
如果我爱上你,你可要当心!
(Prendsgardeàtoi)
Situnem'aimepassitunem'aimespasje
t'aime
如果你不爱我,你不爱我,我偏偏爱你
(Prendsgardeàtoi)
Maissijet'aimesijet'aimeprendsgardeà
toi!
如果我爱上你,你可要当心!
L'oiseauquetucroyaissurprendre
你以为捉住了的鸟儿
Battitdel'aileets'envola;
已抖开翅膀飞去
L'amourestloin,tupeuxl'attendre;
爱情很遥远,你可以等待
Tunel'attendplus,ilestlà!
你别再等待,它就在这里!
Toutautourdetoivite,vite,
就在你旁边,快,快!
Ilvient,s'enva,puisilrevient!
它来来去去,回了又离!
Tucroisletenir,ilt'évite;
你以为已拥有,它却躲开
Tucroisl'éviter,iltetient!
你以为已躲开,它却捉住你”07Carmen:
ActThree:
C...--Maria
Callas
“比才
《卡門》-《米凱葉拉的詠嘆調》”
08LaFleurQueTuM’av...--Andrea
Bocelli
“比才《卡門》-《花之歌》”
09L'Elisird'Amore/Un...--Joshua
Bell
“多尼采蒂:
《爱的甘醇》第二幕-
一滴美妙的泪”
10AveMaria(Live)--ChrisBotti
“威尔第《奧賽羅》——聖母頌”
11Fedora:
AmorTiViet...--Luciano
Pavarotti
“喬爾達諾《費朵拉》-不能停止愛你”
12J'aiPerduMonEuryd...--JohnEliot
Gardiner
“葛路克《奧菲歐與幽莉蒂妾》——《我失去了幽莉蒂妾》”13OmbraMaiFu--ThomasOtten
“亨德尔:
歌剧《赛尔斯》第一幕-
广板:
“绿树成荫””
14Lasciach'iopianga--Sarah
Brightman
“亨德尔:
歌剧《林納多》-
讓我痛哭吧”
15ViljaLied--AndréRieu
“雷哈爾歌剧《風流寡婦》-柳條之歌”
16PourquoiMeReveille...--LucianoPavarotti
“馬斯奈
歌剧《維特》——為何喚醒我”
17WolfgangAmadeusMoz...--CeciliaBartoli;Wiener
Kammerorchester;Gy?
rgyFischer
“莫札特《費加洛婚禮》——"你们知道何谓爱情"
这是歌剧第二幕童仆切鲁比诺的一段咏叹调。
费加罗计划让切鲁比诺化装苏珊娜去与伯爵幽会,以便让伯爵夫人抓住把柄。
当给切鲁比诺试穿苏珊娜的衣服时他唱了一段富有情感的唱段就是《你们知道何谓爱情》,这是这部歌剧中最著名的一支歌。
”18LeNozzeDiFigaro,...--WolfgangAmadeus
Mozart
“莫札特《費加洛婚禮》——"求爱神给我安慰"
《求爱神给我安慰》这是第二幕里伯爵夫人一人独处时的谣唱曲。
丈夫对她的日渐冷落,使她十分难过,而她的心里却依然向往着美妙的爱情与欢乐。
于是伯爵夫人缓缓唱出了对爱神发出祈求的歌。
歌词大意:
求爱神快给我安慰,别让我再悲伤流泪!
让我丈夫回转身旁,或者让我死亡!
”19SoaveSiaIlvento--AmiciForever
“莫扎特:
歌剧《女人心》,K.588-
第一幕“清风徐来””
20Dallasuapace(K.54...--Luciano
Pavarotti
“莫札特《唐喬望尼》我的平靜全賴她”
21FirstAct:
Nr.7Due...--Ferenc
Fricsay
“莫札特《魔笛》-與愛有約的男人”
22船歌—奥芬巴哈Barcarolle/...--CraigOwenandGreg
Scot
“奧芬巴哈《霍夫曼故事》——船歌”
23NessunDorma(Turand...--Chris
Botti
“普契尼《杜蘭朵》——徹夜未眠”
24Turandot(1994Digit...--MirellaFreni/Orchestre
PhilharmoniquedeStrasbourg/AlainLombard
“普契尼《杜蘭朵》——先生請聽我說”25ManonLescaut,Act1...--LucianoPavarotti;Metropolitan
OperaOrchestra;JamesLevine
“普契尼《曼侬·莱斯科》——从未见过这么美丽的女人”
26Vissid'arte--MontserratCaballé
“普契尼《托斯卡》:
我为了艺术而活着
(为艺术,为爱情)”
27GiacomoPuccini:
Tos...--AlfredoMariotti;Giuseppedi
Stefano;WienerPhilharmoniker;Herbertvon
Karajan
“普契尼《托斯卡》:
星光滿天”
28LaBohéme:
CheGelid...--Luciano
Pavarotti
“普契尼《波西米亞人》你那好冷的小手”
29GiacomoPuccini:
La...--RenataTebaldi,CarloBergonzi,
RenatoCesari,CesareSiepi,EttoreBastianini,Orchestra
dell'AccademiaNazionalediSantaCecilia,Tullio
Serafin
“普契尼《波西米亞人》小名叫咪咪”
30Pucini:
LaBohème-...--Various
Artists
“普契尼《波西米亞人》美麗佳人”31OMioBabbinoCaro--JoshuaBell
“普契尼《吉安尼史濟濟》——我亲爱的爸爸”
32LaRondine/Act1-...--Nicole
Cabell
“普契尼《燕子》——朵蕾塔的美夢”
33DidoAndAeneas,ACT...--EmmanuelleHa?
m/SusanGraham/Le
Concertd`Astrée
“普賽爾《黛朵與艾尼斯》——黛朵的悲歎”
34NonPiuMesta(fromR...--Cecilia
Bartoli
“罗西尼《灰姑娘》——不再獨坐爐邊悲傷”
35SamsonEtDalila,Op...--Various
Artists
“圣桑:
歌剧《参孙与达丽拉》–第二幕
“你的声音打开了我的心扉””36LaDonnaeMobile(f...--London
Symphony
“威尔第《弄臣》——善變的女人”
37"Libiamone'lietica...--LucianoPavarotti
“威尔第《茶花女》——飲酒歌”
38CelesteAida--LucianoPavarotti
“威尔第《阿伊達》——聖潔阿伊達”
39LaTraviata,Opera:
...--Various
Artists
“威尔第《茶花女》——幸福的日子”
40GiuseppeVerdi:
IlT...--BerlinerPhilharmoniker;Herbert
vonKarajan;LeontynePrice
“威尔第《遊唱詩人》——乘著愛情玫瑰色的翅膀
《爱情乘在玫瑰色翅膀》,这首著名的咏叹调是歌剧第四幕,莱奥诺拉探望她所思念的,战败而被幽禁塔内的曼里科时所唱。
旋律逐句上升,表达了爱情之鸟在飞翔。
”
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