清末民初近代紫砂名家.docx
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清末民初近代紫砂名家
中国清末民初近代紫砂名家
1、【俞國良】<1874-1939)清末民初宜興制壺高手。
江蘇無錫人。
造壺精工,氣格渾成,善制“傳爐壺”,勻挺有力,仿佛天成。
曾獲1915年美國三藩市「太平洋萬國巴拿馬博覽會」獎狀和1936、1937年「江蘇省物品展覽會特等獎狀。
」顧景舟《宜興紫砂珍賞·紫砂陶史概論》:
「俞國良,原籍無錫,1939年卒,享壽65歲。
傳器製作嚴謹,器形格調精緻,是晚于黃玉麟的名手,但總的表現,又遜于黃玉麟一籌。
」
2、【吳漢文】清末民初宜興紫砂陶刻高手。
生卒不詳。
善陶刻書畫,常為宜興縣城的「吳德盛陶器行刻陶,吳德盛陶器行為「金鼎商標」,當時曾請俞國良、胡耀庭、馮桂林等為其做胚,由吳漢文等進行書畫陶刻,為此吳德盛出品紫砂器頗負盛名。
漢文陶刻,都署款「歧陶」,書法學趙松雪,與行、楷間,書刻流暢、迥勁、老辣。
漢文常為吳德盛刻陶外,亦常與「范莊農家」合作,由「范莊農家」作器,漢文書刻。
」
3、【蒋祥元】(1868~1941年>,世居宜兴川埠潜洛村,生于同治七年(1868年>,卒于民国三十年(1941年>,民间紫砂艺人。
4、【冯桂林】(1902—1946年>,宜兴周铁镇人,1918年迁居宜兴蜀山北厂。
紫砂著名艺人。
擅长松竹梅题材及仿真自然塑器。
其制品或圆或方,或长或短,或高或矮,或规则或不规则,皆精致细腻,深沉肃穆,给人以“千奇万状信手出,鬼斧神工难类同”之感。
冯桂林一生创制紫砂花货精品甚多,仅新品种类就达二百余种,以手法新颖、风格独特、构思奇妙著称于世,为紫砂历史上不可多得的名匠艺师之一。
5、【蔣賢明】清末民初宜興紫砂藝人。
善制砂壺。
香港茶具文物館藏有“蔣賢明直壁扁壺”一具,壺身扁圓筒形,直流、圓弧扳、嵌蓋、橋鈕。
製作周正。
鼻煙色泥。
高5.6、寬11.3公分。
石如鐫刻書銘。
鈴有「陽羨蔣記」、「賢明」二方印,皆篆體。
6、【史蓮生】清末民初宜興紫砂藝人。
工治砂壺。
《茶具文物館·羅桂祥藏品》著錄二器:
1.香港茶具文物館藏“史蓮生青環壺”一具,高9.5、寬13.7公分。
蓋鈴「蓮生」篆文長方印。
2.香港茶具文物館藏“史蓮生折腰扁圓壺”一具,高7.6、寬13.3公分。
蓋鈴「蓮生」篆文章。
7、【朱培金】(1890---1960>近代经营业主,宜兴潜洛人.十多岁开始经营,民国后投资入股铁画轩,为铁画轩主要股东之一.二十年代后期开办"鼎恒陶器厂".
8、【許立成】清末民初宜興紫砂藝人。
善制方形砂壺。
香港茶具文物館藏有“許立成宜富當貴方磚壺”一具,壺身長方形,方流、方扳、方蓋、方鈕,整體協調,工藝精到。
壺腹有「宜富當貴」篆文四字,底鈴「許立成造」篆文方印。
高7.1、寬11.1公分。
《茶具文物館·羅桂祥藏品》有著錄。
9、【福亨】清末民初宜興紫砂藝人。
工於制壺,佚姓。
香港茶具文物館藏有“福亨半月壺”一具,壺身呈半圓扁形,一彎流,圓弧扳,嵌蓋,橋鈕。
做工細緻。
高10.7、寬6.7公分。
《茶具文物館·羅桂祥藏品》有著錄。
10、【强义海】民国时期的紫砂制壶高手,生卒年月不祥。
11、【束金壽】清末民初宜興紫砂藝人。
精於制壺,善做光貨。
香港茶具文物館藏有二器:
1.“束金壽鼓腹扁壺”,高10、寬14公分。
底鈴「吳恒順制」篆文方印。
2.“束金壽扁圓壺”,直身、平肩、直流、弧扳、圓鈕、乳丁三足。
製作工整、細緻、勻挺。
高7、寬11.5公分。
《茶具文物館·羅桂祥藏品》有著錄。
12、【範鼎甫】清末民初宜興紫砂名工。
《宜興陶瓷發展史》:
範鼎甫善制砂壺,尤長陶塑。
與俞國良是同代藝人。
范鼎甫徒弟范大生,創作的「雄鷹」紫砂陶塑,與民國二十四年曾獲英國「倫敦國際藝術展覽會」金獎。
13、【吴云根】<1892-1969年),又名吴芝莱。
14岁向汪春荣<生义)学习制陶技艺,与汪宝根、朱可心为师兄弟。
1915年,由江苏宜兴利用陶器公司介绍,去山西省平定县平民陶器工厂人技师,历时三年,此间不仅传授紫砂陶的成型技术,还利用炭釉炉实验烧成的炉均紫砂彩釉陶,成为近代宜兴陶艺界向外传播紫砂技艺的杰出代表之一。
14、【範大生】<1875-1942)清末民初紫砂名師。
字繩武,號承甫。
宜興丁蜀鎮西望於人。
十九歲從師紫砂名工范鼎甫學藝,勤奮好學,鑽研技法。
所制茗壺,工藝精絕,競相爭購,“大生壺”名噪一時。
民國二年<1913),蜀山興辦「利永陶器公司」,聘大生為技師。
民國五年,大生受江蘇省第五中學校長童斐之邀,任該校陶業教師七年。
大生尤擅陶塑,四十多歲時創作大型紫砂雕塑「雄鷹」,為大生生平得意之作,與民國二十四年,參加英國「倫敦國際藝術展覽會」,榮獲金質獎。
范大生的傳世作品有“合棱紫砂壺”、“魚化龍壺”、“合梅壺”、“一捆竹壺”、“竹鼓壺”、“掇球壺”等。
造型渾樸、端莊、勻稱,色澤柔和,為紫砂精品。
16、【袁順】清末民初宜興紫砂高手。
江蘇宜興人。
善制牛蓋洋桶壺。
牛鼻蓋,圓筒直身,銅提梁,造型簡潔,美觀實用。
嘉順製作的牛蓋洋桶壺,數量最多,他一輩子幾乎只做一種牛蓋洋桶壺。
17、【岩如】清末民初宜興紫砂藝人。
善於制壺。
佚姓。
香港茶具文物館藏有“刻銘人物掇球壺”一具,岩如制壺,石如鐫刻。
高8.6、寬9.8公分。
《茶具文物館·羅桂祥藏品》有著錄。
18、【吳虎根】清末民初宜興紫砂藝人。
善制茗壺。
19、【蔣萬豐】清末民初宜興紫砂藝人。
善制茗壺。
20、【儲銘】清末民初宜興紫砂高手。
江蘇宜興人。
善制茗壺,尤善製作牛蓋洋桶壺,造型簡潔,整體感強,價廉物美,深受群眾喜愛。
儲銘傳器,《紫砂陶》著錄有二壺:
1.“紅泥線圓壺”,壺底鈴有「家儲底有盤銘句」七字楷書印章;2.“紫泥瓜形壺”,蓋內鈴「儲銘」篆文印,壺底鈴「龍峪山人」篆書方章。
《茶具文物館·羅桂祥藏品》著錄一器:
香港茶具文物館藏“儲銘瓜形壺”一具。
高8.9、寬12.2公分。
底鈴「儲銘」方章。
21、【宣叔成】清末民國時期宜興紫砂藝人。
工治洋桶壺,技術熟練。
22、【江案卿】清末民初宜興紫砂藝人。
工治茗壺,壺技精良,有“樹癭供春壺”傳世,作於1930年,《砂壺集》有著錄。
23、【範福奎】<1885-?
)清末民國間宜興紫砂名手。
江蘇宜興人。
精製茗壺,工整質樸。
民國二十一年<1932),福奎製作之紫砂壺,曾在美國芝加哥舉行的「國際賽會」展出,獲優秀獎。
24、【汪寶根】清末民初時宜興紫砂名工。
宜興丁蜀鎮人。
工治砂壺,技術全面,光貨、花貨皆能,造型勻稱,風格清麗。
常和陳少亭等合作制壺,由汪寶根制壺,陳少亭鐫刻。
並為上海「鐵畫軒」陶器行造茗壺。
弟寶洲,也善制茗壺。
1935年,曾制“大東坡紫砂壺”和“三友紫砂瓶”參加美國「芝加哥博覽會」。
顧景舟《宜興紫砂珍賞》著錄汪寶根“合桃紫砂壺”和“線雲合盤紫砂壺等三器”。
《丁蜀鎮志》:
「汪寶根,清光緒——民國年間制壺藝人。
」
25、【汪寶洲】清末民初宜興紫砂藝人。
宜興丁蜀鎮人。
善制各款砂壺,製作工整,風格樸實。
哥哥寶根,也是當時紫砂藝人。
《丁蜀鎮志》:
「汪寶洲,清光緒——民國間制陶藝人。
」
26、【范靜安】清末民初宜興紫砂制壺藝人。
生卒無考。
靜安所制砂壺蓋鈴「靜安」印,底都鈴「范莊農家」章。
據考,「范莊農家」為宜興西望墟鄉間制壺藝人之閒章,該莊村民,大多為範姓,家家制壺。
范靜安可能即為西望墟鄉人,為該村專業制壺藝人。
27、【張蘭舟】<1882-1938)清末民初陶瓷名師。
宜興川埠鄉潛洛村人,祖輩皆以製作紫砂為生。
自小從師學藝,刻苦勤奮,愛鑽研,善創造。
能作紫砂茗壺、盆、盤、花瓶,亦善捏塑雞、鴨、牛、羊等兒童耍貨。
設計製作的筆架、筆洗、筆筒和陶硯等文房用具,暢銷各地,名揚一時。
民國十一年創制的「泥龍頭三腳只壓機」,與德國造“泥龍頭三腳只”抗爭,價廉物美,很受歡迎。
張蘭舟生前所創紫砂、陶瓷等產品,款式眾多,首屈一指。
宜興窯場第一座倒焰窯的設計建造,亦出自張蘭舟之手。
28、【範勤芬】清末民初宜興紫砂藝人。
工治砂壺。
鎮江文物商店藏有“範勤芬折腰壺”一具,紫褐泥。
壺身上部,呈內弧線,形成高頸、小口;下部呈外弧線,形成碗狀圓底。
半球形小蓋,菌鈕,一彎流,耳形扳。
底鐫「範勤芬造」草篆款。
通高11.5、口徑3.5公分。
《宜興紫砂》一書有著錄。
29、【張春芬】清末民初宜興紫砂藝人。
精於製作花色壺。
鎮江文物商店藏有“張春芬藕形壺”一具,以一大藕作壺身,小藕作流,荷梗作扳,荷葉作蓋,荷花作飾,構思奇巧,塑造工致。
底鈴「張春芬」篆書印。
通高10.5公分。
《宜興紫砂》一書有著錄。
30、【邵陸大】清末民初宜興紫砂藝人。
工治砂壺。
宜興紫砂工藝廠藏有“漢君壺”一具,邵陸大制壺,于右任書。
淡紫泥,製作周正,工整質樸,壺身鐫:
「漢文先生,右任」六字行楷。
通高8.1、口徑6.6公分。
《宜興紫砂》一書有著錄。
31、【邵金章】清末民初宜興紫砂高手。
宜興上袁村人,出身陶器世家,祖父、父兄均為製作紫砂能手。
為當代紫砂名師徐漢棠四舅。
早年曾與當代工藝美術大師顧景舟合制高檔茶具,技藝精到。
後改行製作工藝陶和研究工作。
32、【邵茂章】清末民初宜興紫砂高手。
宜興上袁村人,出身陶器世家。
生卒不詳。
為當代紫砂名師徐漢棠三舅。
所制紫砂水準壺和獨鈕壺,均有獨到之處,印章為「貢居」,遺留作品深受藏家珍愛。
祖父邵雲甫,為清代同治間紫砂著名藝人,曾赴日本製作陶藝。
四弟邵金章,早年曾與當代工藝美術大師顧景舟合作承制高檔茶具。
33、【邵全章】清末、民國間紫砂制壺高手,江蘇宜興人,為邵大亨之後人。
《陶瓷工業志·特種工藝陶瓷·陶藝名人選錄》:
「邵全章,清宣統、民國間人。
為道光名家邵大亨之後人。
所制之壺,線條簡巧而沉穩,壺身挺括規正,口蓋合縫嚴密,把手端執舒適,壺嘴出水流暢,兼有藝術、工藝、實用之特點。
」
34、【範錦甫】民國時期宜興紫砂藝人。
精於制壺,善作花貨。
香港茶具文物館藏有“範錦甫巧色佛手壺”一具,製作精美,形象逼真,生動傳神。
高9.2、寬18公分。
《茶具文物館·羅桂祥藏品》有著錄。
35、【陳少亭】民國時期宜興紫砂著名陶刻藝人。
父陳伯亭。
亦為刻陶高手。
師兄任凎庭。
宜興丁蜀鎮潛洛村人。
《陶瓷工業志·特種工藝陶瓷·紫砂陶器》:
「陶刻藝人陳少亭,曾與蔡元培合作,為樹椿盆鐫刻。
盆呈深褐色,參差堆貼三個樹瘡,兩處一面是蔡元培題詩,全文是:
『不使寶山空手回,頻行精選贈盆栽,花神未必增惆悵,迄得君家衣缽來。
岳淵主任屬,蔡元培。
』另一方面題記:
『黃氏植場,芳容作品,少亭刻。
』除『黃氏植場』四字隸書較大外,其餘小字作行書。
其佈局均勻,用筆瀟灑,刀路神韻迥勁,文雅清新,為傳世精品。
」少亭常和汪寶根等合作,由寶根制壺,少亭鐫刻。
並為上海「鐵畫軒」陶器行制壺。
《宜興紫砂珍賞》著錄有陳少亭鐫刻之“合桃壺”,刻工蒼勁有力,精緻挺秀,風格純樸。
《丁蜀鎮志》:
「陳少亭,清光緒——1953年,為紫砂雕刻名手。
晚年棄藝從醫,定于溧陽縣戴埠鎮。
1949年後回鄉,不久病故於潛洛村故鄉。
」
36、【胡耀庭】民國時期宜興紫砂名工。
善制砂壺,所作渾樸古雅,規矩嚴謹,運線流暢,棱鋒畢現;蓋口嚴密合縫,造工勻挺精細;比例自然,整體協調和諧。
耀庭所作以方貨居多,有“鐘形方壺”、“磚方壺”、“黑陶衣刻花方壺”、“方壺連溫爐”和“竹節方筆筒”等。
鈴印常用「耀庭」章,有方、長方、扁方等多種形式。
耀庭亦常為上海「鐵畫軒」和「吳德盛」等陶器行制壺。
37、【楊大丫頭】民國時期紫砂陶塑高手。
江蘇宜興人。
擅長神像、動物雕塑。
《陶瓷工業志·特種工藝陶瓷·紫砂陶器》:
「民國20至23年,宜興蜀山紫砂廠出現製作雕塑的專業工匠,比較有名的楊大丫頭,精于神像和動物雕塑,主要作品有彌勒佛、劉關張、福祿壽三星以及麒麟、蟾蜍、獅鼎爐等。
」
38、【陳懋生】民國時期紫砂陶刻高手。
宜興人。
生卒不詳。
顧景舟、徐秀棠《宜興紫砂工藝陶》:
陳懋生、陳妍卿和沈瑞田等,「宜興當地書畫金石家,……投身于紫砂陶刻,自此逐漸形成了紫砂陶刻專業隊伍,師承徒習,一直沿傳到今天。
」普通茶壺一般採用單刀行刻,高檔茗壺講究書畫韻味,注重刀法與茶器的協調。
刀法主要有雙入刀法和單入側刀法。
濕刀、遲刀、留刀、輕刀、切刀、舞刀等金石用刀法,也交替運用。
39、【韓泰】民國時期紫砂陶刻高手。
生卒不詳。
和陳懋生、陳妍卿、蘆蘭芳等,原為宜興當地書畫金石家,後專門從事紫砂陶刻藝術,代陶工在紫砂器皿上鐫刻書畫。
自此,宜興逐漸興起一支紫砂陶刻專業隊伍。
40、【邵雲如】民國時期紫砂陶刻高手。
生卒不詳。
和陳懋生、陳妍卿、蘆蘭芳等,原為宜興當地書畫金石家,後專門從事紫砂陶刻藝術,代陶工在紫砂器皿上鐫刻書畫。
41、陳妍卿】民國時期紫砂陶刻高手。
生卒不詳。
和陳懋生、陳妍卿、蘆蘭芳等,原為宜興當地書畫金石家,後專門從事紫砂陶刻藝術,代陶工在紫砂器皿上鐫刻書畫。
自此,宜興逐漸興起一支陶刻專業隊伍。
42、【宜兴友廷】民國時期宜興紫砂藝人。
善制砂壺生卒不詳。
43、陳寶生】民國時期宜興紫砂藝人。
工治砂壺。
常為毛順興陶器店制壺。
謝瑞華《宜興陶器簡史》:
「陳寶生、沈孝鹿和吳雲根,都曾經為毛順興陶器店供應紫砂素坯。
」
44、杨阿时】清末民国时紫砂艺人,民国初宜兴利用陶业股份公司的技师,1915年曾受公司委派同吴云根等到山西省创建:
平定平民陶厂.试烧成功并有创新.三年后吴云根等回宜兴,杨阿时去向没有资料可考.其生卒也不详,只是在吴云根履历中有其记载.
45、【淦成】清末民國宜興紫砂藝人。
江蘇宜興人。
生卒不詳。
佚姓。
善制紫砂茗壺,南京博物館藏有淦成制砂壺。
46、蒋彦亭】(1890-1943>,原名鸿高,曾用名志臣,后改燕亭、彦亭,宜兴川埠潜洛人。
幼承家传,随父蒋祥元制壶。
至上海,仿制名家之器。
47、【李宝珍】<1888-1938年),竹鼠壶属民初紫砂兴盛期之作,其器大而沉稳,泥质,细洁而坚致,属上乘原料之作品
48、张鸿坤】清末民國宜興紫砂藝人。
明代
李茂林
即李養心
明代嘉靖、萬曆間<1522-1619)宜興製壺高手。
號茂林。
江蘇宜興人,一說江西婺源人。
生卒不詳。
“四名家”<董翰、趙梁、袁錫、時朋)後製壺名工,擅作小圓式壺,世稱“名玩”,樸實中具妍麗之態。
排行第四,故又以“小圓壺李四老官”得名。
製壺不加署款,僅硃書號記而已。
原先壺坯,都附入缸窯燒造,不用匣缽封閉,沾有缸壇釉淚。
自養心始,壺另作瓦囊,閉入陶穴,防止砂壺沾染釉淚,砂壺燒造質量大為提高。
子李仲芳,亦是當時製壺名手。
明?
周高起《陽羡茗壺系?
正始》︰「李茂林,行四,名養心。
製小圓式,研在樸致中,允屬名玩。
自此以往,壺乃另作瓦囊,閉入陶穴,故前此名壺,不免沾缸罈油淚。
」明?
陳貞慧《秋園雜佩》稱︰養心之壺藝在時大彬之上,為供春勁敵。
傳世作品極少。
民國?
李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?
創始》︰「自正德以遞萬曆,所製多大壺,李茂林始製小圓式,實為陽羡小壺之鼻祖。
」顧景舟主編《宜興紫砂珍賞》,著錄有李養心“菊花八瓣壺”一具,底刻款“李茂林造”四字楷書款,香港茶具文物館藏品。
見該書頁57
惠孟臣
傳為明代天啟、崇禎間<
1621-1644)宜興製壺名手。
江蘇宜興人,生卒不詳。
孟臣名號有君德、思亭等,孟臣是晚年自號。
為時大彬後一名手。
孟臣製壺,大壺渾樸,小壺精妙。
以竹刀刻款,蓋內有“永林”篆字小印者最精。
筆法類褚河南。
後世仿製者眾,廣東潮州茗飲喜小壺,故粵中偽造孟臣小壺,觸目皆是。
清.吳騫《陽羨名陶錄.家溯》﹕「惠孟臣,不詳何時人,善仿古器,書法亦工。
」日.奧蘭田《茗壺圖錄》﹕「鳴遠、孟臣,名尤顯。
……在日本,重煎茶小壺,凡刻有惠孟臣、陳鳴遠、陳曼生等名字者,都受到珍愛。
」民國.李景康、張虹《陽羨砂壺圖考.別傳》﹕孟臣製壺「渾樸工致兼而有之,泥質朱紫者多,白泥者少。
出品則小壺多,中壺少,大壺最罕。
筆法絕類褚河南,惟細考傳器,行、楷書法不一,竹刀鋼刀並用,要不離唐賢風格,仿製者雖精,書法究不逮也。
」
徐次京
明代天啟、崇禎間<
1621-1644)宜興製壺高手。
生卒不詳。
仿古器精良,書法亦佳。
清?
吳騫《陽羡名陶錄?
家溯》︰「徐次京,善摹仿古器,書法亦工。
王汋山長子翼之燕書齋藏一壺,底有八分書“雪庵珍賞”四字,又楷書“徐氏次京”四字,在蓋之外口,啟蓋方見,筆法古雅。
惟蓋之合口處,總不若大彬之玄妙也。
」次京傳器,香港藝術館刊“三足龜水滴”一件,底鐫“次京”二字陽文篆書方印。
承雲從
明代天啟、崇禎間<
1621-1644)宜興製壺高手。
生卒不詳。
明?
周高起《陽羡茗壺系?
別派》︰「承雲從,善仿<徐)友泉,<沈)君用,天啟、崇禎間人。
」雲從傳器,《茶具文物館?
羅桂祥藏品》<下冊)著錄香港茶具文物館藏“雲從桂花四瓣壺”一具,高6.7、寬9.6公分。
壺底鐫“雲從製,為履中先生”八字楷書。
周季山
明代天啟、崇禎間<
1621-1644)宜興製壺高手。
生卒不詳。
明?
周高起《陽羡茗壺系?
別派》︰「周季山,善仿<徐)友泉、<沈)君用,天啟、崇禎間人。
」
陳挺生
明代天啟、崇禎間<
1621-1644)宜興製壺高手。
生卒不詳。
明?
周高起《陽羡茗壺系?
別派》︰「陳挺生,善仿<徐)友泉,<沈)君用,天啟、崇禎間人。
」
陳和之
明代天啟、崇禎間<
1621-1644)宜興製壺高手。
生卒不詳。
善仿徐友泉、沈君用,壺式高古清絕,書法有晉唐風。
明?
周高起《陽羡茗壺系?
別派》︰「陳和之,善仿友泉、君用,天啟、崇禎間人。
」日?
奧蘭田《茗壺圖錄》卷上︰陳和之「字法具晉唐遺風,泥色濃紫,或豬肝色。
試以指搖蓋,鏗作金石之聲。
滌拭之久,自發闇然之光,非所謂和尚光之比也。
通體氣格高古,韻致清絕。
令予心醉忘餐,可稱茶療之珍玩也。
」和之傳器,茗壺圖錄》著錄有“紫泥圓壺”一具,流直而仰,環而纖,腹圜而豐,圈底內凹,口內設堰圈,蓋之如合符,的成乳形,流下鐫楷書“陳和之”三字。
民國?
李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?
別傳》著錄有李鳳廷藏“**觕砂中壺”一具,形扁如合歡,壺底鐫“陳和之”三字楷書,旁鈐“和之”篆文印章。
徐令音
明代天啟、崇禎間<
1621-1644)宜興製壺高手。
清?
吳騫《陽羡名陶錄?
家溯》︰「徐令音,未詳其字,見《宜興縣志》,豈即世所稱小徐者耶。
」令音,疑為徐友泉子,即世稱小徐者。
徐喈鳳《重修宜興縣誌》載,友泉、用卿、君用、令音,皆製壺名手。
與諸人同列,想必造詣在伯仲間矣。
令音傳器,香港蘇士比編《宜興陶器》,著錄有“魚頭水盛”一件,底鐫“徐令音製”四字陽文小篆印章。
《陽羡砂器精品圖譜》著錄“漢方壺”一具,泥淡紫梨皮,氣骨淳厚,古樸簡練,底鈐“徐令音製”篆文方印。
陳俊卿
明代天啟、崇禎間<
1621-1644)宜興製茗壺高手。
生卒不詳。
紫砂名師時大彬徒弟。
明?
周高起《陽羡茗壺系?
別派》︰「陳俊卿,亦時大彬弟子。
」清?
吳騫《陽羡名陶錄?
家溯》、民國?
李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?
正傳》著錄內容皆相同。
陳光甫
明代天啟、崇禎間<
1621-1644)宜興製壺高手。
生卒不詳。
製壺仿供春、時大彬,有入室之譽,經其手摹,具體而微。
明?
周高起《陽羡茗壺系?
雅流》︰「陳光甫,仿供春、時大,為入室。
天奪其能,早眚一目。
相視口、的,不極端致,然經其手摹,亦具體而微矣。
」
沈君盛
明代天啟、崇禎間<
1621-1644)宜興製砂壺高手。
生卒不詳。
製壺善仿徐友泉傳器,參以沈君用<士良)之法。
明?
周高起《陽羡茗壺系?
別派》︰「沈君盛,善仿友泉、君用,天啟、崇禎間人。
」
沈君用
明代天啟、崇禎間<
1621-1644)宜興製壺高手。
名士良,俗呼“沈多梳”<宜興垂髫之稱)。
自幼知名,巧殫厥心,中年夭折。
具陳仲美之智,製壺尚歐正春一派。
善配壺土,技術精湛,蓋口準縫,不苟絲髮。
明?
周高起《陽羡茗壺系?
神品》︰「沈君用,名士良。
踵仲美之智,而妍巧悉敵,壺式上接歐正春一派。
至尚象諸物,製為器用,不尚正方圓,而準縫不苟絲髮。
配土之妙,色象天錯,金石同堅。
自幼知名,人呼之曰“沈多梳”。
巧殫厥心,以甲申四月夭。
」甲申為崇禎十七年<1644)。
君用傳器,民國?
李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?
別傳》著錄有︰陳靄雪藏“紅泥粗砂小壺”一具,流短而把反,製作極精,壺底鐫“大明天啟丁卯<1627)君用製”九字楷書三行。
洵俊品也。
陳正明
明代天啟時<
1621-1627)宜興製壺高手。
生卒不詳。
所製茗壺,工整精雅。
民國?
李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?
別傳》︰「正明,天啟間人,製器極精雅。
」正明《器,餐霞軒雜錄》載,文后山藏有宜興茗壺,皆極精雅,其一署款“壬戌秋日,陳正明製”八字。
壬戌為天啟二年<1622)。
陳辰
明代萬曆、崇禎間<
1573-1644)宜興陶刻名手。
字共之,生卒不詳。
專事代陶工鐫刻書銘,譽稱陶之中書君。
明?
周高起《陽羡茗壺系?
別派》︰「陳辰,字共之。
工鐫壺款,近人多假手焉,亦陶家之中書君也。
」陳辰傳器,《宜興紫砂珍賞》著錄有二器︰1.“合歡提樑壺”,壺身刻“合歡當酒<篆體),庚戌<1610)西盧<楷書)”八字,蓋鈐“陳製”篆體小方印,底鈐“共之”篆體方印,上海唐雲藏品。
2.“長方扁壺”,底刻款“芳氣滿間軒,共之”七字楷書二行,香港茶具文物館藏品。
《宜興陶器圖譜》著錄香港蘇士比刊“共之壺”一持。
參見“共之款印”。
邵蓋
明代萬曆時<
1573-1619)宜興製壺高手。
生卒不詳。
與邵文金、邵文銀為一家。
邵氏一家所製茗壺,世稱“邵家壺”。
邵蓋製壺工巧,與時大彬同時,自樹規模,於大彬為別派,為邵家一名手。
邵蓋傳器,民國?
李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?
別傳》著錄有“紫砂大壺”二柄,作扁花籃形,壺底鈐“邵蓋監製”陽文篆體印章,字法與邵文金、文銀印章相類。
李鳳廷藏“沙梨皮小硃壺”一具,圓珠式,底鐫“邵蓋”二字,書法半行楷。
邵翰香藏“紫砂大壺”一具,底鈐“邵蓋監製”四字篆文方印。
歐正春
明代萬曆時<
1573-1619)宜興製壺高手。
江蘇宜興人,生卒不詳。
時大彬弟子。
所製茗壺,式度精妍,工疑刻畫。
明?
周高起《陽羡茗壺系?
雅流》︰「歐正春,多規花卉果物,式度精妍。
」清?
吳梅鼎《陽羡茗壺賦》︰「正春,肉好而工疑刻畫。
」正春傳器,有紫砂鴛鴦一件,上鈐有“歐正春”楷書印。
邵文銀
明代萬曆時<
1573-1619)宜興製壺高手。
又名亨裕。
唐天如孝廉云︰據《壺史》,亨裕即文銀。
時大彬弟子,生卒不詳。
兄文金,亦為大彬高足。
所製砂壺多文巧,饒有時門風格。
文銀傳器,民國?
李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?
正傳》著錄有︰「碧山壺館藏紫砂中壺二具,式度相同,淡墨色,身形微扁,肩圓,四旁光澤,底平,……底有篆書陽文方印曰“邵亨裕製”。
不耽閣藏紫泥中壺二持,製作工致,與前壺相伯仲,底鈐“邵亨裕製”陽文方印。
」香港茶具文物館藏“邵文銀<亨裕)紫砂圓珠壺”一具,嵌蓋、圓鈕、三彎流、圓弧把,製作文巧、精細,風格柔美清秀,底鈐“邵亨裕製”四字篆體方印。
高9.6、寬8.9公分。
邵文金
明代萬曆時<
1573-1619)宜興製壺高手。
又名亨祥。
唐天如孝廉云︰據《壺史》,亨祥即文金。
時大彬弟子。
生卒不詳。
弟文銀,亦為大彬徒弟。
所製茗壺,善仿漢方,為士大夫所珍愛。
明?
周高起《陽羡茗壺系?
雅流》︰「邵文金,仿時大彬漢方,獨絕。
今尚壽。
」民國?
李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?
正傳》︰「吳槎客和張叔未詩,有句云︰勇喚邵文金,渠帥在吾握。
其製作為士大夫珍賞,於此可見。
」
蔣時英
明代萬曆時<
1573-1619)宜興製壺高手。
初名伯敷,字伯荂,生卒不詳。
時大彬弟子。
後客於蘇州。
所製砂壺,堅致高雅,深得士人讚賞。
伯荂製壺,眉公書銘,名工名士,世稱“雙絕壺”。
相傳項元汴定其式樣,呼為“天籟閣壺”。
明?
周高起《陽羡茗壺系?
雅流》︰「蔣伯荂,名時英,四人<歐正春、邵文金、邵文銀、蔣伯荂)並大彬弟子。
蔣後客於吳。
陳眉公<繼儒,歷嘉靖至崇禎之世,與董其昌齊名。
工詩善文,行書出入蘇M,兼長繪事)為改其字之敷為荂,因附高流,諱言本業。
然其所作,堅致不俗也。
」民國?
李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?
正傳》︰「初名伯敷,後客於吳,陳眉公為改字伯荂。
……其壺樣,相傳為項子京墨林定式,呼為“天籟
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