楷书结构解析.docx
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楷书结构解析
楷書結構解析
古今論楷書結構者,可謂眾說紛紜,莫衷一是。
古有歐陽洵的“三十六法”,李淳的“八十四法”,黃自元的“九十二法”,各有千秋,但均不全面。
今有“一百法”,也有“一百三十一法”,各有特色,但缺乏條理,零亂無序。
近幾年出版的大量習字貼,有的照抄照搬古人的論述而未作說明;有的只講字的佈勢,不講具體書寫規則;有的談比例大小.寬窄,而未說明大小寬窄的形成原因;有的只略抒己見,但欠準確.完整.系統。
這些結字方法雖有一定的參考價值,但由於眾口鑠金,難免結字理論出現混亂狀態,缺乏全面性.系統性和科學性。
這就有賴於文字工作者.書法理論家和書法教育工作者從事深入的鑽研,取其精華,棄其糟粕,形成一套較全面的系統化的科學化的楷書結構理論。
欧阳询《虞恭公碑》《九成宫醴泉铭》
本文談談楷書結構的基本分析方法.基本特點.分類.書寫要求和結字方式,與同行切磋,以求抛磚引玉。
一、楷書結構的基本分析方法
楷書亦稱“真書”、“正書”,“楷”是指可作模範榜樣的意思。
它產生於漢末,盛行于魏晉南北朝,是由隸書發展而形成的,它吸收隸書結構勻稱明晰的優點,把隸書的波磔改為平直,把形體的扁平改為方正,書寫時比隸書更方便快捷。
它一直沿用到今天,成為通用時間最長的標準字體。
古人論楷書一般都談到結字的整體.輕重.均衡和筆勢,即“整體觀”.“平正觀”和“動態觀”,這三大觀點就是楷書結構的基本分析方法。
而今不少習字貼卻忽略了這一基本分析方法,以致習字者只能獲得零碎片斷的書法知識,依靠機械臨摩,寫出的字顯得呆板,缺乏靈氣,或鬆散無力,或過於緊湊。
今人習字須法古,要法古就得樹立這三大觀點,方能談得上寫好字。
1、整體觀
中國漢字是由筆劃、偏旁部首和其他構字單位組合而成的。
筆劃、偏旁部首都具有相對獨立性,各有獨特的造型和書寫要求。
如何將它們組成一個個和諧統一.各具特色的漢字,首先考慮的就是漢字的整體形象。
因此,分析楷書的結構,也應從整體上進行分析。
整體由部分構成,部分從屬於並影響整體。
如果習字者只顧整體而不作具體分析,只能是“囫圇吞棗”,食而不化,寫出的字會顯得呆板而缺乏生氣;若只知一筆一畫一偏旁的書寫而忽視字中各部分的關係,無法形成完整和諧的藝術形象,那便是“坐井觀天”,顧此失彼,寫出的字必然是結構鬆散或過於緊湊。
習字時,從整體上考慮字的結構,才能做到“映帶相宜”,呼應連貫,和諧統一,富有美感。
2、平正觀
古代書法家論楷書結構,十分注重筆劃的均衡、輕重、長短、疏密,重心穩定,這就是“平正觀”。
許多論述至今仍很有指導意義。
孫過庭曾說:
“初學分佈,但求平正,既知平正,務求險絕,複歸平正。
”意思是說,剛學寫字,只求把字寫穩,不要東倒西歪,把字寫穩了之後,再去追求筆劃的美感,追求筆劃的美感仍要注意把字寫穩。
歐陽洵將平正觀解釋得更加具體生動,他說:
寫字應“四面停勻,八邊具備,短長合度,粗細折中。
心眼准程,疏密欹正。
筋骨精神,隨其大小。
不可頭輕尾重,無令左短右長。
斜正如人,上稱下載,東映西帶,氣宇融和,精神灑落。
省此微言,孰為不可也。
”這裏所講的平正,不是指筆劃的橫平豎直,而是指結構的重心穩定。
如果一個字在結構上輕重失調,失去了重心,東倒西歪,就叫做不平正。
字的結構在筆劃的配置上,左右上下保持均衡,重心穩定,才會使人感到端正美觀。
3、動態觀
相對行草來說,楷書是一種靜態的字體,在一個平面上,講究筆劃勻稱,結構平正。
但楷書又不完全是靜態的,從筆勢要求來看,它必須是“靜中有動”,也講究左呼右應,俯仰多姿,顧盼有情,波折連綿,氣勢連貫。
這樣才表現出楷書的動感.力度感和節奏感。
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古代書法家在論述楷書的動態觀時,善於根據楷書的筆劃特點,結合自然界的物和人,加以想像.誇張,十分精到傳神。
東漢蔡邕曾說:
“凡欲結構,皆須像一物,若鳥之形,若蟲食禾,若山若樹,若雲若霧,縱橫有托,運用適度,方可謂書。
”晉代衛夫人的《筆陣圖》雲:
“丶畫如高峰墜石,一畫如千里陣雲,隱隱然其實有形,丨畫如萬歲枯藤,丿畫如陸斷犀象,畫如崩浪雷奔,畫如百鈞弩發,畫如勁弩筋節……每為一字,各像其形。
斯造妙矣,書道畢矣。
”王羲之也曾說:
“作點之法必須磊磊如大石之當衢,……橫如孤舟之橫江渚,豎則如春筍之抽寒谷,屈腳之法彎彎如角弓之張,如鳥、焉、為、烏之類是也。
立人之法如鳥之柱首,彳亻之類是也。
”姜堯章則用人物來形容楷書的特點,他在《續書譜》中說:
“……自然長者如秀整之士,短者如精悍之徒。
瘦者如山澤之臒,肥者如貴遊之子;勁者如武夫,媚者如美女;欹斜如醉仙,端者如賢士。
”諸書家用物和人來描述楷書的動態美,生動有趣,回味無窮。
初習書者若能以動態觀來領會楷書中的神韻,定能妙趣橫生,得其真諦。
二、楷書結構的基本特點`
中國漢字在各個不同歷史時期,其字體不一樣,其結構特點也不一樣。
篆書多呈圓形對稱,取縱勢以長結構為主;隸書波磔分展,取橫勢以扁結構為主;楷書正直平滿,取方勢以方形結構為主。
楷書結構的基本特點是:
中宮緊收,四面勢全,上密(中緊)下疏,少數橫豎撇捺筆劃適度伸張。
不同的楷書字體各有不同特點。
沙孟海先生將北碑楷書,分為“平畫寬結”(如《鄭文公碑》)和“斜畫緊結”(如《始平公造像》)兩大類,稱唐碑褚、顏近于“平畫寬結”,歐、柳近於“斜畫緊結”。
這裏所講的“平畫寬結”和“斜畫緊結”是從不同楷書用筆和結體的不同特點來進行分類的。
“平畫寬結”用筆較平直,結體較寬鬆。
“斜畫緊結”其用筆傾斜的角度稍大一點,結體緊湊一些。
“平”和“斜”,只是相對而言。
其實各種楷體中的橫畫都是不平的,都向左傾斜,只不過傾斜的程度不同。
三、楷書結構的分類及其特點、書寫要求和結字方式
東漢文字學家許慎在《說文解字》中稱漢字為“六書”,即象形、指事、會意、形聲、轉注和假借。
根據結構特點楷書分為獨體字和合體字兩大類。
象形字和指事字為獨體字,其餘為合體字。
合體字分為四類:
縱向組合的上下結構和上中下結構;橫向組合的左右結構和左中右結構;內外結構的全包圍結構和半包圍結構;多偏旁多構字單位組合的繁雜結構。
各種結構的字均有自己獨特的結構特點、書寫要求和結字方式。
現分述如下:
獨體結構:
獨體結構的字由筆劃組合而成,它不帶偏旁部首,筆劃拆開則成沒有意義的字。
這類字雖字數不多,但作用不可低估,它不僅可以單獨使用,更重要的是把它用作偏旁部首,與構字單位組合成合體字,成為構字中不可缺少的重要組成部分。
初習字者通過對獨體字的臨習,掌握結字的基本原則和規律,在寫好獨體字的基礎上,再進行合體字的書寫訓練,就能收到事半功倍的效果。
獨體字的特點是筆劃少空白多,筆劃長短適宜,疏密勻稱,斜度適當,變化參差,錯落有致,點畫呼應,筆意相連,氣韻生動,形成結構緊湊、重心平穩的整體。
書寫時若能很好地體現這些特點,寫出來的字就能站得住,立得穩。
獨體字的書寫要領是:
均衡勻稱,重心平穩,疏密適當,斜度相宜。
獨體字的筆劃少,初習字者往往覺得最難寫,筆劃輕重處理不恰當,長短疏密佈局不合理,就會出現東倒西歪、重心不穩的現象。
因此,進行獨體字的書寫訓練時,首先要做到重心平穩。
要想達到重心平穩的要求,整體上要做到均衡,局部上要做到勻稱。
均衡就是指字的重心必須使字的各個部分輕重適度,既不過重也不過輕,達到整體結構穩定的一種藝術效果。
勻稱就是指字的筆劃長短、疏密佈局合理,斜度適宜。
要想更好地掌握獨體字的書寫要領必須遵循以下幾條規律。
1、筆劃較平直的字,處理好橫與豎的伸縮關係。
如:
韋凸非垂
三橫並列者,處理的辦法一般是下橫長,上橫次之,中橫最短,如“韋”和“非”。
並排豎畫的處理是左豎短而細,右豎長而粗,如“凸”和“非”。
“垂”字四橫的處理使其保持棱形的形態,上橫最短,二橫最長,三橫次之,下橫長於上橫,比三橫略短。
2、斜筆劃多的字,要做到平穩,需找准“重心”。
字的重心一般落在上點、撇捺(撇點)交叉、中豎和字底之勾。
如:
之文女予乃母。
“之”的重心在上點,書寫下部“橫折撇捺”時,要對準上點進行佈局,否則就會出現重心不穩的現象。
“文”和“女”的重心就在撇捺(或撇點撇)交叉處,書寫時要使交叉點對準上點(或撇的起筆處),橫畫居中。
“予”字的重心在中豎,書寫時,豎勾要與上點對齊,其他筆劃佈局合理,此字就“站“穩了。
“乃”和“母”兩字的重心就是字底之勾,書寫時,勾與撇的起筆處(上兩點)對齊,其他筆劃也應以此為准,儘量寫得左右勻稱,不偏不倚。
古人在論述獨體字的結構有很多經驗之談。
如:
“字身短者勿使之長,白、工、曰、四”,“字身瘦長勿使其短,身、自、耳、貝”,“體雖宜斜而字心必正,乃、力、戈、七”,“疏者豐之,土、止、山、公”。
~
獨體字的結字方式多種多樣,主要有以下幾種:
1、立柱式:
以中豎為主筆。
如:
車不木水
2、支架式:
以撇、捺、勾組合為主筆。
如:
又義丈衣夾
3、對稱式:
以橫、豎組合為主筆,左右基本對稱。
如:
井同冊言高
4、托上式:
下部筆劃承托上部筆劃。
如:
已也飛巴
5、包圍式:
內部緊密,左右均衡。
如:
目四區凶用
6、偏斜式:
斜筆劃多字勢斜,但斜中求正。
如:
乃之久夕戈么亥絲
7、穿插式:
橫豎、撇捺交叉,中宮緊。
如:
井卅世耳身兼
習字者若能按照上述書寫方法、要領和結字方式,認真揣摸分析,找准每個字的重心,掌握每個字的結構特點,反復練習,就一定能把獨體字寫好。
將獨體字寫好了,習練其他結構的字也就不難了。
左右結構:
漢字絕大多數是形聲字,形聲字大多是左右結構。
由此可見,掌握左右結構的寫法,對習字者顯得更為重要。
左右結構的特點是:
左斂右展,左損右補,左讓右爭。
其書寫要領是:
左小右大上齊平,左大右小下齊平,筆劃多者細而密,筆劃少者粗而疏。
1、“左小右大上齊平”是指書寫左邊筆劃少而短,右邊筆劃多而長的字,應右邊占的比例大,左右兩部分的上部應齊平。
古人稱之為“右占者不妨獨豐”,“讓右者右伸左縮”,“左旁小者齊其上”。
如:
功明確壤
左右筆劃相同的字也應左小右大,左低右高,左縮右伸。
如:
從雙林赫
2、“左大右小下齊平”是指書寫左邊筆劃多,右邊筆劃少的字,應右讓左,把左邊寫得寬大些,右邊窄小些,左高右低,下麵近乎齊平。
古人稱之為“左占者無嫌偏大”,“讓左者左昂右低”,“右旁小者齊其下”。
如:
和知勘勤
若右邊有豎畫的則不齊下,豎畫應略長於左邊。
如:
卦卸劍鄢
左右結構字的結字方式有:
1、相向式:
好舒科歐
2、向背式:
孔北兆駝
3、順背式:
比刎臥孢
4、相讓式:
紅秋欲跌
5、並立式:
竹羽朋棘
6、穿插式:
處我哉昶
7、錯綜式:
睡轆驟曦
左中右結構
左中右結構是由三個部分自左至右橫向排列組成,與左右結構同屬於橫向型結構。
所以左右結構的書寫要領同樣適用于左中右結構。
寫好左中右結構的字,應堅持以下幾條原則:
1、儘量把每部分寫得窄長一些,保持方塊字“方”的形態。
2、三部分儘量做到穿插適當,力求緊湊,防止鬆散。
3、筆劃多的部分所占比例寬大些,筆劃少的部分占的比例窄小一些。
4、書寫左中右結構的字時,中間部分要重心平穩,疏密勻稱,體大偏上(指筆劃多的部分),左右要均勻相稱,向中間呈朝揖狀。
古人稱之為“三合者中間務正”,“中間占者中獨雄”。
以上四條原則帶有普遍性,但對一些特殊字體則應靈活處理,怎樣處理將在結字方式中講述。
左中右結構的結字方式,概括起來有以下兩種:
1、並列式
①左偏旁加左右結構。
左邊筆劃少,中右筆劃多的字,中右各約占五分之二。
如:
挪慟微激
左邊筆劃多的字,中右筆劃少的字,左邊約占二分之一,中右約占二分之一。
如:
靴齜鰣雕
中間筆劃多的字,則中間所占比例大,約占五分之二。
如:
微饊槲禦
②左(右)偏旁加並立結構。
左邊大而高,中右矮。
如:
翔翩翻翱
左中右三部分筆劃差不多的字,所占比例基本均衡,自左至右逐一加大加高。
如:
翊郴硼鵬
③左偏旁加上下結構的字,左矮小右高大。
如:
修候倏儲
2、鑲嵌式
①同偏旁中嵌入一構字單位,中間部分窄小偏上,左右部分寬大舒展。
如:
班斑弼粥辨辯掰
②一字中間嵌入一構字單位,一般中間部分體大偏上。
如:
衍銜街衙衡衢
上下結構:
上下結構由上、下兩部分相疊而成,其書寫要領是:
平穩重心,上下協調,左右對稱,上收下放。
要達到這些要求,必須做到以下兩點:
1、必須找准重心。
如何找准重心,在獨體結構中已經作過說明。
就是在字的上點或撇捺交匯處,中豎和字底之勾。
如“宮”字的上點,“會”字的撇捺交匯處,“皇”字的中豎,“寧”字的豎勾等均為字的重心。
2、處理好上下兩部分的關係。
蔡邕曾論述過:
“凡落筆結字,上皆覆下,下以承上,使其形勢遞相映帶,無使勢背。
”陳鐸也曾說過:
“冖、宀等字須令覆下,走、辶等字皆須承上。
”這些論述對我們書寫上下結構的字,具有一定的指導意義。
具體來說可以從以下幾方面來把握。
①橫畫多,豎畫少,則橫細密長短不一,豎粗疏宜短。
如:
圭弄阜星歪輩
②上下筆劃的多少、長短差不多,橫豎筆劃較多的字,則上下平分,稍有變化,呈梯形結構。
古人稱之為:
“二段者上下平分微加僥減”。
如:
孟雖冒恩留粟智需
③上部系左右結構筆劃多,下部筆劃少的字,則上細而寬,下粗而窄。
古人稱之為“上占地步者聽其寬。
”如:
努熱堡娶盟劈檠磬
④上部筆劃少,下部筆劃多的字則上小而緊,下大而疏。
古人稱之為“下占地步者聽其寬。
”如:
畝罵荇茲籪崴雍罹
⑤上下重疊結構的字則上縮下展,中橫中豎共用。
如:
呂多炎昌出串哥噩
⑥堆壘結構的字,則上略大而居中,下左略收而下右略放。
如:
品晶森淼毳
⑦中間有一橫畫的字,其橫畫長,上下筆劃緊縮。
如:
尖雜安妄吾尋昔嶽
上下結構的結字方式有以下幾種:
1、天覆式:
守百麗雪
2、地載式:
皇堅豎監
3、堆壘式:
眾焱鑫矗
4、底托式:
志吳灸照
5、獎盃式:
背冒智轡
6、鑲嵌式:
吞奏癸祭
7、橫擔式:
卉妥肯奇
8、支架式:
聖各吝蚤
9、錯綜式:
擎髦馨磐
上中下結構
上中下結構是由上中下三部分,自上而下成縱向排列組合而成的字,與上下結構同屬於縱勢結構,故上下結構的書寫要領同樣適用於上中下結構。
書寫上中下結構的字應堅持以下幾條原則:
1、儘量把每一部分寫得扁一些,橫撇捺外展,豎畫短而內縮,以防過分窄長。
2、三部分排疊緊湊,中心對齊,左右均衡,渾然一體。
3、上中下三部分寬窄適當,穿插相宜,中間略緊。
上中下結構分上中下相等和上中下不等兩大類:
1、上中下相等:
三部分各約占三分之一,書寫時上下部略寬,中間部分略窄短,主筆突出,停當均勻。
古人稱“三聯者頭尾伸縮間仍要停勻”。
如:
莫菩素怠意曼
2、上中下不等分為中高上下矮,中矮上下高,上矮中下高,下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六種形態:
①中高上下矮:
中間筆劃多者伸張,上下筆劃少者收縮。
如:
塞燕蒸晷蕃壅
②中矮上下高:
中間筆劃少者矮寬,上下筆劃多者高窄,古人稱:
“上下占者中小”。
如:
殼帚亮豪疊鬢
③上矮中下高:
字頭筆劃少者形扁,中下筆劃多者形高。
如:
蔡簣稟慈暴篝
④下矮中上高:
下部筆劃少者矮,中上筆劃多者高。
如:
窖暴馨綦
⑤上高中下矮:
上部筆劃多者高,中下部筆劃少者矮。
如:
鼙髻髫
⑥下高中上矮:
下部筆劃多者高,中上筆劃少者矮。
如:
寄寬葛暈葺富
包圍結構
包圍結構是內外組合的結構形式,其字心被兩面以上的外框所包圍。
它可分為全包圍結構和半包圍結構兩類。
半包圍又可分為上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七種結構形態。
1、全包圍
寫好全包圍結構的字,關鍵是寫好外框,外框決定字的大小、方正。
書寫時應較其他字稍小一點,如果寫得同樣大,則顯得比別的字大一些。
外框一般取梯形結構,兩豎呈相向之勢,左輕而稍短,右重而稍長。
外框的形狀大小因字心的筆劃多少而定,字心上緊下松。
全包圍結構的書寫口訣是:
“先進去後關門”,即寫好豎畫和橫折(也稱上框“冂”)後,先寫字心再寫下麵一橫。
全包圍結構的形狀可分為長梯形、長方形、倒梯形和四方形等四種類型。
①長梯形:
字心的筆劃較複雜,外框高而大。
如:
國囹圖圄圓圈
②長方形:
字心的筆劃較少而單調,外框小呈長方形。
如:
日目自:
③倒梯形:
字心筆劃少,外框呈倒梯形。
如:
曰四田由回甲
④正方形:
字心筆劃較少,外框呈正方形。
如:
囚因囟囪團囝
2、上包下:
上包下結構分為同字框、門字框、頂戴框和風字框四種形狀。
上包下結構的筆順是“先外後裏”,即先寫好外框(也稱上框)後寫字心。
書寫時,兩豎是主筆,用筆要重,兩豎的下部略向外展。
①同字框,左右兩豎多相向,豎直,左豎稍矮細,右豎略高粗。
如:
岡內同網周
②門字框的寫法與同字框相類似。
如:
閃問闈鬧閭闋
③頂戴框,即框的上部有其他構字單位。
頂戴框結構的字,字心筆劃少,兩豎下部略向裏收。
如:
向尚兩南鬲
④風字框,雖並非四方,但貴在字頭寫出“方味”,弧度要勻稱精美,勾處宜仰抱,注意左右平衡。
如:
凡風鳳夙凰
3、下包上
下包上結構的筆順是“先裏後外”,即先寫字心,後寫下框(即豎折豎“凵”)。
書寫下包上結構的字,要注意字心靠下且豐滿,上放下收,外框不宜過高,以字心二分之一為佳,左豎矮細,右豎高粗而往下伸,下橫左低右高,左重右輕。
如:
凶氹函畫幽
4、左包右
左包右結構,上橫短,偏離左豎,左輕右重,下橫平而略長靠近左豎,左略輕右略重。
如:
區匹巨叵匝匾
5、左上包
左上包結構分為廠字頭、廣字頭、病字頭、屍字頭、虎字頭、老字頭和危字頭等七種形狀。
①廠字頭之上橫略偏中心線左側,宜用凸橫,撇于橫的左端起筆,用豎長瞥向左下撇出。
如:
廳仄曆廂廚雁
②廣字頭點取側勢,撇的寫法與廣字頭撇的寫法相似。
如:
慶莊廟庵廊磨
③病字頭(疒)的點和橫畫,與廣字頭的寫法相似只略靠右,撇的寫法呈豎撇,兩點緊靠撇畫。
如:
疔疫疾病痘癖
④屍字頭(屍)起筆從高處入手,撇用豎撇,也可用“蘭葉撇”。
如:
尼局屆屜屢孱
⑤虎字頭(虍)主筆是橫勾撇,首橫為短凸橫,從中心上右側起筆,用筆細而有力,上短豎沿中心線下筆,用筆較重,橫勾左輕右重,撇用豎撇或蘭葉撇,下橫略輕,左低右高,豎彎勾起筆位於中心線上,勾呈仰抱。
如:
虎虜虐虔虛虞
⑥危字頭(厃)主筆“廠”的寫法與虎字頭相類似,撇橫撇“”起筆收筆皆在中心線上。
如:
危詹
⑦老字頭的主筆是三畫和四畫(即長橫和長撇),短豎居中,兩橫上短下長,長撇剛勁有力。
如:
老考者煮翥
6、左下包
左下包結構是較特殊的結構,是由最後一筆帶撇或豎彎勾的偏旁與構字單位組合而成的字。
如:
通處起建韙旭氈勉魁
①左下包結構的書寫筆順是:
帶“辶、廴”等偏旁的,“先字心後框”,帶“夊、走、是、九、毛、免、鬼”等偏旁的,“先框後字心”。
②寫好“通處起建韙”等字的關鍵是捺,捺是主筆,故要寫得粗壯有力,其形如刀,富有美感。
③“旭氈勉魁”等字的寫法關鍵是寫好主筆豎彎勾,其勢圓潤清秀,筆力雄勁,勾呈俯勾。
7、右包左
右包左結構是由末筆帶有橫折勾的偏旁與構字單位組合而成。
如:
勺習勿旬司匐
書寫右包左結構的字,寫好橫折勾是關鍵,用筆剛勁有力,橫折勾所包字心筆劃多者宜豎勾,筆劃少者宜斜勾,勾的回抱不宜過直過長,字心宜偏移向左,不宜靠近豎勾。
8、右上包
右上包結構由帶有橫折斜勾的偏旁與構字單位組合而成的。
其偏旁有弋、戈、氣等。
如:
式貳威戒載氫
寫式字頭、戈字頭和載字頭結構的字,關鍵在斜勾,斜勾宜長,短則無氣勢,力求強勁有力度,氣勢開張,勾呈仰抱。
氣字頭結構的字,應把握的關鍵在“橫折斜彎勾”,古人稱“背拋勾”、“鳳勾”,今人稱“飛戈勾”,橫畫短平,轉折挺拔,背拋強勁有力,勾呈仰抱。
繁雜結構
繁雜結構是由三個以上相對獨立的構字單位組成的字。
這類字筆劃繁多,結構複雜,書寫時比較難把握。
要想寫好繁雜結構的字,必須注意掌握其書寫要領:
重心平穩,排列縝密,筆觸明晰,穿插提當,竭盡全功,意歸精整。
贏麓鬻畿馥鼙
“重心平穩”是書寫各種結構的字都應做到的起碼要求,繁雜結構是以上所述各種結構的融會與交織,更注意重心的平正穩當。
如:
“畿”字的重心與戈字同,在橫與斜勾交叉處,橫與斜勾是該字的主筆,起著承上托下的作用,主筆寫好了,其他構字單位注意分佈勻稱,此字也就“站”穩了。
其他各字按照前面所敘的要領較易找到重心,也較易做到整體的平穩,不必贅述。
“排列縝密”是說書寫繁雜結構時,橫列字不宜太寬,豎排字不能太長,筆劃要細而有力,布白要均勻。
如“贏”字,上中部分筆劃少,所占的比例要窄小些,約占二分之一,下部由三個構字單位組成,所占的比例寬大些,此字才立得穩,才顯得美觀。
“筆觸明晰”,是指筆劃細勁而滑爽,書寫時每筆每畫都要一絲不苟,稍不注意就會幾筆混為一筆,唯有筆觸明晰,才有眉清目楚的結構。
“穿插得當”,就是指書寫繁雜結構時,長短寬窄相讓,虛實大小勻整,顧盼呼應傳情,伸展緊斂適宜。
古人稱之為“四面停勻,八邊具備”。
如“麓、鬻、馥、鼙”四字,初學者者就很難把握它,若穿插不當,寫出來的字,就有可能大小不一,頭重腳輕,東倒西歪,必須經過反復練習才能掌握。
所謂“竭盡全力”,就是使出全部功力和書法技巧,全神貫注,把錯綜複雜的結構關係處理得井然有序,合理巧妙。
“意歸精整”,是指書寫繁雜結構,要從整體著眼,一筆一畫,要精心安排,部分和整體關係要處理恰當。
對楷書結構進行一番剖析,其宗旨是為了幫助大家更好地掌握楷書的結字規律和書寫要領。
前人經過長期的書法實踐,總結了許多經驗,筆者摘錄了一些,供習字者在分析和練習楷書時參考。
1、同一筆劃因位置不同其作用不同:
①“頂端一長橫為天覆”(即頂上長橫要蓋住下部),如:
百麗酉夏
②“中間一長橫為橫擔”(即中長橫長於上下部),如:
卉吾安者
③“底端一長橫為地載”(即下長橫長於中上部),如:
旦且呈孟
2、同類筆劃組合因位置不同書寫要求不同:
如:
①“撇捺相接在頂端為天覆”,“蓋下之法撇捺宜均”。
如:
合會全金僉舍命俞盒禽
②“撇捺相接在中間可以托上覆下”,“趁下之勢左右相稱”。
如:
穀苓荃薈茶荼岑琴零寥
③“撇捺相交或相接在下可以托上”,“承上之乂正中為貴”。
如:
父文爻支交各夾芙客臾
3、相同筆劃長短不同書寫要求不同:
①“畫短直長撇捺宜伸”。
如:
大天木末未束
②“畫長直短撇捺宜縮”。
如:
英吳昊奐柒染
③“畫長撇短者右捺改為點”。
如:
頭買實賣奏癸
注:
這裏的“畫”是指橫,“直”是指豎。
以下同。
4、體現“左收右放”者:
①“左右有直宜左收右展”(右豎長於左豎)。
如:
目甘因同間
②“左撇右直須左縮而右垂”(右豎長於左撇)。
如:
井升州邦卯
③“左直右撇宜左斂而右放”(左窄右寬)。
如:
撟撥侈修彷役
5、體現“上收下放”者:
①“上下有畫須上短下長”。
如:
王正丕平巫
②“上下勾者下勾明上勾暗”。
如:
哥戔
③“重疊者上大下小”。
如:
呂昌炎多
④“俯仰勾挑者俯勾縮而仰勾伸”。
如:
完宅冠寇
6、體現”左低右高者”:
①“橫畫左低右高”,一般書寫橫畫均呈此勢。
②“並列
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