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知识学习王维诗四首教案
王维诗四首教案
课文剖析
积雨辋川庄作
积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。
[诗人登高四望,只见天地一片潮湿,丛林上面静谧宁和,炊烟袅袅升起;女人们蒸藜炊黍,准备好饭菜,送到东面的田间地头。
积雨:
久雨不停。
烟火迟:
因久雨空气湿润,烟火上升缓慢。
藜:
一种可食的野菜。
黍:
谷物名,古时为主食。
饷:
送饭食到田头。
菑(zī):
初耕的田地。
]
首联写田家劳作生活。
一个“迟”字,既写出了阴雨天炊烟缓缓升起之状,又写出了诗人心中闲散安逸的情怀。
农家村妇、田夫怡然自得之情跃然纸上。
漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。
[在一片广漠空旷的水田之上,白鹭翩翩飞舞;在层峦叠翠的夏日丛林之中,黄鹂正用甜美的歌喉唱歌。
夏木:
高大的树木。
啭:
小鸟婉转的鸣叫。
]
颔联与首联一样,是诗人静观所得,写自然景色。
两种景象相映衬,将积雨之时的辋川山野写得画意盎然。
山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。
[在松林之中,诗人看木槿花开花落,采露葵供清斋素食。
槿(jǐn):
植物名。
落叶灌木,其花朝开夕谢。
古人常以此物悟人生枯荣无常之理。
清斋:
素食,长斋。
露葵:
冬葵,古时蔬菜名。
]
颈联写诗人独处山林之乐。
表面上看起来是太过清幽孤寂,实际上正是诗人对尘世喧嚣生活极为厌倦的写照。
野老与人争席罢,海鸥何事更相疑?
[既然我早已去机心,绝俗念,随缘自适,还有谁会无端地猜忌我呢?
我应该可以脱离世间烦恼,悠游于林泉之中了。
野老:
诗人自谓。
《庄子•杂篇•寓言》载,杨朱去从老子学道,路上旅舍主人欢迎他,客人都给他让座;学成归来,客人们再也不让座与他,而是与他“争席”,说明杨朱已得自然之道,与人们不再有隔膜了。
这里诗人指自己要隐退山林,与世无争。
“海鸥相疑”句:
见《列子•黄帝》,说海边有一人与鸥鸟相亲近,后来其父要他将海鸥捉回来,等他再到海边时,海鸥便飞得远远的不再理他。
]
尾联是诗人与世无争的表白。
诗人运用了“争席”“海鸥相疑”这两个充满了老庄色彩的典故,一正用,一反用,共同抒写诗人淡泊宁静的心境。
关于“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”两句,唐人李肇因见李嘉祐有诗句“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”,便讥笑王维“好取人佳句”(《唐国史补》卷上)。
明人胡应麟不同意,反驳说:
“摩诘盛唐,嘉桔中唐,安得前人预偷来者?
此正嘉韦占用摩诘诗。
”(《诗薮•内编》卷五)但据查,嘉韦占与摩诘同时而稍晚,谁袭用了谁的诗句难以定论。
再看二人诗句,有高下之分,如宋人叶梦得说:
“此两句好处,正在添‘漠漠’‘阴阴’四字,此乃摩诘为嘉韦占点化,以自见其妙。
”(《石林诗话》卷上)“漠漠”有“广阔”意,“阴阴”有“幽深”意,“漠漠水田”和“阴阴夏木”比“水田”和“夏木”画面显得开阔而又深邃。
名家赏评写景自然。
造语又极辛苦。
顾云:
结语用庄子忘机之事,无迹。
此诗首述田家时景,次述己志空泊,末写事实,又叹俗人之不知己也。
东坡云:
摩诘“诗中有画,画中有诗”者,此耳。
(宋•刘辰翁《王孟诗评》,清光绪五年巴陵方氏碧琳琅馆刻朱墨套印本)
钟云:
“烟火迟”又妙于烟火新,然非积雨说不出。
(明•钟惺、谭元春《唐诗归》,明末刻三色套印本)
辛夷坞
木末芙蓉花,山中发红萼。
[当春天来临,辛夷花的蓓蕾在山中怒放,灿烂无比。
木末:
指树梢。
辛夷花开时,不同于桃李等花,其花是开在枝条的最末端上。
红萼:
辛夷花红色的蓓蕾。
萼(è),花萼,在花瓣下部的一圈绿色小片。
芙蓉花:
裴迪的和诗中有“况有辛夷花,色与芙蓉乱”的句子,正可说明辛夷花含苞欲放时,很像荷花箭,而且花瓣和色彩也颇多相似之处。
]
前两句写春天来到,辛夷花开。
辛夷花在山深人寂环境之中热烈地开放,使山野一片火红。
涧户寂无人,纷纷开且落。
[山中的居室空寂冷落,无声无息,只有纷纷扬扬的辛夷花洒下片片落英,悄悄结束了它美丽而略显短暂的花期。
涧户:
涧边人家。
]
后两句写春天不永,花开花落。
辛夷花落时毫无惋惜地谢落,花瓣如缤纷红雨洒落深涧。
而那绝无人迹、亘古寂静“涧户”,正是诗人以“空寂”禅心观照世界意象。
名家赏评摩诘深于禅,此是心无挂碍境界。
虽在世中,脱然世外,令人动海上三山之思。
(清•刘宏煦《唐人真趣编》,清刻本)
摩诘以淳古淡泊之音,写山林闲适之趣,如《辋川》诸诗,真一片水墨不着色画。
(明•王鏊《震泽长语》,商务印书馆1936年)
这首诗昭示了什么呢?
深山无人,辛夷花自开自落。
花开,并不是为了赢得人们的赞赏;花落,也不需要人们悼惜。
该开便开,该落便落,纯任自然。
(霍松林《唐诗精选》,江苏古籍出版社)
送沈子福归江东
杨柳渡头行客稀,罟师荡桨向临圻。
[杨柳青青的渡头送客之地,行客已稀,船夫摇动船桨,把客人送向临圻。
罟师:
渔人,此指船夫。
罟,gǔ。
临圻:
近岸之地,此指友人所去之地。
圻,qí。
]
前两句写送行之地的景色。
渡头、杨柳,显出送行和分别已在眼前。
唐人有折柳送别习俗,此处烘托了送行之时的气氛。
行客稀,可见渡头之冷清,反衬出离别的伤感。
惟有相思似春色,江南江北送君归。
[让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧。
]
后两句写友人走后诗人的思念之情。
时值春光无限、桃红柳绿之际,大江两岸春光明媚,诗人觉得心中对友人无限惜别之情,正如眼前所见的一派春光,弥漫于大江南北,随友人一同归去。
观
猎
风劲角弓鸣,将军猎渭城。
[狂风声里,角弓鸣响,将军狩猎渭城郊外。
劲:
强劲。
角弓:
用兽角装饰的硬弓。
渭城:
秦时咸阳城,汉改名渭城,在今西安西北,渭水北岸。
]
诗的首句未写人,先写声。
风呼、弦鸣,风声与角弓声相应:
风声由弦之震响而听得,弦之声由风之劲疾而更震耳。
次句才写射猎的主人。
此联先声夺人,如沈德潜说:
“起手贵突兀,王右丞‘风劲角弓鸣’、杜工部‘莽莽万重山’等篇,直疑高山坠石,不知其来,令人惊绝。
”(《说诗啐语》)待声势俱足,才推出射猎主角来:
“将军猎渭城”。
将军的出现,恰合读者的期待。
这发端的一笔,胜人处全在突兀,能先声夺人,“如高山坠石,不知其来,令人惊绝”(方东树)。
两句“若倒转便是凡笔”(沈德潜)。
名家赏评起两句若倒转,便是凡笔,胜人处全在突兀也。
(《唐诗别裁集》)
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
[秋草枯黄,鹰眼更加锐利;冰雪消融,马蹄格外轻快。
鹰:
指猎鹰。
疾:
锐利。
]
颔联写狩猎时惊心动魄的场面。
地点是在渭城,渭城为秦时咸阳故城,唐代长安西北,渭水北岸。
平原草枯,积雪消尽。
“鹰眼”因“草枯”而能更准确观察猎物,猎物绝无逃脱之机;“马蹄”因“雪尽”而略去阻碍,策马追赶更为迅捷。
忽过新丰市,还归细柳营。
[转眼已过新丰市,不久又回细柳营。
新丰市:
在今陕西临潼南。
细柳营:
西汉名将周亚夫屯兵处,在长安附近,此指打猎将军的驻地。
新丰市与细柳营,二者相距三十余公里,此处泛指军营。
]
颈联紧承“马蹄轻”而来,表示将军归猎之迅速,有瞬息千里之感。
回看射雕处,千里暮云平。
[回头远眺射雕荒野,千里暮云平展到天边。
雕:
一种猛禽,飞得很快,不易射中。
古时称善射者为“射雕手”。
暮云平:
指晚云与地平线齐平。
]
尾联与开头遥相呼应,形成鲜明对比:
射猎时风劲云涌,气氛激烈;猎后风定云平,满载而归,心情悠然自得。
其中射雕之典,出自《北齐•斛律光传》,载北齐斛律光射猎时,于云中见一大鸟,射中其颈,形如车轮,旋转而下,乃是一雕,因被人称为“射雕手”。
后用来形容那些膂力过人、箭法高超之人。
名家赏评首美将军猎不违时,声响高华。
中写出猎之景与已猎之事,绮丽精工,神凝象外。
结见非疆域宁靖曷得此举,闲淡超逸,机圆气足。
玩“回看”二字味深,转出前此为目中所见,终不失“观猎”题面。
摩诘诗中尽画,岂虚语者!
唐仲言曰:
结难于联,起难于结。
如此起语,唐人亦不多见。
(明•周敬、周埏等《唐诗选脉会通评林》,明崇祯八年本)
全是形容一“快”字,耳后风生,鼻端火出,鹰飞兔走,蹄响弓鸣,真有瞬息千里之势。
(清•顾安《唐律消夏录》,清乾隆二十七年何文焕刻本)
结构巧解
《积雨辋川庄作》
首联写田家劳作生活;颔联是诗人静观所得,写自然景色;颈联写诗人独处山林之乐;尾联是诗人与世无争的表白。
《辛夷坞》
前两句写春天来到,辛夷花开。
后两句写春天不永,花开花落。
《送沈子福归江东》
前两句写送行之地的景色。
后两句写友人走后诗人的思念之情。
送行之地离别的伤感思念之情
《观猎》
全诗共分两部分。
前四句为第一部分,写射猎的过程。
后四句为第二部分,写将军傍晚收猎回营的情景。
写作特色
《积雨辋川庄作》
.2+2式结构
本诗以农家田园生活和优美的自然风光来衬托诗人隐居山林的情志。
诗中前两联写景,后两联写情志。
诗中用典故表达自己离尘脱俗的心态。
2.诗中有画
这首诗语言富于色彩之美;“争席”“海鸥”二典,有生活画面,曲折见意。
这正是“诗中有画”特色的鲜明写照。
《辛夷坞》
.以动衬静
这首诗写景以动衬静,显得山林越发清幽。
用“发”“开”“落”等动词写花开花落,何其自然,山林之幽静气氛就表现出来了。
2.寓情于景
写景中表达了诗人淡泊情怀。
清幽的山林,花开花落,让人读后感受到诗人的特有气质所在,即不干世俗的淡泊情怀。
3.对比手法的运用
辛夷花在春寒料峭时开放,展示出它的生机和希望,但一树芳华面对的却是“涧户寂无人”,这是多么孤独而又冷落的令人难堪的境地!
所以它只好自开自落,在深山中了结自己的美丽行程。
诗人的寂寞之意与淡泊之情寓于诗中。
《送沈子福归江东》
融情于景,借景抒情
此诗融情于景,借景抒情。
诗人通过奇妙的比喻联想,将自然的春色与人类的情思联系起来,达到景与情合的境界,而没有丝毫做作的痕迹。
诗中既写出了与友人深厚的友谊,也将抽象的惜别之情极其生动地表达了出来,成为可见可触的形象,仿佛友情绵长,充塞于天地之间。
《观猎》
.对比的表现手法
此诗采用对比的表现手法。
狩猎时风劲鹰疾,气氛相当之紧张;猎后风定云平,猎手们心满意足,踌躇满志。
写景都是为了表达情感,在景物的变化中见出感情的消长变化,显得摇曳生姿,韵味十足。
2.结构巧妙
全诗结构巧妙,起得突兀,结得意远,中间流转自如。
清施补华《岘佣说诗》说:
“起处须有嵝增之势,收处须有完固之力,则中二联愈形警策。
如摩诘‘风劲角弓鸣,将军猎渭城’,倒戟而人,笔势轩昂。
‘草枯’一联,正写猎字,愈有精神。
‘忽过’二句,写猎后光景,题分已足。
收处作回顾之笔,兜裹全篇,恰与起笔倒人者相照应,最为整密可法。
”
主旨探究
对这几首诗的主旨有如下表述:
《积雨辋川庄作》
.这首诗描写了久雨中的辋川别墅优美的风光,抒发了诗人淡泊宁静的情怀。
2.全诗如同一幅淡雅的水墨画,清新明净,形象鲜明,表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致。
《辛夷坞》
.这首诗写辛夷坞幽静之景,表现诗人宁静淡泊的情怀。
2.这首诗借辛夷花从盛开至凋落寂寂无主的描写,创造了一种静谧安详的意境,而这正是诗人自己空寂心境的形象化。
《送沈子福归江东》
这首诗写送别友人之场景,表达了对友人依依惜别之情。
《观猎》
.这首诗写一次打猎场面,其中蕴涵着诗人的豪情壮志。
2.这首诗通过对打猎场面生动逼真地描绘,以一组精彩的特写镜头,突出了射雕英雄的高大形象,刻画出将军勇武矫健、意气风发的形象。
3.作者赞扬将军的勇武,也就是对保卫国家安定的前方将士的歌颂。
对这几首诗的主旨你是怎么看的呢?
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