《摸鱼儿》经典教案.doc
- 文档编号:30808347
- 上传时间:2024-01-30
- 格式:DOC
- 页数:5
- 大小:36.04KB
《摸鱼儿》经典教案.doc
《《摸鱼儿》经典教案.doc》由会员分享,可在线阅读,更多相关《《摸鱼儿》经典教案.doc(5页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
辛弃疾词:
《摸鱼儿》(更能消)P426
一、作者简介
1、生平与思想
参见注解①
辛弃疾(1140-1207),南宋爱国词人。
字幼安,号稼轩,历城(今山东济南)人。
出生时,山东已为金兵所占。
宋室南渡已十三年。
【南渡】公元1127年4月,金人攻陷北宋首都开封,俘虏了末代皇帝宋钦宗赵桓和他的父亲宋徽宗(自称太上皇),北宋灭亡——史称“靖康之乱”(或称“靖康之辱”、“徽钦之辱”)。
同年5月赵桓之弟赵构在河南商丘称帝,这就是南宋第一个皇帝宋高宗。
为维持小朝廷苟且偷安的局面,他向金国称臣,把淮河以北的国土割让给金国,并且每年向金人进贡。
然而,金人并未满足,而是步步进逼,不断入侵。
高宗无奈,朝廷被迫南迁,由扬州到镇江、到杭州,最后定都临安(今浙江杭县)。
辛弃疾22岁率众起义,23岁率部归南宋。
被朝廷正式委以官职。
历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。
任职期间,采取积极措施,训练军队,奖励耕战,打击贪官豪强,注意安定民生。
思想。
他一生坚决主张抗金,“整顿乾坤”,统一中原。
坚持不渝的爱国精神,是其进步思想的核心内容。
在《美芹十论》、《九议》等奏疏中,具体分析当时的政治军事形势,对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论,作了有力的驳斥;要求加强备战,鼓励士气,以恢复中原。
与爱国思想密切相连的,是他的关切民生,重视民力的思想。
他认为,抗战御敌,必须得民心,惜民力。
同害怕人民抗金力量的主降派不同,他积极主张联合忠义民兵,共同御敌。
他曾推出“号召民兵,教以战守”,建议依靠民力,战胜敌人。
这些主张建议说明,作为上层的抗战派,辛弃疾的抗战思想可以说达到了当时所能达到的最高水平,这就为他抒写爱国词章提供了深厚的思想基础。
然而,他所提出的抗金建议,均未被采纳,反而遭到主和派的打击,曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。
晚年外戚(是皇帝的母族、妻族,也即太后和皇后的家族)——主战派韩仛(托音)胄当政,一度被起用,不久病卒。
2、辛词的内容及艺术特色
辛弃疾一生具有宏大的胸襟和抱负,加上他超凡的才气,严谨的创作态度,发为词章,自能动人心魄,蜚声词坛。
1)辛词的社会内容:
丰富
而主旋律则是歌咏抗金御敌、统一中原的爱国思想。
概言之有以下几个方面:
(1)反映山河破碎,南北分裂的现实。
(2)表达昂扬奋发的报国热情。
(3)抒写壮志难酬的无限悲愤。
(4)批判主降苟安、朝政昏暗。
(5)描写农村生活和田园风光。
需要说明的是,辛弃疾毕竟是封建时代的作家。
他坚持恢复中原,却不能不把抗战的希望寄托于朝廷;他同情人民的疾苦,又反对人民对封建政权的反抗(公元1175年,湖北茶商赖文政起义,他奉朝廷之命率部将之镇压);他有积极进取的生活热情,但在遭受打击磨难后又不免彷徨、沮丧。
这种种思想矛盾,反映在他的作品中,消极颓唐情绪和行乐玩世的思想时有流露。
我们当然不能对他提出超越历史的苛刻要求,但对于他的某种局限性和思想糟粕,应该予以指出。
2)独特的艺术特色
总的艺术特征是热情洋溢,慷慨悲壮,笔力雄厚,与苏轼并称为“苏辛”。
事实上,辛弃疾的词,既有对苏轼的继承,也有自己的创新,词风十分独特。
后人评价曰“慷慨纵横,有不可一世之概”(《四库全书总目提要》)。
艺术成就的表现:
1、气魄雄伟,形象飞动
辛词中少有愁兰、衰柳、绣帘等环境景物描写,更多的是像苍江、危楼、奔雷、骇浪等奇伟的形象,给人以壮美之感。
就人物而言,也少有穿红戴绿、骚首弄姿的红粉佳人,更多的是建功立业的帝王将相、怀才不遇的有志之士、品性高洁的文人墨客三类。
这类自然景物和人物形象,显然契合着词人恢宏的襟怀、沸腾的情感,寄托着词人的理想,渗透着作者的幽愤。
2、熔写景、叙事、抒情为一炉,采用多样化的手法,丰富了词的表现力
受柳永、苏轼和初期抗战词的影响,辛弃疾把词的容量和表现功能发挥到极致。
他也善于用比兴手法,如《摸鱼儿》(更能消几番风雨)全篇用比兴,以骚赋借香草美人为喻的手法,寄托幽愤情怀。
3、词的语言高度个性化:
雄深雅健,舒卷自如
在语言运用上,他彻底突破了传统的窠臼,不限于用词家语言写词,也不仅长于点化前人诗句入词,还广泛地运用骚赋、散文、经典、小说乃至俚语。
尤其在用典的广博、精当上,远远超过前人。
其词集有《稼轩长短句》。
今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。
传世名篇有《破阵子》(醉里挑灯看剑)、《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《摸鱼儿》(更能消几番风雨)等。
二、《摸鱼儿》分析
1、解题
这是辛弃疾40岁时,也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春写的词。
辛弃疾自归南宋后的17年中,他的抗击金军、恢复中原的爱国主张,始终没有被朝廷采纳。
朝廷不把他放在抗战前线的重要位置上,只是任命他作闲职官员和地方官吏,使他在湖北、湖南、江西等地的任所转来转去,大材小用。
这一次,又把他从湖北漕运副使任上调到湖南继续当漕运副使。
漕运副使是掌管粮运的官,对辛弃疾来说,作这种官当然不能施展他的大志和抱负。
何况如今又把他从湖北调往距离前线更远的湖南后方去,更加使他失望。
这次调动任职,使辛弃疾意识到:
这是南宋朝廷不让抗战派抬头的一种表示。
不让抗战派抬头,关系到辛弃疾个人,事情尚小;关系到国家民族,那问题就大了。
当时女真统治者的军队屡次南下犯境,南宋朝廷中的主和派采取妥协投降的错误政策。
他们不仅忘了“徽钦之辱”,而且忍心把中原沦陷区广大人民长期置于女真族统治之下,过着水深火热的生活。
收复山河的大计,已为纳金币、送礼物的投降政策所代替。
辛弃疾目睹这种状况,满怀悲愤。
他空有收复河山的壮志,而多年来一直无法实现。
所以这次调离湖北,同僚置酒为他饯行的时候,他写了这首《摸鱼儿》词,抒发他胸中的郁闷和愤慨。
这首词内容包括:
第一,对国家前途的忧虑;
第二,自己在政治上的失意和哀怨;
第三,南宋当权者的不满。
2、词意解释
上片。
首句:
更能消、几番风雨?
匆匆春又归去。
其意是:
如今已是暮春天气,那里禁得起再有几番风雨的袭击?
这显然不是单纯地谈春光流逝的问题,而是另有所指的。
惜春长怕花开早,何况落红无数。
作者揭示自己惜春的心理活动:
由于怕春去花落,他甚至于害怕春天的花开得太早,因为开得早也就谢得早,这是对惜春心理的深入一层的描写。
春且住,见说道、天涯芳草无归路。
由于怕春去,他对它招手,对它呼喊:
春啊,你停下脚步,别走啊!
但是春还是悄悄地溜走了。
想召唤它归来,又听说春草铺到了遥远的天边,遮断了春的归路,春是回不来了。
因此产生“怨春不语”的感情。
就是说心里怨恨没有把春留住,有话难以说出口来。
“算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。
”三句,意思是:
看来最殷勤的只有那檐下的蜘蛛,它为了留春,一天到晚不停地抽丝结网,用网儿来网住那飞去的柳絮。
下片
一开始就用汉武帝陈皇后失宠的典故,来比拟自己的失意。
自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字,说明“蛾眉见妒”,自古就有先例。
陈皇后之被打入冷宫——长门宫,是因为有人在忌妒她。
她后来拿出黄金,买得司马相如的一篇“长门赋”,希望用它来打动汉武帝的心。
但是她所期待的“佳期”,仍属渺茫。
这种复杂痛苦的心情,对什么人去诉说呢?
“君莫舞”二句的“舞”字,包含着高兴的意思。
“君”,是指那些忌妒别人来邀宠的人。
意思是说:
你不要太得意忘形了,你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都死于非命、化作尘土了吗?
“闲愁最苦”三句是结句。
闲愁,作者指自己精神上的郁闷。
危栏,是高处的栏干。
意思是:
不要用凭高望远的方法来排除郁闷,因为那快要落山的斜阳,正照着那被暮霭笼罩着的杨柳,远远望去,是一片迷濛。
这样的暮景,反而会使人见景伤情,以至于销魂断肠的。
词意概括:
这首词上片主要写春意阑珊,下片主要写美人迟暮。
有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨。
这恐怕理解得还不完全对。
这首词中当然写到作者个人遭遇的感慨,但更重要的,是他以含蓄的笔墨,写出他对南宋朝廷暗淡前途的担忧。
作者把个人感慨纳入国事之中。
春意阑珊,实兼指国家大事,并非像一般词人作品中常常出现的幽怨和闲愁。
上片第二句“匆匆春又归去”的“春”字,可以说是这首词中的“词眼”。
接下去作者以春去作为这首词的主题和总线,有条不紊地安排上、下片的内容,把他那满怀感慨曲折地表达出来。
他写“风雨”,写“落红”,写“草迷归路”,……我们不妨运用联想,这“风雨”,难道不是象征金军的进犯么?
这“落红”,难道不是象征南宋朝廷外交、军事各方面的失败,以致失地辱国、造成欲偏安江左而不可得的局面么?
“草迷归路”,难道不是象征奸佞当权,蔽塞贤路,致使一些有雄才大略的爱国志士,不能发挥其所长,起抗战救国的作用么?
然后作者以蜘蛛自比。
蜘蛛是微小的动物,它为了要挽留春光,施展出它的全部力量。
在“画檐蛛网”句上,加“算只有殷勤”一句,意义更加突出。
“殷勤”二字,突出地表达作者对国家的耿耿忠心。
这两句还说明,辛弃疾虽有殷勤的报国之心,无奈官小权小,不能起重大的作用。
3、主旨
采用比兴手法,抒发自己对春意阑珊的哀怨,用以寄托政治上壮志未酬、英雄无用武之地的幽愤之情。
4、艺术特点
(1)运用比兴、象征手法,表情达意含蓄深沉
上片中的残春景象,既是写实,也是写意,象征南宋王朝的破败、衰落。
而“花”可看作主战派、抗金势力的象征。
下片的美人是一种自喻,也是诗人想有所作为却不被理解,遭受冷落、孤立无援的象征。
玉环、飞燕比奸臣、小人,斜阳、烟柳也可看成南宋王朝日暮途穷的象征。
(2)借典故曲折抒怀
辛弃疾学识渊博。
他的词爱将历史典籍里的故事、词语用于词中,以言志抒怀。
由于用典恰切、巧妙,所以使词的内容更加深沉、丰富、含蓄。
下片第一个典故,借陈皇后请司马相如写赋却仍未感动汉武帝的故事,表明自己忠心一片却遭遇冷落。
“峨眉曾有人妒”出自屈原的《离骚》,这里暗示自己遭妒忌、排挤。
赵飞燕、杨玉环的故事为人熟知,此处用她们的可悲结局的史实来警告朝廷的主和派,也很精当。
(3)沉郁顿挫的风格
清人陈庭焯评价该词说:
“词意殊怨;然姿态飞动,极沉郁顿挫之致。
”梁启超则说本词“回肠荡气,至于此极。
”辛词以豪放著称,如“金戈铁马,气吞万里如虎”(《永遇乐.京口北固亭怀古》)、“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”(《破阵子.醉里挑灯看剑》)等词句,都鲜明体现了辛词风格。
而这首词却不是直陈其事、直抒胸臆,而是运用比兴、象征、典故,曲折委婉地抒发情怀,表现出沉郁顿挫的风格,耐人寻味。
三、研习与思考P427
1.陆游评辛词称:
“君看幼安气如虎。
”(见《寄赵昌甫诗》)试结合《摸鱼儿》说明辛词磅礴、沉郁的气势表现在哪里。
答:
参见“[评析]”第三段。
2.“以文为词”是辛词的突出特点,其中用典便是最突出的表现之一,辛词用典逐层深入,与言志抒情有机地融合为一体。
说说这种现象在《摸鱼儿》中的表现。
答:
词用了“长门事”、“玉环”、“飞燕”三个典故,看似互不相干,实则正在于对南宋朝廷的讽喻中有机结合起来,由“娥眉见妒”的感慨串联起来,以古托今,表达了个人仕途失意的怨恨和对当局昏庸的愤懑。
3.清人吴衡照评论苏、辛词:
“东坡之心地光明磊落,忠爱根于生性,故词极超旷,而意极和平;稼轩有吞吐八荒之概,而机会不来,正则可以为郭(子仪)、李(光弼)、岳(飞)、韩(世忠),变则为恒温之流亚,故词极豪雄,而意极悲郁。
苏辛两家,各自不同。
”(见《莲子居词话》)试举苏轼、辛弃疾两家的词作为例加以说明。
答:
抓住以下三点:
(1)苏词清旷放逸,富于文人雅士之美,辛词雄豪悲慨,别具英雄侠客讽;
(2)苏词的豪放在气势的宏伟,意蕴的丰赡,辛词的豪放则在于多宏大内容,多生活悲慨;
(3)苏词天趣独到,无迹可追,辛词则手法多样,可作具体落实。
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 摸鱼儿 摸鱼 经典 教案