《短视频编辑与制作（第2版）》课件全套 第1--9章 从零开始认识短视频---PC端短视频制作综合案例.pptx

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第1章,从零开始认识短视频随着新媒体行业的不断发展，短视频应运而生，并迅速发展成为新时代互联网内容传播形式之一，同时也创造了互联网营销的新风口。

本章将从互联网营销的角度对短视频的特点、短视频的类型、短视频的发展趋势和短视频的商业价值进行介绍。

Part/01,短视频的特点短视频是一种新的视频形式，主要依托于移动智能终端实现快速拍摄和美化编辑，可以在社交媒体平台实时分享。

短视频不只是长视频在时长上的缩短，也不只是非网络视频在终端上的迁移，短视频具备了制作门槛低、互动性和社交属性强、消费与传播碎片化的特征，其特点如下。

01内容短小精悍,02表现形式多元化,03制作门槛较低,04信息呈碎片化,05互动性强,06营销成本较低,07营销效果好,08指向性强,某博主利用抖音短视频展示美食的制作过程,Part/02,短视频的类型目前，各大平台上的短视频类型多种多样，其针对的目标用户群体也各不相同。

下面将从渠道、内容及生产方式3个方面来介绍短视频的类型。

1.2.1短视频渠道类型,1.2.2短视频内容类型,娱乐剧情类娱乐剧情类的短视频分为情景剧、脱口秀等类型，故事一般贴近生活。

娱乐剧情类,才艺展示类这类短视频包括唱歌、跳舞、演奏乐器、健身、厨艺展示、特殊技能等。

才艺展示类,1.2.2短视频内容类型,人物出镜讲解类这种多出现于一些知识类短视频，很多企业也采用这种短视频来讲解行业知识。

“种草”类、评测类短视频也往往采用这种形式。

人物访谈类人物访谈类分为两种，一种是采访行业关键意见领袖（KeyOpinionLeader，KOL），另一种是街头采访路人。

人物出镜讲解类,人物访谈类,1.2.2短视频内容类型,动画类虚拟的知识产权（IntellectualProperty，IP）形象比真人更容易打造，而且能创作的内容形式更加丰富，不会受到场景的限制。

文艺清新类这类短视频主要针对文艺青年，其内容与生活、文化、习俗、传统、风景等有关，内容的风格给人一种纪录片、微电影的感觉。

动画类,文艺清新类,1.2.2短视频内容类型,技能类这类短视频通常以生活小窍门为切入点。

一般情况下一个技能会在12分钟讲清楚。

治愈类治愈类短视频主要依靠美好的画面来赢得用户的好感，主体主要是可爱的婴幼儿和宠物等。

技能类,治愈类,短视频内容类型录屏解说类这种多见于影视剧解说、产品功能介绍、教学分享等短视频。

录屏解说类,1.2.3短视频生产方式类型,短视频按照生产方式可以分为用户生产内容（UserGeneratedContent，UGC）、专业用户生产内容（ProfessionalUserGeneratedContent，PUGC）和专业生产内容（ProfessionalGeneratedContent，PGC）3种类型，其特点如下：

Part/03,短视频的发展趋势随着短视频行业的高速发展，越来越多的商家和企业看到了短视频行业蕴含的巨大商机，并迅速进入这一行业，以短视频为载体进行营销和推广，且获得了可观的经济效益。

同时，很多名人纷纷加入各大短视频平台。

由此可见，短视频已经成为互联网发展的风口之一，并呈现出以下发展趋势。

01市场规模将会高速增长,02多频道网络进一步发展壮大,03逐渐深入挖掘用户价值,04优质内容仍是发展的关键,05逐渐拓宽用户群体范围,06新兴技术会增强短视频的传播力,07跨界整合式营销模式逐步兴起,Part/04,短视频的商业价值商业价值是对优质内容的回报，也是短视频创作者持续输出优质内容的动力。

短视频创作者持续输出优质内容，积累起大量人气后，就会考虑流量变现的问题。

目前，短视频的商业变现主要有4种模式：

平台分成和补贴、广告、电商、用户付费。

课后练习,简述短视频的特点。

简述短视频的渠道类型、内容类型和生产方式类型。

简述短视频的商业变现模式。

第2章,短视频的策划与制作流程要制作一个短视频作品，从前期准备到后期发布，需要经历一个怎样的流程呢？

本章将详细介绍短视频创作团队的组建、短视频内容策划要点、短视频脚本的撰写和短视频制作流程等内容。

Part/01,短视频创作团队的组建短视频的策划与制作是一个系统性的工作，持续不断地更新优质内容对短视频创作者的要求会更高，独自完成所有工作是不太可能的事情，因此需要组建短视频创作团队，大家分工协作，不仅可以提高工作效率，还能提升内容质量和运营效果。

2.1.1编导,2,按照短视频定位及风格确定拍摄计划。

3,协调各方面的人员。

4,在拍摄和剪辑环节也需要编导的参与。

1,对短视频的主题风格、内容方向及短视频内容的策划和脚本负责。

2.1.2摄像师,2,摄像师需要掌握拍摄技术。

3摄像师对视频剪辑工作要有一定的了解。

1,摄像师需要了解镜头语言。

2.1.3剪辑师,1,一般情况下，在短视频拍摄完成之后，剪辑师需要对拍摄的素材进行选择与组合，舍弃一些不必要的素材，保留精华部分。

2剪辑师还会利用一些视频剪辑软件对短视频进行配乐、配音及特效制作。

2.1.4运营人员,2.1.5演员,1,拍摄短视频所选的演员一般是非专业的，在这种情况下要根据短视频的主题慎重选择，演员形象和角色的定位要一致。

2不同类型的短视频对演员的要求是不同的。

Part/02,短视频内容策划要点为了能够更深层次地诠释内容，将短视频作品的主题表达得更清楚，实现资源的优化配置，短视频创作团队在拍摄短视频前要进行周密的内容策划。

2.2.1明确短视频的定位,定位用户类型,收集用户的基本信息：

人口学变量、用户目标、用户使用场景、用户行为数据归纳用户的特征属性：

用户规模、日均活跃用户数量、使用频次、使用时长、性别分布、年龄分布、地域分布、活跃度分布整理用户画像推测用户的基本需求：

获取知识技能、获取新闻资讯、休闲娱乐、提升自我归属感、寻求消费指导,短视频内容策划,定位内容方向,分析自身条件，看自身是否能熟练使用各种拍摄设备和视频剪辑软件观看各种类型的短视频，选择适合自身的类型，并形成分析报告根据分析报告找出23种短视频内容类型，学习和模仿其制作手法尝试制作并发布该内容类型的短视频,确定短视频的表现形式,图文形式：

主要由一张或几张底图与说明性的文字组成，有时会出现与内容相关的人物实拍形式：

分为真人出镜和其他事物出镜两大类动画形式：

动画形象一般分为两种，即三维动画角色和二维漫画角色创意形式：

采用创新的艺术表现形式,2.2.1明确短视频的定位,真人出镜,其他事物出镜,动画形式,创意形式,2.2.2明确短视频的选题,01围绕垂直领域的关键词扩展,02结合热点确定短视频选题,03从评论区收集用户的想法,04搜索关键词，收集有效信息,Part/03,短视频脚本的撰写短视频脚本是短视频内容的大纲，可以确定短视频内容的发展方向，提高拍摄效率，保证短视频的拍摄主题明确，降低沟通成本，提高短视频的制作质量。

2.3.1短视频脚本类型,拍摄提纲就是为短视频搭建的基本框架。

拍摄提纲比较适合纪录类和访谈类短视频的拍摄。

拍摄提纲,文学脚本偏重于交代内容，适用于非剧情类的短视频，如知识讲解类短视频、评测类短视频。

撰写文学脚本主要是规定人物所处的场景、台词、动作姿势和状态等。

文学脚本,分镜头脚本最为细致，可以将短视频中的每个画面都体现出来。

更适合类似微电影的短视频。

分镜头脚本的主要内容包括景别、镜头运用、画面、故事内容、台词、音效和时长等。

分镜头脚本,2.3.2短视频脚本的构成元素,2.3.3短视频脚本的写作思路,1,做好脚本撰写的前期准备明确主题确定拍摄时间明确拍摄地点,搭建内容框架,2,人物场景事件转折点内容框架的要素,3,填充内容细节机位选择台词影调运用道具,2.3.4撰写短视频脚本的要点,01在开头设置吸引点,02故事情节简单易懂,03景别设计以近景为主,04控制短视频时长,05设置关键词联想画面,06使用短视频结构模式,2.3.4撰写短视频脚本的要点,短视频结构模式,Part/04,短视频制作流程短视频制作流程主要包括短视频制作的前期准备、拍摄、剪辑及发布。

熟悉了解短视频的制作流程，才能更从容不迫地安排短视频制作的各个环节，提高工作效率。

2.4.1短视频制作的前期准备,2,配置拍摄器材,3,撰写和确定脚本,1,组建短视频创作团队,5,落实拍摄工作,4,准备资金,2.4.2短视频的拍摄,1,在拍摄短视频时，短视频创作团队要选择合适的拍摄器材，确定表现手法和拍摄场景，用合适的机位、灯光布局和收音系统保证拍摄工作的有序进行。

2拍摄阶段的主要工作人员有编导、摄像师和演员。

2.4.3短视频的粗剪,1,在粗剪之前，短视频创作者要先将拍摄阶段拍摄的所有短视频素材进行整理和编辑，按照时间顺序或剧情顺序进行排序，甚至将所有短视频素材编号归类。

2,熟悉短视频脚本，了解脚本对各种镜头和画面效果的要求，按照整理好的短视频素材安排剪辑工作流程，注明工作重点。

粗剪就是观看所有整理好的短视频素材，从中挑选出符合脚本要求，且画质清晰、精美的短视频素材，按照脚本中的顺序重新组接，使画面连贯、有逻辑，形成第一稿影片，是粗略剪辑的版本。

2.4.4短视频的精剪,1,减法是在不影响剧情的情况下，修剪掉拖沓冗长的段落，让短视频更加紧凑；乘法是使短视频的情绪氛围及主题得到进一步升华。

2,在精剪过程中，剪辑师还要对短视频画面进行调色，以及添加滤镜、特效及转场效果等，以增强短视频画面的吸引力，突出内容主题。

精剪是对短视频节奏及氛围等方面做精细调整，对短视频做减法和乘法。

2.4.5短视频的包装,1,添加背景音乐选择的背景音乐要符合短视频的内容主题和整体节奏，可以与短视频画面产生互动，但不能喧宾夺主，一般来说纯音乐更为合适。

添加字幕字幕可以帮助用户理解短视频的内容，同时字幕的不同设计还可以更好地展现短视频的风格。

添加片头和片尾片头通常以引出短视频的主题开始，把观众带进故事；片尾则以回顾、渲染短视频主题结束，回应片头，引发观众的思考。

2.4.6短视频的发布,课后练习,简述短视频创作团队的成员及其职责。

简述短视频脚本的类型。

简述短视频的制作流程。

第3章,短视频制作的基本技能在了解短视频的策划与制作流程之后，短视频创作者在拍摄与剪辑过程中还要掌握短视频制作的基本技能。

本章将详细介绍短视频镜头语言、常用运镜手法、短视频画面构图、短视频后期制作的原则等短视频制作需要的基本技能。

Part/01,短视频镜头语言镜头语言是指使用镜头像语言一样去表达拍摄者的意思。

用户通常可经由拍摄设备所拍摄出来的画面来感受拍摄者透过镜头所要表达的内容。

3.1.1景别,景别是指由于拍摄设备与被摄主体的距离不同，而造成被摄主体在画面中所呈现出的范围大小的区别。

近景,02,0403,05,0601,特写,远景,全景中景,中近景,景别的类型,3.1.1景别,大远景,远景,远景远景是指拍摄远距离的人物和景物，表现广阔深远的画面。

远景又可以细分为大远景和远景。

大远景通常拍摄空间景物，表现范围和广度，交代空间关系，多用于片头或片尾。

远景的拍摄距离稍微近一些，更强调空间的具体感和被摄主体在空间中的位置感，并交代被摄主体与空间之间的关系，实现借景抒情的效果。

3.1.1景别,全景全景是指拍摄人物全身形象或景物全貌的画面，体现景物和人物形象的完整性，多用于塑造人物形象和交代空间。

中景中景是指拍摄人物膝盖以上部分或局部景物的画面。

中景既照顾人物的表情，又交代人物活动的空间，是叙事功能最强的一种景别。

全景,中景,3.1.1景别,中近景中近景的取景范围介于中景和近景之间，用于表现人物腰部以上的活动。

中近景有利于展示人物的上半身，尤其是头部动作和面部神情。

近景近景是指拍摄人物胸部以上的画面，着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界，是刻画人物性格最有力的景别。

在拍摄近景画面时要进行更细致的造型。

中近景,近景,3.1.1景别,特写特写的取景范围为肩部或颈部以上的人物面部或景物的某个局部，视距较近，具有强调和展现人物丰富的内心世界的作用。

大特写用整个画面表现人物面部或景物的局部，主要表现人物的表情细节、动作细节等，比特写的视觉冲击力和感染力更强。

特写,大特写,3.1.2镜头角度,镜头角度是指在拍摄时摄影机与被摄主体所构成的几何角度。

根据不同的分类标准，镜头角度可以分为不同的类型。

拍摄高度按照拍摄高度来划分，镜头角度分为平视镜头、仰视镜头、俯视镜头和混合镜头。

拍摄方位拍摄方位是指镜头与被摄主体在水平面上的相对位置，包括正面拍摄、侧面拍摄、斜/背侧面拍摄、背面拍摄4种。

拍摄方位,光位,光度光度是光源发光强度和光线在物体表面的照度，以及物体表面呈现的亮度的总称。

光位光位指光源相对于被摄主体的位置，即光线的方向与角度。

光位主要有顺光、侧光、逆光、顶光与底光等。

3.1.3光线的运用,光度光度是光源发光强度和光线在物体表面的照度，以及物体表面呈现的亮度的总称。

光位光位指光源相对于被摄主体的位置，即光线的方向与角度。

光位主要有顺光、侧光、逆光、顶光与底光等。

3.1.3光线的运用,光质光质是指光线聚、散、软、硬的性质。

光型光型是指各种光线在拍摄短视频时的作用，分为主光、副光、轮廓光、修饰光、效果光和环境光。

光比光比是指被摄主体主要部位的亮部与暗部的受光量差别，即主光与副光的差别。

一般来说，主光和副光的光比约为31。

光色光色是指光的颜色或色光成分，通常将光色称为色温，它决定了光的冷暖感，可以激发用户产生许多情感上的联想。

3.1.4固定镜头,固定镜头是在拍摄一个镜头的过程中，摄影机的机位、镜头光轴和焦距都固定不变，而被摄主体既可以是动态的，也可以是静态的。

在拍摄固定镜头时，拍摄者要注意以下几点。

01突出动静对比,02充分展现空间感,03准备固定装置,04注意补光,05注重构图,06记录完整,3.1.5运动镜头,运动镜头又称运镜，指通过摄影机的机位、焦距和镜头光轴的运动，在不中断拍摄的情况下形成视角、场景环境、画面构图、被摄主体的变化。

一个运动镜头由起幅、运动和落幅3个部分构成。

起幅是指一个运动镜头在正式运动前静止的画面。

起幅要求构图讲究，有适当的长度。

起幅,落幅是指一个运动镜头在运动结束时的画面。

落幅要求由运动画面转为固定画面时能够保持平稳、自然、准确。

落幅,主观镜头是表示短视频中人物视角的镜头，当人物扫视某一个场景，或者在某一个场景中走动时，摄影机镜头代表人物的双眼，显示人物所看到的场景。

主观镜头大多出现在剧情类、旅行类短视频中。

主观镜头,客观镜头又称中立镜头，它不是以剧情中人物的视角来观察场景，而是直接模拟摄像师或用户的眼睛，从旁观者的角度纯粹、客观地描述人物活动和情节发展。

客观镜头的运用广泛。

客观镜头,3.1.6主观镜头与客观镜头,Part/02,常用运镜手法常用的运镜手法主要有推拉运镜、横移运镜、升降运镜、摇移运镜、跟随运镜、甩动运镜、环绕运镜、移动变焦运镜等。

3.2.1推拉运镜,推镜头推镜头是从较大的场景逐渐转换为局部特写的场景，被摄主体从小变大。

被摄主体决定了推镜头的推进方向，所以镜头在推进的过程中，画面构图要始终保持被摄主体在画面结构中心的位置。

推镜头,3.2.1推拉运镜,拉镜头拉镜头是从较小的场景逐渐转换为较大的场景，画面由近及远，被摄主体从大变小。

拉镜头表现画面的扩展，反衬出被摄主体的远离和缩小，在视觉感受上会产生一种退出感和谢幕感，所以适合在某一画面的结尾使用。

拉镜头,3.2.2横移运镜,横移运镜与推拉运镜相似，只是运动轨迹不同，推拉运镜是前后运动，横移运镜是左右运动。

适合表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景，展现各种运动条件下被摄主体的视觉艺术效果，让用户产生身临其境之感。

横移运镜,3.2.3升降运镜,升降运镜是摄影机借助升降装置一边升降一边拍摄的方式，升降运镜带来了画面范围的扩展和收缩，形成了多角度、多方位的构图效果。

升降运镜分为升镜头和降镜头。

升镜头是指镜头向上移动形成俯角拍摄，以显示广阔的空间。

降镜头是指镜头向下移动进行拍摄，多用于拍摄大场面，以营造气势。

升镜头,3.2.3升降运镜,升降运镜是摄影机借助升降装置一边升降一边拍摄的方式，升降运镜带来了画面范围的扩展和收缩，形成了多角度、多方位的构图效果。

升降运镜分为升镜头和降镜头。

升镜头是指镜头向上移动形成俯角拍摄，以显示广阔的空间。

降镜头是指镜头向下移动进行拍摄，多用于拍摄大场面，以营造气势。

降镜头,3.2.4摇移运镜,摇移运镜是指摄影机本身所处位置不移动，借助摄影机的活动底盘，镜头上、下、左、右旋转拍摄。

摇移运镜分为左右摇镜头和上下摇镜头。

左右摇镜头常用来表现大场面。

上下摇镜头常用来表现被摄主体的高大、雄伟。

摇移运镜,3.2.5跟随运镜,跟随运镜是指摄影机镜头始终跟随被摄主体，方向不定，既能突出运动中的被摄主体，又能表现被摄主体的运动方向、速度、体态与场景之间的关系。

在拍摄跟随运镜时，拍摄者要确保与被摄主体保持相同的移动速度，同时注意脚下的安全。

跟随运镜,3.2.6甩动运镜,甩动运镜指摄影机通过上下或左右的快速移动或旋转来实现从一个被摄主体转向另一个被摄主体的切换，使镜头切换的过渡画面产生模糊感，多用于表现画面的急剧变化。

甩动运镜,3.2.7环绕运镜,环绕运镜是指镜头绕着被摄主体360环拍，操作难度比较大，在拍摄时环绕的半径和速度要保持一致。

环绕运镜可以拍摄出被摄主体周围360的环境特点，也可以配合其他运镜方式来增强画面的视觉冲击力。

环绕运镜与其他运镜方式的结合有以下几种。

推镜头+环绕运镜+拉镜头运动环绕+升镜头低角度前推+环绕运镜+拉镜头环绕运镜+推镜头,环绕运镜,移动变焦运镜是指镜头向前移动的同时进行变焦，又称滑动变焦，是在电影拍摄中很常见的一种镜头技法。

移动变焦运镜的特点是镜头中的被摄主体大小不变，而背景的大小改变。

多用于营造压迫、紧张的氛围。

3.2.8移动变焦运镜,移动变焦运镜,Part/03,短视频画面构图构图能够创造画面造型，表现节奏与韵律，是短视频作品美学空间性直接的体现，有着丰富的表现力，传达给用户的不仅是一种认识信息，同时也是一种审美情趣。

3.3.1画面构图的形式元素,光线,色彩,影调,线条,影调的类型,3.3.2画面构图的结构元素,前景、后景和留白的作用,被摄主体,被摄主体是指拍摄者要表现的主要对象。

陪体,陪体是指在画面中与被摄主体有紧密联系，或者辅助被摄主体表达主题的对象。

环境,环境是指围绕着被摄主体和陪体的环境，包括前景、后景、留白3个部分。

3.3.3画面构图的要求,02画面简洁03画面要有表现力和美感04结构均衡,06灵活运用构图方式,前景构图01前景构突图出可被以增摄加主画体面的层次，减少无用的空间，使画面更0有5趣、更为饱短满视。

频前的景主构图题包服括务框架式构图、延伸式构图。

框架式构图,框架式构图,02,突出被摄主体画面简洁,03画面要有表现力和美感,04结构均衡,01题服务,方式,05为短视频的主06灵活运用构图,3.3.3画面关键构布图局的式构要图求关键布局式构图是指将被摄主体布局在画面的关键位置，以突出被摄主体，包括中心构图、对称构图和九宫格构图。

中心构图,对称构图,九宫格构图,01,02,突出被摄主体画面简洁,03,04,画面要有表现力和美感结构均衡,服务,式,05为短视频的主题06灵活运用构图方,3.3.3画面线条构式图构的图要求线条式构图包括对角线构图、放射线构图、曲线构图和引导线构图。

对角线构图,放射线构图,曲线构图,引导线构图,3.3.3画面构图的要求,Part/04,短视频后期制作的原则短视频拍摄完成后，接下来的后期制作就是剪辑师的工作了。

高水平的后期制作能够赋予拍摄素材深刻的含义，对塑造短视频作品的调性与效果至关重要，使短视频更具感染力和视觉冲击力。

3.4.1视频剪辑的目的,01为画面带来节奏和变化,02使画面符合用户的心理预期,03对视频素材进行二次创作,3.4.2镜头组接原则,01镜头之间协调统一,02动静有度，有缓冲因素,03合理确定剪接点,剪接点的类型,3.4.2镜头组接原则,01镜头之间协调统一,02动静有度，有缓冲因素,03合理确定剪接点,04遵循轴线规律,05避免“三同”镜头直接组接,06合理控制每一个镜头的时长,3.4.3镜头转场方式的选择,技巧转场技巧转场是指用一些光学技巧来达成时间的流逝和地点的变换。

在短视频的剪辑中，常用的技巧转场有以下7种。

技巧转场,3.4.3镜头转场方式的选择,技巧转场技巧转场是指用一些光学技巧来达成时间的流逝和地点的变换。

在短视频的剪辑中，常用的技巧转场有以下7种。

技巧转场,3.4.3镜头转场方式的选择,无技巧转场无技巧转场又称直接切换，镜头直接相连，在短视频后期制作中使用较多。

在短视频创作中，无技巧转场主要包括以下几种。

无技巧转场,3.4.3镜头转场方式的选择,无技巧转场无技巧转场又称直接切换，镜头直接相连，在短视频后期制作中使用较多。

在短视频创作中，无技巧转场主要包括以下几种。

无技巧转场,01确定画面的整体基调,02适当调高对比度和饱和度,03利用色彩的主观作用,04根据内容选择调色风格,3.4.4短视频调色原则,调色风格,3.4.4短视频调色原则,3.4.5短视频字幕设计原则,01字幕要准确,02字幕位置要合理,03字幕要突出显示,3.4.6背景音乐的选择,01适合短视频的情绪基调,02与画面产生互动,03切忌喧宾夺主,短视频的背景音乐,课后练习,简述短视频拍摄景别和运镜的类型。

简述短视频画面构图的结构元素和要求。

简述短视频镜头组接原则。

第4章,短视频的拍摄短视频拍摄是短视频制作的核心环节，专业的拍摄可以使选题内容呈现得引人入胜，能给人留下深刻的印象。

如果细心观察那些优质的短视频作品，就会发现它们在用光、构图、景别选择、色调设置及运镜等拍摄手法上都十分用心。

本章将分别介绍如何使用相机和手机拍摄短视频。

Part/01,选择拍摄设备拍摄短视频常用的设备主要包括拍摄设备、稳定设备、补光设备、录音设备及其他设备等。

4.1.1拍摄设备,智能手机当前市面上各大品牌的旗舰智能手机已经完全可以胜任短视频拍摄的一般需求。

一般情况下，多摄手机可以直接点击不同的焦段进行切换。

拍摄短视频的相机分辨率要高，要有良好的防抖性及比较好的对焦系统和实时追焦的功能。

相机分为单反相机和微单相机两类，拍短视频常用的为微单相机。

多摄像头手机,佳能EOSR6,4.1.1拍摄设备,运动相机在动态拍摄的需求下，运动相机应运而生。

运动相机是一种便携式的小型防尘、防震、防水相机，拍摄出来的画面视野更广。

航拍无人机航拍无人机主要用于从高空俯拍一些广阔的场景。

一般航拍无人机都拥有环绕拍摄、跟随拍摄、自动平滑飞行等多种拍摄模式。

运动相机,航拍无人机,4.1.2稳定设备,三脚架三脚架由可伸缩的支架和云台等组成，它可以完成一些诸如推拉升降镜头的动作。

市面上除了常规的伸缩型三脚架外，还有许多颇具创意的便携型支架。

手持稳定器在拍摄动态短视频时，就要用到手持稳定器了。

目前，手持稳定器主要有手机稳定器和相机稳定器两种。

手持稳定器能够向手机或相机的抖动方向进行反向运动，从而保持相对静止和稳定。

三脚架,八爪鱼三脚架,手机稳定器,相机稳定器,4.1.2稳定设备,滑轨使用滑轨可以拍摄出左右或前后移动的运镜效果。

滑轨分为两种，分别是手动滑轨和电动滑轨。

使用滑轨可以让拍摄者拍摄出匀速、稳定的运镜效果。

滑轨常常与三脚架配合使用。

滑轨,滑轨与三脚架配合使用,4.1.3补光设备,LED补光灯拍摄短视频常用的补光灯为LED补光灯，它属于长明灯，其亮度稳定，一些高端LED补光灯还可以实现稳定的可调色温，可以用于人像、静物拍摄或微距拍摄。

反光板反光板是利用光的反射来对被摄主体进行补光，它非常轻便且补光效果较好，在室外可以起到辅助照明的作用，有时也可以作为主光源。

LED补光灯,反光板,4.1.4录音设备,指向性话筒指向性话筒只会收录麦克风所指方向的声音，这样会在一定程度上削弱环境音的影响，从而提高人声的收音质量。

无线领夹话筒无线领夹话筒自带降噪芯片，能够有效识别原声，同时支持耳返监听，可