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住宅风格及分类
来源:
郭俊刚的日志
一、住宅风格主要的表现要素:
住宅建筑,不论是多层住宅,还是高层住宅,不论是普通住宅还是豪华住宅,其风格主要通过以下元素表现出来:
1、立面
如果拿楼盘与人来做比较的话,立面对楼盘来讲不仅是一个脸面问题,它还包含这个楼盘的气质与形象,它是留给消费者一个好印象的第一步,因此作为表现住宅外部形象的立面,在表现风格方面起着至关重要的作用,它包括墙体、梁柱、墙墩等结构构件,也包括门窗、阳台、外廊和内部使用空间等连通部件,以及台基、勒脚、檐口等辅助部件。
做立面无非是在统一与变化之间做文章,但局部的变化寓于整体的统一之中,一个楼盘在确定一种统一风格后,这风格就是靠这些局部部件、构件即把这些组合在一起的颜色与材质共同来表现的。
现在楼盘立面变化主要有:
①局部镂空,做景观或做成观光之处,并创造出“景中有楼,楼中有景”的效果。
②局部连接,是楼栋在空中相通,形成整体。
③阳台上做绿化。
④同一立面上施以不同色彩,形成对比,增强动态感。
⑤将立面从直线变为曲线。
2、重点和细部处理
除立面外,表现风格最重要的方面可能就是细部了。
两者之间关系,一个是面,一个是点。
在建筑发展过程中,住宅细部可以说是色彩缤纷,千变万化。
它包括三个方面:
⑴部件:
如窗户、门、走廊、阳台、拱廊、拱券、阁楼、屋顶窗、浮雕、悬挑、坡屋面、基座、过桥、门柱、柱廊等等。
⑵形状:
如角形、V字型、圆形、半圆形、菱形、三角形、十字形、波浪形等等。
⑶图案:
主要有人、神、动物、植物、器物等。
由此可以看出,住宅风格在细部处理上内容是十分丰富的,而通过重点处理某一细部,则能达到某种特定的表达效果。
3、建筑材料
在表现风格时,主要用到下面一些建筑材料,如:
各种漆料、砂浆、马赛克、瓷砖、玻璃幕墙(有普通玻璃、彩色玻璃或隔音玻璃),塑料、钢材、铝型(管)材、石材、木材、塑料以及混凝土格栅等。
4、色彩
颜色是表现风格的重要辅助手段,尤其在调动人情感方面它具有重要作用。
一方面,色彩可以弥补建筑材料原始质感和色彩肌理在调动人的感官方面的不足;另一方面,她又可以通过抽象手法,直接表达出一种风格来。
当然,在类似深圳这种热带海滨城市,颜色不能随意涂抹,而是大有讲究的。
另外,处在不同温度带和具有不同历史文化背景的城市,在选择颜色是有倾向性差别的。
5.空间及其组合
空间是无限连续的三维延伸,或者说,是物质存在的广延性,建筑风格也是关于空间的艺术。
一座住宅的建筑空间,无论从水平方向、纵深方向还是垂直方向,其空间形态、大小、方向、明暗、阔狭等等都产生不同的视觉效果。
因而,在风格的设定上,要处理好个部件空间位置及其组合关系。
6.外部环境
一座住宅不能孤零零的存在,必须与环境协调相处。
在设定风格时,要尽量与周边环境协调一致。
一种形式建筑风格确定下来后,又要设法适应或改造环境,使建筑风格与环境协调,决不能与环境产生冲突,让人产生不愉快的感觉。
环境的创新包括两点:
一是自然环境,花草、树木等。
二是人造环境,如假山、喷泉、灯光、音响、雕塑等。
二、住宅的细节表现要素——屋顶形式
“住宅文章”有时也从“头”做起,可以说现在做项目是争先恐后的做“屋顶文章”——从“头”做起。
其作用是:
增强立面效果;增强楼盘的差异性和可识别性。
其做法为:
1、斜坡屋顶
坡度小一些的像我国传统居民中的瓦房,坡度大的则像西方童话中的小木屋。
这类斜坡屋顶一般没有使用功效,只是作为一个有装饰作用的外观造型。
2、“博士帽”型屋顶
设悬挑、柱廊、灯架等。
一些悬挑很大,再饰以黄、白、红等颜色,人称“博士帽”,给住宅戴“博士帽”的做法也比较普遍,随着现代住宅对项目外立面越来越重视,帽子花样也不断翻新,种类也越来越多。
3、屋顶窗
在许多楼盘中,都能见到斜屋顶窗的影子,威卢克斯斜屋顶窗的设计概念正在成为中国现代建筑设计的组成部分。
斜屋顶窗悄悄兴起的原因在于它良好的使用功能,和别致的外部形象。
它能使潮湿阴暗的小阁楼变成明亮宜人、通风良好的住宅;丰富多样的屋顶造型,还赋予了建筑物全新的外观造型。
传统的平屋顶也可增加设计斜屋顶窗,使原来的公寓现代化。
不影响原建筑的日照间距,还可增加一至两层的居住空间,最大限度的利用了空间,产生良好的经济效益,也能使屋顶具有良好的防水效果。
斜屋顶的设计赋予现代建筑物独特的标志性,改变了单调的城市景观。
充分利用斜屋顶下的空间,能经济获得更多居住面积,从而节省有限的土地资源,因此,设计良好的屋顶住宅正逐渐变成最具吸引力的方式。
4、屋顶花园
自1959年,美国的风景建筑师,以开拓的精神,在奥克兰凯瑟办公大楼的屋顶上,建造了第一个屋顶花园后,日本、美、苏联、原德国、瑞士、丹麦陆续兴建。
屋顶花园上,可种植草花、草坪、乔本、灌木等等,还可以设喷泉、水池、曲桥、凉亭和座椅,成为人们散步、休息、娱乐、观赏市容和远眺山光水色的好地方,是屋内植物装饰的延伸。
屋顶花园的设计,必须充分考虑自然条件的要求,并且必须具备一定的条件,如结构坚固的要求,具有承载力和隔水、防水层以及排水设施等等。
根据屋顶花园承载力及种植形式的配合和变化,可以使屋顶花园产生不同的特色。
承载力有限的平屋顶,可以种植地被或其它矮型花灌木,如垂盆草、半支莲及爬蔓植物,如爬山虎、紫藤、五叶地锦、凌霄等直接覆盖在屋顶,形成绿色的地毯。
对于条件较好的屋顶,可以设计成开放式的花园,参照园林式的布局方法,可以做成自然式、规则式、混合式。
但总的原则是要以植物装饰为主,适当堆叠假山、石舫、棚架、花墙等等,形成现代屋顶花园。
我们要特别注意在城市的屋顶花园中,应少建或不建亭、台、楼、阁等建筑设施,而注重植物的生态效应。
屋顶花园的设置,为人们开辟了舒适型的休息、娱乐活动场所,同时也加强了屋顶的隔热、隔声效果,起到了吸附飘尘和产生氧气的作用,具有良好的发展前景。
三、建筑外立面表现符号——窗子、玻璃、阳台、空调位等细节处理
(一)窗子和玻璃
窗是表达住宅楼宇立面效果的重要部件,可以说窗是住宅的“眼睛”,是极富灵性的一个组成部分。
从窗的演变过程,更可以看出窗在增强立面效果,满足居民生活习惯要求,提高人们的生活素质方面发挥的重要作用。
从早先的住宅来看,基本上都是平窗、白玻璃,材质也极普通,现在则发生了变化,主要表现在:
1、窗户的形式与色调:
从呆板单调走向丰富多彩,窗户形式的多样性,丰富了建筑立面效果。
⑴窗户的层数由单层向多层发展
从窗户的玻璃层数来看,单层玻璃窗,仍然是目前应用最为广泛的一种。
在此基础上,已经发展出了双层玻璃窗、三层玻璃窗等,但市场上实际应用的较少。
双层(及双层以上)的玻璃窗不仅有玻璃层数的增加,同时在各层玻璃之间形成了密闭的空气层,大大提高了窗户的保温及隔音效果。
双层玻璃窗大多被使用在马路噪音较为严重的地段,在气温比较低的北方,使用也较为广泛。
⑵窗户的形式由平面向立体化方向发展
从形式来看,住宅市场中使用的窗户已经从普通的平面窗发展出了凸窗、阳台连门窗、落地窗、转角窗、弧形窗等形式多样的窗户,极大的扩展了住宅的设计元素,丰富了住宅的外观造型。
① 弧形窗
弧形窗可以由数目不一的单扇窗组成外凸式的弧形表面,也可以由整块特制的固定弧形玻璃窗配以其它可开启的窗扇组成。
② 落地窗
落地窗是指窗户下沿与地面平齐的窗户类型,通常位于客厅或卧室的外墙,可以部分的取代阳台的功能。
也有少数落地窗设在厨房,例如,深圳万科彩园在厨房中设计了早餐室,并在厨房早餐室的外墙使用了多边形落地窗,功业主在早餐时欣赏户外景色。
落地窗可以有多种样式,如平面落地窗、弧形落地窗、多边形落地窗、直角落地窗、转交落地窗、折角式转角落地窗等等。
③ 阳台连门窗
阳台连门窗是指位于阳台与客厅的交界处,通常由落地玻璃门和落地或不落地的平面窗或凸窗等共同构成的组合门窗。
⑶凸窗的大量运用
① 凸窗的表现形式
凸窗的表现形式有很多种,总体上可以分为直边凸窗和弧形凸窗。
直边凸窗是指由多扇成角度的平面窗扇构成并突出室外的窗型。
按照各个窗扇所夹角度的不同,在外墙面所处位置不同,直边凸窗又可以分为直角凸窗、斜角凸窗、转角凸窗。
直角凸窗和斜角凸窗都是位于单个外墙墙面上的凸窗,窗扇之间的夹角为直角或钝角。
其中,斜角凸窗又可以分为单斜角凸窗、双斜角凸窗。
转角凸窗通常位于两面外墙的转角处,窗扇在转角处形成直角夹角。
弧形凸窗是凸窗与弧形的结合体,现阶段使用较少,已知采用的有鼎盛时代。
此外,中海华庭运用了由平面窗和弧形窗结合而成的转角形凸窗,使建筑立面丰富了许多。
② 凸窗的组成
凸窗通常是由一扇或多扇固定窗,还有两扇或以上可以开启的推拉窗或平开窗等窗扇共同构成的组合窗,有两种主要形式:
其一,由固定窗和平开窗组成,中间是固定窗,两侧是平开窗。
这种窗型目前使用较多,其特点是开启面积小,但对流效果好,窗户自身即可以形成空气对流。
在这类组合窗中,固定窗扇可以是平面窗,也可以是弧形窗。
其二,有固定窗和推拉窗组成,中间是推拉窗,两侧是固定窗。
这种窗型的特点是开启面积较大,空气流通面积大。
③ 凸窗的特点
凸窗一般表现为外凸式、低窗台,多数凸窗的窗以距离地面约40-60cm,专家们认为这一高度最能满足人的舒适要求。
有少量凸窗的窗台还比较高,与一般平面窗90cm上下。
新式低凸窗设计的引入,给住宅的设计和使用带来许多有益的变化:
其一,扩大了窗户的采光面和景观视野,扩展了内室的空间,因此多应用于卧室及客厅里;
其二,便于居住者或坐或卧,也可以巧加装点,布置成书台等使用空间,增加生活的情趣;
其三,凸窗也能够增加室内空间。
2、窗户的色彩运用
建筑是城市的外衣,色彩美丽和谐的建筑,可以为城市增添不少风采。
窗户,作为建筑立面上重要的装饰,其色彩运用是否得当,也是决定建筑整体美丽与否的关键因素之一。
窗户的色彩由窗玻璃和边框两部分色彩组成。
早期所开发住宅的窗户多为本色(浅银灰色)铝合金边框配白色玻璃,色调单一,缺乏变化,整个建筑外形显得呆板而没有生气。
近两年来,随着建筑外墙色彩的日益丰富,窗户色彩的运用也日趋多彩多姿,更进一步丰富了楼梯的色彩层次,成为建筑色彩中亮丽的一笔。
⑴窗玻璃:
绿色与白色为主
住宅门窗的玻璃通常有白色(指无色透明的玻璃)、绿色、蓝色及棕色几种。
在具体选择窗户玻璃的颜色时,应当综合考虑内室采光及建筑美观的要求。
⑵窗户边框:
保持色彩的协调
发展商在处理窗户边框的颜色时,大多采用与窗户玻璃颜色相同或相近的颜色,以保持整体建筑立面色调的和谐。
例如:
绿色玻璃窗的窗框也多用绿色,绿玻璃框的窗户占调查总量的五成左右,而白波白框的窗户也有约一成。
又如中海华庭,其外墙颜色比较丰富,故而为了保持色调的一致性,分别根据需要采用了绿色窗框和香槟色(浅金黄色)窗框。
由于白色易于搭配,因此也有相当数量其它颜色的玻璃窗使用了白色边框,包括有铝合金材料或塑钢材料制成的。
此外,有一些楼盘的窗框也采用了较深的颜色,如黑色(碧华庭居)、深银灰色(锦绣花园二期)等。
为了保持建筑整体效果,住宅的外墙也大多采用了白色、浅黄、浅绿、浅粉等较为淡雅而易于搭配的颜色。
门窗市场向节能、环保型方向发展。
在我国,建筑门窗的材料经过三个发展阶段,即木门窗、钢门窗(实腹钢窗)、铝合金门窗,目前的塑钢门窗是第四代新型环保节能型建筑门窗。
(二)阳台
阳台:
从封闭走向通透,与观景的结合更加紧密
阳台作为住宅的一个构件以往都未去认真考虑,深圳80年代至90年代中期以前,阳台的处理都非常粗糙,只是作为一种活动的场地来处理,没有考虑太多的观景效果,而今阳台已成为住宅的一个重要构件。
阳台形式的多样化
在阳台的处理方面,近年来许多发展商做了很多文章。
把阳台也作为项目一个重要的部件,有些项目把阳台做的很大,阳台作为一个买点:
富怡雅居:
阳台——阳台=“院落”
碧华庭居:
阳台——“可以在阳台上跳舞”
除了客厅和主人房的阳台可以做成有观景效果的构件,厨房后面的阳台,有些处理成为有使用功能的,如放置洗衣机和用来晾晒衣物。
有些住宅项目处于外立面美观的考虑,不做观景阳台而以落地的弧形窗来取代,如天安高尔夫花园和东海花园二期就有许多单位没有观景阳台,而采用了落地窗的方法。
“百仕达花园”三期在阳台处理上又进行了大胆的尝试,将阳台与落地窗结合起来,打开窗也有站在阳台上的感觉。
(三)其他如空调机位、护栏等
四、住宅建筑风格的分类
建筑风格的划分从建筑理论上来说是十分复杂的,一般可以分为以下几种:
1. 巴洛克建筑
2. 法国古典主义建筑
3. 哥特式建筑
4. 功能主义建筑
5. 古典复兴建筑
6. 古罗马建筑
7. 浪漫主义建筑
8. 罗曼建筑
9. 洛克克风格
10. 文艺复兴建筑
11. 现代主义建筑
12. 后现代主义建筑
13. 有机建筑
14. 折衷主义建筑
1、巴洛克建筑
巴洛克建筑是17—18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。
其特点是外形自由,追求动态,喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩,常用穿插的曲面和椭圆形空间。
巴洛克一词的原意是奇异古怪,古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。
这种风格在反对僵化的古典形式,追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用,对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响,一度在欧洲广泛流行。
意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作,也有人称之为第一座巴洛克建筑。
罗马耶稣会教堂平面为长方形,端部突出一个圣龛,由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来,中厅宽阔,拱顶满布雕像和装饰。
两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。
十字正中升起一座穹窿顶。
教堂的圣坛装饰富丽而自由,上面的山花突破了古典法式,作圣像和装饰光芒。
教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。
正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形,大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。
立面上部两侧作了两对大涡卷。
这些处理手法别开生面,后来被广泛仿效。
从17世纪30年代起,意大利教会财富日益增加,各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂。
由于规模小,不宜采用拉丁十字形平面,因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单一空间的殿堂,在造型上大量使用曲面。
典型实例有罗马的圣卡罗教堂,是波洛米尼设计的。
它的殿堂平面近似橄榄形,周围有一些不规则的小祈祷室;此外还有生活庭院。
殿堂平面与天花装饰强调曲线动态,立面山花断开,檐部水平弯曲,墙面凹凸度很大,装饰丰富,有强烈的光影效果。
尽管设计手法纯熟,也难免有矫揉造作9之感。
17世纪中叶以后,巴洛克式教堂在意大利风靡一时,其中不乏新颖独创的作品,但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。
巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行,尤其是德国和奥地利。
17世纪下半叶,德国不少建筑师留学意大利归来后,把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。
到18世纪上半叶,德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花。
德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致,造型柔和装饰不多,外墙干坦,同自然环境相协调。
教堂内部装饰则十分华丽,造成内外的强烈对比。
著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。
十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇,正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形,拱形天花也与此呼应,教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案,金碧辉煌。
教堂外观比较平淡,正面有一对塔楼,装饰有柔和的曲线,富有亲切感。
罗赫尔修道院教堂也是外观简洁,内部装修精致,尤其是圣龛上部天花,布满用白大理石雕刻的飞翔天使,圣龛正中是由圣母和两个天使组成的群雕;圣龛下面是一组表情各异的圣徒雕像。
2、法国古典主义建筑
法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期,开始竭力崇尚古典主义建筑风格,建造了很多古典主义风格的建筑。
古典主义建筑造型严谨,普遍应用古典柱式,内部装饰丰富多彩。
法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。
这一时期法国王室和权臣建造的离宫别馆和园林,为欧洲其他国家所仿效。
法国古典主义建筑的代表作品有巴黎卢浮宫的东立面、凡尔赛宫和巴黎伤兵院新教堂等。
凡尔赛宫不仅创立了宫殿的新形制,而且在规划设计和造园艺术上都为当时欧洲各国所效法。
伤兵院新教堂又称残废军人新教堂,是路易十四时期军队的纪念碑,也是十七世纪法国典型的古典主义建筑。
新教堂接在旧的巴西利卡式教堂南端,平面呈正方形,中央顶部覆盖着有三层壳体的穹窿,外观呈抛物线状,略微向上提高,顶上还加了一个文艺复兴时期惯用的采光亭。
穹窿顶下的空间是由等长的四臂形成的希腊十字,四角上是四个圆形的祈祷室。
新教堂立面紧凑,穹窿顶端距地面106.5米,是整座建筑的中心,方方正正的教堂本身看来像是穹窿顶的基座,更增加了建筑的庄严气氛。
3、哥特式建筑
哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国,13~15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。
主要见于天主教堂,也影响到世俗建筑。
哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就,在建筑史上占有重要地位。
哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。
其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券,四边和对角线上各一道,屋面石板架在券上,形成拱顶。
采用这种方式,可以在不同跨度上作出矢高相同的券,拱顶重量轻,交线分明,减少了券脚的推力,简化了施工。
飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券,平衡中厅拱脚的侧推力。
为了增加稳定性,常在柱墩上砌尖塔。
由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁,哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。
装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题,建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。
l 欧洲各国的经典哥特式建筑
11世纪下半叶,哥特式建筑首先在法国兴起。
当时法国一些教堂已经出现肋架拱顶和飞扶壁的雏型。
一般认为第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂。
这座教堂四尖券巧妙地解决了各拱间的肋架拱顶结构问题,有大面积的彩色玻璃窗,为以后许多教堂所效法。
法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形,但横翼突出很少。
西面是正门入口,东头环殿内有环廊,许多小礼拜室成放射状排列。
教堂内部特别是中厅高耸,有大片彩色玻璃宙。
其外观上的显著特点是有许多大大小小的尖塔和尖顶,西边高大的钟楼上有的也砌尖顶。
平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔,扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶,窗户细高,整个教堂向上的动势很强,雕刻极其丰富。
西立面是建筑的重点,典型构图是:
两边一对高高的钟楼,下面由横向券廊水平联系,三座大门由层层后退的尖券组成透视门,券面满布雕像。
正门上面有一个大圆宙,称为玫瑰窗,雕刻精巧华丽。
法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。
亚眠主教堂是法国哥特式建筑盛期的代表作,长137米,宽46米,横翼凸出甚少,东端环殿成放射形布置七个小礼拜室。
中厅宽15米,拱顶高达43米,中厅的拱间平面为长方形,每间用一个交叉拱顶,与侧厅拱顶对应。
柱子不再是圆形,4根细柱附在一根圆柱上,形成束柱。
细柱与上边的券肋气势相连,增强向上的动势。
教堂内部遍布彩色玻璃大宙,几乎看不到墙面。
教堂外部雕饰精美,富丽堂皇。
这座教堂是哥特式建筑成熟的标志。
英国的索尔兹伯里主教堂和法国亚眠主教堂的建造年代接近,中厅较矮较深,两侧各有一侧厅,横翼突出较多,而且有一个较短的后横翼,可以容纳更多的教士,这是英国常见的布局手法。
教堂的正面也在西边。
东头多以方厅结束,很少用环殿。
索尔兹伯里教堂虽然有飞扶壁,但并不显著。
英国教堂在平面十字交叉处的尖塔往往很高,成为构图中心,西面的钟塔退居次要地位。
索尔兹伯里教堂的中心尖塔高约123米,是英国教堂中最高的。
这座教堂外观有英国特点,但内部仍然是法国风格,装饰简单。
后来的教堂内部则有较强的英国风格。
约克教堂的西面窗花复杂,窗棂由许多曲线组成生动的图案。
这时期的拱顶肋架丰富,埃克塞特教堂的肋架象大树张开的树枝一般,非常有力,还采用由许多圆柱组成的束柱。
德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工,由建造过亚眠主教堂的法国人设计,有法国盛期的哥特式教堂的风格,歌坛和圣殿同亚眠教堂的相似。
它的中厅内部高达46米,仅次于法国博韦主教堂。
西面双塔高152米,极为壮观。
德国教堂很早就形成自己的形制和特点,它的中厅和侧厅高度相同,既无高侧窗,也无飞扶壁,完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光。
拱顶上面再加一层整体的陡坡屋面,内部是一个多柱大厅。
马尔堡的圣伊丽莎白教堂西边有两座高塔,外观比较素雅,是这种教堂的代表。
德国还有一种只在教堂正面建一座很高钟塔的哥特式教堂。
著名的例子是乌尔姆主教堂。
它的钟塔高达161米,控制着整个建筑构图,可谓中世纪教堂建筑中的奇观。
砖造教堂在北欧很流行,德国北部也有不少砖造的哥特式教堂。
意大利最著名的哥特式教堂是米兰大教堂,它是欧洲中世纪最大的教堂之一,14世纪80年代动工,直至19世纪初才最后完成。
教堂内部由四排巨柱隔开,宽达49米。
中厅高约45米,而在横翼与中厅交叉处,更拨高至65米多,上面是一个八角形采光亭。
中厅高出侧厅很少,侧高窗很小。
内部比较幽暗,建筑的外部全由光彩夺目的白大理石筑成。
高高的花窗、直立的扶壁以及135座尖塔,都表现出向上的动势,塔顶上的雕像仿佛正要飞升。
西边正面是意大利人字山墙,也装饰着很多哥特式尖券尖塔。
但它的门窗已经带有文艺复兴晚期的风格。
4、功能主义建筑
功能主义建筑是认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑流派。
自古以来许多建筑都是注重功能的,但到了十九世纪后期,欧美有些建筑师为了反对学院派追求形式、不讲功能的设计思想,探求新建筑的道路,又把建筑的功能作用突出地强调起来。
十九世纪80—90年代,芝加哥学派建筑师沙利文宣扬“形式随从功能”的口号,认为“功能不变,形式就不变”。
沙利文根据功能特征把他设计的高层办公楼建筑外形分成三段:
底层和二层功能相似为一段,上面各层是办公室为一段,顶部设备层为一段,这成了当时高层办公楼的典型。
沙利文认为建筑设计应该由内而外,必须反映建筑形式与使用功能的一致性。
这同当时学院派主张按传统式样而不考虑功能特点的设计思想完全不同。
后来,现代主义建筑的代表人物如勒·柯布西耶等都强调满足功能要求是建筑设计的首要任务。
功能主义者颂扬机器美学。
他们认为机器是“有机体”,同其他的几何形体不同,它包含内在功能,反映了时代的美。
因此有人把建筑和汽车、飞机相比较,认为合乎功能的建筑就是美的建筑,其几何形体在阳光下能表现出美的造型。
他们认定功能主义会自动产生最漂亮的形式。
二十世纪20~30年代出现了另一种功能主义者,主要是一些营造商和工程师。
他们认为经济“实惠”的建筑就是合乎功能的建筑,就会自动产生美的形式。
这些极端的思想排斥了建筑自身的艺术规律,只会给功能主义本身造成混乱。
二十世纪50年代以后,功能主义逐渐销声匿迹,就连强调建筑功能的勒·柯布西耶也同功能主义者分道扬镐了。
但无庸置疑,功能主义产生之初对推进现代建筑的发展起过重要作用。
5、古典复兴建筑
古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些国家的,采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑,又称新古典主义建筑。
当时,人们受启蒙运动的思想影响
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