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中国当代文学史笔记不完整版根据本学期上课整理
中国当代文学史
绪论
一、发展大势
1、十七年时期(1949——1966)
“三红一创”:
《红日》《红岩》、《红旗谱》《创业史》
“青山保林”《青春之歌》、《山乡巨变》、《保卫延安》、《林海雪原》
2、文革时期(1966——1976)
“地下文学”(张扬《第二次握手》)、“手抄本”民间流传
“潜在创作”边缘化的作家和诗人→艾青、牛汉
3、新时期文学(1976.10——现在)
二、当代文学发展的特征
1、从集团利益(阶级)到个人命运
2、从理想到现实
3、从一统到多元
三、中国当代文学研究的对象和任务
1、对象:
新中国成立以来的作家、作品和文学现象,同时兼及文艺思想的论证
2、任务:
通过对文学现象的分析和作家作品的评价,勾勒出我国当代文学发展的轮廓,探我国社会主义文学发展中的某些基本规律,为促进我国当代文学事业的发展而努力。
第一章十七年的文艺思潮运动和创作概况
一、建国初的三次批判运动
1、关于《武训传》
周扬:
忽略了革命武装斗争的作用,助长了文艺批评的不良风气。
这实质上关系到如何塑造中国劳动人民的性格和文化心理;关系到新中国成立以后要以怎样的文化形象独立于世界民族之林。
2、关于《红楼梦》研究中的资产阶级的唯心论的批判
(1)新旧红学:
新:
考证派(胡适);旧:
索引派(蔡元培)
蔡元培:
《红楼梦》是隐射清朝政治的学说,反帝反封建的旧主义
胡适:
敲响旧红学的丧钟,开辟新红学的领域
俞平伯:
打破了索隐派的猜疑现象,将其还原成纯文学作品来分析,探讨其中的隐喻意义。
对《红楼梦》原稿、译稿进行比较分析。
(2)关于批判
①概况:
②俞平伯的错误:
白传说→作者个人主观意识的流露(个人主义倾向)
色空问题(虚无主义)
怨而无怒、自然主义作品(未经过艺术加工)
③意义:
A、他清算了胡适新红学对我国学术领域的映像,捍卫了文学的现实主义原则,加强了马列主义在学术领域的领导地位;B、他扶植了学术界的新生力量,也为《红楼梦》科学客观地研究扫清了道路,推动了红楼梦研究走上繁荣的道路。
④问题:
混淆了政治思想和学术研究的界限,对相关人员做了政治上、组织上的处分。
3、关于胡风文艺思想的批判
(一)引起、过程、结论
1、引起:
A、胡风个人文艺思想:
强调作家的“主观战斗精神”,提倡主题的“自我扩张”与“自我斗争”,主张创作方法大于世界观;B、胡风在讨论《红楼梦研究》时的发言
2、过程:
1948年:
《大众文艺丛刊》邵荃麟、林默涵等
1952年:
舒芜《从头学习<讲话>》
1953年:
林、何
1955年:
对“三十万言书”的批判
结论:
1988年中央平法胡风一案
(二)胡风文艺思想要点
1、关于源泉:
主观战斗精神
2、世界观与创作方法:
创作方法大于世界观
3、启蒙意识:
批判精神奴役的创伤
4、文化遗产:
虚无主义(×)
(三)性质
1、从文艺创作的规律来看,胡风的文艺思想有错误和片面的地方,但也有部分地方值得讨论,接近文艺真理。
这原属于文艺界的学术问题,最后上升为全国性的政治运动,使一大批作家遭受迫害,严重挫伤知识分子的独立人格精神,极大地消磨了他们的创作积极性,是文学界的一大损失。
2、从知识分子的立场来看,这是知识分子保持独立性的过程中与正直集团英勇作出斗争,他在彰显知识分子价值、品质的同时,也提供了一些发人深省的问题,如作家必须以生命的代价为自己的学术成就奠基等等。
二、双百方针的提出与文艺界的“反右”运动
(一)双百方针的提出(1956、2)
(二)文艺界的“反右”运动(1957)
意义:
他对我国五四以来(新文学→权威作家)有贡献的作家进行了批判
第二章十七年的诗歌
第一节概述诗体形式
一、建国初的雏形(1949——1956)
1、抒情诗
(1)新中国赞歌:
郭沫若、艾青、臧克家、邵燕翔《到远方》
(2)农村赞歌:
梁上泉、冯至、郭小川《三户贫农的决心》
(3)朝鲜战歌:
未央《驰过燃烧的村庄》、田间《雷之歌》、《北京—平壤》、李瑛《战场上的节日》、严辰《祖国》
(4)边疆风光:
闻捷《天山牧歌》、梁上泉《云南的云》、公刘《在北方》、顾工《喜马拉雅山下》田间《马头琴歌情》、周良沛《边疆晚会》
2、叙事诗
李季《相信姑娘》、李冰《刘胡兰》、乔林《白兰花》
二、五七年的限创
艾青《养花人的命》《黄鸟》《蝉之歌》
新秀:
流沙河《草木篇》→《白杨》、公刘《刺猬哲学》、《驴子的反抗》(寓言诗的双壁)
三、在限创中发张(1957—1966)
1、政治抒情诗
代表诗人:
郭小川、贺敬之
2、长篇叙事诗
郭小川《白雪赞歌》、《深深地山谷》、(思想深刻、形式新颖)、李季《杨高传》(民歌与古辞结合)、闻捷《复仇的火焰》(平定新疆东部叛乱)、田间《赶车传》(农民寻找乐园的故事)
四、十七年诗歌创作的不足之处
1、政治运动中的左倾思潮限制了诗歌的艺术风格和流派的发展、挫伤了诗人的创作积极性
2、由于左倾思潮的影响,使得一些人偏离了现实主义创作的轨道、虚假;过分强调在民歌和古典诗歌的基础上发展新诗而忽略了向五四时期和外来诗歌的学习,遏制了诗歌形式发展的多样化。
第二节郭小川的诗歌
一、生平与创作(1919—1976)
1、河北丰宁人,1937年赴延安参加革命,原名郭思达。
日报记者(1948)→文革遭迫害(1970)(湖北咸宁“五七”干校)
2、11部诗集:
《平原老人》(1950)、《郭小川诗选》(1977)、《雪与山谷》(1958)、《致青年公民》(1957)(处女座)、《将军三部曲》(1961)、《月下集》(1961)、《甘蔗林—青纱帐》(1963)
3、阶段分期:
⑴1955—1961:
爆发期:
标志:
《致青年公民》(下篇):
用火热的激情、高昂的格调向广大青年提出了如何在新的时代中看待人生、青春的重大主题,但是缺乏独立的思想、内核和深度。
抒情诗:
《致大海》(1956)《望星空》(1959)
叙事诗:
《白雪的赞礼》、《深深地山谷》、《一个和八大》、《严厉的爱》、《将军三部曲》(《月下》、《雾中》、《风前》):
具有独立的思想感情,内容广泛深刻,更有深度,形式上有突破性创新。
2、1961—1966:
成熟期
《甘蔗林》、《乡村大道》、《林区三唱》、《厦门风姿》
3、1966—1976:
曲折发展期
价值表现:
反抗江青集团迫害的诗,总体是愤怒、反抗的基调
代表作:
《秋歌》、《团汨洼的秋天》“兼有战士和诗人“的气质
二、郭小川诗歌的特色
1、时代前进的足音
2、豪迈真挚的激情
3、寓意深刻的构思
4、博采众长的诗体形式:
“楼梯式”、“四行体”(句式长、节奏舒缓流畅)、新辞赋体(“长廊句式+固体抒情手法)、新散曲体(诗行简短、节奏明快、音韵优美)、民歌体(比兴抒情)。
三、新辞赋体:
又称“郭小川体”,是当代杰出诗人郭小川的一个独特创造。
为了表达开阔的思想感情,郭小川从我国辞赋(古代)种,借鉴联辞结彩的特点,结合现代汉语规律,创造了这种新诗体,短句长排,诗行大体整齐,对应的格式,铺饰、夸张、多叠、排比、对偶等表现方法大量使用,以及结构、辞藻、音韵节奏等方面的研究,有效地增强了诗的情感浓度与语言力度,造成一种宏阔澎湃的气势,产生了较强的艺术表现力。
第三节闻捷的《天山牧歌》
一、生平与创作
(1923—1971),原名赵文节,江苏丹徒人
二、从《苹果树下》看闻捷爱情诗的特色
1、透着时代气息的爱情主题
2、蕴含浓郁情感的生动画面
3、细腻传神地心理描写(《赛马》、《告诉我》、《爱情》):
揭示男女刹那间微妙的复杂心理变化,那些苦恼和羞涩在特定的场景烘托下显得细腻传神,饶有趣味。
《金色的麦田》、《赛马》
4、丰富多彩的结构:
回环复叠(《苹果树下》)、烘云托月《舞会结束以后》
5、清新晓畅的语言(清纯):
没有难人的字,平白如话,仿佛很自然地从笔尖流下,清洁单纯,具有清新的生活气息和浓郁的地方生活特色。
随地取臂(追求)、《种花姑娘》)
第三章十七年小说
第一节概述
一、建国初:
健康发展
1、革命历史题材
徐光耀《平原烈火》、高云览《小城春秋》(1956)、马加《开不败的花》、杜鹏程《保卫延安》(1954年)、孔厥、袁静《新儿女英雄传》(1949)、知侠《铁道游击队》(1954)、孙犁《风云初霁》、李英债《战斗在》、《野火春风斗古城》(1958)
※分析《保卫延安》
(1)主题、形象、特点
1反映解放战争时代风云的英雄史诗,被誉为新中国战争文学的开山之作和里程碑;通过延安保卫战的胜利,预示着解放战争必将在全国取得胜利的结局。
2他塑造了一系列的人物形象,而其中“周大勇”(无所畏惧、英勇顽强)、“彭德怀”(为人朴素平和、深谋远虑、英明果断)是刻画的比较成功的战士形象;
3叙述、描写、议论交融一体,洋溢着一股不可遏制的豪情
(2)情感未泯
源自于作者本人作为亲历者的波涛汹涌的思想情感;源自于内心的悲痛→情感的移位→母亲的苦难
(3)不足之处
总体上纯粹描写战争场面,不能跳出具体的历史时空战争本身进行深入的反思,对历史缺乏洞见,对人性问题缺乏深刻的理解。
(《九三年》)
作品人物形象塑造上有概念化的倾向:
共军:
完美无缺;国军:
愚蠢胆怯(缺乏细致的刻画)
叙事持续紧张,情感缺乏冷静和节制,反映生活面较狭窄,过度亢奋,没有张力
2、农村题材
家庭婚姻:
马烽《结婚》、高校生《解约》
李准《不能走那条路》、赵树理《三里湾》(又名《花好月圆》):
反映农业合作化。
赵树理:
1、塑造了一批农村典型形象;2、语言幽默本色;3、山药蛋派
3、其他
(1)工业题材
草明《火车头》、周立波《暴风骤雨》、《铁水奔流》、丁玲《良牧主任》、雷加《春天来到鸭绿江》、萧军《五月的矿山》
(2)少数民族题材
玛拉沁夫《科尔沁草原的农民》、李桥《欢笑的金沙江》、白桦《山间铃响马帮来》、彭荆风《当芦笙吹响的时候》
二、五十年代中期:
新生的萌芽与粗暴的?
?
1、刘宾雁《在桥梁工地上》、龙祥《入党》、《明镜台》、王蒙《组织部来了个年轻人》、李准《灰色的帐篷》、李国元《致远》
2、邓友梅《在悬崖上》、陆文夫《小巷深处》、《美食家》、宗璞《红豆》
三、五十年代末六十年代初:
高峰
1、革命历史题材
李劼人《大波》、吴强《红日》、姚雪垠《李自成》、曲波《林海雪原》、李元茹《六十年的变迁》、杨沫《青春之歌》、梁斌《红旗谱》、杨益言、罗广斌《红岩》、陈靖《金沙江畔》、冯德英《苦菜花》、《迎春花》、《山菊花》、雪克《战斗的青春》、冯至《敌后部队》、李英儒《野火春风斗古城》
3、农村题材:
柳青《创业史》
4、其他
(1)工业题材
艾芜《百变成钢》、草民《乘风破浪》、罗丹《风雨的黎明》
(2)少数民族
玛拉沁夫《茫茫的草原》、林纾《塞上风云》、陆地《美丽的南京》、徐怀忠《我们播种爱情》、周而复《上海的早晨》
(3)新题材的开拓
碧野《阳光灿烂照天山》、林纾《雁归塞孔》、李云德《鹰之歌》、王蒙《青春万岁》、李准《李双双小传》(短篇)、王愿坚《普通劳动者》、《七根火柴》、卢志娟《百合花》(勾勒了心神或的画面,体现了农村作家对新题材的开拓)周立波《禾场上》、《山那面人家》、马烽《我的第一个上级》、《三年早知道》
四、六三(八届十中全会)后—文革前:
逐步低落
浩然《艳阳天》、《金光大道》、金敬迈《欧阳海之歌》
五、不足之处
1、反映社会生活面比较窄,深度不够,集中了农村工人题材
2、人物刻画呈现公式化、概念化倾向
3、当代作假的文学素养差,难以形成个人独特的风格
第二节王蒙的《组织部来了个年轻人》
一、生平与创作(1934—)“早”
1、生活上早熟(性格形成):
阿德勒《自卑与超越》
2、政治上早熟:
1945接触中共地下组织,1948年入党(少年的布尔什维克)
3、艺术上早熟(敏慧)
二、关于《组织部来了个年轻人》
1、刘世吾形象
(1)革命意志衰退、思想僵化、官僚主义者
A、对党的工作和火热生活的冷漠感
B、革命理想、意志衰退、思想僵化
(2)揭示了他对党的事业的危害性
A、拽了党和国家事业的前进
B、抑制了新生力量的成长
(3)典型意义
反映了执政党内的某些领导者在革命胜利以后,由社会公仆向社会主义蜕变的最初迹象,揭示了生活的阴暗面,告诫人们:
应该永远保持对生活、事业的感情,否则会给人民的事业带来极大地波动。
2、艺术特色
(1)取材新颖:
揭示了党内工作的阴暗面:
视角独特,以一个刚刚步入工作岗位的年轻人为基点,突出矛盾的尖锐。
(2)结构完整:
林震的一系列活动为线索:
麻袋工作问题为中心
(3)细节描写:
刘世吾办公室描写(3月中旬)→季节麻木/生活麻木(斗争性格)
结束:
槐花香→共同志趣、感情暗示(赵慧文)
3、关于“第四个批判”
第一个:
小说对当时社会生活、现实的批判
第二个(政治性):
对这些作品进行的批判(57年)
第三个(情感性):
新时期,批翻第二次批判,作品进行重新评价。
第四个:
少带感情色彩,理性、科学的态度。
“不哭、不笑,而要理解”
第三节梁斌的《红旗谱》
一、作者生平成书过程(1914—1996)
素材来源:
(1)1929年,家乡发生了“反割头税”运动(15岁)
(2)1931年,河北保定第二师范学校参加学生运动(17岁)
(3)1932年,家乡发生大规模弄明武装暴动
二、《红旗谱》的思想、艺术成就
1、建国以来最优秀的长篇小说,它以宏伟的历史画面,丰满的人物形象、鲜明的民族风格,艺术地展现了我国北方农民革命斗争的历史画卷。
2、一部描绘农民革命斗争的壮丽史诗
(1)它必须要有巨大的艺术概括力和巨大的生活容量:
选择国家民族的重大事件,有较大的时间跨度和广阔的空间背景,从而描绘社会,民族历史文化的社会生活
(2)致力于塑造体现民族性格、民族精神、民族意志的人物形象
(3)必须具有宏大的艺术结构和丰富的表现形式
①以史诗法人彩笔在广阔的历史背景上通过三代农民不同的斗争道路和命运结局,艺术的描绘了第二次国内革命战争前到九一八事变后这一历史时期,我国北方弄明在共产党领导下想地主阶级和反抗统治者进行生死搏斗的历史画面,成功地概括了中国农民革命斗争及其成长的历史进程。
②一个楔子,两座主峰
一个楔子:
朱老巩大闹柳树林,朱老明搞冯老兰→肯定了其反抗精神,但表现了旧时代农民反抗斗争必然失败的命运,为下面农民运动与共产党结合蓄势
两座主峰:
反割头税运动(朱)保二师学潮(江)
朱老忠:
中国农民战争由自发走向自觉地新阶段
江涛:
展现了共产党城市工作的面貌,拓展课小说的空间
3高度的艺术概括、巨大的时空画卷以及关系到民族生死存亡的重大历史斗争,加上光彩照人的民族英雄形象和鲜明的名族风格,使其具备了史诗的特征。
3光彩照人的农民英雄形象
(1)朱老忠形象
①形象分析
朱老忠是跨越新旧两个历史时代的农民英雄,在他身上既有旧时代农民起义英雄的传统生活,又兼接受新时代无产阶级的革命精神。
他是在中国从就民族主主义革命转向新民族主义革命这个特定历史时期在斗争实践中找到正确方向的革命农民的英雄典型。
A、“出水才看两腿泥”:
表现他对地主阶级不共戴天的阶级仇恨和坚忍不拔的战斗精神,不甘屈服的反抗一直,这种性格原是先天又是后天。
B、“为朋友两肋插刀”:
对自己阶级兄弟讲义气、讲团结、患难与共
C、“扑上这靠山,一辈子算有前程了”
②形象意义
朱老忠的形象具有历史的现实的深度,他是跨越新旧两个时代的农民英雄的典型,他走的道路既是旧时代中国农民自发反抗道路的总结,又是新时代农民自觉革命的开端。
他的典型意义是中国的农民革命只有在中国无产阶级政党领导下才能取得最后的胜利。
(2)江涛和张嘉庆
共同特征:
英勇无畏、敢于斗争、有出色的组织才能
不同:
江涛:
避免不必要的牺牲,注重个人感情,个人生活贫寒但外表干净整洁。
张嘉庆:
主动迎刃而上,不畏大敌当前,抛弃心中私欲,个人贫寒而生活杂乱。
三、鲜明的艺术(民族)风格
1、题材与内容:
(1)主题与人物:
基本艺术:
反映特殊时期的民族人物和激变形式下的人物:
“燕赵风骨”:
朱老忠
(3)风景与民俗:
北方农村特有的风格、景致→民族风味和时代色鲜明(人与自然的关系)。
展示了风俗场面的同时,与新时代的精神相融合。
2、结构与手法
“采用了比西洋小说写法要粗略些但比中国传统小说要细致些的手法”
将两家农民与一家地主的斗争作为单线,穿插了“地主阶级内部保守与唯心的矛盾;农民中先进思想与错误思想矛盾,青年男女自由恋爱与封建思想的矛盾。
”副线。
(1)结构:
与外国多线交错发展的结构相比单纯些,容易理解,又比古典中国小说的单线结构丰富得多,生活画面显得更为广阔。
(2)手法:
①必要的叙述描写和细致的心理描写
②行动性强和寄予表现力的对话→戏剧性描写
例:
朱严两家接到运涛参加南方北伐战争的信时的反映。
→老奶奶:
爬、磕头、谢天谢地:
老人的封建思想
→朱老忠:
挺起胸膛踢了两下旋风腿:
精神好、身子硬朗、可以参加在战斗
→严老妈:
搓着两手:
忠厚、老实
→涛他娘:
不信,眼泪滴下来,小:
符合母亲的特征(为人忧,为儿乐)
3、语言
以北方农民的语言为基础,适当地吸收古典文学和新文学的理念,形成一种朴实而生动,简练而浑厚的风格,洋溢着醇厚的冀中平原乡土气息。
(1)叙事写景的口语化
句式短,简练明白,融入了作家的写作经验、感悟,生活体味和丰富的审美情趣→深厚豪放的独特风格(艺术个性)
例:
张继爱情领导农民起义强父亲地里棉花的情景;冀中平原的鹅毛大雪
(2)人物语言个性化
(3)总结:
创造了一种鲜明活泼的为老百姓多喜闻乐见的中国作风和中国气派,矛盾称之为“深厚和豪放”,行程鲜明的名族风格。
四、不足之处
1、关键人物写的单薄:
县委书记贾乡农(概括化,缺乏活力)
2、后两部不及前一部:
头重脚轻(《烽烟图》、《播火记》)
第四节杨沫《青春之歌》
一、作者生平(1914—1995)
湖南乡阳人,生于北京,原名“杨成业”女作家
二、知识分子灵魂净化的苦难历程(林道静形象分析)
把人物的个人命运与社会时代紧密结合起来,写出了一个小资产阶级知识分子如何经历了种种曲折磨练在党的教育下、革命的熔炉中锻炼成为坚强的共产主义战士的过程。
其新哥哥发展经历了几个阶段:
1、离家出走:
婚姻与自由(乖僻、孤独、倔强、执拗)
执拗、反抗、倔强、善良、同情劳苦大众
小资产阶级温情、狂热和不切实际幻想的性格特征
家庭的牢笼→社会黑暗的罗网→不甘屈服却无力反抗
“自杀”:
性格软弱的一面,但更多的是对当时两半的黑暗社会的控诉,而对她本身而言,一定程度上也体现了反抗性(对个人奋斗道路的否定)
2、由同居到决裂:
爱情与革命(余永泽:
北大国文系学生)
(1)同居的原因:
A、工作、困境→感恩;B、爱文学→志趣相投;C、不切实际的浪漫幻想→小资情调(甜言蜜语)
(2)“同居”尽管揭露了林道静的弱点,但也体现了法抗封建礼教的性质,表达了追求个性解放和婚姻自由的精神。
(3)决裂的原因:
A、最初裂痕是以“妇女自由”为中心的问题;B、对下层劳动人民的感情“性解放”;C、什么是年轻人的前途问题。
(4)“决裂”:
对余永泽外表的感觉到内心的感受→决裂开始
分手不只是一般情感的破裂,而是她与自己的小资产阶级思想的决裂,是她立场和世界观彻底改变的开端,从追随余永泽到追随卢佳川表现了她由个人反抗到集体斗争的思想过程。
3、在革命熔炉中成长:
纯洁与苦难
小资情调的性格特征:
对爱情的软弱和缠绵;对革命的幻想、狂热:
前半部分克服对爱情的软弱和缠绵的特点;后半部分客服对革命的幻想、狂热和个人英雄主义的特点
(1)立场、思想、情感发生改变的艰苦痛难的过程(铁窗生活)
(2)个人英雄主义(林红)→生活化→理想化:
卢佳川、林红(决定性人物:
刚强、崇高、柔美、细腻:
内在修养、精神)、江华
总结:
她从反抗封建家庭到追求个性解放再到谋求民族、阶级解放,从对劳动人民同情到为劳苦大众奋斗,从一名小资产阶级知识分子到一名无产阶级先锋战士,他概括了“五四”以后特别是30年代大多数知识分子所共同走过的道路,其典型意义是:
知识青年只有投身于时代的洪波,投身于民族和人民的伟大事业,才会有光明的前途,才能使自己的青春发出炫目的光彩。
问题:
林道静自身成长的局限性?
第四章十七年散文
一、散文三大家:
刘白羽、秦牧、杨朔
二、刘白羽与秦牧散文比较
(1)题材
1刘白羽惯于站在历史的高度,以一个战士的视角去摄取重大题材,来描写重大历史事件,其高亢的抒情笔调和热情使其散文有一种厚重的历史感;
2秦牧也善于写重大历史题材,但他更偏于从日常细小的题材出发,阐述哲理,在他的笔下,一些平常的生活景象变得细腻的深刻。
(2)内容
1刘白羽:
哲理建立在正直热情之上,抒发时代之情
2秦牧:
哲理建立在对各种事物的细致观察之中和独到的分析之上(思想性:
文章的生命;知识性:
特有的经历,广阔的意气,丰富的学识;趣味性:
寓教于乐(娱乐性))
(3)结构
①刘白羽:
豪放之余,谋篇布局的感情发展为经线,以剪切好的生活画面为纬线,经纬互织,因而行文节奏明快,画面与画面交替变化,跳跃性强,加快了行文的节奏。
3秦牧:
豪放之余,结构上偏于以事理作为文章的线索,围绕一个话题或思想展开有缘的回想(《社稷坛抒情》)
(4)语言
1刘白羽:
紧张、热烈、高亢(酣畅、有声有色、丰满生动)《红玛瑙》
2秦牧:
自然、率真、亲切(智慧的启迪、精神的愉悦),新颖贴切、语言流利酣畅、凝练生动、朴素(《青春的火焰》)
(5)存在的问题:
1刘白羽:
过于放纵感情,因而显得豪气有余,韵气不足,有损文章结构的紧凑;
2秦牧:
材料铺排过多,影响了结构的紧凑,材料广泛使用,失去新意。
第五章十七年戏剧
第一节概述
一、建国初—1956.5
1、戏曲:
“推陈出新,百花齐放”1942《将相和》、《白蛇传》、《梁祝》
庐剧《秦香莲》、粤剧《搜书院》、《天仙配》、吕剧《二小改嫁》川剧《秋红》
2、话剧:
老舍《龙须沟》、夏衍《考验》、杜印《在新事物面前》、曹禺《明朗的天》、孙芋《妇女代表》、陈其通《万水千山》、胡可《战斗的警长》、何求《新局长到来之前》
3、电影:
《钢铁战士》、《赵一曼》、《白毛女》、《平原游击队》、《董存瑞》、《智取华山》、《南征北战》、《祝福》(夏衍→鲁迅)、陈西禾《家》
4、歌剧
二、1956—1957:
双百方针提出以后
1、戏曲:
川剧《拉郎配》、京剧《杨门女将》、晋剧《三关白雁》、湘剧《生死牌》、吉剧《包公赔情》
2、话剧:
干预生活的作品
杨吕方《布谷鸟又叫》、岳野《同甘共苦》、海默《洞箫横吹》
3电影:
《上甘岭》、《铁道游击队》、《刘宝的故事》
三、1957—1966
1、戏曲:
A、改变传统剧目;B、创作现代剧目
①改变传统剧目:
田汉《谢瑶环》(京剧)、吴晗《海瑞罢官》(文化大革命导火索:
具有古为今用的思想内涵,隐射当代现实的尖锐矛盾)、孟超《李慧娘》(借古讽今,为民请命,反映60年代特定历史条件下知识分子的忧患意识)、《穆桂英挂帅》、庐剧《红楼梦》、平剧《花为媒》
3现代新剧目:
A、《金沙江畔》、《红岩》、《鸡毛飞上天》、《朝阳沟》
1964年,北京,传统戏剧观摩大会:
《红灯记》、《智取威虎山》、《奔袭白虎团》、《沙家浜》(8个样板戏)、《白毛女》、《红色娘子军》;B、塑造人物形象,锤炼舞台语言‘处理舞台
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