桂枝香登临送目王安石注释翻译赏析讲解.docx
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桂枝香登临送目王安石注释翻译赏析讲解
桂枝香·登临送目|王安石|注释|翻译|赏析|讲解
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【赏析】
此词抒发金陵怀古人之情,为作者别创一格、非同凡响的杰作,大约写于作者再次罢相、出知江宁府之时。
词中流露出王安石失意无聊之时移情自然风光的情怀。
全词开门见山,写作者南朝古都金陵胜地,于一个深秋的傍晚,临江揽胜,凭高吊古。
他虽以登高望远为主题,却是以故国晚秋为眼目。
“正”、“初”、“肃”三个字逐步将其主旨点醒。
以下两句,借六朝谢家名句“解道‘澄江净如练’,令人长忆谢玄晖”之意,点化如同已出。
即一个“似练”,一个“如簇”,形胜已赫然而出。
然后专写江色,纵目一望,只见斜阳映照之下,数不清的帆风樯影,交错于闪闪江波之上。
细看凝眸处,却又见西风紧处,那酒肆青旗高高挑起,因风飘拂。
帆樯为广景,酒旗为细景,而词人之意以风物为导引,而以人事为着落。
一个“背”字,一个“矗”字,用得极妙,把个江边景致写得栩栩如生,似有生命其中。
写景至此,全是白描,下面有所变化。
“彩舟”、“星河”两句一联,顿增明丽之色。
然而词拍已到上片歇处,故而笔亦就此敛住,以“画图难足”一句,抒赞美嗟赏之怀,颇有大家风范。
“彩舟云淡”,写日落之江天:
“星河鹭起”,状夕夜之洲渚。
下片另换一幅笔墨,感叹六朝皆以荒淫而相继亡覆的史实。
写的是悲恨荣辱,空贻后人凭吊之资;往事无痕,唯见秋草凄碧,触目惊心而已。
“门外楼头”,用杜牧《台城曲》句加以点染,亦简净有力。
词至结语,更为奇妙,词人写道:
时至今日,六朝已远,但其遗曲,往往犹似可闻。
此处用典。
“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》!
”此唐贤小杜于“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家”时所吟之名句,词人复加运用,便觉尺幅千里,饶有有余不尽之情致,而嗟叹之意,千古弥永。
【点评】
1067年王安石的变法因保守派的反对受挫,皇帝老儿将他外放为南京市长。
据《古今词话》记载:
王安石与朋友们在深秋游赏金陵山水,面对浩浩汤汤的长江,用《桂枝香》的词牌名填了30多首词,唯有他的词被称为绝唱。
这首词传唱到苏东坡那里,苏大学士赞叹说:
“此乃野狐精也!
”
【《古今词话》:
“金陵怀古,诸公寄调桂枝香者三十余家,惟王介甫为绝唱。
桂枝香东坡见之,叹曰:
‘此老乃野狐精也’”。
】
本词黄升《花庵词选》题作“金陵怀古”,这是视野开阔、识度高远的怀古名作。
上片描绘金陵山河的清丽景色,大笔挥洒,气象宏阔。
“登临送目”,以直叙领起,“画图难足”,以赏赞收煞。
其间写金陵胜概,天宇初秋,澄江翠峰,残阳归帆,彩舟夜泊,两句一景,笔力精到,色彩明丽,说尽故都江山之胜。
下片对六朝统治者竞逐繁花,亡国覆辙相蹈的可悲历史发出浩叹,并寓谴责之意,又暗含伤时之慨。
“念往昔”,绾结故国,转入抒感。
“门外楼头”,紧缩唐诗,以陈之逸豫亡国,概括历代兴亡教训,一以当十。
“凭高”回应“登陆”,“漫嗟”,从历史长河角度,发出无限感喟。
“旧事”与“芳草”进一步以自然难变反衬人事匆促。
末融化小杜诗,宣出吊古情思袅袅无尽。
大有举世尚醉我独醒之慨。
全篇意蕴高胜,笔力清道,悠远的历史感喟,寓托于婉转、精健的咏唱之中,非大手笔何能臻此境。
据《古今词话》,当时“诸公寄调桂枝香者三十余家,惟王介甫为绝唱”,东坡赞叹其为“野狐精”,不为无因。
金陵即今南京市,六朝古都所在。
从公元222年东吴在此建都起,先后有东晋、宋、齐、梁、陈在此建都。
到赵宋时,这里依然是市廛栉比,灯火万家,呈现出一派繁荣气象。
在地理上,金陵素称虎踞龙蹯,雄伟多姿。
大江西来折而向东奔流入海。
山地、丘陵、江湖、河泊纵横交错。
秦淮河如一条玉带横贯市内,玄武湖、莫愁湖恰似两颗明珠镶嵌在市区的左右。
王安石正是面对这样一片大好河山,想到江山依旧、人事变迁,怀古而思今,写下了这篇“清空中有意趣”的政治抒情词。
词的上阕主要是写景,作者在一派肃爽的晚秋天气中登高临远,看到了金陵最有特征的风景:
千里长江明净得如同一匹素白的绸缎,两岸苍翠的群峰好似争相聚在一起;江中的船帆在夕阳里来来去去,岸上酒家斜矗的旗招迎着西风在飘扬。
极目远眺,那水天一色处的各种舟楫在淡云中时隐时现;一群白鹭在银河般的洲渚腾空而起。
如此壮丽的风光真是“画图难足”啊!
词的下阕,作者的笔锋一转,切入怀古的题旨。
用“念往昔”三字拉开了时空的反差,指出六朝的统治者竞相过着奢侈荒淫的生活,以致像陈后主那样,敌军已兵临城下,他还拥着一群嫔妃在寻欢作乐。
最后六朝君主就像走马灯似地一个接一个地国破家亡,悲恨相继不断。
对此作者发出了深深的感叹:
千古以来人们登高凭吊,不过都是空发兴亡感慨,六朝旧事随着东逝的江水是一去不复返了,剩下的只有几缕寒烟和一片绿色的衰草。
最后作者借用杜牧《泊秦淮》中的“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”的诗意,指出六朝亡国的教训已被人们忘记了。
这结尾的三句借古讽今,寓意深刻。
王安石是在神宗熙宗宁初出任江宁知府的,两年后即入中枢为相。
这首词当作于任知府期间。
作为一个伟大的改革家、思想家,他站得高看得远。
这首词通过对六朝历史教训的认识,表达了他对北宋社会现实的不满,透露出居安思危的忧患意识。
同时,这首词在艺术上也有成就,它体现了作者“一洗五代旧习”的文学主张。
北宋当时的词坛虽然已有晏殊、柳永这样一批有名词人,但都没有突破“词为艳科”的藩篱,词风柔弱无力。
王安石这首词全篇意境开阔,把壮丽的景色和历史内容和谐地融合在一起,自成一格。
《历代诗余》引《古今词话》说:
“金陵怀古,诸公寄调《桂枝香》者三十余家,惟王介甫为绝唱。
”王安石一生虽然写词很少,但这首词却是可以千古传唱的。
【讲解】
首先,这首词写景奇伟壮丽,气象开阔绵邈,充分显示出作者立足之高、胸襟之广。
开头三句是泛写,寥寥数语即交代清楚时令、地点、天气,并把全词置于一个凭栏远眺的角度,一片秋色肃杀的气氛之中,气势已是不凡。
以下“千里澄江似练”写水,“翠峰如簇”写山,从总体上写金陵的山川形势,更给全词描绘出一个广阔的背景。
“征帆”二句是在此背景之下对景物的具体描写。
在滔滔千里的江面之上,无数征帆于落日余晖中匆匆驶去。
这景色,与“斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村”相比,虽辽阔者同,然而,前者壮丽,后者凄清,风格迥异。
而长江两岸众多参差的酒旗背着西风飘荡,与杜牧的“水村山郭酒旗风”相比,浓烈与俊爽之差别则显而易见。
至于“彩舟云淡,星河鹭起”,如同电影镜头的进一步推开,随着征帆渐渐远去,词人的视野也随之扩大,竟至把水天上下融为一体,在一个更加广漠的空间写出长江的万千仪态。
远去的征帆象是漂漾在淡淡的白云里,飞舞的白鹭如同从银河上惊起。
读到这里,不禁使人想起王勃的《滕王阁序》:
“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
”一为千古传诵的骈文警句,一为前所未有的词中创境,实在是异曲而同工。
此词景物有实有虚,色彩有浓有淡,远近交错,虚实结合,浓淡相宜,构成一幅巧夺天工的金陵风景图。
其旷远、清新的境界,雄健、壮阔的风格,是那些“小园香径”、“残月落花”之作所无可比拟的。
其次,立意新颖,高瞻远瞩,表现出一个清醒的政治家的真知灼见。
《桂枝香》下片所发的议论,绝不是慨叹个人的悲欢离合、闲愁哀怨,而是反映了他对国家民族命运前途的关注和焦急心情。
前三句“念往昔豪华竞逐,叹门外楼头,悲恨相续”,所念者,是揭露以金陵建都的六朝统治者,利用江南秀丽山川,豪华竞逐,荒淫误国;所叹者,是鄙夷他们到头来演出了一幕又一幕“门外楼头”式的悲剧,实在是既可悲又可恨。
“千古凭高”二句则是批判千古以来文人骚客面对金陵山川只知慨叹朝代的兴亡,未能跳出荣辱的小圈子,站不到应有的高度,也就很难从六朝的相继覆灭中引出历史的教训。
而现在,六朝旧事随着流水逝去了,眼前只剩下几缕寒烟笼罩着的毫无生机的衰草。
这“寒烟衰草凝绿”显然流露出作者对北宋王朝不能励精图治的不满情绪。
全词重点在结句:
“至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。
”所谓“后庭遗曲”,是陈后主所制艳曲《玉树后庭花》。
此意唐人杜牧也写过:
“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
”然而,作者不似杜牧那样去责怪商女无知,而是指桑骂槐,意在言外:
歌妓们至今还唱着亡国之音,正是因为当权者沉湎酒色,醉生梦死。
然而,“玉树后庭花,花开不复久”,如再不改弦易辙,采取富国强兵的措施,必然如六朝一样悲恨相续。
此结句无异于对北宋当局的警告。
有人说,张升的《离亭燕》是王安石《桂枝香》所本。
如果从语言、句法来看,王词确受张词影响不小。
然而,张升对六朝的兴亡只是一种消极的伤感:
“多少六朝兴废事,尽入渔樵闲话。
怅望倚层楼,寒日无言西下。
”两词的思想境界简直不可同日而语。
第三,章法上讲究起承转合,层次井然,极类散文的写法。
上片首句“登临送目”四字笼罩全篇,一篇从此生发。
次句“故国”二字点明金陵,为下片怀古议论埋下伏笔。
以下写景先从总体写起,接着是近景,远景,最后以“画图难足”收住。
既总结了以上写景,又很自然地转入下片议论。
安排十分妥贴、自然。
下片拓开一层大发议论:
金陵如此壮丽,然而它正是六朝相继灭亡的历史见证。
“念往昔”三句表明了对六朝兴亡的态度,“千古凭高”二句写出了对历来凭吊金陵之作的看法。
以下即转入现实,结句又回到今天。
首尾圆合,结构谨严,逐层展开,丝丝入扣。
词有以景结,如晏殊的《踏莎行》:
“一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院”,写的是莫名其妙的春愁;有以情结,如柳永的《凤栖梧》:
“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,表现的是专一诚挚的爱情。
而《桂枝香》却以议论作结,其中寄托着作者对重大的现实政治问题的看法。
《桂枝香》在章法结构方面的这些特色,反映了词的发展在进入慢词之后,以散文入词出现的特点。
第四,用典贴切自然。
“千里澄江似练”乃化用谢朓《晚登三山还望京邑》诗句:
“余霞散成绮,澄江静如练。
”“星河鹭起”用的是李白《登金陵凤凰台》:
“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”诗意。
“叹门外楼头,悲恨相续”用的是隋灭陈的典故:
当隋朝大将韩擒虎兵临城下时,全无心肝的陈后主还正在和宠妃张丽华歌舞作乐。
杜牧《台城曲》曾咏此事:
“门外韩擒虎,楼头张丽华。
”而王安石巧妙地只借用“门外楼头”四个字,“门外”言大军压境,“楼头”说荒淫无耻,就极其精炼而又形象地表现了六朝的覆灭。
“悲恨相续”四个字则给南朝的历史作了总结。
桂枝香结句化用杜牧《泊秦淮》诗句,但赋予了它更为深刻、精辟的思想内容。
短短的一首词而四用典,在王安石之前实不多见。
【作者介绍】
王安石,字介甫,晚号半山,.逝世后追谥号“文”,世人称其为王文公,自号临川先生.小字獾郎,晚年封荆国公,汉族,世称临川先生又称王荆公。
临川王安石纪念馆
,江西临川人,中国杰出的政治家、文学家、思想家,改革家。
在文学中具有突出成就。
其诗“学杜得其瘦硬”,擅长于说理与修辞,善于用典故,风格遒劲有力,警辟精绝,也有情韵深婉的作品。
著有《临川先生文集》。
现存有《王临川集》、《临川集拾遗》。
庆历二年登杨寘榜进士第四名,先后任签书淮南东路节度判官公事、鄞县知县吏。
舒州通判、江南东路刑狱。
治平四年神宗初即位,诏安石知江宁府,旋召为翰林学士。
熙宁二年提为参知政事,从熙宁三年起,两度任同中书门下平章事,推行新法。
熙宁九年罢相后,隐居,病死于江宁钟山,谥号“文”,又称王文公。
其政治变法对北宋后期社会经济具有很深的影响,已具备近代变革的特点,被列宁誉为是“中国十一世纪伟大的改革家”。
.与“韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩”,并称“唐宋八大家”。
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