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文学理论教程重点讲义资料
第一章关于文学本质的探讨
文学作为一种活动,由作品、作家、世界、读者等四个要素组成的。
奥斯丁《爱玛》哈代《还乡》E·M福斯特《印度之行》《廊桥遗梦》
1.开头(钩子)王小波《黄金时代》
2.作家闯入
3.悬念《白鹿原》
4.视角
5.陌生化
6.复调(鲁迅)多种声音曹征路《那儿》
7.元小说,关于小说的小说,作者把自己的虚构成分和制作程序暴露给读者。
张贤亮《浪漫的礼炮》
8.巧合
9.反讽,正话反说,与话语的表面意思相反的解释《傲慢与偏见》
10.结尾亨利詹姆斯开创了现代小说新型结尾的先河,他常常在一场对话的中途结束文章。
结局的经典形式:
1.死亡《永别了武器》
2.大团圆
3.私奔《笑面人》
4.揭谜《尼罗河惨案》《阳光下的罪恶》
5.喜剧(解嘲)《第二十二条军规》
第一节文学是再现(再现论)
九月(海子)
目击众神死亡的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽泪水全无
我把远方的远归还草原
一个叫木头一个叫马尾
我的琴声呜咽泪水全无
远方只有在死亡中凝聚野花一片
明镜如月高悬草原映照千年岁月
我的琴声呜咽泪水全无
只身打马过草原
一、西方文论中的模仿再现说--古希腊的模仿说
在古代,古希腊传统强调人对客观世界的逼真的描绘,模仿论、再现论由此而来。
1.德谟克利特提出“艺术模仿自然”说。
2.古希腊有两种观点
柏拉图从模仿世界的观点出发(认为为客观世界之外存在理念世界,艺术是摹本的摹本,影子的影子),在结论上否定了艺术存在的合理性。
亚里士多德认为,艺术的起源和主要作用在与于模仿,它不仅反映事物的外观形态,而且反映事物的内在规律和本质,肯定艺术存在的合理性。
二、文艺复兴时期的镜子论
14世纪,透视法的出现--《最后的晚餐》。
莎士比亚为代表人物
三、19世纪的再现说
果戈理《钦差大臣》司汤达《红与黑》狄更斯《匹克威克外传》
第二节文学是表现(表现论)
一.情感表现
1.在中国,这种“作品是作者情感表现”的观点,与“作品是世界的反应”的认识往往和谐共存。
2.在西方,强调文学与作者的联系,进而强调作品表现功能的表现论的文学思想。
英国浪漫派诗人华兹华斯说:
“诗是强烈情感的自然流露。
”
二.本能表现
柏拉图亚里士多德弗洛伊德《梦的解析》《日常生活的心理分析》《作家与白日梦的关系》
第三节文学是形式(形式论)
1.俄国形式主义认为,文学的本质在于文学的形式,文学研究的真正对象是作品的形式价值,时“文学性”就是使一部作品成为文学的东西,主要包括文学的语言、结构和形式。
形式不是表现内容,而是决定和创造内容。
由此,二国形式主义还提出了著名的“陌生化”概念,强调作品语言与现实之间的距离,认为文学创作的过程就是通过“扭曲”语言使现实生活陌生化的过程。
2.英美新批判同样也强调文学作品的本体地位,其代表人物蓝塞姆创造了一个术语:
文学本体论。
“肌质”
山花子(李璟)
菡萏香销翠叶残,西风愁起碧波间。
还与容光共憔悴,不堪看。
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨,倚栏杆。
王国维评语:
(前两句)大有众方芜秽,美人迟暮之感。
乃古今独赏其“细雨…”故知解人正不易得。
浣溪沙(秦观)
漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。
评语:
不用一个重字,一连串的轻柔的叙写,一个沉重的字都没有。
第二章文学语言
第一节语音
一.汉语特点:
①汉语属。
藏语系,是乐音,声韵多,动听响亮。
②汉语以音节为基本单位,适于表达节奏韵律,古汉语单音节多,现代汉语双音节多。
③双声、叠韵、迭音。
1.双声
举例:
零落、琉璃、埋没、参差、学习
好处:
双声如贯珠入盘,取其婉转
自河南径乱(白居易)
时难年荒世业空,弟兄羁旅各西东。
田园寥落干戈后,骨肉流离道路中。
吊里分为千里雁,辞根散作九秋蓬。
共看明月映重阳,一夜乡心五处同。
2.叠韵
举例:
苍茫、烂漫、辗转、聆听、荒凉、响亮
好处:
叠韵如两玉相叩,取其铿锵
过陈琳墓(温庭筠)
曾于文史见遗文,今日飘蓬过此坟。
词客有灵应识我,霸才无主始怜君。
石林埋没藏春草,铜雀荒凉对暮云。
莫怪临风倍惆怅,欲将书剑学从军。
3.迭音
举例:
在纯蓝的蓝里静了很久,天蓝蓝,海蓝蓝,发蓝蓝,眼蓝蓝。
作用:
①绘声
车辚辚马萧萧,行人弓箭各在腰。
(杜甫《兵车行》)
悬崖崚嶒,石缝滴滴㳠㳠。
泉水和雨水,顺着斜坡流进山涧,涓涓的水声变成訇訇的雷鸣。
(李健吾《雨中登泰山》)
②绘色
绿的竹园-----绿幽幽的竹园;绿的瓜-----绿生生的瓜;绿的豆荚-----绿翠翠的豆荚
③用来模拟事物的性状芳草萋萋鹦鹉洲
④增强语言的音乐美
⑤增进作品的情感强度
杳杳寒山道(寒山)
杳杳寒山道,落落冷涧溟。
啾啾常有鸟,寂寂更无人。
淅淅风吹雨,纷纷雪积身。
朝朝无见日,岁岁不知春。
(杳杳:
具有幽暗的色彩;落落:
涧边寂寥冷落,具有空旷的感觉;啾啾:
有许多小鸟的凄厉声;寂寂:
形容很静;淅淅:
风的动态;纷纷:
雪的飞舞状;朝朝、岁岁:
悠远无限的感觉)
效果:
增进了诗人心如古井,不关心秋去春来的冷漠心情。
*文学语言的语音迭音
①AA式嘶嘶长长满满
②AABB式平平淡淡恍恍惚惚快快乐乐
③ABAB式一片一片雪白雪白
④ABB式蓝幽幽绿莹莹湿漉漉
⑤AAB式浅浅仓暖暖风冷冷沙
⑦AAAA式慢慢慢慢静静静静
当代作家何立伟,使用迭音效果最好。
《白色鸟》《小城无故事》《一夕三折》
4.押韵
⑴偶韵
金陵肆留别(李白)
风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝。
金陵弟子来相送,欲行不行各尽觞。
请君试问东流水,别意与之谁短长。
⑵随韵
雪花的快乐(徐志摩,节选)
假如我是一朵雪花,翩翩的在半空里潇洒我一定认清我的方向------飞扬飞扬---
这地上有我的方向
不去那冷漠的山谷,不去那凄清的山麓也不上荒街去惆怅------飞扬,飞扬,飞扬—你看,我有我的方向
⑶抱韵(交韵)
海(翟梦白)
人生涵大梦,瀛海衍寰区。
夜来,浪声汹涌,高潮拍岸狂驱。
⑷句句韵
一句话(闻一多)
有一句话说出就是祸,有一句话能点的着火。
别看五千年没有说破,你猜得透火山的缄默。
说不定是突然找了魔,突然青天里一个霹雳,爆一声,咱们的中国!
评:
全押本韵,太谐太响,参用通韵可以哑些,不谐之谐。
句句韵适于演讲等情绪激昂的场合。
例:
《敬爱的周总永垂不朽》
灵车队,万众心相随,哭别总理心欲碎,八亿神州泪纷飞。
红旗低垂,新华门前洒满泪。
日理万机的总理啊,您今晚几时回?
长夜无言,天地同悲,只见灵车去,不见总理归。
*押韵效果出现的原因:
押韵是同一个音在同一个位置上回环复沓,而且帮助情感的强调和意义的集中,是文章进入了音乐的世界,便于歌唱吟诵。
5、调质(语音上和意义上协调)
声情合一:
短句,轻快流畅的旋律,用来表现欢快的情绪。
长句,把语音控制在低音区,用来表现悲伤的情绪。
⑴长句运用:
(鲁迅《伤逝》)如果我能写我要写下我的悔恨和悲哀,为子君为自己。
⑵短句运用:
(朱自清《春》)桃树,杏树,梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。
红的像火,粉的像霞,白的像雪,花里带着味儿,闭了眼,树上仿佛满是桃儿,杏儿,梨儿。
点评:
①短句表跳跃;②发音高低振幅大;③用儿化音表现春天的活泼。
⑶李煜:
“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
”江水滚滚滔滔。
“离恨恰如春潮,更行更远,还深。
”一步一步走向天涯芳草的姿态。
总结:
形容马跑适宜多用铿、短促的音节,形容流水宜多用圆滑轻快的字音,表示哀感时宜多用阴暗低沉的字音,表示乐感时宜多用响。
---朱光潜
6、节奏(文学语言的核心)
重复---节奏;有变化的重复---韵律
技巧:
①持续一段时间;
②有强弱变化(有强、弱、强、弱的变化)
*节奏韵律(主题句重复)
《等你,在雨中》
等你,在雨中,在造虹的雨中
蝉声沉落,蛙声升起
一池的红莲如红焰,在雨中
你来不来都一样,竟感觉
每朵红莲都像你
尤其隔着黄昏,隔着这样的细雨
永恒,刹那,刹那,永恒,
等你,在时间之内,在时间之外,等你
在刹那,在永恒
如果你的手在我的手里,此刻
如你的清芬
在我的鼻孔,我会说,小情人
诺,这只手应该采莲,在吴宫
这只手应该摇一柄桂浆,在木兰舟中
一颗星悬在科技馆的飞檐
耳坠子一般的悬着
瑞士表说都七点了
忽然你走来
步雨后的红莲,翩翩,你走来像一首小令
从一则爱情的典故里走来
从姜白石的词里,有韵地走来
《生死不离》
生死不离你的梦罗在哪里
想着生活继续天空失去了美丽
你却等待梦在明天升起你的呼喊刻在我的血液里
生死不离我数秒等你的消息
相信生命不息我与你祈祷一起呼吸
我看不到你却牵挂在心里你的目光是我全部的意义
无论你在哪里我都要找到你
血脉能创造奇迹大山毅然举起
无论你在哪里我都要找到你
第二节语义
1.文学语言是内指性的(指向文本中的艺术世界,超常的)。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
月是故乡明誓言被岁月漂白
⑴普鲁斯特认为诗歌的语言就是悖论的语言
生存着的死亡飘逝的永恒离别的会面
①《荒原》艾略特------生存者的死亡,虽生犹死
引言:
“因为我在古米亲眼看见西比尔吊在一个瓶子里,当孩子问她‘细密而,你想要什么?
’她回答我‘我想要死’。
”------livingdeath
西比尔的故事来自于奥维德的《变形记》
②飘逝的永恒
《秋》----尼采
回忆!
那比我美丽的东西和回忆
我看见它,我看见它并且就这样死去
那飘逝的是永恒的
③离别的会面
《一束》-----桑德堡
我曾想过那些画面,而且每次都会有离别。
⑵艾略特认为,文学语言就是扭断语法的脖子。
《碧潭》----余光中
如果碧潭再玻璃些,就可以照我忧伤的侧影。
如果舴艋再舴艋些,我的忧伤就灭了顶。
《武陵春》---李清照
风住尘花香已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
问说双溪春色好,也拟汒轻舟。
只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。
《随雨声入山而不见雨》—洛夫
撑着一把油纸伞唱着‘三月李子酸’
众山之中我是唯一的一双芒鞋追求
啄木鸟空空回声洞洞
一棵树在啄痛中回旋而上失落
入山不见雨伞绕着一块青石飞
那里坐着一个抱头的男子看烟蒂成灰惨境
下山仍不见雨三粒苦松子
沿着路标一直滚到我脚前伸手抓起
竟是一把鸟声暮然回首的醒悟
《多雨的江南》---饶庆年
多雨的江南—啊!
我的多雨的江南
多雨的江南的雨是无声的,极细极细的雨
多雨的江南的雨是不知不觉,便湿了窗棂和花群的雨
2、文学语言具有心理蕴含性
《西风颂》—雪莱:
让誓言的号角奏鸣!
哦,风啊如果冬天来了,春天还会远吗?
《乡村之夜》—北岛:
灶台里的火花映红女人的手臂和缺口的瓦盆
*心里蕴含性:
外延和内涵相互对抗、相互依存。
----美国学者艾伦·退特《论诗的张力》
⑴语言张力外延---对抗
内涵---依存
①《西风颂》,春天—外延:
(春、夏、秋、冬)自然季节的周期轮换。
----内涵:
希望、神往、憧憬;
②独钓寒江----内涵:
与世无争;
⑵情感张力
白居易:
可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒
⑶张力概念拓宽,表示作品中的一切对利因素的统一。
(韩剧体现)
《乡村之夜》灶台---温暖祥和的乡村生活
火――散发着光与热的锅――生命
缺口瓦盆――古老文化
火光映照女人的手臂――象征了原始情欲
《失去的爱》(最后一段)――余光中
我梦见我能听到一扇门在远方轻轻在风中关上
*诗歌中的意象:
日落、黄昏――暮年
流水――时间流逝
独钓寒江――退出纠纷的悲凉心境
3、文学语言具有阻拒性(陌生化)
⑴自动化语言,是指那些过分熟悉的不能再引起人们注意的语言。
⑵陌生化,是指可能不合语法,打破了某些语言的常规,甚至开始还不易为人们所理解,但能一起人们的质疑和兴趣,从而获得较强的审美效果外延感知时间,增强感知强度。
山里女人读不懂晚上的月亮――陌生化
和谁激动了又一个夏季―――陌生化
4、文学语言具有形象性:
画面、修辞
⑴画面
《雪国》――川端康成穿过县境上长长的隧道,便是雪国。
夜空下大地上一片莹白。
镜子的衬底,是流动着的黄昏景色。
镜面的映像同镜底的景物恰像电影上的叠映一样,不断地变换,出场人物与背景之间毫无关联。
人物是透明的幻影,背景则是朦胧逝去的日暮夜景,两者融合在一起,构成一幅不似人间的象征世界。
尤其是姑娘脸上叠现出寒山灯火的一刹那,真是美得无可形容,岛村的心灵都为之颤动。
川端康成认为成功的文学作品应该有:
美好新颖的主题
简洁明了的表达不可替代的词汇选择
⑵修辞(比喻、起兴、通感、夸张)
A.比喻:
明喻----神似
暗喻----形似
声近
色同
《蛇》—冯至
我的寂寞是一条长蛇
冰冷的没有言语----
我的寂寞是一条长蛇
他月光一般轻轻地从你那潜潜走过,
为我把你的梦境衔了来
像一只绯红的花朵
《故乡》---鲁迅
他出去了,母亲和我都担心特的近况:
多子、饥荒、苛税、匪、官、绅,哭的他像个木偶人。
《雾》---桑德堡(美国)
雾来了---蹑着小猫的脚
它静静地坐下,细细的瞧着
这港口和城市随后,又走掉
王小波“时代三部曲”明喻、神似;形象;声近;色同
《匆匆》-----朱自清
将思绪形象化,八千多日子已经从我手中溜去,像针尖上一滴水滴进大海。
我的日子滴在时间的流里,没有声音,也没有影子。
过去的日子如轻轻的烟
B.起兴:
比显而形隐
(陕北信天游)--上河里的鸭子,下河里的鹅,一对对毛眼眼望哥哥。
苍白的月亮在苍白的浪花后边沉落,时光在同我一起消逝,呵!
C.通感:
感觉的挪移
《祝酒歌》---郭小川(片段)
三伏天下雨喲雷打雷朱仙镇交战喲锤对锤
今儿晚上喲咱们杯对杯山中的老虎呀美在背
树上的百灵呀美在嘴咱们林子工人呀美在内
比喻型:
微风过处送来缕缕清香;仿佛远处楼上渺茫的歌声似的。
比拟型:
红杏枝头春意闹(视、听)
移就型:
我将体味这非人间的浓墨的悲凉。
拈连型:
不是为自己的事为人类酿造,最甜的生活蜜蜂是在酿蜜,又在酿造生活。
D.夸张
动词妙用(新感觉主义派)
20世纪20年代至30年代,首先崛起于日本,代表人物横光利一---著作《新感觉论》
主要观点:
提单是文学要以快速的节奏和特殊的表现
杨光利一(新感觉主义派名句)
白天,特别快车满载着乘客快速奔驰,沿线的小站象石头一样被抹杀了。
穆时英伸着颜色的手指,在蓝墨水似的天空中写着大字。
一只正伸长着脖子,张着大嘴,呜呜地冲着他们嚷
5.文学语言具有情感性:
①直率表情法(直接表露)
②蕴藉表情法(含蓄表露)欲说还休以少引多
不著一字以无胜有
烘云托月以彼写此
6.文学语言具有音乐性:
《我爱这土地》
—艾青
假如我是一只鸟
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱
这被暴风雨所打击着的沉默的土地
这永远汹涌着我们的悲愤的河流
这无止息的吹刮着的激怒的风
和那来自林间的无比温柔的黎明
然后我死了土
连羽毛也腐烂在土地里
为什么我的眼睛常含泪水
因为我对这土地爱得深沉
《普罗米修斯》—卡夫卡
传说—对于事实的真相是不可靠的,存在于言说中的事实真相也是不可靠的,在此层面上卡夫卡又一次表达了他对世界历史的根本性看法,世界是无法解释的。
第三节当代文学语言的主要类型
⒈白描式语言
白描原为中国画技法,源于古代白画,指仅用魔线勾勒物象二不着或少着颜色的技法。
古典小说中,白描用来指最简炼的笔墨,不加烘托的描绘对象。
当代代表人物:
矛盾鲁迅孙犁
现代作家代表人物:
汪曾祺何立伟贾平凹
⒉旧体常语式语言---日常口头常语入诗
代表作家:
启功王小龙
王小龙说:
“虽用旧体,但由于常语的运用和对现实体验的真实刻画,却显得明显易懂。
”
明白易懂,并非浅泛低俗,而是直显日常生活中的卑微本相及自己的自嘲态度,
⒊间离语言
⑴叙述话语,新奇怪异;叙述内容,与社会现实间隔琉璃;叙述声音,突出“虚构”的绝对性。
代表作家:
先锋派作家(余华舒同马援)
技巧特点:
“我---”句式反复
间接引语错乱叙述体
⑵①直接引语与间接引语的效果比较:
直接引语更见出真实感,但效果上逊色,由于冒号、引号和段落增加了,叙述速度(节奏)和阅读速度(节奏)就减慢了,使得行文缺少气势,变得拖沓;
②间接引语,节省了冒号、引号和分段,加快叙述速度,拉大读者与故事的距离,增强间离效果,传奇怀旧特色。
⒋立体语言
技巧:
①立体--高密度句式,可能尤其是显著地体现在句式的高密度组合上。
密集的词汇并置,四字句、大量使用句号和无引号句等,都表明句式实现了高密度化;
②多种辞格并用,高密度句式似乎展开了想象的翅膀,从多方面“立体”地刻画事物。
代表作家:
王蒙
⒌调侃式语言
①定义:
一种用语言去嘲弄或讥笑对象的语言行为,往往可以不讲道理的和尖锐的充满了对官方精英语言不妥协的反叛色彩,显示了一种彻底清解的决心
②代表作家:
王朔
③特点:
主要是从辞格形象上显示出来比喻的恰当使用,起到使“雅”变“俗”的反讽和嘲弄作用。
⒍口语式语言
⑴定义:
70年代末针对文革时期的官方化语言对个人生命的专横,一些艺术家敏锐地觉察到新鲜活泼的口语式语言是一支奇异的对抗力量。
⑵代表作基:
黄永玉
⑶举例:
①既不准大声的笑也不准大声的哭
如果遇到什么高兴的事那就躲到被窝里去
尽情地做一百次鬼脸
②一代人(顾城)
黑夜给我黑色的眼睛我却用它来用它寻找光明
⒎自为语言(如歌、韵律)
例:
为艺术而艺术(海子)
①《日记》
姐姐,今晚我在德令哈,夜色笼罩姐姐,我今夜只有戈壁
草原尽头我两手空空悲痛时握不住一颗泪
姐姐,今夜我在德令哈这是雨中一座荒凉的城
除了那些路过的和居住的德令哈……今夜
这是我唯一的,最后的抒情这是唯一的,最后的草原
我把石头还给石头让胜利的胜利
今夜青稞只属于她自己一切都在生长
今夜我只有美丽的戈壁空空
姐姐,今夜我不关心人类,我只想你
②我是少年酒坛子(孙甘露)
我的世界一壶浊酒
也就是一眼水井几句昏话
几处栏杆我在酒中想象
一架钢琴在演奏旋律乐队则你在远处应和
乐曲奏到一个短暂的休止就跟刚好洗完一副牌
窗外的雨声一下子涌进屋内徐缓奏起的弦乐仿佛湿漉漉的
而钢琴晶莹的走向就像是水滴
⒏跨体式语言
异体化韵:
小说叙述的与散文和诗歌抒情提常常是随时切换的。
张炜《家族》:
我梦见一片红树林,它的叶子像你的头发。
9.网络语言
第4节文学语言提炼
1.向百姓学习
2.像古人学习:
①原意引用;
②借意引申;
③化用——改动古诗的只言片语而借用之,可称之为“化用”,他必须要在改动中体现独创精神,力求意新语用。
⑴陈小奇的《涛声依旧》花用了《枫桥夜泊》的诗境和诗句
月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠
姑苏城外寒山寺夜半钟声到客船
①文法倒粘:
文章贵起于突兀,高山奇石不知其术,令人惊绝;
②画中有声;
③意向隽永。
月落乌啼:
离愁别绪,羁客哀怨的象征意向。
江枫:
湛湛江水兮上有风,目极千里伤春心。
寒山寺:
⑵《涛声依旧》技巧的化用:
①诗虽新,似旧才佳;
②似曾相识,藕断丝连;
③若有若无,时隐时现。
⑶戴望舒《雨巷》
①核心意象“一个丁香一样的结着愁怨的姑娘”化用南唐李幜的“丁香空结雨中愁”。
②毛泽东“正西风赏叶下长安”化用贾岛的“秋风生渭水,落叶满长安”的诗意。
3.向西方文学学习有用的成分
第三章文学意向
第一节文学意向与普通语言符号
⒈例:
①华南虎(牛汉)
在桂林小小的动物园我看到一只老虎
③红色手推车(威廉卡洛斯威廉斯)
这么多东西依仗一辆红轮子的手推车雨淋得它晶亮旁边是一群白色鸡
③落叶哀蝉曲——悼李夫人歌(刘彻)
罗袂兮无声,玉墀兮尘生。
虚房冷而寂寞,落叶依于重扃。
望彼美之女兮,安得感余心之未宁?
④刘彻(庞德)
丝绸的瑟瑟响停了,尘埃落在院子里
足音再不可闻,落叶
匆匆的堆成了一堆,一动不动
落叶下是地,心的弦乐者
一片贴在门槛上的湿叶子
⑤境遇
在枫叶上露珠红红的闪烁
而在荷花上露珠有着泪滴般的透明
第二节.文学意向渊源——中国
1.英美意象派诗人——
庞德《在一个地铁车站》
人群中这些面孔,幽灵一般显现,
湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣
《题都城南庄》
去年今日此门中,人面桃花相映红。
人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
《长干行》(李白)
妾发初覆额,折花门前剧。
郎骑竹马来,绕床弄青梅。
同居长干里,两小无嫌猜。
十四为君妇,羞颜未尝开。
低头向暗壁,千唤不一回。
十五始展眉,愿同尘与灰。
常存抱柱信,岂上望夫台。
十六君远行,瞿塘滟滪堆。
五月不可触,猿声天上哀。
门前迟行迹,一一生绿苔。
苔深不能扫,落叶秋风早。
八月蝴蝶黄,双飞西园草。
感此伤妾心,坐愁红颜老。
早晚下三巴,预将书报家。
相迎不道远,直至长风沙。
河上商人之妻
当初我前额们覆盖刘海在门前戏耍我把花儿摘
你骑竹马飞驰而来绕着席抚弄青梅
第三节文学意向与文学形象
⒈文学形象定义:
读者在阅读过文学语言系统过程中,经过想象和联想而在头脑中唤起具体可感的动人的生活图景。
文学意向:
特殊的表意的文学形象
⒉区别:
①文学意向——物(有寓意)动物、植物
②文学形象——场景、人物、物、生活图景
⒊单个意向
组合意向:
天净沙秋思
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。
第四节文学意向与文化语境
沉淀→固定→象征义
影响因素:
自然环境、宗教信仰、民族风情、伦理取向
⒈文学意向选择的人文地理性
⑴中国大陆——农业型的文化生态环境
①七月流火,八月剥枣,九月授花,十月获稻
②和金陵陆丞早春游望(杜审言)
独有宦游人,偏惊物候新。
云霞出海曙,梅柳渡江春。
淑气催黄鸟,晴光转绿蘋。
忽闻歌古调,归思欲沾襟。
③池塘生春草,园柳变鸣禽。
——谢灵运
在古典文学作品中,梅柳、春风、雁、黄鸟,其象征意义不强,反映了古代诗人对季节变换很敏感。
春:
伤春、感春、春恨、春怨、春愁、春怀
秋:
惊秋、悲秋、秋思、秋怀、秋意、秋心
④咏柳(贺知章)
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
⑤塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。
(范仲淹)
中国季节物候、春秋(农业生态)
希腊阳光、海涛(地中海)
英国风暴中狂吼着的滚滚海浪(欧洲北部)
⑵雨:
中国雨中离别;离愁别绪,成为中国古典诗歌中程式化意向。
①问君能有几多愁一川烟草满城风雨梅子黄时雨(贺铸)
②雨巷(戴望舒)
撑一把油纸伞独自徘徊在悠长悠长而寂寥的雨巷丁香
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