动画设计毕业论文《从民族文化研究国产动画艺术风格的未来发展以《神笔马良》为例》.docx

动画设计毕业论文《从民族文化研究国产动画艺术风格的未来发展以《神笔马良》为例》.docx

《动画设计毕业论文《从民族文化研究国产动画艺术风格的未来发展以《神笔马良》为例》.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《动画设计毕业论文《从民族文化研究国产动画艺术风格的未来发展以《神笔马良》为例》.docx（11页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

动画设计毕业论文《从民族文化研究国产动画艺术风格的未来发展以《神笔马良》为例》

从民族文化研究国产动画艺术风格的未来发展——以《神笔马良》为例

摘要

随着近年来的不断发展，我国在政治、经济、文化和外交都得到了不断的完善。

但是在我国的发展过程中，从计划经济的形式逐步发展走向市场经济的变化时候，我国的动画艺术风格却不能够适应现今世界的变化，而没有得到良好的发展。

因此，本文就《神笔马良》为例对我国国产动画艺术风格进行具体的分析。

文章第一章，了解研究的目的，研究的意义，研究的背景，从而对我国的国产动画艺术风格有一个整体的了解。

第二章对我国国产动画艺术进行整体的了解，了解我国国产艺术风格的发展史，了解其历史并且能够推敲国产动画艺术的前景。

第三章对我国的《神笔马良》这部动画片从剧本到作者再到放映进行一个整体的了解，了解这步动画片的基本介绍也能够了解到这部动画片的动画艺术风格。

第四章，通过分析这部动画片的动画艺术风格，了解到我国的国产动画风格展现了中国文化的民族特色，体现历史发展。

第五章通过分析国产动画在发展中存在的问题，例如说不能与世界接轨，不能够全方位的发展，从第六章中提出解决的办法，例如说中西方文化相结合，适应时代发展来进行分析，最后进行总结。

本文即以国产动画《神笔马良》对我国的传统动画艺术风格进行整体与细节的分析，从中找到能够起到积极的作用。

本文分别采用了观察法、文献查阅法、分析法相结合的形式，对我国国产动画进行分析，分析其中存在的问题，最后提出理性、科学的建议。

关键词：

国产动画艺术风格分析

abstract

Withthecontinuousdevelopmentofrecentyears,ourcountryinpolitical,economic,culturalanddiplomaticgotcontinuouslyperfect.Butintheprocessofthedevelopmentofourcountry,fromtheplannedeconomyintheformofagradualdevelopmenttowardsmarketeconomychanges,China'sanimationartstyleisnotabletoadapttochangesintheworldtoday,anddidn'tgetagooddevelopment.Therefore,thisarticleisthemagicbrushasanexampleforChina'sdomesticanimationartstyleforspecificanalysis.Thefirstchapter,Iknowthepurposeofthestudy,thesignificanceofthestudy,theresearchbackground,thusforChina'sdomesticanimationartstylehaveawholeunderstanding.ThesecondchaptertotheoverallunderstandingofChina'sdomesticanimationarttounderstandthehistoryofChina'sdomesticartstyle,understanditshistoryandtheabilitytoweightheprospectofdomesticanimationart.Thethirdchapteronourcountry'sthemagicbrushthefilmfromthescripttotheauthortoshowawholeunderstanding,understandingthisbasicintroductioncanalsolearnabouttheanimationoftheanimationartstyle.Thefourthchapter,throughtheanalysisoftheanimationoftheanimationartstyle,learnedthatChina'sdomesticanimationstyleshowsthenationalcharacteristicsofChineseculture,reflectsthehistorydevelopment.Fifthchapterthroughtheanalysisontheproblemsexistinginthedevelopmentofdomesticanimation,forexample,notwiththeworld,willnotbeabletoall-rounddevelopment,fromthesixthchapterputsforwardthesolution,forexample,thecombinationofChineseandwesternculturestoadapttoTheTimesdevelopmentisanalyzed,andfinallysummarized.Inthispaper,namelythemagicbrushtodomesticanimationonourcountry'straditionalanimationartstylethewholeanddetailedanalysis,findcanplayapositiverole.Thispaperadoptedthemethodofobservation,literaturereviewmethod,analysismethodcombinedwiththeformofdomesticanimationinChinawereanalyzed,andtheanalysisofexistingproblems,andfinallyputsforwardSuggestionsfortherationalandscientific.

Keywords:

domesticanimationartstyleanalysis

第一章研究的目的与意义

对于我国国产动画艺术风格的未来发展已经成为当今世界上所关注度问题之一，现今各个国家的经济发展支柱以创新经济为核心，作为动画产业，是文化行业的一个重头戏，对文化方面有着举足轻重的作用。

本文在以《神笔马良》为一个搜素点对文章的各个阶段进行逐步的分析和总结，能够分析出我国现今国产动画行业究竟占据着一个什么职位，同时有能有怎么样的发展前景，这些都是需要我们归类总结的。

同时在文章中我们也要分析到如果动画产业想要立于不败之地时，要走什么样的道路，积极探索名族动画行业的发展点，走新思路，解决我们动画事业面前所面临的困境，带动动画发展，研究我国文化行业的问题所在，并提出解决的办法。

1.1研究的目的

对于动画的发展，要从我国的发展说起。

近年来，我国的政治、经济、文化和外交都得到了不断的发展和完善，但是我国的动画行业却存在一定的问题，所以本文研究我国国产动画的未来的发展前景，以《神笔马良》为例，进行逐步的分析和改良，了解到中国动画在新中国成立初期所取得的国际地位和艺术成就，也对这一时期我国的国产动画电影也进行了初步的了解，希望能对我国的动画艺术行业起到积极的作用，对于从事动画研究与制作的动画的工作者也有一定的参考作用。

1.2研究的意义

二十世纪20年代，动画传入了我国，随着不断的完善，在二十世纪50年代，国产动画就已经在全球受到了足够的重视，许多具有民族特色的一些国产动画片逐步的获了大奖。

但是在我国在当时不发展的阶段，动画产业没有得到良好的发展，所以我们说对于本文国产动画在民族风方面的研究至关重要。

通过对本文的研究，了解我国国产动画的发展与历史，研究我国走出什么样的道路，并且能够分析出我国民族动画的艺术风格，使我国民族动画全方位发展，走大道路，走全球发展路线。

1.3研究的背景

纵观全球的发展历史，我们可以看到有许多国产动画片，例如说《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《三个和尚》、《天书奇谭》、《山水情》等。

这些动画片都有丰富的民族因素，同时随着社会的不断发展，这些动画片多多少少都添加了一些民族气息，体现了浓烈的民族风特点，有丰富的审美意趣，在获得奖项的同时，被称之为“中国过学派”这对于中国动画在新中国成立之初，对于国产动画行业的发展是极其重要的，是中华民族的动画业的不朽之作。

这篇童话是我国著名童话家洪汛涛于1954年创作的。

曾经获得第二次全国少年儿童文艺创作一等奖，而后，通过创作改编的《神笔》曾获文化部1949—1955年优秀影片一等金质奖章。

而后的发展就是充满坎坷的，从二十世纪九十年代开始，中国动画在美日动画行业的冲突下，西方追求高科技的应用，中国电影也逐步追随着西方高科技的应用，达不到西方发展国家的水平，反而使中国开始逐步的落后，失去了中国的独特风韵，也失去了与西方动画艺术风格的特点。

本文以《神笔马良》为搜索点，通过分析国产动画的基本介绍，了解国产动画的基本特点，探讨我国动画电影在形象设计、题材选取、人文精神等方面的缺失；在全球化语境下分析我国动画电影民族化风格的不足之处并提出应对策略。

进入崭新的21世纪，全球的影视动画不断创造着奇迹和财富，这也为中国动画提供了一片大好的发展前景，同时也给中国动画提出了严峻的挑战。

“只有民族的才是世界的！

”，打开国际市场，重振国产动画，坚持产业化发展道路，必须扎根于本民族的文化沃土，传承与创新本民族艺术风格，去粗加精、提炼修改。

十年来,国产长篇动画继续徘徊于低谷之中,虽然也有弥足珍贵的进步,但仍举步维艰,存在着很多问题。

而我国研究长篇动画的著作却是少之又少,是动画理论研究的薄弱环节。

因此以国产长篇动画作品为依托,从动画民族性这一角度出发,对国产长篇动画进行分析研究的意义重大。

第二章国产动画艺术风格发展

2.1国产动画艺术风格的历史

改革开放初期，我国创作了一大批动画系列如《神笔马良》、《阿凡提》、《西岳奇童》、《曹冲称象》等优秀偶动画作品,其具有一定的民族特点，也有与西方结合的部分，但是现如今随着动画产业的不断完善，动画电影也加入了发展的行列，势必对中国的发展存在一定的问题，现今全球注重效益与利益这样的阶段，全球商业化，注重高效率，高标准的发展，而中国的动画则暗淡无关，进入了一个比较低迷的状态。

时代的发展为我们带来了一些新媒体的技术，西方的动画行业不断的得到了发展，一些新的偶像动画片，如《僵尸新娘》、《小鸡快跑》、《圣诞夜惊魂》、《超级无敌掌门狗》等等。

这些新的动画片占据了全球的发展，我国的动画产业从此后一蹶不振，没有过辉煌的时刻，目前，我国的果茶动画片也在不断的摸索中，做过许多尝试，但是却没有达到像上述动画片达到惊天地气鬼神的地步，也没有辉煌的时刻，这是我国国产动画片存在的问题之一。

2.2国产动画艺术风格的前景

动画产业是当今社会文化上非常重要的一个发展局面，在不断的发展过程当中，不能够否认的是，当前的国产动画片在美国、日本等动画强国的强势冲击下很艰难，国产动画片相待来讲处于劣势的地步，一部分原因是由于我国曾经的闭关锁国使得动画产业的发展没有其方位性，造成今天的动画产业起步慢，从而也造成我国的动画产业的产业链没有足够的形象创造，失去了民族性，没有一个整体形象的设计，和国外的学习大相径庭。

因此，建立健全的动画产业结构是国产动画片复苏的坚实保障。

国产动画片的振兴需要从业人员的创意进取和社会舆论的关心与宽容。

第三章《神笔马良》国产动画的艺术风格

3.1《神笔马良》的基本介绍

对于《神笔马良》基本介绍，要从主人公说起，主人公马良是个勤劳、刻苦、有志气的孩子。

他从小失去父母，家境贫寒，靠自己打柴、割草为生。

但是，他并没有因生活贫苦而气馁，一心想学画画的本领。

他每天用心苦练，在沙地上学着描飞鸟，在岩石上学着描游鱼。

晚上，拿了一块木炭，在窑洞的墙壁上，复习白天画过的画。

后来，他终于得到了一支神笔。

他用这支神笔画鸟，鸟就在天上飞；画鱼，鱼就在水中游。

这事被贪心的财主知道了，要马良给他画大元宝。

马良不肯，就被关入马厩中。

马良画了一架梯子，逃跑了；又画了一匹大骏马骑上它，财主追不上。

皇帝要马良画画，马良不愿意。

皇帝就把他打入大牢。

马良画了座小岛，岛上画了株金光闪闪的摇钱树，又画了一条大木船，当皇帝和大臣、将军……坐船去取钱时，大风大浪把他们全都吞没了。

从此，马良用自己的本领自由自在地为穷苦的乡亲们画画，画出他们所需要的东西：

犁耙、耕牛、水车、石磨……这就是《神笔马良》的故事。

而后还有另一种说法，马良和紫涓去往城镇的途中发现一名想要跳崖的男子，于是将他救下。

原来这名男子就是城主，因为失去了最爱的人，才会如此想不开。

就在此时，出现了一名手持“神笔”的和尚，为了使爱人,复活城主竟然答应送出城池。

马良看破其中玄机，决定……马良：

看似贪图钱财，但对待人性善恶始终持有正义。

管家：

表面厚道，内心贪婪，设局欲骗取城主的城堡。

作者介绍夕力，国内优秀漫画作者。

大学毕业后在报刊和杂志上发表过很多漫画，都是以短篇为主。

连续两届获得新星杯原创故事漫画大赛银奖，2006年于上海报刊发表幽默作品《老张》，2006年动画大王发表《小木鸡》，2009年于《漫画BAR》发表幽默漫画《家庭总动员》、2010年《九尾猫》发表于《尚漫》

3.2《神笔马良》的艺术风格

《神笔马良》使我国国产动画的主要标志，具有其独特的艺术风格，既能够体现了戏曲风格，有能够增添西方风味，呈现历史气息，结合现代文化进行逐步的分析。

3.2.1体现戏曲风格

在《神笔马良》中艺术风格体现的最明显的就是戏曲风格。

戏曲是我国传统的民族文化，对于这部动画影片能够通过动画故事塑造一个具有民族文化的典型形象，体现戏曲风格。

3.2.2增添西方风味

西方在动画产业中主要采用的是通过高科技的手段，帮助刻画一个更加传奇的任务形象，例如说日本的《哆啦A梦》刻画的哆啦A梦任务想象申通广大，既能够改变生活，有能够穿梭古代和现代之间，其中一点非常重要的就是通过高科技将主人公神话。

这一点在我国已经达到了普遍，从《西游就》中孙悟空的刻画就可以明显的看出来高科技对于人物刻画的作用。

所以对于《神笔马良》的刻画中很重要的一点就是加上西方风味对人物进行形象般的刻画。

3.2.3呈现历史气息

对于动画艺术中所刻画的马良是生长在一个长期的压迫之下的孩子，但是对生活仍然充满希望，直到有一天得到了一个神笔，改变了世界，使一切变得有意义。

这是值得考量的，其中存在最重要的一点就是我国在长期的历史文化中，我们都了解曾经受到过不公平的待遇，受到过不公平的对待，受到压迫，这样的历史气息造就我国在政治文化中的创作过程当中塑造主人公的故事时都需要面临困境，最终解决困境。

不仅《神笔马良》体现时代气息，《西游记》等动画片也体现我国的历史气息。

3.2.4结合现代文化

这一点结合现代文化，最重要的一点就是集合中国现代发展之特点，逐步摸索，发现并创造属于中国特殊现代文化气息的一种品质，相对于现代文化也是不一样的，就动画产业来讲，我国不能再一味的仿照西方的高科技，我们并没有西方国家对于自己国家的动画设计的一种考量，我们最多就是仿照，失去了历史的动画灵魂，创造出的动画很难站在世界的前端，所以我们应该结合现代文化，创建属于我们自己，展现我们自己，能够走向国际的动画产业链。

第四章从民族文化研究国产动画艺术风格的未来发展——以《神笔马良》为例

4.1形象分析

《神笔马良》是对中国经典童话作品的再创作，不仅故事具有中国韵味，且在艺术上体现出了对中国文化精华的汲取、演绎和创新。

每一个时代的艺术作品都有一个时代的各种综合因素糅杂其中,我们在考虑如何发扬我们的传统动画的时候,不能只从传统的审美造型上进行研究,更要加入各种新的元素,时代特色,审美受众的接受能力,新兴技术、新兴材质等等因素。

本文讨论偶动画中雕塑语言的应用即是从这个些角度出发,希望为中国偶动画的发展起一些抛砖引玉的作用。

4.2美术设计风格

在当今中国,国家越来越重视我国的动漫产业,为中国动画发展提供了一个很好的平台,不少学者也提出了发展中国传统动画的口号。

但是,大家在研究过程中往往都是拘泥于单纯的民族化风格研究,从宏观上进行了探究,但忽略了时代环境,文化发展的时空性,掉进了无创新的复古的循环之中,没有从事物发展联系的角度出发,看待分析形式语言特点的根本原因与文化内涵。

第五章国产动画艺术风格所遇到的问题

国产动画的发展过程中，艺术风格的发展受到了艺术家的限制，对于国家的政治、经济文化都存在了一定的限制，所以我国在动画创造的过程中也考虑很多，受到的限制也很多。

就现今发展来看，没有一定的主体是首要的问题，每一个时期的艺术特殊品质正是来自于一系列主体与客体、艺术与非艺术及至艺术与艺术之间因素的交互作用,那么势难深入地探讨这种艺术本身以及它所承载的历史逻辑的真实含义”。

5.1民族文化气息过浓

20世纪中期国产动画曾形成独步天下的“中国动画学派”,创造了具有浓郁民族风格的经典作品《大闹天宫》、《哪吒闹海》等,给后来很多享有国际声誉的国外动画创作者带去深远的影响。

20世纪80年代到90代初,少量颇具好评的长篇动画作品没能阻止国产长篇动画逐渐衰落的趋势,我国的动画市场逐渐被日本和美国长篇动画占据。

而民族性的缺失便是导致国产长篇动画衰败的主要因素,也使得中国动画在世界上失去了话语权。

相对来讲，有时候民族气息太浓，以至于走不出国门也是一定非常重要的问题。

5.2缺少时代发展历史

在这里所说的缺少时代发展历史，我国曾经长期处于闭关锁国的阶段当中，对于国家的发展来说，相对于西方国家是比较薄弱的，我国的发展过程中遇到的问题很多，至今为止一个很重要的问题就是对于我国的各个方面的发展，没有一个全方位的定位。

就我国动画产业来讲，我国的动画设计都是仿照国外先进的技术手段进行设计改良的，在长期的自然循环里我们忘却了我们中国曾经的闭关锁国，忘记属于我国中国的传统文化，所以动画产业缺少时代发展历史，并没有体现出我国的独特的艺术风格。

5.3动画设计能力薄弱

美术设计是指在一部动画片的整个创作过程中，所有人们可以看到的视觉

上的设计就是美术设计，它包括角色造型的设计、场景的设计、分镜头画面的设计等等。

动画美术设计借鉴了电影美术设计后以绘画、雕塑、木刻、剪纸中去创造一种艺术的影像。

在动画美术设计中，总体造型设计是为了辅助整体的，结合动画来表现主题、角色以及风格等，在造型的构思和艺术处理中是动画美术设计的首要任务。

也就是说在设计师通过对角色进行分析后，对角色形象和空间环境做的一个总艺术造型的构思和总设想。

第六章解决的办法

“中国学派”的称号是中国动画风格在国籍上被认可的标志，其整体风格包括造型设计风格的形成是中国动画曾经成熟的标志。

本文从中国动画整体发展的宏观角度出发，着重考察“中国学派”动画造型设计的风格特征以及90年代后的中国动画造型设计的特点，透过对中国动画在社会历史的变迁、文化观念的发展和不同经济体制的运营模式下发展状况的分析，从本质上把握了中国动画造型设计发展的特点及规律

6.1中西文化相互结合

在世界不断变化的进程当中，中西方文化通过不断的结合，来进行分析整体的改良，一方面要结合我国传统的民族风，实现我国传统民族风的特点，将中国传统文化添加西方的文化特点，创建动画产业的一个更加神奇的形象，促进我国动画产业的发展；另一方面通过结合西方文化，创建适用于全球的的一种动画新形象，共同发展。

使我国原本落后的动画产业全方位的发展，创造属于自己的品牌动画。

6.2结合实际发展动画

在中国动画风格的不断创建下，发展动画一个非常重要的问题就是结合实际发展动画，由于我国的政治、外交、经济和文化已经达到了发展中国家的地步，换句话说中国在当今的世界格局占据了自己的位置，也有了自己的一席之地，对于其发展动画的过程中势必要追随国情，通过分析各个国家的动画的发展产业，了解到对于动画产业发达的国家都能够对于人物创作进行设计，从而发展动画业，这是我们值得借鉴的。

6.3发展中国动画设计

动画设计在于设计任务形象，动作语言，以及故事细节等问题，其存在了一定的问题，其中最重要的一点就是能够通过高科技动画设计的一种媒介来进行展现时代的气息和背景。

随着社会的不断的发展，西方的媒体文化逐步的已经达到了一定的水平，但是我国的媒体文化却不能够达到世界的平均发展水平。

所以说对于我国的动画设计要有自己独特的一个网络，能够创建动画设计的一个平台，创造属于我们中国的动画设计。

第七章总结

《神笔马良》在创作中的具体表现就是，善与恶是两个相互依存的对比。

他能够体现出一种相互依存的关系，它借助民间故事创造一了历经险阻也对生活充满希望，最终改变生活。

体现了动画产业的一种深刻内涵和悠远价值，能够带有我国传统的民族风味体现动画片的艺术风格，然而有能够借鉴西方媒介高科技的一种手段，进行整体的归类改良，赢得了观众的美誉。

让我们能够看清楚中国民族动画产业的发展，预示了中国动画产业的强大生机和希望。

参考文献

1朱清华.全球化语境下的中国动画[J].北京电影学院学报.2003年04期

2尹岩.动画电影中的“中国学派”[J].当代电影.1988年06期

3来栋敏.偶类动画片的艺术特色[J].电视研究.2004年04期

4徐正军.国产动画片的困扰与前途浅探[J].电影艺术.2001年03期

5马强.浅析美国自由主义政治思想[J].法制与社会.2007年03期

6张洛.中国影视动画的困境与出路[D].中国艺术研究院.2005年

7朱可.论“中国学派”动画电影[D].南京师范大学.2005年

8董俊伟.雕塑与动画[D].中央美术学院.2008年

9赵晓春邢祥虎李化侠.受众需求视角下的山东原创动画之思考——基于山东省动画片受众情况的调查[A];建设经济文化强省：

挑战·机遇·对策——山东省社会科学界2009年学术年会文集（4）[C].2009年

10杨状振.国产动画片的生产现状及走势分析[A].新世纪新十年：

中国影视文化的形势、格局与趋势——中国高等院校影视学会第十三届年会暨第六届中国影视高层论坛论文集[C].2010年

11孔令顺.文化学视阈中的动画片《孔子》[A].新世纪新十年：

中国影视文化的形势、格局与趋势——中国高等院校影视学会第十三届年会暨第六届中国影视高层论坛论文集[C].2010年

12杨状振.2004—2011:

国产动画片的产制趋势与结构变革[A].第六届河北省社会科学学术年会论文专辑[C].2011年

13赵明周越.动画之梦幻饕餮——动画片审美主动性研究[A].科技创新与产业发展（B卷）——第七届沈阳科学学术年会暨浑南高新技术产业发展论坛文集[C].2010年

14王玉琴.浅谈电影录音技术的发展对动画片声音面貌的影响[A].2011中国电影电视技术学会影视技术文集[C].2011年

15张岳.浅谈动画片的声音元素及其运用[A].中国电影电视技术学会影视科技论文集[C].2002年

16李晶.中国装饰元素与中国动漫——关