诗词鉴赏白居易《南湖早春》.docx

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诗词鉴赏白居易《南湖早春》

诗词鉴赏：

白居易《南湖早春》

南湖早春

唐代：

白居易

风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。

乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。

翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。

不道江南春不好，年年衰病减心情。

译文

乌云散去，风雨初停，天气刚刚放晴，阳光照耀在湖面上形成倒影，有一种暖和明快之感。

漫山遍野的山杏，碎红点点；湖面上漂移的水苹，一望无际，如同整齐的草坪。

白雁身上雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行；黄鸸的舌头也颇有些生涩，不听使唤。

不是说江南的春天不好，而是身心一年年年轻，我的兴致也削减了。

解释

南湖：

彭蠡湖，即鄱阳湖。

《太平寰宇记·江州》：

“彭蠡湖在（德化）县东南，与都昌县分界。

”湛方生《帆入南湖诗》：

“彭蠡纪三江，庐岳主众阜。

早春：

初春。

风回：

春风返回大地。

云断：

云被风吹散。

返照：

阳光重新照耀。

乱：

繁多。

意为漫山遍野都出现着。

碎红：

杏花花苞刚刚开放露出点点红色。

发：

开花。

水苹：

水上浮苹。

翅低：

飞得很低。

白雁：

湖边的白鸥。

舌涩：

指言语不流利。

涩，形容叫声晦涩，尚不连惯动听。

黄鹂：

黄莺。

不道：

不是说。

鉴赏

白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。

这也是在江州时留下的作品。

《南湖早春》，前六句描写南湖早春明媚动人的景物，最终两句显示出遭到贬谪后消沉郁闷的心情。

作品抓住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹争绿，白雁低飞，黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进展了突出的描绘。

大雨刚过，地面和湖上经过雨水的冲洗，妩媚之中更添清爽之感。

早春季节，尚有冷气袭人，而阳光返照，不仅风光秀丽，复有暖和明快之感；山杏发，水苹生，欣欣向荣，红绿相映，颜色比照鲜亮，是早春季节最富特征的风光，也是这幅画中不行缺少的点缀。

漫山遍野的山杏，碎红点点，毫无秩序可言，显示出大自然的生气勃勃之态，故用“乱”字点出；而湖面之水苹，一望无际，如同整齐地铺在水面上的绿色草坪，故说“平铺”。

“平”字作用有二：

一是描述水苹的整齐，其次它与“铺”字合用，有平展、阔大无边的意思，令人想见湖面的阔远与水苹的茂密。

四句之中，云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。

然而若尽乎此，又好像有些美中缺乏，原来还缺少生命活力的动物。

五、六句“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。

由于身上雨水未干，翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行；同样由于雨水的淋浇，黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。

然而，它们一个不顾身上雨水未干，仍旧翩翩起舞，一个虽然舌涩但也禁不住唱歌呜叫，其缘由只有一个，那就是这刚刚到来的春天太奇妙，太富有魅力了。

它们的飘舞和鸣叫，更增加了早春的妩媚可人之态。

前人云“刻画早春，有色泽，腹联尤警”（《唐宋诗醇》卷二十三）正是指出第三联的关键作用。

有了这一联，一幅完整的《南湖早春》图才宣告完成。

诗的最终两句表现了消沉的心情。

面对如此奇妙的春天，诗人尚且缺乏兴致，无心情可言，则其内心必有巨大的隐痛。

此时国家内忧外患，国力日益衰微，而诗人却只能眼睁睁看着，无计可施，对于一个被贬在外的下层小吏来说，即使有贤才良策也徒然无用。

忧国忧民、衰病不堪的诗人，怎么会有兴致观赏奇妙的春色呢?

同时，春色愈美，国家河山愈得意，就愈让人担忧山河破裂、国破家亡的可怕后果。

所以“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人，在爽心悦目的早春风光面前，思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。

时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。

诗人选取了黄昏时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了南湖早春的神韵。

时令尚早，大地刚刚清醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随便开放、随处点染的神态活画出来。

“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随便，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出自然情趣，毫无人工的矫揉。

水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展现了春天的无限生气，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。

写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。

严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。

经受了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能动听高歌。

白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春季节它们自身的特征，也别具情趣。

它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。

一幅布满盼望和生气的早春画图呈现在读者眼前。

白居易倡言“文章合为时而着，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的通俗易懂分不开。

若以此以为白居易不注意诗歌的推敲熬炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。

这首《南湖早春》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。

诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清爽明澈的画卷：

暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得暖和而又光明，诗人的心情也隐含其中。

首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。

轻捷地将诗境绽开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。

山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力气。

说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的制造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的“重”字。

白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。

春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。

山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了颜色，亦使得画面添了动感，传出声音。

诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的熬炼，对谋篇布局的推敲。

景致的选择，语言的运用，究竟属于外在、外表的东西，深入品尝不难发觉，这首《南湖早春》可谓“一切景语皆情语”，诗人的精神、情感实灌注在笔下的景物中。

风回云断，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心愿，那风似也可吹去人心头的阴翳，让人心境亦如夕照下的湖面，立时明朗起来。

湖上安详的颜色给人以暖和的感觉，山杏、水苹也向人展现了春天的无限生气，值此早春季节，诗人当也感受到春天的盼望与温馨。

此诗作于诗人谪居江州时，在此之前不久，诗人刚经受过自己人生道路上的重大苦痛与挫折。

公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人谋杀，忠直的白居易愤而上疏，恳求朝廷缉捕凶手，洗血国耻，反被政敌诬为越职言事，于是年秋被远贬江州，现在冬去春回，创伤渐复，江南春色让他感到惊喜、欣慰。

可心头的阴云究竟还未散尽，不能奋飞的白雁，学语未成的黄鹏，莫不带有他自身的影子，他在它们身上寄寓了自己的情感。

在远离京城的谪居之地见到春归，诗人的情感是简单的，既欣喜有所向往，又难以将原先心头积存的愁苦完全摆脱。

总观全诗，诗人对江南春色是由衷宠爱，掩饰不住的，他虽自叹“年年衰病减心情”，可随着春光转浓加深，心情想也会日益开朗起来。

创作背景

这首诗作于元和十二年（817），当时被贬谪为江州司马。

因而诗中在写出美妙春景的同时，也表达了贬官远方的抑郁心情。

赏析

诗的前六句描绘了一幅清爽漂亮的春景图。

诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个早春特征的意象进展描绘。

春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增加了几分清爽明快。

早春季节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层严厉的色调，还具有一种暖和明快之感。

这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却呈现了春的勃勃生气。

“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁由于身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而由于下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。

然而，前者不顾身上雨水未干，仍旧低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要唱歌呜叫，缘由在于刚刚降临的春天实在太奇妙，太有魅力了，因而它们忍不住飘舞唱歌。

诗人通过写白雁与黄鹂的飘舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。

湖光水色，一切都显露诞生机和活力。

在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感慨，不道江南春不好，年年衰病减心情。

缘由之一在于蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，始终萦绕在他的心头。

由此可见，“减心情”的缘由，当然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭受挫折。

按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。

但诗人一反常例，采纳“反衬”手法，着力描绘春景的无限美妙，借以衬托被贬的哀伤之情。

春景越美，愤懑愈深，哀痛愈切。

诗人不仅无心观赏妩媚可人的早春风光，反而心情郁闷的另一个重要缘由在于当时国力衰微，朝政黑暗，而诗人既无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。

这种隋况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致观赏早春美景。

而且，春色愈美，山水愈得意，就愈让人可怕山河破裂、国破家亡。

因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春风光生发的无可奈何的感慨。

此诗为一幅多姿多彩、生气盎然的早春画卷，堪与名篇《钱塘湖春行》媲美。

其特点有二：

一是精于选景构图。

诗从黄昏雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了南湖早春的神韵。

二是工于熬炼语词。

写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其自然情致。

写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。

五、六句尤为精警。

严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为之细心制造。

一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。

下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。

一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。

“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。

描摹情状，有静有动，有声有色。

遣词造句，看似平易，其实精纯。

纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风静静地回到人间，吹散浓密的愁云，带来温暖的阳光。

阳光照耀着悄悄的南湖，一切都显得那么美妙。

颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。

此联对仗精工，清丽自然。

“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜亮。

一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。

尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能表达诗人观看的细致与技巧的成熟。

而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。

颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。

白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。

写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。

全诗在写景状物时，擅长抓住特征，令读者感受到早春的气息，早春的颜色，早春的声音，一切都具有早春的特点。

另外，意境的清丽，风格的朴实，以及选词用字的精妙浑成，都是这首诗的显着亮点。