陈之藩经典优秀散文欣赏.docx
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陈之藩经典优秀散文欣赏
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陈之藩经典优秀散文欣赏:
失根的兰花 顾先生一家约我去费城郊区一所大学看花。
汽车走了一个钟头的样子,到了校园。
校园美得像首诗,也像幅画。
依山起伏,古树成荫,绿藤爬满了一幢一幢的小楼,绿草爬满了一片一片的坡地。
除了鸟语,没有声音。
像一个梦,一个安静的梦。
花圃有两片,里面的花,种子是从中国带来的。
一片是白色的牡丹,一片是白色的雪球。
在如海的树丛里,闪烁着如星光的丁香,这些花全是从中国来的吧!
由于这些花,我自然而然地想起北平公园里的花花朵朵,与这些简直没有两样。
然而,我怎样也不能把童年时的情感再回忆起来。
我不知为什么,总觉得这些花不该出现在这里。
它们的背景应该是今雨轩,应该是谐趣园,应该是故宫的石阶,或亭阁的栅栏。
因为背景变了,花的颜色也褪了,人的情感也弱了。
泪,不知为什么流下来。
十几岁,就在外面漂流,泪从来也未这样不知不觉地流过。
在异乡见过与童年完全相异的东西,也见过完全相同的花草。
同也好,不同也好,我从未因异乡事物而想过家。
到渭水滨,那水,是我从来没见过的,我只感到新奇,并不感觉陌生;到咸阳城,那城,是我从来没有见过的,我只感觉到古老,并不感觉伤感。
我曾在秦岭中捡过与香山上同样的枫叶,在蜀中我也曾看到与太庙中同样老的古松,我也并未因此而想起家。
虽然那些时候,我曾穷苦得像个乞丐,胸中却总是有嚼菜根用以自励的精神。
我曾骄傲地说过:
“我,到处可以为家。
”
然而,自至美国,情感突然变了。
在夜里的梦中,常常是家乡的小屋在风雨中坍塌了,或是母亲的头发一根一根地白了。
在白天的生活中,常常是不爱看与故乡不同的东西,而又不敢看与故乡相同的东西。
我这时才恍然悟到,我所谓的到处可以为家,是因为蚕未离开那片桑叶;等到离开国土一步,即到处均不可以为家了。
花搬到美国来,我们看着不顺眼;人搬到美国来,也是同样不安心。
这时候才忆起,故乡土地之芬芳与故乡花草之艳丽。
我曾记得,八岁时肩扛小镰刀跟着叔父下地去割金黄的麦穗,而今这童年的彩色版画,成了我一生中不朽的绘画。
在沁凉如水的夏夜中,有牛郎织女的故事,才显得星光晶亮;在群山万壑中,有竹篱茅舍,才显得诗意盎然;在晨曦下的原野中,有拙重的老牛,才显得纯朴可爱。
祖国的山河,不仅是花木,还有可歌可泣的故事,可吟可咏的诗歌,儿童的喧哗笑语与祖宗的静肃墓庐,才把它点缀美丽的。
古人说:
“人生如萍”----在水上漂流,那是因为古人未出国门,没有感觉离国之苦。
萍还有水流可藉,依我看:
人生如絮,飘零在万紫千红的春天。
宋末元初的画家郑思肖画兰,连根带叶均飘于空中。
人问其故,他说:
“国土沦亡,根着何处?
”国,就是根,没有国的人,是没有根的草,不等风雨折磨,即行枯萎了。
我十几岁就无家可归,并未觉其苦。
十几年后,祖国已破,却深觉出个中滋味。
不是有人说“头可断,血可流,身不可辱”吗?
我觉得,应该是“身可辱,家可破,国不可亡。
”
陈之藩经典优秀散文欣赏:
我愛這個小屋 搬進的當晚,我已經知道了老太太的三代。
第二天她又為我溫習一次。
在一陣蒼涼的笑聲後,我總是聽到她不改一字的這樣說。
「我大女兒嫁給第一銀行的總裁,我二女兒嫁給皮貨公司的總理,我缺少第三個女兒,不然,我一定有個女婿是美國的總統了。
「我的丈夫是曼城有名的醫生,五年前他死了。
我不想賣我這四十年的房子。
等我去了以後,給我兒子,把他的診所搬到這個房裏來。
這見不是很像個療養院嗎?
「我不論你當什麼教授,我也稱呼你孩子,我是老祖母了。
你祖母有我大嗎?
我已七十八歲了。
」
每天我回來,她向我背一遍身世。
但半月來,我既未見過她的女兒,更未見過她的兒子,只是禮拜天,似乎有一個小孫來接她去教堂。
每天早晨,我只聽到她在廚房的弄盆碗聲,每天下午我回來,她總是在她屋裏,大嚷一陣。
「我的孩子,桌上有你三封信,三封啊!
」
我一邊拆信,一邊上樓,一邊心酸。
我每天可以接到一信,而我們的房東老太太正像每個老年人一樣,在每一年盼望著有一天兒子的聖誕卡片可以和雪花一起飛到房裏來。
一年只這麼一次。
而有時萬片館毛似的雪花,卻竟連一個硬些的卡片也沒有。
這樣大的一所房子,樓下是鋼琴、電視、吊燈、壁爐、雕花的大收音機,厚絨的沙發,沉重的桌椅,點綴得典雅而大方,每件東西全在訴說它們的過去的光榮,與而今的蕭瑟。
而樓上,這六七間大房,出出進進的卻只有兩個生物,老太太與我。
夜很深了,老太太還有時敲敲我的門:
「孩子,夜裏涼,不要凍著。
」我有時也去敲敲她的門,道聲晚安,我並不怕她寂寞,我實在怕她死在屋裏,而無人知。
如此老太太每天回憶一遍她的過去,我複習一遍她的過去。
其實這個房子與它主人的昔日,不必由老太太每天訴說的。
由房內的每件事物,都可以看出一個故事來。
多少年前,一定是一年輕的醫生,帶著一美麗的愛人,風塵僕僕的看過很多地方,忽然發現,這綠色的山坡,碧色的叢林,幽美誘人。
於是,買地、雇工、砍樹、奠基,把他們夢寐了多年的雲朵裏的小屋,在褐色的地球上建立起來。
這片叢林,自是不再寂寞了。
以後除了春天的鳥聲與秋天的蟬聲,還有女人的語聲與孩子的笑聲;除了綠色的葉子,還有花色的衣裳了。
紅木的大床,可以說明這對情侶的愛與眠;灰色的壁爐,可以說明他們的談與笑;鋼琴是女兒上學時才抬進來的;燈籠是給兒子過生日才買來的;為慶祝他們的銀婚,開了個特別大的晚會,也同時抬來這厚絨的沙發;為慶祝他們的金婚,人家送來這巨幅的油畫,掛在牆上;為慶祝他們的鑽婚,才點綴上這雕花盒的老收音機。
以後女兒像蝴蝶一樣的飛去了。
兒子又像小兔似的跑走了。
燕子來了去了,葉子綠了紅了。
時光帶走了逝者如斯的河水,也帶走了沉蚒不起的丈夫。
在鏡光中,她很清楚的看到如霧的金髮,漸漸變成銀色的了。
如蘋果似的面龐,漸漸變成不敢一視了。
從樓梯上跑下來的孩子,是叫媽咪,從門外走來的孩子叫起祖母來了。
而逐漸,孩子的語聲也消失了。
這是最幸福的人的一生,然而我卻從她每條蒼老的笑紋裏看出人類整個的歷史,地球上整個的故事來。
這個故事只能告訴我們無邊的寂寞。
人們似乎贏得了一切,又似乎又一無所有。
草叢間的幼蟲不斷的湧到,廢墟上的花朵不斷的浮現,樓上孩子的哭聲,一個跟著一個的到來,然而征不服這永世的寂寞。
人生中,即使是最得意的人們,有過英雄的此時,有過成功的殊榮,有過酒的醇香,有過色的甘美,而全像瞬時的燭光,搖曳在子夜的西風中,最終埋沒在無垠的黑暗裏。
一位哲人說的好,人類的聲音是死板的鈴聲,而人間的面孔是畫廊的肖像。
每一個人,無例外的,在鈴聲中飄來,又在畫廊中飄去。
我看不出有誰比這位老太太再幸福,但我也看不出還有誰比這位老太太再寂寞。
同樣的故事,同樣的戲臺,同樣的演員,同樣的觀眾,人類的滑稽戲在不憚其煩的一演再演。
且聽:
「你永遠愛我嗎?
」男的問。
「永遠。
」女的答。
但請問甚麼叫永遠?
不僅戲中充滿了這些不具意義的句子,而且有些不知所云的句子,用黑字印在白紙上。
東方的紙上說:
古有三不朽。
西方的紙上說:
不朽的傑作。
但請問,什麼是不朽?
永遠不朽的,只有風聲、水聲,與無涯的寂寞而已。
「你不要著了涼。
」老太太又敲我門了。
「謝謝你,我還沒有睡,今夜我想多看些書。
」
我翻開吳爾夫的《無家可回》,翻書頁的聲音,在這樣靜夜,清脆得像一顆石子投入湖中。
陈之藩经典优秀散文欣赏:
敲门声 我在台南待过一个时期,那是二十世纪的最后十年罢,其间又常回波士顿,料理那边大学里的研究工作。
有一年的一天,与香港的廖约克通信。
他大概是看闲书,发现了一则他在加州理工的老师费曼的故事。
即是1/243所得的商数形状很奇怪。
因为是一个很简单的除法,连小学生都会,我一试,果然得数很奇怪。
这么个小问题,却使我失眠了一夜。
乃写成一篇小文,登于报端。
没有想到招来了好多在小学的“科学研究者”,也有在大学的“科学研究者”。
有一天我正在办公室内做些什么或者想些什么----那天是个星期六,还是星期日,可以比较安静地想问题----忽然门外一片喧哗,继之是另一种声音,与平常大学生所敲的不同。
因为我的学生一向不是直接推门而入,就是敲了立时就进来,从未喧哗一阵,还在门外研究“是推是敲”的问题。
喝,一开门,一大堆小孩子,是些小学生,由一位高姓的老师带领着,远从高雄而来。
在高老师道明来意后才引入话题,原来是有关费曼的淘气怪数。
我要先知道他们的程度,说:
“你们知道像你们这般年纪的高斯,有什么杰作吗?
”其中一生马上举手:
“五O五O。
”他几乎是大喊。
然后我说:
“什么问题我还未问,他就答对了。
可见他的程度与我一样。
”其中又有一生说:
“是老师说的。
一加二,再加三,一直加上去,加到一百,其和为多少?
”“直接相加的方法与高斯的做法是多么不同。
”也有另外的学生说了。
我说:
“你们跟高斯,是一样聪明,可就是晚说了多少年,就不能与高斯比了。
记住我的话,做研究如做诗,如第一个说出,就是大诗人或高斯,如第二个说的人,即是家庭作业的一题了。
”
于是,他们说看到报纸副刊上我的文章很好玩,他们全班因老师鼓励,算起费曼怪数来。
大家都是用电脑算,而再合作算,结果如舞步的什么型。
我用电脑也不会用到这种问题上,跳舞我也不大会,绝不会把费曼怪数的长串数字,想到舞步上。
我说你们得慢慢教我,我这人没有爱因斯坦的成就之亿分之一,却有他的毛病----想得慢。
大家笑了。
有个学生,坐在地上,问我:
“老师,你引的两句新诗我觉得很好,但我看费曼怪数没有意思。
”高老师说话了:
“不许与陈老师没有礼貌。
”我说:
“这是他的意见,不是他的礼貌。
至于礼貌的礼,音乐的乐;我们这个所谓礼乐之邦,高老师,真需要努力一番才名实相副啊!
这些小朋友满有礼貌的。
”
我接着说:
“我还没有答复你的问题,我觉得只有何其芳那两句还像诗。
新诗我记不住,记住的不到十句。
何其芳那两句我记住了。
”
以后,他们又来过好多次,他们那一班在台湾的科学比赛中,以“费曼怪数”为题得了第一奖,还给我寄来出版的论文,完全是电脑算出来的新作。
不过,我放在那里,还找不出工夫来看。
“黄金分割”也是一些中学生,还是大学生,我忘了,由敲门而进入,我就与他们一块儿玩起来。
不过,这个话题比费曼怪数复杂多了。
至今,我们仍然不懂黄金分割为什么美。
写到此我忽然想起四十年前的一次不寻常的敲门声来。
那大概是1960年的暑假罢,我由田纳西的曼菲斯到宾夕法尼亚的费城,作副研究员。
大学当局安排我暂用一位教授的办公室,原主人每暑假均去欧洲度假。
只是在门上刻一个新的牌子,是我的名字。
那个办公室很好用,我也不动原主的东西,只不免偶尔翻阅一下书架上的书。
他与我差不多是同行,书架上的书偶尔我抽出来看看,很多也颇合我的口味。
至于周围的环境呢:
楼下的实验室,楼上的绘图室,出门后向左向右的饭馆,向前向后的街头,都很熟悉。
这是因为三年前我在宾夕法尼亚毕业的,在那里已待过两年了。
有一天我刚由学校的咖啡厅吃了午饭回来,却有两三下敲门声。
我应了一下,有人马上进来,报名说:
“我叫王浩,来贵校演讲,还有半小时时间,看到你这办公室外的姓名,准是中国人,所以进来聊聊。
“你爱说中国话罢?
看不看金庸的武侠?
”
我在他这种简短扼要的自我介绍里,几乎知道了他的一切。
我说:
“王教授,久仰大名,我还看过你的大著呢。
不是客套,我觉得真是幸运。
金庸我看过一些,不太喜欢。
单联当回目,是金庸的发明,我却觉得是因为他不会作两联的回目,对仗对不上来。
第二,是他有时写别字。
虽属小毛病,可是影响太大了。
”
“我们在海外,如无金庸的剑侠,岂不闷死了。
你为什么如此吹毛求疵?
”转身就要走的做走状。
两人就要吵起来了。
我立时觉得有些吹毛求疵,便
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