写字好看有窍门 楷书结构剖析.docx
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写字好看有窍门楷书结构剖析
写字好看有窍门楷书结构剖析
一、主笔优先空间大
主笔即字中的主题笔画,一个字只有一个主题笔画,其他笔画皆为从属笔画。
主笔一定要抢占空间,突出形象,也就是说主笔占的空间要大一些,要写得张扬放开。
1、下横“三正土生”、上横“丁下万百”、中横“女士丹七”、长竖“斗井牛半”等。
2、斜捺的上横不能写成很平的长横,一般是写成短横。
如“大天夭夫”等。
3、撇短捺长。
如“义又父文”等。
4、撇、钩、捺收笔应上下错落,不能写在同一水平线上。
如“禾术未本”等。
5、提钩比较长。
如“长衣表良”等。
6、一字不能有两捺,捺画以点代之。
如“栽”等。
7、竖弯钩,上有横时取斜势。
如“已见电毛”等。
右有撇时取斜撇。
如“元允光龙”等。
8、横折钩,内有撇笔比钩高。
如“勾力办勿”等。
9、横折钩,扁口框上宽下窄,如“四回”;长口框上下等宽,如“固图”;封口横末端架在钩上,如四回;扁口框内当偏左,如“回而”;长口框内部首应适当偏上,如“图国”;框内捺画写成点,如“囚图”。
二、左右结构有上下
10、左右结构,主笔偏旁占空间比例要大一些。
如“记找影部”等。
11、右偏旁有纵笔的,则上高下低。
如“伟代持降”等。
12、右偏旁有横笔的,则上低下高。
如“仁江阳和”等。
13、右偏旁上有纵下有横笔的,则上高下高。
如:
“社值让佳”等。
14、右偏旁上横下纵的,则上低下低。
如“何杆行灯”等。
15、对于左中右结构。
右偏旁有横向主笔时,其宽窄比例是1:
1:
2,如“谢微”;右偏旁中有纵向主笔时,其宽窄比例又变成1:
1:
1,如“澎倒”。
16、左中右结构中,中部上有纵笔的,中间高两边低,如“微湖”;中部上有横笔的,中间低两边高,如“测例”;右耳旁一律低,如“脚绑”等。
三、上下结构要有形
17、上下、上中下结构,中间有横的写成菱形。
如“茶答集梁”等。
18、上下、上中下结构,上有横笔的写成倒梯形。
如“室宣学需”等。
19、上下、上中下结构,下有斜捺、竖弯钩或心字底、四点底、儿字底、衣字底、折文底的字,写成梯形。
如“总充复哀”等。
古今论楷书结构者,可谓众说纷纭,莫衷一是。
古有欧阳洵的“三十六法”,李淳的“八十四法”,黄自元的“九十二法”,各有千秋,但均不全面。
今有“一百法”,也有“一百三十一法”,各有特色,但缺乏条理,零乱无序。
近几年出版的大量习字贴,有的照抄照搬古人的论述而未作说明;有的只讲字的布势,不讲具体书写规则;有的谈比例大小.宽窄,而未说明大小宽窄的形成原因;有的只略抒己见,但欠准确.完整.系统。
这些结字方法虽有一定的参考价值,但由于众口铄金,难免结字理论出现混乱状态,缺乏全面性.系统性和科学性。
这就有赖于文字工作者.书法理论家和书法教育工作者从事深入的钻研,取其精华,弃其糟粕,形成一套较全面的系统化的科学化的楷书结构理论。
本文谈谈楷书结构的基本分析方法.基本特点.分类.书写要求和结字方式,与同行切磋,以求抛砖引玉。
一、楷书结构的基本分析方法
楷书亦称“真书”、“正书”,“楷”是指可作模范榜样的意思。
它产生于汉末,盛行于魏晋南北朝,是由隶书发展而形成的,它吸收隶书结构匀称明晰的优点,把隶书的波磔改为平直,把形体的扁平改为方正,书写时比隶书更方便快捷。
它一直沿用到今天,成为通用时间最长的标准字体。
古人论楷书一般都谈到结字的整体.轻重.均衡和笔势,即“整体观”.“平正观”和“动态观”,这三大观点就是楷书结构的基本分析方法。
而今不少习字贴却忽略了这一基本分析方法,以致习字者只能获得零碎片断的书法知识,依靠机械临摩,写出的字显得呆板,缺乏灵气,或松散无力,或过于紧凑。
今人习字须法古,要法古就得树立这三大观点,方能谈得上写好字。
1、整体观
中国汉字是由笔画、偏旁部首和其它构字单位组合而成的。
笔画、偏旁部首都具有相对独立性,各有独特的造型和书写要求。
如何将它们组成一个个和谐统一.各具特色的汉字,首先考虑的就是汉字的整体形象。
因此,分析楷书的结构,也应从整体上进行分析。
整体由部分构成,部分从属于并影响整体。
如果习字者只顾整体而不作具体分析,只能是“囫囵吞枣”,食而不化,写出的字会显得呆板而缺乏生气;若只知一笔一画一偏旁的书写而忽视字中各部分的关系,无法形成完整和谐的艺术形象,那便是“坐井观天”,顾此失彼,写出的字必然是结构松散或过于紧凑。
习字时,从整体上考虑字的结构,才能做到“映带相宜”,呼应连贯,和谐统一,富有美感。
2、xx观
古代书法家论楷书结构,十分注重笔画的均衡、轻重、长短、疏密,重心稳定,这就是“平正观”。
许多论述至今仍很有指导意义。
孙过庭曾说:
“初学分布,但求平正,既知平正,务求险绝,复归平正。
”意思是说,刚学写字,只求把字写稳,不要东倒西歪,把字写稳了之后,再去追求笔画的美感,追求笔画的美感仍要注意把字写稳。
欧阳洵将平正观解释得更加具体生动,他说:
写字应“四面停匀,八边具备,短长合度,粗细折中。
心眼准程,疏密欹正。
筋骨精神,随其大小。
不可头轻尾重,无令左短右长。
斜正如人,上称下载,东映西带,气宇融和,精神洒落。
省此微言,孰为不可也。
”这里所讲的平正,不是指笔画的横平竖直,而是指结构的重心稳定。
如果一个字在结构上轻重失调,失去了重心,东倒西歪,就叫做不平正。
字的结构在笔画的配置上,左右上下保持均衡,重心稳定,才会使人感到端正美观。
3、动态观
相对行草来说,楷书是一种静态的字体,在一个平面上,讲究笔画匀称,结构平正。
但楷书又不完全是静态的,从笔势要求来看,它必须是“静中有动”,也讲究左呼右应,俯仰多姿,顾盼有情,波折连绵,气势连贯。
这样才表现出楷书的动感.力度感和节奏感。
古代书法家在论述楷书的动态观时,善于根据楷书的笔画特点,结合自然界的物和人,加以想象.夸张,十分精到传神。
东汉蔡邕曾说:
“凡欲结构,皆须像一物,若鸟之形,若虫食禾,若山若树,若云若雾,纵横有托,运用适度,方可谓书。
”晋代卫夫人的《笔阵图》云:
“丶画如高峰坠石,一画如千里阵云,隐隐然其实有形,丨画如万岁枯藤,丿画如陆断犀象,画如崩浪雷奔,画如百钧弩发,画如劲弩筋节……每为一字,各像其形。
斯造妙矣,书道毕矣。
”王羲之也曾说:
“作点之法必须磊磊如大石之当衢,……横如孤舟之横江渚,竖则如春笋之抽寒谷,屈脚之法弯弯如角弓之张,如鸟、焉、为、乌之类是也。
立人之法如鸟之柱首,彳亻之类是也。
”姜尧章则用人物来形容楷书的特点,他在《续书谱》中说:
“……自然长者如秀整之士,短者如精悍之徒。
瘦者如山泽之癯,肥者如贵游之子;劲者如武夫,媚者如美女;欹斜如醉仙,端者如贤士。
”诸书家用物和人来描述楷书的动态美,生动有趣,回味无穷。
初习书者若能以动态观来领会楷书中的神韵,定能妙趣横生,得其真谛。
二、楷书结构的基本特点
中国汉字在各个不同历史时期,其字体不一样,其结构特点也不一样。
篆书多呈圆形对称,取纵势以长结构为主;隶书波磔分展,取横势以扁结构为主;楷书正直平满,取方势以方形结构为主。
楷书结构的基本特点是:
中宫紧收,四面势全,上密(中紧)下疏,少数横竖撇捺笔画适度伸张。
不同的楷书字体各有不同特点。
沙孟海先生将北碑楷书,分为“平画宽结”(如《郑文公碑》)和“斜画紧结”(如《始平公造像》)两大类,称唐碑褚、颜近于“平画宽结”,欧、柳近于“斜画紧结”。
这里所讲的“平画宽结”和“斜画紧结”是从不同楷书用笔和结体的不同特点来进行分类的。
“平画宽结”用笔较平直,结体较宽松。
“斜画紧结”其用笔倾斜的角度稍大一点,结体紧凑一些。
“平”和“斜”,只是相对而言。
其实各种楷体中的横画都是不平的,都向左倾斜,只不过倾斜的程度不同。
三、楷书结构的分类及其特点、书写要求和结字方式
东汉文字学家许慎在《说文解字》中称汉字为“六书”,即象形、指事、会意、形声、转注和假借。
根据结构特点楷书分为独体字和合体字两大类。
象形字和指事字为独体字,其余为合体字。
合体字分为四类:
纵向组合的上下结构和上中下结构;横向组合的左右结构和左中右结构;内外结构的全包围结构和半包围结构;多偏旁多构字单位组合的繁杂结构。
各种结构的字均有自己独特的结构特点、书写要求和结字方式。
现分述如下:
独体结构:
独体结构的字由笔画组合而成,它不带偏旁部首,笔画拆开则成没有意义的字。
这类字虽字数不多,但作用不可低估,它不仅可以单独使用,更重要的是把它用作偏旁部首,与构字单位组合成合体字,成为构字中不可缺少的重要组成部分。
初习字者通过对独体字的临习,掌握结字的基本原则和规律,在写好独体字的基础上,再进行合体字的书写训练,就能收到事半功倍的效果。
独体字的特点是笔画少空白多,笔画长短适宜,疏密匀称,斜度适当,变化参差,错落有致,点画呼应,笔意相连,气韵生动,形成结构紧凑、重心平稳的整体。
书写时若能很好地体现这些特点,写出来的字就能站得住,立得稳。
独体字的书写要领是:
均衡匀称,重心平稳,疏密适当,斜度相宜。
独体字的笔画少,初习字者往往觉得最难写,笔画轻重处理不恰当,长短疏密布局不合理,就会出现东倒西歪、重心不稳的现象。
因此,进行独体字的书写训练时,首先要做到重心平稳。
要想达到重心平稳的要求,整体上要做到均衡,局部上要做到匀称。
均衡就是指字的重心必须使字的各个部分轻重适度,既不过重也不过轻,达到整体结构稳定的一种艺术效果。
匀称就是指字的笔画长短、疏密布局合理,斜度适宜。
要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下几条规律。
1、笔画较平直的字,处理好横与竖的伸缩关系。
如:
xx垂
三横并列者,处理的办法一般是下横长,上横次之,中横最短,如“韦”和“非”。
并排竖画的处理是左竖短而细,右竖长而粗,如“凸”和“非”。
“垂”字四横的处理使其保持棱形的形态,上横最短,二横最长,三横次之,下横长于上横,比三横略短。
2、斜笔画多的字,要做到平稳,需找准“重心”。
字的重心一般落在上点、撇捺(撇点)交叉、中竖和字底之勾。
如:
之文女予乃母。
“之”的重心在上点,书写下部“横折撇捺”时,要对准上点进行布局,否则就会出现重心不稳的现象。
“文”和“女”的重心就在撇捺(或撇点撇)交叉处,书写时要使交叉点对准上点(或撇的起笔处),横画居中。
“予”字的重心在中竖,书写时,竖勾要与上点对齐,其他笔画布局合理,此字就“站“稳了。
“乃”和“母”两字的重心就是字底之勾,书写时,勾与撇的起笔处(上两点)对齐,其他笔画也应以此为准,尽量写得左右匀称,不偏不倚。
古人在论述独体字的结构有很多经验之谈。
如:
“字身短者勿使之长,白、工、曰、四”,“字身瘦长勿使其短,身、自、耳、贝”,“体虽宜斜而字心必正,乃、力、戈、七”,“疏者丰之,土、止、山、公”。
独体字的结字方式多种多样,主要有以下几种:
1、xx:
以中竖为主笔。
如:
车不木水
2、支架式:
以撇、捺、勾组合为主笔。
如:
又义丈衣夹
3、对称式:
以xx、竖组合为主笔,左右基本对称。
如:
xx言高
4、托上式:
下部笔画承托上部笔画。
如:
已也飞xx
5、包围式:
内部紧密,左右均衡。
如:
目xx凶用
6、偏斜式:
斜笔画多字势斜,但斜中求正。
如:
乃之久夕戈幺亥丝
7、穿插式:
横竖、撇捺交叉,xx紧。
如:
井卅世耳身兼
习字者若能按照上述书写方法、要领和结字方式,认真揣摸分析,找准每个字的重心,掌握每个字的结构特点,反复练习,就一定能把独体字写好。
将独体字写好了,习练其它结构的字也就不难了。
左右结构:
汉字绝大多数是形声字,形声字大多是左右结构。
由此可见,掌握左右结构的写法,对习字者显得更为重要。
左右结构的特点是:
左敛右展,左损右补,左让右争。
其书写要领是:
左小右大上齐平,左大右小下齐平,笔画多者细而密,笔画少者粗而疏。
1、“左小右大上齐平”是指书写左边笔画少而短,右边笔画多而长的字,应右边占的比例大,左右两部分的上部应齐平。
古人称之为“右占者不妨独丰”,“让右者右伸左缩”,“左旁小者齐其上”。
如:
功明确壤
左右笔画相同的字也应左小右大,左低右高,左缩右伸。
如:
从双林xx
2、“左大右小下齐平”是指书写左边笔画多,右边笔画少的字,应右让左,把左边写得宽大些,右边窄小些,左高右低,下面近乎齐平。
古人称之为“左占者无嫌偏大”,“让左者左昂右低”,“右旁小者齐其下”。
如:
和知勘勤
若右边有竖画的则不齐下,竖画应略长于左边。
如:
卦卸剑xx
左右结构字的结字方式有:
1、相向式:
好xx
2、向背式:
xx驼
3、顺背式:
比刎卧孢
4、相让式:
xx跌
5、并立式:
竹羽朋棘
6、穿插式:
处我哉昶
7、错综式:
睡辘骤xx
xx结构
左中右结构是由三个部分自左至右横向排列组成,与左右结构同属于横向型结构。
所以左右结构的书写要领同样适用于左中右结构。
写好左中右结构的字,应坚持以下几条原则:
1、尽量把每部分写得窄长一些,保持方块字“方”的形态。
2、三部分尽量做到穿插适当,力求紧凑,防止松散。
3、笔画多的部分所占比例宽大些,笔画少的部分占的比例窄小一些。
4、书写左中右结构的字时,中间部分要重心平稳,疏密匀称,体大偏上(指笔画多的部分),左右要均匀相称,向中间呈朝揖状。
古人称之为“三合者中间务正”,“中间占者中独雄”。
以上四条原则带有普遍性,但对一些特殊字体则应灵活处理,怎样处理将在结字方式中讲述。
左中右结构的结字方式,概括起来有以下两种:
1、并列式
①左偏旁加左右结构。
左边笔画少,中右笔画多的字,中右各约占五分之二。
如:
挪恸微激左边笔画多的字,中右笔画少的字,左边约占二分之一,中右约占二分之一。
如:
靴龇鲥雕
中间笔画多的字,则中间所占比例大,约占五分之二。
如:
微馓槲御②左(右)偏旁加并立结构。
左边大而高,中右矮。
如:
xx翩翻翱
左中右三部分笔画差不多的字,所占比例基本均衡,自左至右逐一加大加高。
如:
翊郴硼xx
③左偏旁加上下结构的字,左矮小右高大。
如:
修候倏储
2、镶嵌式
①同偏旁中嵌入一构字单位,中间部分窄小偏上,左右部分宽大舒展。
如:
xx粥辨辩掰
②一字中间嵌入一构字单位,一般中间部分体大偏上。
如:
衍衔街衙衡衢上下结构:
上下结构由上、下两部分相叠而成,其书写要领是:
平稳重心,上下协调,左右对称,上收下放。
要达到这些要求,必须做到以下两点:
1、必须找准重心。
如何找准重心,在独体结构中已经作过说明。
就是在字的上点或撇捺交汇处,中竖和字底之勾。
如“宫”字的上点,“会”字的撇捺交汇处,“皇”字的中竖,“宁”字的竖勾等均为字的重心。
2、处理好上下两部分的关系。
蔡邕曾论述过:
“凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背。
”陈铎也曾说过:
“冖、宀等字须令覆下,走、辶等字皆须承上。
”这些论述对我们书写上下结构的字,具有一定的指导意义。
具体来说可以从以下几方面来把握。
①横画多,竖画少,则横细密长短不一,竖粗疏宜短。
如:
圭弄阜星歪辈②上下笔画的多少、长短差不多,横竖笔画较多的字,则上下平分,稍有变化,呈梯形结构。
古人称之为:
“二段者上下平分微加侥减”。
如:
孟虽冒恩留粟智需③上部系左右结构笔画多,下部笔画少的字,则上细而宽,下粗而窄。
古人称之为“上占地步者听其宽。
”如:
努热堡娶盟劈檠磬
④上部笔画少,下部笔画多的字则上小而紧,下大而疏。
古人称之为“下占地步者听其宽。
”如:
亩骂荇兹簖崴xx罹
⑤上下重叠结构的字则上缩下展,中横中竖共用。
如:
吕多炎昌出串哥噩⑥堆垒结构的字,则上略大而居中,下左略收而下右略放。
如:
品晶森淼毳⑦中间有一横画的字,其横画长,上下笔画紧缩。
如:
尖杂安妄吾寻昔岳上下结构的结字方式有以下几种:
1、天覆式:
守百丽雪
2、地载式:
皇坚竖监
3、堆垒式:
众焱xx矗
4、底托式:
志xx灸照
5、奖杯式:
背冒智辔
6、镶嵌式:
吞奏癸祭
7、横担式:
卉妥肯奇
8、支架式:
圣各吝蚤
9、错综式:
擎髦馨磐
上中下结构
上中下结构是由上中下三部分,自上而下成纵向排列组合而成的字,与上下结构同属于纵势结构,故上下结构的书写要领同样适用于上中下结构。
书写上中下结构的字应坚持以下几条原则:
1、尽量把每一部分写得扁一些,横撇捺外展,竖画短而内缩,以防过分窄长。
2、三部分排叠紧凑,中心对齐,左右均衡,浑然一体。
3、上中下三部分宽窄适当,穿插相宜,中间略紧。
上中下结构分上中下相等和上中下不等两大类:
1、上中下相等:
三部分各约占三分之一,书写时上下部略宽,中间部分略窄短,主笔突出,停当均匀。
古人称“三联者头尾伸缩间仍要停匀”。
如:
莫菩素怠意xx
2、上中下不等分为中高上下矮,中矮上下高,上矮中下高,下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六种形态:
①中高上下矮:
中间笔画多者伸张,上下笔画少者收缩。
如:
xx蒸晷蕃壅②中矮上下高:
中间笔画少者矮宽,上下笔画多者高窄,古人称:
“上下占者中小”。
如:
壳帚亮豪叠鬓
③上矮中下高:
字头笔画少者形扁,中下笔画多者形高。
如:
xx篑禀慈暴篝④下矮中上高:
下部笔画少者矮,中上笔画多者高。
如:
窖xxxx
⑤上高中下矮:
上部笔画多者高,中下部笔画少者矮。
如:
鼙髻髫
⑥下高中上矮:
下部笔画多者高,中上笔画少者矮。
如:
xx晕葺富包围结构
包围结构是内外组合的结构形式,其字心被两面以上的外框所包围。
它可分为全包围结构和半包围结构两类。
半包围又可分为上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七种结构形态。
1、全包围
写好全包围结构的字,关键是写好外框,外框决定字的大小、方正。
书写时应较其它字稍小一点,如果写得同样大,则显得比别的字大一些。
外框一般取梯形结构,两竖呈相向之势,左轻而稍短,右重而稍长。
外框的形状大小因字心的笔画多少而定,字心上紧下松。
全包围结构的书写口诀是:
“先进去后关门”,即写好竖画和横折(也称上框“冂”)后,先写字心再写下面一横。
全包围结构的形状可分为长梯形、长方形、倒梯形和四方形等四种类型。
①长梯形:
字心的笔画较复杂,外框高而大。
如:
国囹图圄圆圈
②长方形:
字心的笔画较少而单调,外框小呈长方形。
如:
日目自
③倒梯形:
字心笔画少,外框呈倒梯形。
如:
曰四田由回甲
④正方形:
字心笔画较少,外框呈正方形。
如:
囚因囟囱团囝
2、上包下
上包下结构分为同字框、门字框、顶戴框和风字框四种形状。
上包下结构的笔顺是“先外后里”,即先写好外框(也称上框)后写字心。
书写时,两竖是主笔,用笔要重,两竖的下部略向外展。
①同字框,左右两竖多相向,竖直,左竖稍矮细,右竖略高粗。
如:
冈内同网周②门字框的写法与同字框相类似。
如:
闪问闱闹xx阕
③顶戴框,即框的上部有其它构字单位。
顶戴框结构的字,字心笔画少,两竖下部略向里收。
如:
xx两南鬲
④风字框,虽并非四方,但贵在字头写出“方味”,弧度要匀称精美,勾处宜仰抱,注意左右平衡。
如:
xx夙凰
3、下包上
下包上结构的笔顺是“先里后外”,即先写字心,后写下框(即竖折竖“凵”)。
书写下包上结构的字,要注意字心靠下且丰满,上放下收,外框不宜过高,以字心二分之一为佳,左竖矮细,右竖高粗而往下伸,下横左低右高,左重右轻。
如:
凶凼函画幽
4、左包右
左包右结构,上横短,偏离左竖,左轻右重,下横平而略长靠近左竖,左略轻右略重。
如:
区匹巨叵匝匾
5、左上包
左上包结构分为厂字头、广字头、病字头、尸字头、虎字头、老字头和危字头等七种形状。
①厂字头之上横略偏中心线左侧,宜用凸横,撇于横的左端起笔,用竖长瞥向左下撇出。
如:
厅仄历厢厨雁
②广字头点取侧势,撇的写法与广字头撇的写法相似。
如:
庆庄庙庵廊磨③病字头(疒)的点和横画,与广字头的写法相似只略靠右,撇的写法呈竖撇,两点紧靠撇画。
如:
疔疫疾病痘癖
④尸字头(尸)起笔从高处入手,撇用竖撇,也可用“兰叶撇”。
如:
尼局届屉屡孱⑤虎字头(虍)主笔是横勾撇,首横为短凸横,从中心上右侧起笔,用笔细而有力,上短竖沿中心线下笔,用笔较重,横勾左轻右重,撇用竖撇或兰叶撇,下横略轻,左低右高,竖弯勾起笔位于中心线上,勾呈仰抱。
如:
虎虏虐虔虚xx
⑥危字头(厃)主笔“厂”的写法与虎字头相类似,撇横撇“”起笔收笔皆在中心线上。
如:
xxxx
⑦老字头的主笔是三画和四画(即长横和长撇),短竖居中,两横上短下长,长撇刚劲有力。
如:
老考者煮翥
6、左下包
左下包结构是较特殊的结构,是由最后一笔带撇或竖弯勾的偏旁与构字单位组合而成的字。
如:
通处起建韪xx毡勉魁
①左下包结构的书写xx是:
带“辶、廴”等偏旁的,“先字心后框”,带“夊、走、是、
九、毛、免、鬼”等偏旁的,“先框后字心”。
②写好“通处起建韪”等字的关键是捺,捺是主笔,故要写得粗壮有力,其形如刀,富有美感。
③“旭毡勉魁”等字的写法关键是写好主笔竖弯勾,其势圆润清秀,笔力雄劲,勾呈俯勾。
7、右包左
右包左结构是由末笔带有横折勾的偏旁与构字单位组合而成。
如:
勺习勿旬司匐书写右包左结构的字,写好横折勾是关键,用笔刚劲有力,横折勾所包字心笔画多者宜竖勾,笔画少者宜斜勾,勾的回抱不宜过直过长,字心宜偏移向左,不宜靠近竖勾。
8、右上包
右上包结构由带有横折斜勾的偏旁与构字单位组合而成的。
其偏旁有弋、戈、气等。
如:
式贰威戒载氢
写式字头、戈字头和载字头结构的字,关键在斜勾,斜勾宜长,短则无气势,力求强劲有力度,气势开张,勾呈仰抱。
气字头结构的字,应把握的关键在“横折斜弯勾”,古人称“背抛勾”、“凤勾”,今人称“飞戈勾”,横画短平,转折挺拔,背抛强劲有力,勾呈仰抱。
繁杂结构
繁杂结构是由三个以上相对独立的构字单位组成的字。
这类字笔画繁多,结构复杂,书写时比较难把握。
要想写好繁杂结构的字,必须注意掌握其书写要领:
重心平稳,排列缜密,笔触明晰,穿插提当,竭尽全功,意归精整。
赢麓鬻畿馥鼙
“重心平稳”是书写各种结构的字都应做到的起码要求,繁杂结构是以上所述各种结构的融会与交织,更注意重心的平正稳当。
如:
“畿”字的重心与戈字同,在横与斜勾交叉处,横与斜勾是该字的主笔,起着承上托下的作用,主笔写好了,其它构字单位注意分布匀称,此字也就“站”稳了。
其它各字按照前面所叙的要领较易找到重心,也较易做到整体的平稳,不必赘述。
“排列缜密”是说书写繁杂结构时,横列字不宜太宽,竖排字不能太长,笔画要细而有力,布白要均匀。
如“赢”字,上中部分笔画少,所占的比例要窄小些,约占二分之一,下部由三个构字单位组成,所占的比例宽大些,此字才立得稳,才显得美观。
“笔触明晰”,是指笔画细劲而滑爽,书写时每笔每画都要一丝不苟,稍不注意就会几笔混为一笔,唯有笔触明晰,才有眉清目楚的结构。
“穿插得当”,就是指书写繁杂结构时,长短宽窄相让,虚实大小匀整,顾盼呼应传情,伸展紧敛适宜。
古人称之为“四面停匀,八边具备”。
如“麓、鬻、馥、鼙”四字,初学者者就很难把握它,若穿插不当,写出来的字,就有可能大小不一,头重脚轻,东倒西歪,必须经过反复练习才能掌握。
所谓“竭尽全力”,就是使出全部功力和书法技巧,全神贯注,把错综复杂的结构关系处理得井然有序,合理巧妙。
“意归精整”,是指书写繁杂结构,要从整体着眼,一笔一画,要精心安排,部分和整体关系要处理恰当。
对楷书结构进行一番剖析,其宗旨是为了帮助大家更好地掌握楷书的结字规律和书写要领。
前人经过长期的书法实践,总结了许多经验,笔者摘录了一些,供习字者在分析和练习楷书时参考。
1、同一笔画因位置不同其作用不同:
①“顶端一长横为天覆”(即顶上长横要盖住下部),如:
xxxx
②“中间一长横为横担”(即中长横长于上下部),如:
卉吾安者
③“底端一长横为地载”(
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