玛瑙真假鉴选方法.docx
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玛瑙真假鉴选方法.docx
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玛瑙真假鉴选方法
玛瑙真假鉴选方法
(1)颜色:
真玛瑙色泽鲜明光亮,假玛瑙的色和光均差一些,二者对比较为明显。
天然红玛瑙颜色分明,条带十分明显,仔细观察,在红色条带处可见密集排列的细小红色斑点。
用石料仿制的假玛瑙烟壶,多数在底部呈花瓣形花纹,络成“菊花底”;而染色蓝玛瑙颜色艳丽、均一,给人一种假的感觉。
(2)质地:
假玛瑙多为石料仿制,较真玛瑙质地软,用玉在假玛瑙上可划出痕迹,而真品则划不出。
从表面上看,真玛瑙少有瑕疵,劣质则较多。
(3)工艺质量:
优质高玛瑙的生产工艺严格且先进,故表面光亮度好,镶嵌牢固、周正,无划痕、裂纹。
(4)级别:
水胆玛瑙是玛瑙中最为珍贵的品种,特征是玛瑙中有封闭的空洞其中含有水。
各种级别的玛瑙,都以红、蓝、紫、粉红为最好,并且要求透明、无杂质、无沙心、无裂纹;其中,块重4.5公斤以上者为特级,1.5公斤以上者为一级,0.5-1.5公斤为二级。
沁的种类
玉的旧色中最受鉴玉者重视的是玉器在土中埋藏时受到的土中所含其他元素的影响,会产生颜色变化,古文献中称其为沁色,其中较为常见的有铁锈色、铜绿色、暗黄色、黑色、白色。
人们常称其为铁锈沁、铜沁、土沁、水银沁、水沁。
这些色变中除了白色可使玉质度产生很大的变化而不太受欢迎外,其他带有色变的玉器,往往市场价格高于不带色变的玉器。
作假的手法再高,也会露出作伪的原形
古玉器入土久长;常受到土压、崩塌的破坏,发掘时又会受到损伤,长期的流传过程中也会受到意外伤害,所以,一般说,古玉器多带伤痕。
要制造伪古玉,首先要将玉器作人工伤残,使之古意盎然。
1.敲打。
把仿古玉的边缘、凸出部分敲打,使有伤痕、裂缝,或干脆将玉器的耳、脚打断,然后再行激接。
或用火烧加热,突然冷却,使之裂痕累累。
2.舵碾。
用细小的舵碾或钢钻,在玉器表面碾出大小不等的坑坑洼洼,或痕道,粗看像是遍体鳞伤,只要用放大镜细察,就可以发现碾点的痕迹。
3.砂磋。
新玉器抛光后,再用砂磋磨,使之失去新器的光泽,或部分抛光,部分留粗面,像是流传己久的旧玉器。
古玉器不仅是伤痕累累,而且时间久远引起玉质变化,造成古玉的“浸”、“古”,更显得色泽古雅、斑斓可爱,所以,仿古玉者还得将新造的玉器进行染色或人工作“浸”,因为“浸”、“沁”、“古”,是古玉标志之一,有了古雅的色泽、斑纹,才能冒充古玉,这种做假的办法很多。
制造仿古玉,其次要上色。
1.上色用虹光草汁、酱油、黑醋等烧煮,玉能变为红、酱、黑色。
2.“提油法”玉器放入乌木屑、红木屑中缓缓燃烧——煨,玉能成为古雅的黑、红色。
3.“灰提法”用栗炭灰加银硝煮玉,玉器表面便生白雾,或一些微小孔窍,犹如刚出土的千年古玉。
还有用玉器与铁屑拌和,令其生锈,久而成“橘皮红”的色彩等等,不一而足。
综上所述,这些人工作残、染色、作浸的手段虽很巧妙,难于分辨,我们只要从玉器的加工技术、器形、花纹根本因素作为鉴定的依据,即使作假的手法再高,也会露出作伪的原形。
贸易珠漫談
珠子作为贸易品在欧亚非大陆之间流通,始于史前,因为它惹人喜爱、便于携带、方便流通。
但是现在西方学术所谓"贸易珠"是一个专有名词,特指从17世纪或者更早一些时候。
欧洲殖民扩张时期开始,由欧洲、中亚、近东等国生产,大量返往西非,用于交换象牙、黄金、奴隶、橄榄油等商品的珠子(对不起在我眼力奴隶不是商品我只是方便说话),这些珠子在非洲的几个世纪里换出了大量欧洲人需要的物品。
随着这些这些贸易品和贸易方式社会背景的变化,欧洲终止了贸易珠的生产和贩运,(其实贩运者是由阿拉伯商人承担的后面会讲到),从本世纪40或者50年代开始,一些欧洲商人开始在西非收购几世纪前来到这里的贸易珠,贩回到欧洲,因为那里(包括美国)兴起收集旧的装饰品特别是珠子的热潮,人们习惯把这些珠子叫做贸易珠。
所以想专门说说这些珠子,因为最近这些年中亚西亚的穆斯林商人开始把这些东西贩来中国,我们中间有不少人见过甚至买过这样的东西,但是由于国内相关资料比较少,我们并不清楚它们从哪里来,它的生产地、年代和流通经历,但愿我收集到的资料有助于同好的认识。
另外国内谈珠子,多是作为玉的一个附庸,仅仅因为涉及到同类性质的材质,就象我们的美术史,原来一直是美术的附庸而在西方的学科分类它隶属于历史、艺术史、甚至与美学交叉,西方传统是珠宝,所以他们对珠子的定位是作为装饰品研究主题的一个分支,我个人认为西方的办法比较科学,而且我也相信中国古代的小装饰作为一个专门的研究主题,会在日后兴起,也许本来就不该忽视它们的价值(不是指经济利益的)。
挪威卑尔根大学的亨什伍德博士说过:
珠子是传统社会一种严肃的物品,通过这些物品,可以确认主人的性别、年龄、社会地位以及民族。
他说的一点也不夸张。
这样的可能是最近国内比较容易见到的品种
但这只是众多贸易珠品种当中的一二
我会在以后引用老外比较正式的样品图片
说明其产地和年代以及相关背景
其实我们中国也有加入这场贸易热潮',我们的清代的贸易珠多是贩往美洲和南亚各国,后面会专门说说中国。
这样的花琉璃老外都叫它Pekingglass,其实它们不是在北京生产的而是在泉州、博山等地方,沿用老外的称谓,这样比较容易知道大家说的是同一件事情,特别是你想赚老外的钱的时候。
\圖4圖5,这是西非分布贸易珠比较集中的一些国家和地区。
这张图片里面的珠子我们从最里面那串开始,所用的名称都是西方习惯上的称谓。
1,古代有眼珠2,威尼斯条纹珠(都穿在最里面那串)
3,古代条纹珠
4,叙利亚珠
5,中世纪的珠子
6,Bicone珠子它也产于威尼斯
这些珠子大部分早于17世纪,比通常意义的贸易珠生产时间早,但是它们也都在西非各地发现,老外仍然称其为非洲贸易珠。
圖7
1,古代有眼珠2,威尼斯条纹珠(都穿在最里面那串)
圖7这些被称为"罗马眼"的古代珠子,其实是依斯兰时期的产品,因为他们在地中海完全被依斯兰化的时期生产出来,而所以叫罗马眼,是因为这些工艺是依斯兰人继承了罗马的传统工艺,但是如果在往上推的话,罗马实际上所继承的是埃及的工艺和形制,这些珠子至少距今千年与它的时代背景是一致的,珠子下面有参考的价格,都是以英磅计算。
我贴了英镑对美圆和欧元的兑换率,以便大家换算它的市场价值。
圖8、圖9,為電影《撒哈拉奇兵》男主角所帶的珠子,我觉得他戴的是非洲贸易珠。
圖10、这是印度的缠丝玛瑙印度生产和贸易玛瑙的历史超过2500年,这样的是比较典型的18世纪的贸易珠在西非各地都有发现,中亚同样有这样的东西流传我们经常见到是因为中亚的地理位置,19世纪德国和波西米亚开始生产仿印度玛瑙的玻璃珠,由于其成本比较天然玛瑙更为低廉,由此永远终结了印度在珠子贸易中的优势,而且还返销印度和中亚,但是其质地和外观仍然与印度天然玛瑙有所不同的。
另外还有一种大家见到过的白色的印度缠丝玛瑙,我一会贴资料那些经常被误认为是汉代的东西,其实是和这些一样的历史在两三百年间。
圖11、我贴的这串里面画圈的这颗就是德国在19世纪生产的仿印度玛瑙,其表面比天然玛瑙看上去风化和磨损更厉害,而且最明显的是它有气泡,这是玻璃工艺避免不了的,这种珠子在著名的华裔美国装饰品研究专家和发行制作人罗博特.刘的书中讲的很详细。
圖12、圖13、这些是罗伯特.刘书的封面和书中的资料,是比较齐全的印度玛瑙的形制,但是这里面有很多是德国和波西米亚玻璃珠。
左边最长的那几支管子都是德国玻璃管,它们现在的市场价值比印度玛瑙本身还高。
我以后会贴这种长管的资料,这样的在国内比较不容易见到。
圖14这是另一种我们经常在甘肃人手里看见的印度玛瑙,时间大概比红色的缠丝玛瑙稍微早一些,下面有英镑的标价,大家看了就知道它的市场价格了。
圖15到圖17是捷克生产的用意模仿印度玛瑙的玻璃管,通常西方人叫它波西米亚玻璃珠,它现在的价值超过印度玛瑙本身,这种珠子生产于18世纪晚19世纪早,多是用于交换奴隶,现在在世面流通的多是西方商人从冈比亚河岸购得,当初那里是最大的奴隶贩卖市场。
圖18,这是德国生产的仿印度玛瑙的玻璃珠,确实仿的很好。
西方人比较热衷于收集这样的珠子,因为它包含更多的工艺成分。
圖19、圖20,是从阿富汗带回来的铜珠镶银丝,非常好的手工。
圖21、圖22,最里面的"罗马眼"珠子和威尼斯条纹珠子,他们是在依斯兰全盛时期在地中海特别是威尼斯生产的。
紧接着威尼斯条纹珠子的那些称为古代条纹珠的,它们是在公元640年依斯兰入侵埃及以后,在 Fustat 这个地方生产的(我不晓得怎么对音),中国新疆也能看见这样的珠子,其贸易范围很广阔。
画绿圈的和下面有标价的珠子属于同一产品类型。
圖23、是所謂威尼斯Bicone珠子,它生产于19世纪中期,所使用的是缠绕技法。
圖24,可以看见剖面 是为了说明技法的。
圖26
圖25、圖26,是国内有可能碰到的,同时也比较好看讨巧的珠子,这是所谓捷克凡士林珠子,指它看上去的视觉效果,这是用模具做的珠子,看那些孔一头大一头小,是玻璃溶液待冷却时用尖状物穿刺的。
圖27
圖27、28,这样的珠子年代应该比较好的,至少可以到萨珊王朝时期,但是当初它们多是手镯而不是珠子,大概在12到16世纪被波斯商人收购集中在某一贸易中心进行加工,比如切段、打孔, 再穿系成项链,这就是为什么这种珠子有的打孔很细小的原因,因为不是预留孔,也是这些珠子大多有一点弯曲弧度的原因。
波斯商人经过再加工,把这样的珠子再分散到世界各地,所以,除了西非,中亚西亚都能见到这样的,国内最近这些年比较容易见到这样的东西。
圖29
圖29这些国内能见到的珠子就是上面说的同类产品,切段有长有短,但是仍然能看见弧度。
圖31
介绍一种国内很难见到的著名贸易珠品种,圖30、31,
老外叫它 Kiffa,应该是毛里塔里亚的一个地名,这样的珠子市场价格一直攀升,不亚于我们的西玛,因为它是由非洲当地(只有在Kiffa这个地方)妇女纯手工制作的再生玻璃珠,由于它不同于其它贸易珠多是由欧洲生产贩卖到非洲,而是本地工艺,有非常强烈的非洲民间艺术的用色和图案。
这种地域特点是欧洲人比较热爱该产品的原因,虽然国内见不到,但是我很喜欢,希望以后有机会得到样品一二。
先与大家分享。
圖31
介绍一种国内很难见到的著名贸易珠品种,圖30、31,
老外叫它 Kiffa,应该是毛里塔里亚的一个地名,这样的珠子市场价格一直攀升,不亚于我们的西玛,因为它是由非洲当地(只有在Kiffa这个地方)妇女纯手工制作的再生玻璃珠,由于它不同于其它贸易珠多是由欧洲生产贩卖到非洲,而是本地工艺,有非常强烈的非洲民间艺术的用色和图案。
这种地域特点是欧洲人比较热爱该产品的原因,虽然国内见不到,但是我很喜欢,希望以后有机会得到样品一二。
先与大家分享。
圖32
圖32,这种被称为"雪佛兰"(Chevron)的珠子在国内也能见到,雪佛兰是对音,我叫它臂章珠,它的本意就是指臂章图案。
但是我不知道这种珠子当初的意义,就是说为什么要生产臂章图案的珠子,它们最早产于14世纪或者更早的威尼斯,此后也一直有生产,是著名的贸易珠品种,这样的一串雪佛兰,市场价值是400英镑。
这是年份早期的珠子。
圖33
圖33这张图片由里到外,最里面那些散的还是著名的威尼斯珠子,最中间那个大的新珠子,是用前面提到的"雪佛兰"工艺制作的,这样的新珠子也不便宜。
接着那深兰的一串西方人叫它Nila因为经常在西非的Nila这个地方发现,其实它是捷克生产的,色彩是我喜欢的,大约也是18世纪前后的东西,然后是白色的那串,同样在西非个地能发现,是一种石头,年份可能比较早。
接着是捷克的凡士林珠。
前面专门说过,然后是印度白玛瑙,这样的珠子除了西非也经常可以在中亚如阿富汗等地找到。
然后是著名的Millefiore意大利语"千朵花"的意思,就是楼上黄嘉贴的那种珠子,这种珠子大约在威尼斯的几个世纪里都有生产,是古代西亚"马赛克"工艺演变而来。
最后是德国玻璃珠,以后我再专门说说德国的珠子。
它们也都兴起于18世纪,是很漂亮的玻璃珠。
圖34
圖34这是非洲加纳人用意大利Millefiore工艺生产的再生玻璃珠,是新珠子。
每串也能卖到15英镑,大概不到人民币300元,我希望有机会去买一串,它们的用色和图案风格已经不同于意大利古代的Millefiore,是很率真热烈的那种。
圖35
圖35这就是德国的玻璃珠,他们大约从十二世纪开始从威尼斯人那里把工艺带回去,后来有了自己的特色,到17和8世纪,他们已经是贸易珠的主要产地。
这些珠子给我印象很深的是它独特的兰色。
圖36
这种珠子也叫"捷克蓝"也就是西方人说的Nila,是捷克\波西米亚17到18世纪的产品。
我觉得我前面贴的那个电影"萨哈拉奇兵"的男主角戴的就是这东西,这些珠子本来也是经常在萨哈拉沙漠里找到,由于是埋在干沙里,出土时有很厚的一层白色皮壳,老外的办法是用婴儿油泡,本来的美丽颜色就显现出来了。
中国古代的珠子有特殊性,但是国内却没有专门的学术,也许是认为"小技"吧,我的兴趣都是由于工艺美术史,只要是包含古代技艺的都好奇。
中国古代的配饰制度有严格规定其实其他古代文明情况是一样的,所以才有珠子是严肃的物品之说,周礼有记天子九璜诸侯七璜在虢国墓地得到实证,春秋礼崩乐坏,可能有践越,汉代以后可能制度更加不严格。
宋以后世俗文化大兴其道,可能珠子失去特权只要有钱都可以佩戴的,只是皇家礼制另行其道。
另外一个原因说中国珠子量小,是因为温带的农耕民族本来没有珠宝的传统,与他们的价值保存方式有关。
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