四赏析题20春江花月夜中的一部分诗句没答案版.docx
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四赏析题20春江花月夜中的一部分诗句没答案版.docx
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四赏析题20春江花月夜中的一部分诗句没答案版
●张若虚《春江花月夜》赏析答题要点:
一.诗歌的线索、层次与内容:
这首诗以“月”为主线,全诗按照月亮起落高低来展开描写。
全诗共分三层,第一层是写景,重点在月色下的春江,第二层仍写月,当一轮明月独照大地,作者不由得不感叹宇宙和大自然的永恒,以及人生的短暂,于是由写景转入抒情,因景生情,由此引出对宇宙人生的哲学思考。
第三层转入写游子、闺妇的相思之情,景物变为烘托,但仍然与月有关,因为正是月光引发了游子、闺妇之间的相思之情。
二.艺术特点:
1.用词造句的复叠和回环往复:
全诗的句子整齐中又显自由,不拘一格;用词上,题目中的五个字在诗中不断重复,但由这几个字所组成的词却千变万化,如“江”便有春江、江流、江天、江畔、江月、江水、江潭、江树等,由此形成回环返复而又错综变化的语句,从而营造出一个融景、情、理于一体的优美意境。
2.音韵优美婉转:
这种特点首先表现在诗的押韵、转韵的平仄交错上。
如……,正是这种押韵、转韵相互交错的手法,使得诗歌的音韵和谐,加强了诗歌的优美。
●阅读《春江花月夜》中的一段并回答问题:
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
①“可怜”和“玉户”在诗句中分别是什么意思?
可怜:
怜惜,同情爱护
玉户:
闺房的美称
②这段诗句在艺术表现上最突出的特点是什么?
借代:
“(可怜楼上)月徘徊”
通过外部细节动作来揭示人物心理:
“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来”
用典:
“鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
”
③写出以上诗句中含有典故的
句子。
“鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
”
④为什么说“月光”是这首诗的灵魂?
因为这首诗以“月”为主线,全诗按照月亮起落高低来展开描写,诗中对宇宙人生的哲理性思考和月下游子闺妇的相思之情也都因“月”而起。
春江花月夜》赏析
第一韵(首四句)诗人就题生发,描绘了一幅春江月夜的壮丽而静谧的画图:
江潮连海,月共潮生.这里的"海"是虚指,泛指长江中下游宽阔的江面.江海浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势雄伟.一轮明月随潮涌生,景象壮观.滚滚春江处处都在明月朗照之中,这美景不禁触动了诗人情思,不禁发出了"何处春江无月明"的感慨,为下面的写景,抒情开拓了广阔的境界,可说是下文的伏笔.春,江,月,夜四字被这四句点了出来.
第二韵(5—8句),以月为凝聚点,对春江花月夜的景象进行了特写:
江水弯弯绕过花草遍生的春之原野,皎洁的月光照在花林上面,看上去就象缀满了一颗颗的雪珠.月光象白霜一样从空中流下,却感觉不到它的飞翔."汀上白沙看不见",是说在洁白的月光之下,江滩的白沙也不易分辨了.一句写天上,一句写地上,整个宇宙都浸染上了明月的白色,仿佛被净化了似的.以上八句,写春江花月夜的优美景色.写法上,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了.
第三韵(9—12句):
写诗人对宇宙的思考:
江天一色,连一粒微尘也看不见,只有一轮孤月高悬在空中,显得更加明亮.清明澄彻的天地宇宙,仿佛使人进入了一个纯净的世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想:
"江畔何人初见月?
江月何年初照人?
"诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,思索着人生的哲理与宇宙的奥秘.自从张若虚提出这个问题以后,李白、苏轼也发出过类似的疑问.李白说:
"青天明月来几时,我今停杯一问之……今人不见古时月,今月曾经照古人."苏轼说:
"明月几时有,把酒问青天."人们一代一代地不懈地对宇宙的奥秘探索,追溯人生的开端,然而人们永远陷入疑问和迷惘之中.
第四韵("人生代代——长江送流水"),作者由疑问转为感慨:
人生一代代没有穷尽,江月一年年始终如一.不知江月等待什么人,只见长江送走东流水.在这里,诗人提出了一连串富于哲理意味的问题,把人生无常的思想深化了.
历史上许多诗人探讨宇宙人生,但都感叹宇宙永恒,人生短暂.而这里,作者却翻出了新意:
"人生代代无穷已",即个人的生命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延长久的.诗中,作者由月的孤单联想到月的期待,再由月的期待一跳跳到思妇的期待上来.因此下文就自然进入到了男女离别相思的本题.
第五韵("白云一片——相思明月楼"),总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情.白云漂忽不定,本来就足以牵动人的离愁,何况是在浦口,更增添了许多愁绪.这里,"白云","青枫浦"又托物寓情.月光下,是谁家的游子乘着一叶扁舟在外飘荡呢,又是谁家的思妇在那座楼上想念着他呢?
我们仿佛看到:
一轮皓月照耀着江湖游子的扁舟,也照耀着长夜无眠的楼上思妇.一句写游子,一句写思妇,同一种离愁别绪,从两方面落笔,一种相思,两地闲愁,颇有一唱三叹的韵味.
白云飘忽,象征着"扁舟子"的行踪不定."青枫浦"为地名,但"枫""浦"在诗中又常用为感别的景物、处所.
第六、七韵("可怜楼上——水成文"),写思妇明月楼上对离人的怀念:
那美好的月光似乎有意和思妇作伴,总是在其闺楼上徘徊着不肯离去,想必已经照上她的梳妆台了.闺房中的门帘卷不去月光,在捣衣石上拂去月光但它又来了.明月像镜子似地悬在中间,我们互相望着,但彼此的呼唤是听不到的.我愿随着月光投入你的怀抱,但我们相距太远了.善于长途飞翔的鸿雁尚且不能随月光飞度到你的身边,潜跃的鱼龙也只能泛起一层层波纹而难以游到你的跟前.我又怎么能够和你相见呢?
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台.玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来.
"月徘徊",写的是月光游移不定的形象,但同时也暗示了思妇念远,迷惘又不能宁静的心理状态."卷不去""拂还来",写出了月光的特征,但同时也写出了那"剪不断,理还乱"的离愁.
第八韵,第九韵("昨夜闲潭梦落花"——最后)思妇回想昨夜的梦境:
闲潭落花,春过已半,可惜丈夫还不回来.江水不停地奔流,快要把春天送走了;江潭的落月也斜向西边,想借明月来寄托相思也不可能了.斜月沉沉,渐渐淹没在海雾之中,月光下的一切也渐渐隐去了,随之而来的将是难以忍受的凄婉落寞.这一夜,到底有多少相思的人,远在碣石,隔着潇湘,千里迢迢,天各一方!
道路是如此遥远,能有几个人可以乘着月色归家去啊!
那落月的余辉洒满江边的花林枫树,仍然摇动着离情别绪,无法排遣.
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体."月"是诗中情景交融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的升落而起伏曲折.月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程.在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活的画卷.
【原作】
春江花月夜——[唐]张若虚
春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色*无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?
江月何年初照人?
人生代代无穷已,江月年年只相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼。
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归,落月摇情满江树。
【注释】
《春江花月夜》:
原是乐府旧题,属《清商曲辞·吴声歌曲》,此题相传创自陈后主,张若虚以旧题写新词,除了描写花月春江绚丽景色*之外,还写了民间的离别相思之苦。
春江潮水连海平,海上明月共潮生:
写江流入海处水面宽阔,春水涨潮时江海连成一片;明月东升时恰值涨潮,涨潮时也正值月圆,所以说“明月共潮生”。
滟滟:
水波闪动的样子。
写明月渐渐升高,青光似随着潮水从海上涌至江上照射四方。
芳甸:
长满花草的平野。
似霰:
比喻皎洁的月光映照下的花朵之美。
霰(xiàn),小雪珠。
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见:
以霜色*比月色*,更见月光之皎洁。
月光从空中而下极像“飞霜”,但诗句却使人只有“流”的感觉,而无“飞”的感觉,在如霜的月光的照射下,水上沙洲的白沙已不见其白了。
流霜,飘散的霜。
皎皎空中孤月轮:
只有一轮明亮的孤月高悬空中。
皎皎,洁白明亮。
孤月轮,一轮孤月。
无穷已:
没有尽止。
不知江月待何人,但见长江送流水:
意思是说人生有限,而自然则无限。
白云一片去悠悠,春枫浦上不胜愁:
写白云悠悠离开荒浦而去,象征着人间的分别,所以使离人产生无限愁思。
春枫浦,地名,一名双枫浦,在今湖南省浏阳县,此处泛指分别的地方。
扁舟子:
指漂泊在他乡的游子。
扁舟,小船。
何处相思明月楼:
指遥远的地方,明月之夜相思于楼头的闺中女子。
月徘徊:
写闺中人见月思人时,见月影移动,情为所牵,固有“月徘徊“之感。
语出曹植《七哀诗》“明月照高楼,流光正徘徊”。
离人:
指思妇。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来:
是说月色*带着离愁深入思妇的心头,使她无法排遣。
砧(zhēn),捣衣服用的石头。
拂,挥。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君:
是写闺中女子的痴想,他要随着月光照见身在他乡的丈夫。
相闻,指互通音信。
逐,跟随。
月华。
月光。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文:
是写夜景寂寞,望月怀人的心情。
上句写仰望长空,下句写俯视江水。
说鸿雁,说鱼,是取鱼雁传书的传统说法,此处暗写因音信难通而无法传递思念之情的悲苦。
鱼龙,侧重于鱼,因龙与鱼连类才提到它。
昨日闲潭梦落花:
意为昨夜梦见花落江潭,感到匆匆春又归去。
闲潭,幽静的水潭。
可怜春半不还家:
在此指征人思家。
可怜,可惜。
还(huán),归还。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜:
写征人归家未成、时光流逝之感慨。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路:
写征人与思妇两地距离之遥远。
碣石,山名,原在河北省渤海之滨,汉代时还在陆地上,但六朝时已没入海中。
潇湘,本为两条水名,潇水源出湖南省宁远县九疑山,湘水源出广西兴安县海阳山。
二水在湖南零陵县会和称为潇湘,北入洞庭湖。
此处以碣石代表征人所在的北方,以潇湘代表思妇所在的南方。
无限路,表示双方距离遥远。
落月摇情满江树:
落月余辉散落在江边树林之中,满江摇动着倒映的树影,牵动着人的无限情思。
【古诗今译】
春天的江潮水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上升起,好像与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江,随着波浪闪耀千万里,什么地方的春江没有明亮的月光啊!
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照耀着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
月光象白霜一样从空中流下,感觉不到它的飞翔,在月光的照射下,水上沙洲的白沙已不见它白色*了。
江水、天空浑然一色*,没有些微灰尘,只有一轮明亮的孤月悬挂在空中。
江边上是什么人最初看见月亮的?
江上的月亮又是哪一年最初照耀着人呢?
人类一代代生生不息,天穷无尽,只有江上的月亮一年年地总是相像。
不知江上的明月在等待着什么人,只见长江不断地输送着流水。
游子象一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦上不胜忧愁。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流?
什么地方有人在明月照耀的楼上相思?
可怜楼上不停移动的月光,应该照耀着离人的梳妆台。
美好的闺房中的门帘卷不去月光,在捣衣石上将月光拂去但它又来了。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音,希望随着月光流去照耀着您。
送信的鸿雁能够飞翔很远但不能随月光飞到您的身边,送信的鱼龙潜游很远但不能游到您的跟前。
昨天晚上梦见花朵落在悠闲的水潭上,可怜哪,春天已经过了一半还不能回到日夜思念的家乡。
江水流走春光,春光将要流尽,水潭上的落月如今却又西斜。
斜月慢慢下沉,藏在海雾里,南北方两地的相思之人距离无限遥远。
不知有几人能乘着月光回家,只有那西落的月亮摇荡着离情,洒满了江边的树林。
【赏析】
张若虚(约660─约720),扬州(今江苏省扬州市)人,曾任兖州兵曹。
唐中宗李显神龙年间与贺知章等人同以吴越之士驰名京都。
开元初,又与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
他的诗风格近齐梁体,现仅存二首。
《春江花月夜》别具特色*,其中“江畔何人初见月?
江月何年初照人”、“不知江月待何人?
但见长江送流水”二句为历代传诵。
这首诗以春江月夜为背景,描写了相思离别的题材,作品优美动人,艺术成就很高。
在内容上,这首诗接触到了封建社会中男女两地分别、长久相思这类既有普遍性*,又有一定社会意义的问题,因此,作品中带有一定伤感情绪是可以理解的。
况且作品以画家的彩笔描绘了秀丽的祖国河山,以哲人的遐想探索了有限的人生与无穷的宇宙之间的联系性*,以满腔的同情刻画了人间的相思离别之苦。
尤其值得着重指出的是:
作品把上述诸多内容概括于春、江、花、月、夜的背景之中,艺术成就异常惊人,它是语言、色*彩、意境、格调等多种美的综合的结晶。
开头四句,写到江潮连海,海潮共月,春江月明等情景,已经展现出春江月夜这一广阔的背景,包孕了无限的时间与空间,文思飞动,境界清新,加上运用慨叹句引起下文,这样的开头,已使人感到它很不平凡了。
“江流宛转绕芳甸”四句,转入对月色*的描绘。
江流绕甸,月照花林,春夜景色*已被写得极为出色*。
春色*之美、江流之美、芳甸之美、花林之美,这一切景物在皎洁的月色*映照下就显得更加秀美多姿了。
“江天一色*无纤尘”四句,由描绘江天月夜的景色*转入抒写哲人的遐想。
这是继屈原《问天》之后张若虚的“问天”。
因为“何人初见月”问的是远古人类社会的开始;“和年初照人”更是难题,这个难题中包括两个方面的条件,即“何时有月”与“何时有人”的问题。
只有在月与人二者都有了之后才会发生这一照与被照的关系。
诗人面对这优美的月夜景色*出人意料地提出这至为深邃的问题,为以后的诗人开拓了广阔的思维之路。
启发性*之大,是难以估量的。
“人生代代无穷已”四句,继问月之后又把有限的人生与无情的明月联系起来加以比照,进一步探索人生与自然界之间在“存在”问题上的关系。
人生虽然是有限的,但人类历史却是无穷的。
只有人类生命代代相接才可以与明月永远相伴。
诗人无法知道作为人类历史的伙伴江与月对谁更有感情,无法知道滚滚东流的大江与高悬天上的明月它们究竟在等着谁。
诗人望着江与月在思考着如此虚无缥缈、如此司空见惯却又很少有人提出的问题,诗思是何等的奇特,又是多么超凡脱俗啊!
“白云一片去悠悠”四句,则以白云远去、荒浦人愁的景物画为背景,烘托出扁舟游子、楼头思妇见月思人的无限情怀。
“可怜楼上月徘徊”四句,写的是楼头思妇。
诗人满怀同情地描绘了月照高楼时所引起的“离人”的思绪。
哀愁淡淡,思绪绵绵,无限怨情自在其中。
“此时相望不相闻”四句,写思妇的痴想与怨情。
她幻想着能如月光一样经常来到所思之人的身边;埋怨鱼雁不尽职责,不为他们传递音信。
“昨夜闲潭梦落花”四句,作品转入对游子见月思乡、伤春感慨的描写,可见男方也并非无情。
结尾四句以落月收题,总结思妇与游子双方,感慨男女两地相思、山遥路远不得团聚。
余音袅袅,余情绵绵,作品至此戛然而止了。
全篇紧扣春、江、花、月、夜五个字,尤其紧扣春江与明月二者之间的联系性*,不仅展开了优美的景物描写,而且展开了内容丰富的人生画卷,写得情感淋漓,美不胜收。
作品写到春江的各种情景,也写到月夜的各种情景,描绘了众多的景物形象,都给人留下了难忘的印象。
就是写江、写月,主要也是为了描写人生,描写人间的相思离别,写得出神入化,说它情景交融、和谐优美,应该是当之无愧的。
(2009-9-3)
一、答:
说“月”是《春江花月夜》一诗的灵魂是因为:
(总分20分)
一方面,作者以明月初生到坠落的过程作为全诗起止的外在行文线索。
(3分)全诗以月升起,以月落结,月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程,“月”作为时间的线索使得诗篇脉络清晰。
(3分)
另一方面,作者又以“月”作为景物描写的主体。
全诗就“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”五字加以演绎,又以“月”作为景物描写的主体,贯穿始终,其它的物如江、花及春、夜的背景都在月的笼罩之下,组成完整的诗歌形象。
在明月的照耀下,潮水、江流、芳甸、花林、沙滩、白云、青枫、闺楼等一系列景象渐渐展现。
这样,以“月”结构全篇,描绘出一幅和谐而又朦胧的画卷。
(6分)
“月”在结构全篇的同时又寄托着诗人的缕缕情思,如“愿逐月华流照君”、“落月摇情满江树”等诗句都让我们感受到了游子、思妇深挚的离情;明月还引发了作者对茫茫宇宙与漫漫人生两者关系的探究与思索,如“江畔何人初见月?
江月何年初照人?
人生代代无穷已,江月年年只相似”等诗句道出了诗人对宇宙永恒、人生短暂的感叹。
(6分)
综上所述,可见“月”是《春江花月夜》一诗的中心和灵魂。
(2分)
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