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[word格式]浅析福雷歌曲《月光》的演唱风格及语言问题
浅析福雷歌曲《月光》的演唱风格及语言问
题
音乐
浅析福雷歌曲《月光》的演唱风格及语言问题
青科(贵州省贵州大学艺术学院音乐系550003)
摘要:
意大利的艺术歌曲,热情奔放,激情四射.而法国
的艺术歌曲则是一股清泉,芳香淡雅,福雷更是创作艺术歌曲
的大师,他的歌曲旋律优美,和声色彩多变,富有梦幻,他的
作品被声乐界视为艺术珍宝,而《月光》是他的代表作,我们
通过了解《月光》来分析其风格和演唱特点,并对其中的语言
问题做一些了解,这将会在我们演唱《月光》时给我们一定的
帮助.
关键词:
风格;演唱特点;语言
一
福雷艺术的简介
福雷(GabridlFaure)是19世纪着名的法国作曲家,钢琴
家,也是法国最有影响,最富代表性的艺术歌曲作曲家之一.
他的艺术歌曲创作极其丰富.在他的生命中,共写出了l00多
首艺术歌曲.他是一位力求创新的作曲家.早期,他遵守着后
期浪漫派作曲家古诺的风格,后期摆脱瓦格那歌剧与思潮的影
响.虽然身处后期浪漫派的众多创作流派之中,福雷自始至终
忠实于自己的创作理念,不为迎合时尚而妥协.他是个完美
主义者,形成自己独特的风格.他的歌曲都采用和他同时代
的诗人作品,善于把音乐的重音和诗的逻辑重音巧妙地结合在
一
起.他的旋律与和声写作很有创新性,是印象派音乐的先
驱.也正是这些作品造就了他在法国艺术歌曲发展中不可取代
的地位,奠定了法国艺术歌曲的基础,并对法国艺术歌曲产生
了极其深远的影响.作为当时最有独创精神的作曲家之一,他
的音乐语言纯洁干练,有典型的法国特色.由于福雷在整个欧
洲艺术歌曲发展中的卓越地位和贡献,被后人誉为”法国的舒
曼”.
二,福雷艺术歌曲的演唱风格
1.音乐与诗歌的高度交融
法国艺术歌曲就是诗歌与音乐的一体化.由于法国人热衷
于本国语言及出于民族的自豪感,艺术歌曲的歌词深被重视,
法国音乐家采用最多的歌词出自19世纪后半期的巴那斯派和印
象派诗人的诗作.诗有着自己的韵律和逻辑重音,那么他就天
然地和音乐有着共同点,他们的交融就没有异议了,一首好的
诗就好似音乐,给人美的享受,音乐和诗的结合必定会给人高
贵,典雅的感觉.
2.含蓄而高雅的演唱风格
法国艺术歌曲是文人与音乐家相结合的创造物,常常表现
出高雅的气质.同时,法国艺术歌曲的精练,优雅,也正是法
国民族性格的反映.法国音乐家知道为达到诗意的境界,仅仅
靠堆砌音符和词语去自我表白是徒劳的,必须另辟蹊径.而最
好的方式莫过于含蓄,”含蓄”的方式更能表达出内在的,复
杂的,无法说清楚的情.福雷以含蓄的音乐与诗歌密切配合来
描述某种意境与心绪,这种意态或情感是朦胧而不明确的,应
该是属于一种温婉雅致的风格.福雷的歌曲是简洁的,迂回
的,婉约的,欲语还休的.但是简单,蕴含着深刻的内容,柔
和里充满了热爱,它们带给我们的感受既是纯真的又是丰富
的.
三,《月光》演唱分析
《月光》是福雷采用象征派大师威尔兰的诗所谱写的第一
首歌曲,是出自威尔兰的诗集《风流庆典》.此诗分为三个诗
节,每段诗分别由四个句子构成.除了第一诗节的第一句与第
三旬没有相同的押韵之外,第二与第三诗节,在每句字尾后一
个音节的发音,均形成规则的押韵.这是他早期作品,此时期
的作品,均编入艺术歌曲集,之后的十余年,福雷停止了艺术
歌曲的创作.《莉迪娅》《梦后》及今天我们要分析的《月
光》,均普遍受到大家的认识与喜爱.这时期的歌曲作品,主
要是以浪漫派诗词为谱曲之题材.歌曲中常出现以数个音符
配以一个音节的装饰性旋律.就歌曲的速度而言,福雷早期的
二十首歌曲中,快慢各占一半.就曲式而言,反复是最常见的
歌曲形式,前奏主要是由的琶音及和弦构成,此时所采用的间
奏次数较多,乐句的长短,在调性上较为单纯而不繁杂,并且
常使用教会调式.
福雷用《小步舞曲》这个名称作为这首《月光》的副题,
因此,此曲自然是以三拍子的舞曲形式组成.此曲为通作歌曲
形式.从福雷早期所作的歌曲中可观察出,每首歌曲里,一
定先由一个长短不同的前奏,引导声乐部分的开始.而《月
光》的前奏,由于有十二小节之长,因此与其它歌曲的前奏比
较,就显得格外独特.在前奏中,伴奏者要注意弹奏时左右
手的平衡感,钢琴不停滚动的十六分音符呈现一种连绵不绝
的效果,为声乐提供了背景烘托.第一段歌词在前奏的第十二
小节的第三拍开始:
Votre&meestunpaysagechoiSi,Que
vontcharmantmasquesetbergamasques,Jouantduluth
etdansantetquasi,TristesSOUSleursd6guisements
fantasques.(您的心灵是幅精致的景色,那儿,舞者们带着
迷人的面具漫游者).在一段相当长的前奏之后,演唱者要随
着前奏中钢琴旋律己营造出的扑朔迷离气氛,做自然而连贯的
衔接与开始.因此,声乐旋律与钢琴旋律其实是一体的.演唱
者需掌握,当声乐旋律加入钢琴旋律时,要避免造成唐突的感
——
《春天里》
(3)”我们的爱,/过了就不再回来/直到现在/我还
默默的等待/我们的爱我明白/已变成你的负担/只是永远
/我都放不开/最后的温暖,”一一《我们的爱》
此类例子不胜枚举,在此不再赘述.流行歌词的流行点是
每首歌的记号,也是每首歌的”名片”,它的作用是很明显
的,就是要使听众短时间内对它产生记忆,让听众记住它,从
而记住整首歌曲.
综上所述,正因为重视利用交际者因素实施修辞策略,流
行歌曲像盐巴一样无声地融入我们生活的每个角落,丰富着我
们生活的味道,如影随行,不可或缺.
注释:
【1】李军.话语修辞理论与实践[MJ上海:
上海外语教育出版
社2008.98,
[2】祖国颂.叙事的诗学『M】.安徽大学出版社,200311.338
7]
音乐
觉.他应像是从钢琴旋律体内生出的另一个清新旋律.虽然声
乐旋律开始了另一段不同的进行,但他仍和钢琴部分如影随形
的密不可分.从一位演唱者对此处的处理方式,足可感觉出其
音乐修养.在第十六与第十七小节之问,bergamasque这个富
有诗意的字眼,它代表着十八世纪流行的贝加摩舞.虽然整曲
在爱奥利亚调式上,带着一丝伤感的气息,但因歌词的内容及
整曲节奏的轻快流动,演唱者仍要呈现出小步舞曲的舞曲性
格,而不要流入悲哀.对第三句歌词的内容,演唱者可以联想
法国十八世纪名画家的喜剧面具人物的图画及景色,来揣摩威
尔兰在诗中所强调的感觉与气氛.
从第十六至三十六小节,包含整个第二段的歌词,演唱者
仍应如前面一样,以叙述性的口吻,继续描述这一幅月光舞会
的情景:
Toutenchantantsurlemodemineur,L’amour
vainqueuret1avieopportune.Ilsnontpaslair
decroire61eurbonheur,Et1eurchansonsem?
leau
clairde1une.
(所有的人都唱着小调,赞颂得胜者的爱情与欢愉的人
生,他们却好像不相信他们的幸福,他们的歌声融合在月光中
!
)此段中,演唱者要掌握好这些在发音技巧上”过渡声区”,
才不至于因为声音在连贯传送过程中的不通畅,而影响乐句该
有的圆滑与柔和性.第三段歌词从第三十九小节开始,此段歌
词在文字问,反映出月光其沉静又带有些忧郁的气质.而福列
在此处标明感情标记(有表情与温柔的),以强调演唱者对夜景
气氛的表达.从最后的两句歌词中,演唱者可以想象,在朦胧
月光笼罩之下的画面.而这幅画里,似乎散发着深夜里的宁静
与一丝的冷清.第五十二至五十四小节中,演唱者要随着旋律
音高的起伏,作一次较为明显的渐强,歌曲结尾的部分,是由
六小节的后奏作为结束..
这个曲子要在一种朦朦胧胧的画面中演唱,来表现月光的
美,声音的基调要轻柔,线条要流畅,要纤细,绝对不要叫
喊,否则就会破坏歌曲的意境,这首歌的演唱,会对我们歌唱
艺术修养的提高有很大帮助,所以希望大家要准守上面的歌唱
风格!
四,语言问题
I.连音问题
连音就是前,个词与后一个元音开头的词的连读,如《月
光》中Voter(voter]与ame这两个字,在朗读时,就必须将
两个字相连,R~Voter的字尾与ame的字头相连,这使原本两个
字,得以相互串联成一线条,读成(voterem].kme与est的连
读,读成{me)等等.
法语歌曲中一般一个音对应一一个语言音节,剩下的辅音在
下一个音发声此外,16小节的Berga应该ber是一个音节ga是
一
个音节,但是唱歌的时候就要变成be一个音节,rga一个音
节,这是为了唱歌发音的需要.
子音在字尾通常不发音,但若是子音结尾,连接到一个字
是元音开头,并符合以下规则,就必须发音,并己连音朗读语
演唱.如26小节toutell原来tout发{tu),t不发音,但是连颂
了就发音了要和en连起来发音,组成一个音节.
2.明元音和暗元音
演唱法语艺术歌曲,受到元音明暗的影响.在法语中,元
音有”明元音”(sonore)与”暗元音”(Sourd)两种对比的音
色,其明暗是来自于朗读时,法国人对语言特有的美感,而赋
予元音明暗度,除了以文字表达情绪,也以元音发出的明暗
度,使文字如同音乐般,有高低起伏,这也增加了作曲家创作
上的困难.福列的《月光》,高低起伏的旋律线条,大致上
是配合元音的明暗,明元音配上较高的音或上行音型,暗元音
74
则配上较低的音或下行音型,这样歌唱起来,就能保证朗读法
文诗时的音调与韵律.《月光》,元音的明暗与音高的变化
L’amourvainqueuretlavieopportune(赞咏得胜者
的爱情与人生的美满).
法文中元音的明暗,与文字具有相同的感染作用一遇上
明元音的字,就必须转换共鸣的技巧,产生明亮的音色,暗元
音则用暗郁的音色,在演唱时软口盖必须打开,气流保持在上
口盖.将音波送入面部与头部的共鸣腔,形成面部与头腔的共
鸣,就能发出明亮的音色.总而言之,在法语歌曲演唱前,要
先对乐曲中的诗词详加分析,不仅了解歌词的词意,更要深究
法语语韵,再配合技巧,作出正确的诊释.
3.子音较少给法语歌曲带来了很强的流动性
法语的子音较少,因此元音较少被子音切断.加上法语字
尾子音除了C,r,1,f2_外,其余都省略不发音,不会被子音
发声占据时问,而元音得以有较持久的共鸣,或者与下一个字
相连,而不受子音的干扰.此外,加上混合元音的连接,连续
出现,更容易使共鸣保持在同一个位置上,便于音乐的圆滑,
所以说元音是发挥美丽声音最好的方式.鼻元音an,on,un,
in,这些发音创造了法语发音上独特的色彩,这些元音发音时
一
定要带上鼻音,演唱起来别具风味.
小结
通过以上分析,唱好法语歌曲是一件很难的事情,不光要
有很好的音准和节奏感,掌握它的风格是至关重要的,而语言
更是国人一大头疼的事,不像意大利语那样好学,其中有很多
的语音是国语里没有的,还有很多语法的变化,也会导致发音
的不一样,如动词的变化就会导致有的字母不发音,它只是一
种标志,表示意思的变化.
我们可以归纳出以下几个要点:
第一,音量不要大,线条
要连贯,走大线条.第二,注意每个表情,速度,力度等标
记,忠实于原风格.第三,保证法语发音的纯正,注意法语的
逻辑重音.第四,建立在内心感受的基础上,以冷静,理智的
叙述性口吻诊释歌曲.第五,福雷的艺术歌曲要求有良好的文
学修养,优关纯净的声音,成熟的表演技巧,更要有一个忠于
艺术的心灵.
月光
你的心灵是一幅绝妙的风景画
村野的假面舞令人陶醉忘情,
舞蹈者跳啊,唱啊,弹着琵琶,
奇幻的面具下透出一丝凄清.
当欢舞者用”小调”的音符,
歌唱爱的凯旋和生的吉祥,
他们似乎不相信自己的幸福,
当他们的歌声溶入了月光——
月光啊,忧伤,美丽,静寂,
照得小鸟在树丛中沉沉入梦,
激起那纤瘦的喷泉狂喜悲泣,
在大理石雕像之间腾向半空
参考文献:
【1】张建一着,法语歌唱正音【M]上海:
上海音乐出版社
2006
【2】喻宜萱,陈瑜着,福雷艺术歌曲选[M】.北京:
人民音乐
出版社
【3】赵梅伯着,唱歌的艺术[MJ.上海:
上海音乐出版社,1997.
【4】人民音乐出版社编辑部着,西洋音乐的风格与流派【M】
北京:
人民音乐出版社
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