中国工艺美术史.docx
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中国工艺美术史
中国工艺美术史
前言
工艺美术是生活和美学的结合。
它通过美的工艺美术形象(包括造型、色彩、装饰)对各种生活用品和生活环境作美术加工。
人们通常说,“美化人民生活”。
工艺美术通过对生活用品和生活环境的美化,对人们的思想感情起着潜移默化的艺术作用。
工艺美术是艺术和科学的产儿。
工艺美术作为一个艺术实体,它具有物质的和精神的双重属性。
这是它和美术(纯意识形态的)以及工业产品的主要区别。
工艺美术是作为现实生活的中的实际应用物而存在的;所以,工艺美术作为艺术形态,是生活的反映;而作为具体的生活用物和现实环境,则又是被反映的客体。
也就是说,工艺美术既是时代的反映,又是时代的本体。
一部工艺美术史,是人类物质文化和生活方式的演变史,也是人类精神领域和审美观念的发展史。
学习工艺美术史,a.了解我国古代灿烂的工艺文化和卓越成就,可以提高民族的自尊心和信念。
b.了解我国古代工艺家的智慧创造和巧妙构思,将使我们在工艺美术创新中得到启迪。
c.将使我们在古代工艺美术中,学到美的法则和装饰原理的巧妙应用,熟悉和掌握我国传统的工艺语言和表现手法,以创造出新的时代的民族的工艺美。
d.也将使我们看到古代工艺制造中,充分运用科学技术以创新具有工艺特色的工艺形象的丰硕成果。
第一章原始社会
石器时代分为旧石器时代和新石器时代。
制陶是新石器时代的重要特征。
一、彩陶
彩陶,是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的陶器。
这个时期的文化,称为“彩陶文化”,最早在XX渑池仰韶村发现,也称“仰韶文化”。
1、半坡型
首先发现于XX东郊半坡村,以鱼纹具有代表性,分为单体鱼纹和复体鱼纹。
此外,人面型花纹,具有“寓人于鱼”的意义。
2、庙低沟型
以大口鼓腹小平底钵为最典型,以回旋钩连纹最有特色,鸟稳较多。
多用直线和曲线结合,构成曲边三角形。
3、马家窑型
一螺旋纹最为出色,内彩,就是在广口的器皿里面饰彩。
1973年秋,出土舞蹈纹彩陶。
4、半山型
造型以直颈广肩鼓腹罐最有代表性,锯齿纹流行,常见有旋涡纹和葫芦纹。
5、马厂型
造型增加了盖、流、提梁和钮,一提高器物的使用功能。
装饰花纹有四大圈纹、回纹等,衣人形纹最为流行,也称蛙纹、谷神纹。
多运用直线。
彩陶纹样的意义(从艺术的表现分析):
(1)编织纹的模拟。
(2)自然物象的抽象化(3)劳动节奏感(4)图腾的表号化。
彩陶图案运用着工艺美术的装饰原理和形式法则
(一)对比法,它用曲直、横竖、大小、长短、黑白、虚实、动静等各
种对比手法。
(二)分割法,主要用于装饰面的定位分割,以取得变化中的统一。
(三)双关法
(四)多效法,在器皿的装饰上取得侧视和俯视等多角度的装饰的效果。
二、黑陶
“黑陶文化”、“龙山文化”。
利用陶轮制作陶器,是技术上的一个巨大的进步。
封窑技术是黑陶工艺的又一重要的发展,硬度提高,更为坚实耐用,获得灰色或黑色的色彩效果。
“蛋壳陶”。
特点:
黑、薄、光、纽。
除了彩陶和黑陶外,还有牙雕、骨雕、染织、编织等。
河姆渡的双鸟纹骨匕,大汶口的象牙梳,山顶洞的骨针,龙山的骨棱X兴钱山漾的麻布。
第二章商周
青铜,是指在红铜中加锡、铅等冶炼成的一种合金。
青铜的优点:
1、熔点降低2、硬度增高3、熔铸时减少气孔4、增加光泽度。
陶铸法、蜡模法。
青铜器的品种:
1、烹饪器,即蒸煮器。
商代的司母戊大方鼎,是目前世界上最大的一个鼎。
鼎不仅是实用器还是种礼器,权力的象征。
2、食器。
3、酒器,其中有温酒器、盛酒器。
4、水器,周代著名的“虢季子白盘”是目前所见最大的铜盘。
5、杂器,有禁、俎等,是我国最早的铜制家具。
6、乐器,兵器等,流行在商周以后。
商代主要采用饕餮纹,即兽面纹,运用主纹和地纹相结合的表现方法,以兽面纹为主题,以回纹为陪衬,形成主次效果。
周代多用窃曲纹、环带纹、重环纹等,组成二方次连续形式。
商代青铜器多作用祭祀或酒具,而周代则多用作礼器。
商周出现原始瓷器,早期青瓷,商代的白瓷。
已运用“巧色”的方法。
第三章春秋战国
一、青铜
总的来说,有简朴到繁缛,有凝重道生动。
春秋战国,明显地反映地方性和和清新感。
表现手法,模印、线刻、镶嵌、金银错、鎏金、失蜡发等。
鎏金是以金液和水银融合涂在铜器上,经摩擦加工使水银发挥,而使金镀在器物上,金光闪烁。
金银错最华丽的一种,在刻线处用细金银丝进行镶饰,一般构成斜线或涡线相结合的几何纹,产生金与银的金属光泽的对比,曲线和直线的对比,和虚实交替的
对比,具有韵律的美。
以蟠缡纹为主,还出现了边线社会生活的新题材,宴饮、舞乐、渔猎、功战等。
宴乐渔猎功战纹壶是此时创新的优秀作品,表现出三段装饰面:
上层描写采桑和射猎;中层为宴乐弋射;下层为水路功战。
构图新颖,场面宏大,形象生动,也是一幅精美的装饰画。
一、漆器
漆具有防腐耐酸碱的物理性能。
漆器的装饰方法:
彩绘、针刻、描金等,色彩黑和红为主,
二、织绣及其他
织绣已具较高水平,锦的花纹有几何纹、菱形纹、S形纹
等。
陶瓷工艺品种增多,有暗纹陶、彩绘陶、印纹硬陶、原始青瓷等。
第四章秦汉
青铜器是秦代的一个重要工艺生产部门,首都XX就发现有制铜工场。
XX云蔓地区秦墓曾出土大量漆器,有漆盒、漆盂、漆奁、漆壶、漆杯、漆勺等10多种,大多为红里黑外,在黑漆上绘红色或赭色装饰花纹。
秦砖质地坚硬,秦瓦多装饰以卷云纹,举世闻名的始皇陵兵马俑,充分反映了秦代陶塑及烧陶的卓越技巧。
一、铜器
汉代铜器的制作,改变了商周以来的礼器为主,向生活日用器皿方面发展,素器较为流行,通常仅有简朴的弦纹或饰以铺首(兽面纹)。
同期的品种有:
铜灯,是一种照明器皿,有盘灯、简灯、虹管灯、行灯、吊灯等,灯体常作成动物如牛、羊、X雀、雁足以及人物等形状。
铜炉,主要是烧香料用的,又称薰炉,博山炉。
此外还有温手炉、温酒炉等。
铜镜,具有很高的艺术性和装饰性。
特点:
体薄、平边、圆钮、装饰程式化。
早期,平雕手法;中期,流行矩镜,因镜纹有规则的TLV形装饰格式而得名;晚期,有云雷纹镜、蝙蝠纹镜、画象镜、方铭镜、阶段式镜等。
汉代还有一种奇特的“透光镜”。
二、织绣
汉代织绣品种有锦、绫、绮、罗纱、绢、缣、缟、纨、以及织成等。
汉代的锦,是一种经丝彩色显花的丝织品,通称“经锦”,纬线只用一色,经线则多至三色,由经线显出织物花纹。
汉代丝织的花纹:
1、云气纹,也称流云纹,线条的舒卷起伏为表现形式,高低大小不同的空间,布置各种飞禽走兽。
2、动物纹,常见有孔雀、鹄鸟、虎、鹿、羊、怪兽等;走兽的身躯多有翅膀,具有祥禽瑞兽的含义。
3、花卉纹,主要有茱萸纹、柿蒂纹等。
4、吉祥文字,常见有“万事如意”“登高明望四海”“延年益寿”“长乐明光”“子孙无极”等吉祥语。
5、其他,各种几何纹。
XXXX马王堆一号汉墓曾出土的一件素纱蝉衣,衣长128cm,通袖长190cm,只重49g。
汉代刺绣的针法,主要是辫绣,或称锁子绣,特点:
针路整齐,绣线牢固,著名绣品有:
a、信期绣,b、长寿绣,c、乘云绣。
三、漆器
汉代漆器的品种有漆杯、漆盘、漆盒、漆奁、漆壶、漆案、漆匜、漆几等。
装饰手法以彩绘为主,多用黑色和红色,常是在黑色漆地上绘以红色花纹。
四、画像石和画像砖
画像石和画像砖,是汉代具有时代特色的代表作,是学习古代艺术传统的重要资料。
画像石,是祠堂或墓室作为建筑用的具有装饰画的石刻,画像砖,则是砖室墓的具有图案或装饰画的陶砖。
画像石的分布,主要集中在XX苏北地区,XXXX地区,
陕北绥德地区以及XX等地,而以XX地区最为丰富。
早期以孝堂山为代表,运用阴线雕,清秀质朴的风格;中期,以武氏祠为代表,用平面剔地法雕刻,浑朴敦厚的特色;晚期以沂南为代表,平面剔地加细线刻,层次丰富,场面宏大。
题材为了成教化,兴人伦的。
画像砖,的产地以XX及XX两地区最有特色。
XX的是一种大型的长方形的砖,XX的是一种方砖。
汉代的工艺美术的装饰手法,在变形处理上用剪影法,在构图的处理上用分割法,在装饰的处理上用填充法。
汉代的工艺美术的装饰风格,可用质、动、紧、味四字来概括。
质朴而不简陋,生命力的动感,画面紧凑,满而不散,装饰味。
艺术格调是高的,高在具有强烈的装饰美。
第五章三国两晋南北朝
一、陶瓷
六朝开始,进入了瓷器时代。
瓷器制品代替铜器和漆器,成为生活用品中的一个重要品种。
最早的瓷器是青瓷,瓷器的呈色,一是由于釉的成分,一世由于烧制的火度。
青瓷器皿的种类:
壶、尊、罐、碗、杯、盘、灯、炉、水注、魂瓶、唾壶、虎子等。
特别是XX景鼎封氏墓出土的莲花尊,或称仰覆莲花尊,具有很高的艺术水平。
二、织锦、金工和漆器
六朝织锦,XX蜀锦为最著名。
六朝织锦纹样,构成了有规则的波状骨架,形成集合分割线。
六朝金属工艺,处于衰落时期。
佛教流行,大量的铜用于铸造佛像。
XXXX的铜镜,多采用浮雕的手法,表现出立体效果,题材多神人车马、神话传说、历史故事等。
六朝漆器,较为突出的是制造夹纻造像,是用漆灰造型并用麻布粘贴作成漆胎,此法已在战国两汉时一经采用。
称之为“行像”。
除夹纻器外,斑漆和绿沉漆都是这时期新的创造。
三、莲花和忍冬
自东晋、北魏以后,流行莲花最为各种工艺品的装饰。
它和佛教的XX意义结合起来,达到极盛。
对于莲花的欣赏,最先起源于楚国。
立鹤方壶。
忍冬纹,六朝流行的一种植物纹,一般为三个叶片和一个叶片相对排列。
莲花和忍冬,是我过古代装饰中最常见到的花草纹样。
从装饰纹样史来看,从商周到六朝是以动物纹为题材的装饰阶段,唐代以后则是以植物纹为题材的装饰阶段,而六朝时期,则是一个重要的过度时期。
它反映着这样的信息,即随着生产力的发展和提高,人们的审美意识也随之在发展和变化。
第六章隋唐
隋代的陶瓷、丝织、建筑等都很发达;并出现了如何稠、宇文恺、李春等著名的“巧思”的人。
白瓷的烧制成功,是一项突出的成就。
何稠曾审计“六合城”,周围8里,半夜工夫就可搭成,是一种活动城。
李春建造的赵州
桥,长37.37米,这种大跨度的空腔单拱的石桥建造,比欧洲要早700年。
一、陶瓷
唐代陶瓷的种类增多,有青瓷、白瓷、花瓷、唐三彩等。
青瓷是一个传统的陶瓷品种,以越窑为代表。
越瓷在唐代晚期喜用刻花、印花、堆贴等方法进行装饰。
白瓷是唐代陶瓷中的又一个重要的品种,与越窑齐名的刑窑。
刑瓷釉白儿微闪蛋黄,器底多为壁形的宽圆圈,被称为“玉璧底”。
唐三彩,是一种精美的低温铅釉陶器,色彩斑斓,造型优美。
是用经过精炼的白粘土制成,两次烧制,经常应用黄、绿、褐等色釉,所以通称唐三彩。
也有涂蓝釉的,数量少而珍贵。
制作有轮制、模制、塑造等方法;采用涂蜡法。
二、染织
唐代染织追求华丽色彩效果。
丝织品种多,织锦最著名,一般称“唐锦”。
唐锦是用纬线起花,形成一种经畦纹组织。
纬锦的优点是能织出复杂的装饰纹和华丽的色彩效果。
唐锦的装饰花纹有:
联珠纹、团窠纹、对称纹、散花、晕纟间等多种。
印染,是唐代最发达的一个品种。
印染的方法有:
蜡缬、夹缬、绞缬、碱印、拓印等多种。
三、金属
铜镜的制作在唐代兴盛,原因:
一方面是由于许多生活用品已由铜器制作改为瓷器,铜器生产已趋衰落,金属工艺技术集中在铜镜制作上;另一方面是由于唐代形式形成了一种以铜镜作为献礼和馈赠的社会风气。
唐镜的装饰花纹有:
海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花鸟纹、走兽纹、人物故事和神话传说等。
唐镜的另一特点是多采用五言或七言诗句,使金属工艺和文学相结合;唐代的镜纹,也可以说是一个诗文宝库。
唐镜的装饰加工有鎏金、错金银、金银平脱、螺钿、涂珐琅,以及着漆彩等。
金银器,舞马衔杯银壶,XX南郊何家村窖藏出土。
银壶作皮囊的造型。
娱乐活动的写照。
在唐代的工艺美术中,还有牙雕的“拨镂”,木雕的“木画”。
唐代是一个“统一、上升、自信、开放”的时代;在我过工艺美术的发展史上,以此为分界线,也是一个重要的转折时期。
它体现在:
1.人的意识的解脱,人的价值的发现。
2.在装饰方面,一反过去那种神秘、拘谨、威严的艺术气氛,而表现出自由、舒展、情趣的特色,它广泛采用了人们的现实生活中所关注的一切美好事物,面向生活,面向自然。
3.在工艺美术创作上,使传统工艺文化获得新的生命力,并广泛汲取外来工艺文化的滋养,创造出唐代工艺美术的新的时代风貌。
第七章宋代
宋代手工业不断发展和提高,其特点是渐渐走向商品化、平民化生产。
一、陶瓷
宋代陶瓷,是工艺美术中最为杰出的一个品种,也是我国陶瓷发展的一个鼎盛时
期,人们通称为“宋瓷”。
宋瓷大为兴盛的原因,主要是由于:
1.饮茶之风的流行;2.铜的缺乏,以瓷代替各种通知器皿;3.海上外销的兴起,特别是南宋以后,海上形成一条“陶瓷之路”。
论瓷者一般都说宋代有定、汝、官、哥、钧五大名窑,实际上这是对北宋时期的一种说法。
就整个宋代来看,重要的名窑有以下各窑,现按北方及南方地区分别介绍。
1.定窑定瓷胎质坚细,釉成乳白色,器体极薄。
为免烧制变形,并求多量生产,采取覆烧的方法,因此器口无釉而为涩边,常用金银火铜镶口,称为金银铜扣。
早期多为素地,后来用刻画花或印花的方法,装饰以莲花、牡丹、石榴、飞凤、云龙等纹样并多用回纹作边。
2.汝窑由于定器口缘无釉儿不适封建宫室使用,所以在汝窑烧制官用的青瓷。
所以在汝窑烧制官用的青瓷。
釉呈葱绿色,刻划花则用斜刀剔地,形成一种浅浮雕效果。
3.耀州窑烧制规模大,沿黄堡镇漆河上下,有“十里窑场”之称。
瓷色青中闪黄,称为姜黄色。
器皿以碗为有特色。
有名“小海鸥”的小碗。
4.钧窑创造了用铜的氧化物作为着色剂,因而使在青釉只中泛出红釉色彩,它结束了长期以来瓷器的单色釉效果,为多彩釉开辟了新纪元,具有划时代的意义。
5.磁州窑它的装饰方法有:
白釉画黑花,黑釉剔白花,珍珠地,绿釉,黑釉褐彩等。
主要是用黑白的对比,产生强烈的装饰效果。
在题材上,喜用生活小品,如钓鱼、踢球、放鸭、马戏、婴戏等,并等采用民间谚语,通俗四句等题字,笔力奔放自然,富于浓厚的生活气息和乡土味。
是极重要的宋代北方的民窑。
6.官窑是指由宫廷官方经营垄断,由宫廷专用的瓷窑。
宋代的官窑有北宋官窑和南宋官窑之分。
北宋官窑在汴京。
宋室南渡后,在临安另立新邀,称为南宋官窑,两个窑址,凤凰山下和乌龟山一带。
器口呈紫口铁足,有蟹爪纹,以粉青为代表。
7.XX窑宋代XX瓷器产品,富有特色和具有突出成就的是影青瓷,影青又称映青、隐青、罩青等,现已有称青白瓷;它是在釉汁的深厚处略呈淡青色。
8.龙泉窑宋代龙泉窑的两种不同烧制方法和两种风格。
哥窑的特征是有开片,即瓷釉的裂纹,这是由于釉和胎的收缩率不同而在冷却过程中形成,因裂纹的不同形状和大小,而赋予各种名称,如百碎圾、鱼子纹、蟹爪纹、冰裂纹等。
弟窑称龙泉窑或章窑,特点是釉色苍翠,无开片,常用浮雕手法装饰牡丹、鱼纹等纹样。
龙泉窑包括两种含义,即哥窑和弟窑,或专指弟窑。
9.建窑主要产品是黑釉茶具。
制瓷艺人巧妙地在黑色中取的各种艺术效果,有的
如斑点银星,称为油滴;有的如丝丝细毛,称为兔毫;还有如鸟雀羽毛,称为鹧鸪斑;等等。
10.吉州窑用木叶和剪纸作为装饰别具一格。
用木叶的叶筋敷在瓷胎上,经过特殊处理进行烧制,这是吉州窑的独创。
把民间剪纸运用在陶瓷上,有的还加有“福寿康宁”等吉祥语,反映出浓厚的民间风采。
吉州窑是宋代南方最大的民窑。
二、染织
宋代的织锦具有时代特色,称为宋锦。
其特点是多采用小朵花,规矩纹,有变化多样的八达晕、龟背纹、锁子纹、万字流水等,组织规则严整,色调沉静典雅。
宋锦除作为服饰。
赏赐及经济贸易外,还作为装裱书画的特殊材料,为书画家所乐用。
缂丝是一种新兴的丝织品。
缂丝有多种名称,如刻丝、克丝、兢丝等。
克丝主要是织作绘画或书法,反映丝织工艺由实用向欣赏方面分化。
宋代缂丝的主要产地,北宋时在XX定州,南宋时以云间(松江)为中心,名家辈出,著名的缂丝能手有X克柔、沈子蕃、X煦等。
三、金工、漆器及其他
宋代的金属工艺,铜器除一般的日用器皿外,主要是织作的铜镜。
宋代铜镜除了圆形、葵花形外,亚字形是其新兴样式。
多用花草纹作为装饰,采用联珠纹作边。
此时铜镜的应用除手持外,已改用镜架挂镜,故镜背已无装饰之必要。
此外,宋代雕刻工艺品种也很多。
文思院所属的32作中,就有玉作、牙作、犀作、雕木作、琥珀作等多种。
宋代的时代特色:
宋代崇尚理学,所以这是一个理性时代。
反映在工艺美术风格上,它具有内涵、恬淡、雅洁的特点,富于理性的美。
在造型上,端庄大方,令人寻味;色调多用冷色,如青、绿、褐、黑等,有宁静感;装饰采用富于理性的规则的几何纹,更多的是素朴无华。
宋代实行从文抑武的政策,因而也是一个文治的时代。
文学艺术的发达,强烈影响着工艺美术制作,装饰题材走向文学化和绘画化;一部分分工艺美术产品脱离实用而向纯欣赏方向发展。
由于宋代文化的渐趋平民化,因而随着商品经济的发展,工艺美术是生产也渐渐走向商品化。
在制作中考虑大量生产,并力求降低成本,以扩大工艺美术的社会效能,在这一点上,宋代的工艺美术具有着重要的历史意义。
第八章元代
元代实行尚武的政策,阶级压迫和民族压迫相当严重,对经济和文化曾经造成不良影响。
元代工艺美术的制作特点是:
1.官营生产机构的庞大;2.为贵族生活享受内容;3.为军事服务。
一、陶瓷
最有成就的是青花和釉里红的烧成。
青花是用钻料在胎上画花,罩釉一次烧成,它具有雅洁优美的装饰效果。
青花的发展,改变了以前用刻花、划花、
印花、对塑为主的陶瓷装饰方法,成为陶瓷中的一个主要的装饰品种。
釉里红是以铜红料在胎上画花一次烧成,它和青花同属釉下彩,只是红、蓝色调不同。
还流行施以金彩。
元代陶瓷的造型特点是器大、胎厚、钝拙、器物以玉壶春,马上背等为有时代特色,装饰花纹流行松竹梅、莲瓣(亦称八大码)。
云肩、八宝、云龙等,花卉多尔人物少。
XX龙泉窑称为处瓷或处器,则畅销海外。
琉璃是铅釉火度的釉陶,是陶瓷中的一个特殊品种,XX一带甚行。
二、染织
丝织。
毛织、棉织都到了一定的发展。
丝织中以织金有特色。
织金在元代称为“纳石失”或“纳失失”等。
金锦的花纹有团龙、团凤、宝相花、龟背纹、回纹等。
此外,缂仔也有一定发展。
毛织的特殊发展是由于适应蒙古游牧民族的生活需求,多作为地毯、床褥、马鞍、鞋帽等。
棉织的一种新兴工艺,我国古代无棉,称为“吉贝”,最早只种植在西北和西南一带。
棉纺织工艺家黄道婆作出了卓越的贡献。
表现在以下几个方面:
1.捍。
以前脱棉籽是“用手剖去其籽”,效率很低;此时改用轧棉的搅车去籽。
2.弹。
四尺长的大弹弓,并用槌击弦。
3.纺。
改为三绽脚踏纺车。
4.织。
是平纹棉布能织出装饰花纹。
三、漆器
元代主要品种有雕漆、金漆、螺钿等。
唐代以前,基本是以彩绘作为装饰手段,元代以后至明清,漆器的装饰则以雕饰成为主流。
出现了X成、杨茂等漆器工艺家。
他们的作品方法圆润、风格浑厚、具有层次感。
金漆则以彭君宝的戗金为有名,在漆器上雕线后再填金漆。
四、金属
贵族统治者十分重视贵金属,所以金银器的制作比较发达。
XXX碧山,平江谢君馀、谢君和,松江唐俊卿等。
X碧山最负盛名,他创作的酒器“龙槎”,表现一看书老者坐在树根上,形象生动,制作精美。
,现藏故宫博物馆。
由于开通西域要道,可以采进大量玉材,以此玉器也一度兴起,XX团城现存元代大型玉雕“渎山大玉甕”,是一件重要的作品。
此器在《辍耕录》、《金鳌退食笔记》等书中均有记载。
用墨色整玉雕成,青碧间以黑晕白章,刻出云涛、蛟龙、海兽等形象,高0.7米,圆周4.55米,是世界少见的玉雕珍品。
元代蒙古贵族政权在将近一个世纪的统治期间里,并没有大力发展文化事业。
总的来看,这个时期的文化具有三个方面的因素:
一是蒙古贵族的游牧民族文化,一是汉族的渊源流长的传统文化;另外,由于版图的扩X和中外的交往,还出现一部分传来的并未得消化的外来文化。
作为文化之一的工艺美术,其代表时代风貌的是一种豪放,疏野的特色。
工艺美
术的器形的庞大,装饰的简略,色彩的艳丽,反映了游牧民族的雄健粗犷的审美要求和生活需求。
桑棉的推广,工艺技术的交融和发展,是这一历史时期的重要贡献。
第九章明代
明初,采取了一系列措施,奖励开垦,兴修水利,减免赋役,恢复经济,生产有较大的发展。
明代手工业工匠较自由,除了服役期外,可以自由从事手工业生产,为手工业发展提供了有利条件。
明代也加强了海外的开拓,X和七下西洋,扩大了中外经济和文化的交往。
工艺理论家宋应星,写出了手工业专著《天工开物》,是一部明代手工业的重要著作,被国外誉为“中国十七世纪的工艺百科全书”。
一、陶瓷工艺
XX已形成全国制瓷的中心,产量最多,规模也最大。
较为突出的成就有青花、五彩、颜色釉等。
青花是陶瓷品种中的主流,而以宣德时期最有名。
这时的青花原料是南洋运回的“苏泥勃青”,苏麻离青或苏勃泥青。
五彩是在釉上绘有五彩花纹的瓷器,第一次烧制瓷胎,加彩后第二次烧成。
颜色釉在明代得到发展,如永乐时期的“甜白”,宣德的红釉,正德的绿釉,弘治的“娇黄”等。
除XX陶瓷外,XX德化窑亦负盛名,她所生产的白瓷独具一格,由于釉中含铁量很低,而含钾量很高,又采用中性气氛烧制,因此其白色犹如凝脂。
XX宜兴的紫砂陶在明代兴盛起来。
人们认为它具有许多优点:
泡茶不走味,盛暑不易馊,耐热性能好,可文火温茶,且多种多样造型,使人爱赏。
明代著名紫砂工艺家有供春、时大彬等。
明代进入以彩绘为主的历史阶段;彩绘多以图案为主,即采用花鸟、山水、人物等绘画题材。
此外,自明以来,瓷器上流行用年号作为款式,成为体现时代特色的标志之一。
二、染织
全国有江南、XX、XX、闽广等四个丝织产区,而以江南为主要产地。
织锦具有时代特色,被称为明锦。
明锦有三类主要品种,库缎、织金银、状花。
刺绣工艺中以“顾绣”,为有名。
明嘉靖时,有进士顾名世,顾氏一家,几代均擅长刺绣。
顾名世之子顾寿妻韩希孟刺绣更为精巧,因有称韩媛绣。
顾绣是一种画绣,所绣花卉、人物、翎毛、山水,“劈丝细过于发,针如毫”。
三、金属
有两个具有时代特色的著名品种:
宣德炉,是制作于宣德年间的一类小型铜炉。
宣德炉的艺术特点在于它的色彩,由于它采用多种合金冶铸,呈色有60多种变化,加以用鎏金,渗金等方法,显得十分富丽多采。
常见有用不同金属色泽装饰在炉的上半部的云形称为覆祥云,在下半部的称为涌祥云。
在京师所铸的称为北铸,在金陵(今XX)所制的称为南
铸,在XX所制的称为苏铸。
景泰蓝的正式名称应是铜胎掐丝珐琅。
有根据人曹明仲《格古要论》记载,认为传自阿拉伯国家。
制作工序十分复杂,它要经过制胎,掐丝,点蓝,烧蓝,磨光,镀金等多次过程。
四、漆器
明代由于建筑、造船、家具、佛像等生产的需要,漆树种植得到大大提高。
出现了许多制漆名手,如果园厂雕漆X德刚,螺钿姜千里,百宝嵌周翥金漆蒋回回,缥霞杨塤等。
果园厂可作为漆器生产的代表,这个官方的漆器工场,由元代著名漆器工艺家X成之子X德刚主持,主要生产宫廷需要的雕漆。
红漆的称为剔红,多色漆的称为剔彩,红黑漆相间的称为剔犀。
此时出现了漆器工艺的专著《髹饰录》,系XX新安著名漆艺理论家黄大成所著。
在南唐时曾有《漆经》,已失传。
五、家具
由于,它具有独特的艺术特色,所以与此风格近似的一类家具,被称为明式家具。
明代家具源于民间家具;做工十分精巧,并采用花梨、紫松、鸡翅、楠木等优质硬木制成,故亦称硬木家具。
种数很多,可分椅凳、几案、箱柜、床榻、台架、屏座等6大类。
独特的艺术风格,可用简、厚、精、雅四字概括。
在明式家具的制作上,体现了:
1.意匠美2.材料美3.结构美4.工巧美。
明式家具是我国古代家具的典X,是环境艺术中园林和室内陈设的精华。
明代工艺美术,可以看出它具备我国工艺美术民族风格的多种特点:
完整,庄重,敦厚,大
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