第二章 彩色摄像机.docx
- 文档编号:30470395
- 上传时间:2023-08-15
- 格式:DOCX
- 页数:23
- 大小:579.11KB
第二章 彩色摄像机.docx
《第二章 彩色摄像机.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《第二章 彩色摄像机.docx(23页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
第二章彩色摄像机
第二章彩色摄像机
摄像机种类繁多,世界上有很多生产厂家,用途也越来越广泛。
我们可以从多个侧面来对其进行分类。
一般可以按摄像机的用途、摄像机器件、摄像机器件的数量、摄像机器件的尺寸等方式分类。
我们重点介绍按用途来分类,可划分为广播级、业务级和家用级三类。
广播级主要用于电视台等广播电视领域,图像质量最好。
业务级摄像机主要用于电化教育、闭路电视、工业、医疗等领域,图像质量低于广播级设备,价格相对便宜。
家用级摄像机主要用于家庭娱乐,如旅游、生日、婚礼、聚会等场合,图像质量一般,最常用的是“掌中宝”系列。
无论你使用的是非常精密的广播级演播室用摄像机,还是在家电市场购买的“掌中宝”,它们的主要构件和工作原理大致都是一样的。
第一节摄像单元
一、CCD摄像机的构成
摄像机是进行光电转换的设备,它利用三基色原理,通过光学系统,把彩色景物的光像分解为红、绿、蓝三种基色光像,由摄像器件完成光信号到电信号的转换,然后进行信号处理,编码形成彩色全电视信号(图示2-1)。
二、光学镜头
光学镜头(透镜)的主要功能是将被摄物体反射过来的光像聚集在成像元件(又称成像靶面)电荷耦合元件(CCD)上。
大多数电视摄像机和摄录一体机都使用变焦镜头(伸缩镜头),可以捕捉特写,全景及景别处于这两者之间的任何镜头。
它由调焦组、变焦组、补偿组和移像组等多组光学透镜组成,每组透镜又由多片不同曲率,不同材料的透镜组成,以便校正镜头系统中的像差和色差(图示2-2)。
焦距是从镜头的光学中心到摄像机内影像聚焦处之间的距离。
焦距越长,影像放大率越高。
变焦镜头的变焦范围可以从10毫米到120毫米。
变焦镜头常会标明最长焦距和最短焦距的倍数比。
例如,有的镜头是16:
1,有的镜头是18:
1等。
比率越高,变焦的范围就越大,价格自然也就越昂贵。
无论是在一个镜头当中还是两个景别之间变化,拍摄者都可以利用变焦镜头调整焦距。
这时只需要转动焦距调节环带动镜头内部的组件即可。
焦距调节环可以用手动方式控制,不过一般是用电控马达遥控的。
马达上有电动变焦开关,可以加快或减缓变焦的速度。
使用电控马达变焦,要比直接用手操作来得平稳。
所有镜头,不论是变焦的还是定焦距的,都有各自的焦距(focallength)。
从摄像机镜头的外部看,有许多操作部件。
如图示2-3、图示2-4所示。
摄像机镜头操作部件有:
聚焦环、手动变焦控制、光圈环、RET(返回)旋钮、VTR(录像机)按钮、Ff(法兰焦距,俗称后焦)调节环、MACRO(近摄)钮、MACRO(近摄)环、变焦镜头遥控接头(8脚)、聚焦遥控接头(3脚)、ZOOM(变焦)选择器(选择变焦镜头的操作模式:
S“伺服系统”-电动变焦;M“手动系统”-手动变焦)、电动变焦开关(W侧:
广角变焦;T侧:
手动变焦)、光圈选择器(A:
自动光圈;M:
手动光圈)、暂时自动光圈按钮、镜头接头。
三、光圈
摄像机镜头的光圈是一个由许多相互重叠的金属片组成的开度可以调节的圆形光阑,能在一个很大的范围内变化镜头的有效孔径,控制镜头的透光能力。
摄像机光圈调节有三种方法:
自动光圈调节,摄像机可以根据被摄物体的亮度自动调节光圈,这是常使用的模式;手动光圈调节可使摄像师根据自己拍摄习惯,自己定义光圈的大小;暂时自动光圈调节可使摄影师在使用手动调节时,利用暂时自动调节功能提供可供参考的曝光量。
图示2-5所示为不同的光圈系数及其光圈的开合情况。
光圈环上有一系列的数字(1.4,2,2.8,4,5.6,8,11,16,22),这一连串看似毫不相干的数字是有它的数学依据的,即后一个数字是前一个数字与2的平方根(接近1.4)的乘积。
比如:
2.8=2×1.4。
这样一来,每个光圈系数都代表其左右相邻光圈系数的光量的一半或两倍。
光圈系数越大,光圈的孔径越小。
换言之,光圈系数和光圈孔径成反比(inverserelationship)。
比如:
光圈系数为8时的进光量是光圈系数为5.6时的一半,是光圈系数为11时的两倍。
光圈变化在图像上能改变图像的亮度、改变景深,光圈大时景深小。
对于亮度高的图像要减小光圈,对于亮度低的图像要加大光圈,使图像层次丰富,体现细节。
四、成像元件CCD
人眼是通过视网膜看见物体的,摄像机的“视网膜”是什么呢?
早期摄像机的“视网膜”是氧化铝或硒、砷、碲化合物制成的摄像管,现在基本上都是电荷耦合器(charge-coupleddevice,CCD)。
CCD片(图示2-6)是一个固态元件(晶片),包含大量的图像感光元素(称为象素,pixels)。
当从镜头聚焦而成的物体光像投射到CCD片上时,每一个像素便会充满电荷,负载着色度和亮度信号,经过转换产生视频信号。
根据视频信号的转换方式不同,分为行间转移式(IT)、帧间转移式(FT)和帧-行间转移式(FIT)三种CCD。
一个CCD片上包含的像素越多,影像的清晰度就越高。
正因为像素数量和影像质量有直接关系,生产厂商在提高像素数量方面展开的竞争已趋于白热化。
五、彩色图像的成像原理
3CCD摄像机将通过镜头的光线分成三原色(红、绿、蓝)色光,每个CCD各负责一种色光。
光线通过三棱镜或特制分色镜,按照场景中各种颜色分布的比例,分解成三原色。
最终这些色彩信号被重新处理。
摄像机三棱镜将通过镜头进入的光线分解为红、绿、蓝三种信号,这三种信号被送到分别处理红、绿、蓝三种色光的CCD,最后由编码器将其合成,输出为色彩完整的图像。
(图示2-7)
摄像机采用的是加色原理,它可以还原所有的色彩,这是通过按不同的比例混合三原色(红、绿、蓝)得以实现的。
三原色两两重叠后分别产生了三种混合色:
青、品、黄。
也就是说,红+蓝=品,红+绿=黄,兰+绿=青。
三原色等量混合即可产生白色。
彩色图像的基本特性包括色调(特定的色彩)、色彩的纯度(饱和度)和明亮度(亮度)。
事实上,彩色摄像机所产生的视频信号,等于黑白摄像机所产生的亮度信号叠加上色度信号。
色彩有两个基本要素:
色调和饱和度。
色调(hue),即色彩本身的调子,如黄色、橙色、绿色、蓝色、紫色、棕色等。
饱和度(saturation),即色彩的浓度或纯度,如高饱和度的深蓝色,低饱和度的浅蓝色等。
亮度信号可以表现整个画面中从暗部到最亮部的明暗层次,同时会影响色彩的亮度(brightness),使色彩看起来显得或者明亮或者灰暗。
(图2-8)
五、白平衡
专业级和广播级摄像机上都设有“白平衡/黑平衡”调节开关,经常用它来调整摄像机的白平衡。
调节白平衡是为了确保在照明条件发生变化时图像的白色保持不变,图像的色调依然保持自然。
从不同光源发出的光的色彩千差万别,同时,随着照明条件的改变,被照射物体所表现出来的颜色也会改变。
并且,摄像机在出厂前是按录像照明(色温为3200K的碘钨灯)做的调整。
因此,当基本照明光源发生变化时,必须调整白平衡。
调节白平衡前,应将摄像机上的滤光镜(filter,设置在摄像机内,外面有对应的转轮指示,最基本的有3200K、5600K等档位,又称为滤色镜)调节到近似的色温。
不同照明条件下,滤光镜应放在不同的档位上,不同的摄像机滤光镜设计略有不同,大多数滤光镜一般分为四档。
我们以SONY公司生产的广播级摄像机滤光镜档位为例,看在不同照明条件下档位的设定。
(表2-1)
滤光镜的档位
照明条件
1(3200K)
演播室照明、黎明日出、日落黄昏。
2(CROSS)
相当于结婚照等特殊效果用的星光型滤光镜。
3(5600K)
晴天或阴天等白天室外光线,日光灯照明。
4(5600K+1/16ND)
耀眼的强日光下。
该档位加有1/16的中灰滤镜,减少强光的射入。
表2-1:
不同照明条件下滤光镜的设定
调整白平衡时,把摄像机对准白色物体(白纸、白布等),让画面充满白色,然后掀动白平衡开关,摄像机就能获得准确的白平衡。
根据摄像机工作的三基色原理,白平衡调整还可以获得创作者理想的画面色调。
比如,如果希望拍摄到偏红的暖色调画面,可以将调整白平衡的白色卡片上调入少许的红色的补色—青色。
如果想得到一个偏蓝的冷色调画面,可以使用偏黄的白卡片调白平衡。
根据这个利用补色来调白平衡的规律,我们只要了解所有色彩的排列关系,就可对最终拍摄出来的画面色调进行控制。
(图示2-9)
绿
翠绿草黄
青黄
天蓝橙红
蓝青紫品红紫红红
图示2-9:
色彩的排列关系
除了调整白平衡以外,黑平衡的调节对于摄像机的最佳运转也是十分重要的。
当初次使用摄像机,或者长时间未使用摄像机以及遇上突然的温度变化时,都需要调整。
黑平衡的调整很简单,盖上镜头盖,关闭镜头光圈,将“WHT/BLK”(白平衡/黑平衡)开关推向黑平衡一侧,摄像机自动将黑平衡调节好。
六、电子快门
拍摄高速运动的物体或者拍摄计算机等屏幕时,需要使用电子快门(shutter)提高运动物体图像的清晰度,以及使计算机屏幕的电视图像没有水平条纹。
摄像机在拍摄高速运动的物体时,如赛跑、跳水、球赛、赛车、速滑等场面时,图像容易模糊。
这是因为快速运动物体的光像在CCD的感光面上有明显的位移,CCD感光单元上积累的位置变化将使图像中运动物体的边缘变得模糊不清,运动物体的清晰度变差。
使用电子快门,可以增加快门速度,有效减少拍摄运动物体时的模糊程度,从而改变摄像机的动态清晰度。
此外,改变快门速度还可以减少在日光灯下拍摄时产生的闪动现象。
当拍摄计算机屏幕或投影图像时,拍摄到的画面上会出现水平带。
这是因为,计算机产生的图像的垂直扫描频率与摄像机的图像垂直扫描频率不同而产生的。
摄像机电子快门还提供了清晰扫描功能,我们能够通过相应的清晰扫描设置,选择与计算机相同的垂直扫描频率来消除这种干扰。
当使用清晰扫描功能时,应一边观察寻像器或监视器,一边调节相应的扫描频率按钮,直到画面上出现的水平带减少到最低程度。
如果监视器上有黑色带的话,则应降低摄像机的扫描频率;如果有白色带的话,则应提高摄像机的扫描频率。
第二节录像单元
摄像机的录像单元一般是一台录像机(VCR,VideoControlRecord),负责将一系列图像信号和声音信号记录在磁带上。
包括最基本的视频信号、音频信号、控制磁迹和时间码。
摄像机VCR记录方式有:
复合记录和分量记录之分。
如果采用的是复合记录方式,色度信号和亮度信号混合记录在一起;如果采用的是分量记录方式,色度信号和亮度信号就分别单独记录。
分量记录克服了复合记录信号的互相干扰,图像质量优于复合记录方式。
因此,选用摄像机时,不论是模拟的还是数字的,分量摄像机大多数优于同档次的复合记录摄像机。
摄像机的VCR有的是与摄像单元完全合成的,不能与摄像单元分离;有的是单独的便携式录像单元,需要专用电缆将之与摄像单元连接在一起;还有的是可以与摄像单元分离的,摄像单元与VCR之间靠专用接口板连接在一起构成摄录一体机。
(图示2-10所示为不可分离的摄录一体机,可分离的摄录一体机和便携式VCR)
一、性能指标
评价摄像机性能一个最重要的指标是其表现细节的能力。
大部分摄像机厂商以水平分辨率(horizontal-resolution)来显示其产品的图像清晰度,也就是说摄像机的CCD与其镜头、光学系统和电子电路系统相配合,能够在每一毫米中区分的垂直线数目的最高值。
水平分辨率800线的摄像机自然要比600线的摄像机拍出的画面清晰。
摄像机的最低照度(low-lightsensitivity)是其拍摄到可接受画面的最低照度,这是评价摄像机性能的另外一项标准。
摄像机的低照度工作则取决于摄像机本身。
虽然镜头和电路系统对其低照度工作有影响,但起决定作用的是CCD的感光度。
摄像机生产厂商通常会标明其产品要拍到可接受画面所需要的最低勒克斯(lux)。
比如,panasonic公司生产的AJ-D915WB摄录一体机的最低照度为0.04勒克斯(F1.4,+36db),这是指在镜头开到最大光圈F1.4,通过电子自动增益功能提高36分贝时,摄像机能够拍摄到照度只有0.04勒克斯的物体(一勒克斯等于1/10尺烛光,0.04勒克斯等于0.004尺烛光)。
也就是说,这样的照度是一只标准蜡烛的千分之四的亮度。
一般来说,同档次的摄像机中,3CCD的性能优于单CCD的摄像机。
它的水平分辨率高,色彩还原性能好,信噪比(signal-to-noiseratio)也高。
信噪比是指图像信号峰值与摄像机系统产生的视频噪波(导致图像变形的信号)的有效比值。
信噪比越高,摄像机的性能越好,图像质量也越高。
二、电视效果的摄像机实例
电视已经有了100多年的历史,电视广播也有了50多年的历史。
当今的广播电视正在进行数字化的革命,记录存储媒体的变化也在飞速发展变化着,如:
VHS、DVD、存储卡,等等。
同时一种基于因特网和宽带的流媒体技术也在飞速的发展。
在这种背景下,影视节目内容发展的重要性和节目资源利用的多样性的需求在不断的增长。
数字化技术被认为是解决这些需求的关键,从而被人们加以更多的关注。
迄今为止,胶片还是主要应用于电视的拍摄、广告、高质量电视节目和商业电视节目等制作领域。
胶片的优越之处有以下几点:
●胶片可以按帧记录画面的内容。
●使用胶片拍摄时可以调整拍摄画面的帧频(帧速率)。
●胶片具有非常宽的拍摄动态范围。
为了发展下一代的视频记录格式,索尼公司(SONY)和松下公司(Panasonic)等开发了具有与胶片质量相当的HDTV(高清晰度电视)格式的摄像机,已经被应用于电视的拍摄之中,这将改变电视一直用胶片拍摄的历史。
能实现胶片效果的摄像机可以通称为“VFR”(与VCR相区别,VCR是磁带录像机的简称),在电视广告前期制作上具有广阔的应用前景。
1.SONY24P高清多格式摄录一体机HDW-F900
HDW-F900是24P多格式高清摄录一体机,采用12bit模/数转换和先进的数字信号处理。
其最新的HADCCD技术,提供目前业界最高档的高清摄录一体机的指标。
小巧紧凑的整体设计,并继承了Sony摄录一体机一贯的优良的耐用性和操作性(图示2-11)。
该机采用220万像素的16:
9FIT-CCD,可进行23.976/24/25/29.97/30逐行和50/59.94/60隔行多种扫描格式记录。
应用了先进数字信号逐帧记录功能,丰富导演的创作手段,可满足电子电视和电视广告的拍摄。
2.Panasonic可变帧频摄像机AJ-HDC27F“Varicam”
松下公司720P可变帧频摄录机AJ-HDC27F“Varicam”是目前该公司生产的接近电视胶片效果的摄像机。
它的开发基于如下理念:
(1)实现电视速度的效果(升格和降格);
(2)实现电视胶片的拍摄效果。
(3)能够利用原35毫米的电视镜头。
AJ-HDC27F“Varicam”针对以上设计理念,实现了可单帧变化的从4-60帧/秒的拍摄,通过HDSDI输出720/60P非压缩视频信号,使用帧频转换器可以输出24帧(电视),25帧(PAL),30帧(NTSC)等各种格式的信号。
模仿电视胶片的伽马曲线,实现了接近电视胶片的拍摄效果。
(图示2-12)
第三节影像拍摄手法
摄像机的特殊之处就在于它能强迫观众去观看导演要他们看的东西。
作为每一个初学者来说应该有“导演意识”,也就是说你不应该仅仅把自己看成是一个“摄像者”,而应该是一个导演。
作为导演的你,导演不仅要决定拍什么,还要决定如何拍出来。
这两者的区别就在于前者是摄像机前放什么,后者则是如何操控摄像机录制画面。
导演(摄像师)就必须在构图上做出很多决定。
一、基本镜头
摄像机可以通过选择画框内的可见物体来引导注意力。
但在电视中,画面却是经常变换的。
你会看到变化多端的全景(longshot,LS)、中景(mediumshot,MS)和特写(close-up,CU)镜头。
要准确定义这些名词并不容易,但一般说来,特写就是把主体从背景中独立出来,中景包括主体并带有一些背景,全景就是强调环境递增和主体位置的间的关联性。
只是从某种程度来说这些名词是互有相关的。
另外一种较普遍的描述构图的方式就是按照画面中的人数来划分。
双人景就有两个人的画面,三人景就是三个人的画面。
还有类似头部镜头、头肩镜头和全身镜头等都是形容画面大小的,但也不必看得太过死板。
此外还有许多种方式来描述构图,而且你对中景的定义可能会和你的朋友不同,实际上真正的解释其实就在摄像机取景器中。
导演可通过观景器或监视器来检视画面,说:
“这就是我要的!
”
二、主观镜头
另一种构图方式就是把主观的元素加进构图之中,此时,摄像机就变成了人物的眼睛,因此被称为是主观镜头(point-of-view,POV)。
一般我们都已熟悉小说中出现冷峻侦探的旁白叙述,但是在电视节目中,故事角色表达观点的旁白就很不易处理。
没有任何镜头可以告诉你这是007亲眼看到的画面。
但如果在007眼睛的特写镜头之后,紧接着一个高度、角度差不多的主观镜头,就可代表007眼中所看到的景象了。
(图示2-13)
图示2-13:
用一双手来取景构成主观镜头
电视中的过肩镜头(over-the-shoulder,OS)也是从特殊位置拍摄而来的。
摄像机就像是越过一位主角的肩膀看向另一位主角。
在拍摄两人交谈的场景时,过肩拍摄就是一种典型的拍摄手法。
举例来说,越过一个女人的肩膀去拍一个男人,在相反角度就是越过这男人的肩膀去拍这个女人,过肩镜头中也包含有主观因素,观众是以差不多和主角肩膀相同的角度来看对方。
在今日的电视制作中,摄像机经常是被架在斯坦尼康(Steadicam)上,这就给摄像师提供了很大的活动可能,我们很有可能看到一个过肩镜头连接一个特写镜头,再连接一个过肩镜头。
另一个与构图有关的方面就是镜头(lens)的挑选,或者变焦镜头上焦距(zoomlens)的设定。
这方面的选择会决定物体在物理和心理上的距离感。
同理,焦点的设定也能引导观众的注意力。
也因为有越来越多的镜头需要离开摄影棚去实景拍摄,镜头的操控就变得更为重要了。
真实环境中的东西会比摄影棚内的更拥挤也更难辨,所以有时要用镜头来表现实际上并不存在的距离。
三、焦距的特性
标准镜头(normallens)可以表现与人类眼睛相似的视野,所以通常被认为是最不具操控性,但也是最写实的镜头。
而且标准镜头所拍摄的场景失真度也是最小的。
望远镜头(telephotolens),(或称长焦镜头longlens)可以压缩画面中前景和背景间的感知距离。
一般说来,望远镜头在吸引注意力上的功效是非常显著的。
它能把观看者拉进场景之中,并建立起亲近感与参与感。
焦距过长的望远的镜头会扭曲透视关系,会带来超现实、梦境般的质感。
这种镜头还有窥视的感觉,仿佛观看者也正在场景中偷窥一样。
另一方面,广角镜头(wide-angle-lens)或称短焦镜头(shortlens)可以通过各种扭曲影像的方式来吸引观众注意力。
通过广阔的水平视野,广角镜头可以建立起大小和范围的感觉。
还可以利用广角镜头的这种特性来描述电视剧中人物见的关系。
比如,奥逊·威尔斯(OrsonWelles)的经典电视《公民凯恩》(Citizenkane)就以大量使用大广角镜头来强调剧中角色间物理和心理上的距离感而闻名。
这种焦距的目的就是要配合你所拍摄的场景的感觉。
你想通过大小、距离感和透视感来强调什么关系?
你是要像场面调度那样去调动观众注意力吗?
四、景深
导演还可以通过控制景深(depthoffield)来导引观众的注意力。
景深较深的场景可以让观看者的眼睛在所有动作的平面中漫游,而且也都在焦点清楚的范围内。
这种技术感觉较真实,因为它和人眼所见比较接近,同时也可以让观看者在多层次构图中寻找有趣的区域。
浅的景深会把主体独立出来,而同时其他平面都在焦点之外。
在好莱坞电视全盛时期,浅景深通常被用来凸显主要明星,这样就可以避免来自前景或背景的视觉干扰。
使用浅景深就可以在一个镜头中改变焦点,这种我们经常的银幕上看到的技术就是移焦(rackfocus),是通过在一个镜头中移动焦点才实现的。
例如画面中以为主演在前景有着极清楚的焦点,而当焦点改变时,这位主演就变得模糊,处于背景的人物就浮现出鲜明的影像。
五、摄像机拍摄角度
镜头的拍摄角度会对构图产生影响。
摄像机可以放在比场景高或低的位置,制造出高角度镜头(high-angleshot,又称俯拍镜头)和低角度镜头(low-angleshot,又称仰拍镜头)的效果。
对这类镜头的常规解释认为,不同的拍摄角度的支配力不同。
高角度俯拍物体或人物,通过常会缩小或减弱力量;低角度仰拍则会加强力量和主体的支配力。
运用特殊拍摄角度的范例其实非常多。
在叙事型影片中,正常的摄像机角度是与胸同高,而不是与眼睛同高,这做法并不符合观看者的日常生活视觉经验(除非观看者非常矮)。
而与胸同高的拍摄角度却是我们拍摄“比现实中高大”的电视明星时的传统惯用手法。
而因此与眼同高的拍摄角度尽管符合真实的视觉经验,但看起来却有些像是高角度了。
自从发明斯坦尼康以后,摄像机操作者就可以稳定地以手持方式对比眼睛高度更低的角度进行移动拍摄了。
构图取景与水平线角度也有关系。
倾斜角度(cantedshot或tiltedshot)通常会带给观看者迷惑或不稳定之感。
这类构图手法常用在表现醉酒后的主观镜头中,不过倾斜角度并不意味着东西有所歪斜或损坏。
到底使用倾斜角度、高角度还是低角度,都应该由电视内容来决定,而不应将其视为摄影美学上的一般词汇。
六、固定镜头的构图
导演所取的镜头中很多都是相对固定的,因为摄像机并没有做太多的移动。
很多传统的拍摄手法或规则中都提到要以静态画面来作为取景构图的开始,这就牵扯到诸如平衡、深度、不同平面的相关强度,以及画框内外的空间等要素。
(一)、如何通过“场面调度”来抓住观众的注意力
在摄像机开始拍摄以前,需要明白一点,摄像机镜头分段叙述事件的方式对于构图如何引导观看者的视线有着深刻的影响。
而导演说故事的技法其实就在于光线、走位、服装之间微妙的相互作用以及如何安排摄像机来强调这些元素。
按照传统的自左至右的阅读习惯,画框左侧就比右侧更有力量。
为了平衡这个倾向,我们常在画框右侧摆置尺寸更大一些的物体(或人物)。
通常体积较大或占据构图大部分空间的主体会吸引更多的注意力。
但是,主体或角色人物在场景中的置放位置不是唯一吸引注意力的方法,在构图中被照亮的物体或人物也可以统治画框。
服装的颜色、道具,或是布景本身也都可以在视觉上做出强调。
构图中所建立的各种有趣的线条对观看者观看和解读影像也会产生戏剧性的影响。
通常横过画框的斜线条比水平线条更有动态感,水平线条令人感到舒服,垂直线条则可带来力量。
用环形拍摄一群唱歌的小男孩会比用直线方式更具有平静的感觉。
人物的走位(blocking)也是导演集中观众注意力的最基本技法。
靠近摄像机的人物比较远离者更占优势;面对摄像机的人物比侧面、转四分之三侧面或离开摄像机的人更吸引注意力;运动的人比静止的人更能吸引目光;进入场景的人也会比离开的人更具有吸引力等等。
只要我们细心体会,我们会发现经过摄像机处理后的画面中不同的强调技巧。
(二)、平衡
通常我们认为不平衡(unbalanced)的构图比平衡(balanced)的构图更有趣味。
当物体在画框中处于平衡状态时,它和上下左右四边的相对重量相等,因此构图看起来是平衡的,但是这也容易显得太过平淡且缺乏深度。
不平衡的构图更有动态感,也有视觉上的活力,可以建造出不稳定或紧张的感觉。
形成这种现象的原因在于画框较重的一侧看起来会让人感觉仿佛要把较轻的一侧拉过来一样。
另一个与平衡和不平衡构图很有关系的就是三分规则(ruleofthirds),它告诉你要试着避免把画框对切成两半(不论上下或左右),因为这种构图会太过平衡而平淡无趣。
把画框分成三等份,会减少对称感,从而产生更有活力的构图。
倾斜的线条会
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 第二章 彩色摄像机 第二 彩色 摄像机