诗词格律自学教程.docx
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诗词格律自学教程
诗词格律自学教程
第一章 诗词的四大要素
一、押韵
二、四声
三、平仄
四、对仗
第二章 诗韵和词韵
一、平水韵(旧韵)
二、普通话韵表(新韵)
第三章 诗律(律诗和绝句)
一、古体和近体
二、五言和七言
三、律诗
四、绝句(律绝和古绝)
五、粘与对
六、拗句和拗救
七、所谓“一三五不论”
八、古风式的律诗
九、近体诗的避忌
十、近体诗的对仗
十一、如何记住近体诗的格式?
第四章 词律(破译宋词的遗传密码)
一、词和词牌(什么是词?
词牌的来历;单调、双调、三叠、四叠)
二、词谱(常见的12个词牌的词谱)
三、正体和变体,二者的区别和联系,同调异名,同名异调
四、填词(依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调;可平可仄字的问题)
五、词的平仄规律
六、入声、上声可以代替平声的问题
七、词的押韵和对仗
八、词谱的制定(例作的选择;古人制定词谱的方法和局限;正体和变体的区分)
九、《朱天王*词律新编》(一百○八个常见词牌,含部分变体)
第五章 诗词创作的八大误区
一、不要格律的误区——这是最大的误区!
二、格律极端化
三、多填词牌
四、和韵、回文等文字游戏
五、贪图长度
六、贪图数量
七、追求华丽辞藻
八、自创词牌
第一章 诗词的四大要素
一、押韵
韵是诗词的基本要素之一。
诗词中所谓的韵,大致等于现代汉语中的韵母。
所谓押韵,是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上,一般都放在句尾,所以又叫韵脚!
押韵的目的是为了声韵的谐和。
同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了声音的回环的美。
古人押韵是按韵书的。
古人所谓的“官韵”,就是朝廷颁布的韵书。
这种韵书,在唐代,和口语是基本上一致的,按韵书压韵也是很和谐的。
宋代以后,由于语音的变化较大,诗人仍然按旧韵书压韵,就不那么和谐了!
今天如果我们写旧体诗,并不一定要按古人的韵书,但是如果要学习旧体诗词,还是要了解古代的韵书的,这样,我们才不致误认为古人写诗不押韵!
二、四声
四声,指汉语的四种声调。
现代汉语(普通话)有阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)四个声调,古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。
二者关系如下:
1、平声,后代演变成阴平和阳平。
2、上声,后代有一部分演化成去声。
3、去声,后代绝大部分仍然是去声。
4、入声,在普通话里完全消失,分别并入阴平、阳平、上声、去声。
辨别四声是辨别平仄的基础,下面我们;来讨论平仄的问题。
三、平仄
平仄是诗词格律的一个术语:
诗人们把四声分成平仄两大类,平就是平声(阴平、阳平),仄就是上去入三声。
四、对仗
诗词中的对偶,叫做对仗。
就是把同类的或对立的概念并列起来。
一般讲对偶,指两句相对。
上句叫出句,下句叫对句。
一般规则是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,等等。
下文将详细讨论。
第二章 诗韵和词韵
一、平水韵(旧韵)
古人写律诗,是严格按韵书押韵的。
韵书有诗韵和词韵之分,词韵比诗韵宽松。
诗韵共106个韵:
平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。
词韵则将诗韵合并成19部。
律诗一般只用平声韵,古体诗则可用仄声韵。
诗韵如下:
上平声15韵:
一东,二冬,三江,四支,五微,六鱼,七虞,八齐,九佳,十灰,十一真,十二文,十三元,十四寒,十五删。
下平声15韵:
一先,二萧,三肴,四豪,五歌,六麻,七阳,八庚,九青,十蒸,十一尤,十二侵,十三覃,十四盐,十五咸。
上声29韵:
一董,二肿,三讲,四纸,五尾,六语,七麌(音语),八荠,九蟹,十贿,十一轸,十二吻,十三阮,十四旱,十五潸(音闪),十六铣,十七篠(音小),十八巧,十九皓,二十哿,二十一马,二十二养,二十三梗,二十四迥,二十五有,二十六寝,二十七感,二十八俭,二十九豏(音现)。
去声30韵:
一送,二宋,三绛,四寘(音制),五未,六御,七遇,八霁,九泰,十卦,十一队,十二震,十三问,十四願(音愿),十五翰,十六谏,十七霰,十八啸,十九效,二十号,二十一箇(音个),二十二祃(音骂),二十三漾,二十四敬,二十五径,二十六宥,二十七沁,二十八勘,二十九艳,三十陷。
入声17韵:
一屋,二沃,三觉,四质,五物,六月,七曷,八黠,九屑,十药,十一陌,十二锡,十三职,十四辑,十五合,十六枼(音叶),十七洽
东冬等字都只是韵的代表字,他们只表示韵母的种类。
至于东冬这两个韵(以及其它相似的韵)读音上有什么分别,现在我们不需要追究它。
我们只需要知道:
最初时候可能是有区别的,后来混而为一了,但是古代诗人们依照韵书,写律诗时还不能把它们混用。
但是在古体诗和词里,可以把近似的韵(称为邻韵)合并使用。
例如词韵:
第一部 平声:
一东二冬通用,仄声:
上声一董二肿、去声一送二宋通用
第二部 平声:
三江七阳通用,仄声:
上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用
第三部 平声:
四支五微八齐十灰[半]通用,仄声:
上声四纸五尾八荠十贿[半]、去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用
第四部 平声:
六鱼七虞通用,仄声:
上声六语七麌、去声六御七遇通用
第五部 平声:
九佳(半)十灰(半)通用,仄声:
上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用
第六部 平声:
十一真十二文十三元(半)通用,仄声:
上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用
第七部 平声:
十三元(半)十四寒十五删一先通用,仄声:
上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四願(半)十五翰十六谏十七霰通用
第八部 平声:
二萧三肴四豪通用,仄声:
上声十七篠十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用
第九部 平声:
五歌[独用]仄声:
上声二十哿、去声二十一箇通用
第十部 平声:
九佳(半)六麻通用,仄声:
上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃通用
第十一部 平声:
八庚九青十蒸通用,仄声:
上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用
第十二部 平声:
十一尤[独用],仄声:
上声二十五有去声二十六宥通用
第十三部 平声:
十二侵[独用],仄声:
上声二十六寝、去声二十七沁通用
第十四部 平声:
十三覃十四盐十五咸通用,仄声:
上声二十七感二十八俭二十九豏去声二十八勘二十九艳三十陷通用
第十五部 入声:
一屋二沃通用
第十六部 入声:
三觉十药通用
第十七部 入声:
四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第十八部 入声:
五物六月七曷八黠九屑十六枼通用
第十九部 入声:
十五合十七洽通用
二、普通话韵表(新韵)
现在写诗词,不必按照古音写,用普通话即可!
关于普通话押韵表,各家大同小异,这是比较合理的一种!
名称
对应之注音符号
对应之汉语拼音
名称
对应之注音符号
对应之汉语拼音
备注
一麻
ㄚ
a,ia,ua
八寒
ㄢ
an,ian,uan,üan
二波
ㄛ、ㄜ
o,e,uo
九文
ㄣ
en,in,un,ün
三皆
ㄝ
ie,üe
十唐
ㄤ
ang,iang,uang
四开
ㄞ
ai,uai
十一庚
ㄥ
eng,ing,ong,iong
五微
ㄟ
ei,ui
十二齐
ㄧ、ㄩ、ㄦ
i,er,ü
六豪
ㄠ
ao,iao
十三支
ㄭ
-i
七尤
ㄡ
ou,iu
十四姑
ㄨ
u
第三章 诗律(律诗和绝句)
一、古体和近体
从格律上看,诗可以分成古体诗和近体诗。
古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗,包括律诗和绝句。
从字数上看,可以分成四言诗,五言诗,七言诗(六言诗很少见的)。
唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分成五言和七言两类。
古体诗是依照古代的诗体写的,在唐朝人看来,从诗经到南北朝的诗,都算是古,因此所谓依照古代的诗体,也就没有一定的标准。
但是诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就是不受近体诗格律的束缚。
我们可以说,凡不受近体诗格律束缚的,都是古体诗!
它包括隋唐以前的诗,还有后人写的古风。
例如:
李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》,杜甫的《石壕吏》等。
近体诗以律诗为代表。
律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究,由于格律很严,所以称为律诗。
它有以下特点:
1、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字。
2、押平声韵。
3、每句平仄都有规定。
4、每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗,称为“长律”。
长律自然也是近体诗。
长律一般是五言,也有七言的,往往在题目上标明韵数,如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》,就是三百六十字。
这种长律除了尾联(或除了首尾两联)以外,一律用对仗,所以又叫排律。
绝句比律诗字数少一半。
五绝只有二十字,七绝只有二十八字。
绝句实际可以分成律绝和古绝两类。
古绝可以用仄韵,即使用平韵,也不受近体诗格律的束缚。
这可以归入古体诗这一类。
律绝不但押平声韵,而且依照近体诗的平仄规则。
在形式上相当于半首律诗,所以可以归入近体诗。
总括起来,一般所谓古风属于古体诗,而律诗(包括长律)则属于近体诗。
绝句里律绝属于近体,古绝属于古体。
二、五言和七言
五言就是五个字一句,七言就是七个字一句。
五言古诗称为五古,七言古诗称为七古;五言律诗称为五律,七言律诗称为七律;五言绝句成为五绝,七言绝句称为七绝。
古体诗除了五古和七古外,还有所谓杂言。
杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句,偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。
杂言诗一般不另列一类,而是归入七古(即使没有七字句)。
三、律诗
举例的诗里有一些入声字,在必须用仄声的位置上的已经注明,其它的入声字不再标注。
格式说明:
注“*”的字可平可仄,注“·”的必须入韵!
(一)五言律诗:
分平起和仄起四种
1、仄起首句不入韵
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
* * · * * ·
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
* * · * * ·
例句:
[唐]杜甫《春望》
国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心,
峰火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
注:
别,入声。
2、仄起首句入韵,首句换“仄仄仄平平”,其余不变。
仄仄仄平平,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
* · * · * * ·
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
* * · * * ·
例句:
[唐]李白《访戴天山道士不遇》
犬吠水声中,桃花带露浓。
树深时见鹿,溪午不闻钟。
野竹分青霭,飞泉挂碧峰。
无人知所去,愁倚两三松。
注:
竹,入声。
[唐]王维《观 猎》
风劲角弓鸣,将军猎渭城。
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
忽过新丰市,还归细柳营。
回看射雕处,千里暮云平。
注:
疾,入声。
看,平仄两读。
第七句是拗句(详见下文)。
3、平起首句不入韵,
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
* * · * * ·
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
* * · * * ·
例句:
[唐]王维《山居秋螟》
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,青泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
注:
石、歇,入声。
[唐]杜甫《登岳阳楼》
昔闻洞庭水,今上岳阳楼。
吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
亲朋无一字,老病有孤舟。
戎马关山北,凭轩涕泗流。
4、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。
平平仄仄平,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
* · * · * * ·
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
* * · * * ·
例句:
[唐]王维《送赵都督赴代州》
天官动将星,汉地柳条青。
万里鸣刁斗,三军出井陉。
忘身辞凤阙,报国取龙庭。
岂学书生辈,窗间老一经!
注:
出、国、学、一,入声。
(二)七言律诗:
分平起和仄起四种
1、平起首句入韵
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
* * · * * · * * * * ·
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
* * * * · * * * * ·
例句:
[唐]白居易《钱塘湖春行》
孤山寺北古亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树?
谁家新燕啄春泥?
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
注:
啄、足、白,入声。
《长征》毛泽东
红军不怕远征难,万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
注:
礴、拍,入声。
2、平起首句不入韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
* * * * · * * * * ·
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
* * * * · * * * * ·
例句:
:
[唐]李商隐《酬乐天扬州初逢席上见赠》
巴山蜀水凄凉地,二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
注:
十、笛,入声。
3、仄起首句入韵
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
* * · * * · * * * * ·
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
* * * * · * * * * ·
例句:
[宋]陆游《书愤》
早岁那知世事艰?
中原北望气如山。
楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。
塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世,千载谁堪伯仲间?
注:
那,平声。
4、仄起首句不入韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
* * * * · * * * * ·
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
* * * * · * * * * ·
例句:
[唐]杜甫《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在?
漫卷诗书喜欲狂!
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
注:
峡,入声。
四、绝句(律绝和古绝)
上文说过,绝句实际可以分成律绝和古绝两类。
我们分开讨论。
(一)律绝
五言绝句:
分平起和仄起入韵与否四种
1、平起首句不入韵
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
* * · * * ·
例句:
[唐]柳宗元《零陵早春》
问春从此去,几日到秦原?
凭寄还乡梦,殷勤入故园。
[无名氏]《画》
远看山有色,近听水无声。
春去花还在,人来鸟不惊。
注:
看、听都是平仄两读!
2、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。
平平仄仄平,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
* · * · * * ·
例句:
[唐]李益《鹧鸪词》
湘江斑竹枝,锦翅鹧鸪飞。
处处湘云合,郎从何处归?
注:
竹、合,入声。
3、仄起首句不入韵
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
* * · * * ·
例句:
[唐]王之焕《登鹳鹊楼》
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
4、仄起首句入韵,首句换成“仄仄仄平平”,其余不变。
仄仄仄平平,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
* · * · * * ·
例句:
卢伦《塞下曲》
夜黑雁飞高,单于夜遁逃。
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
注:
黑,入声。
骑,名词,仄声。
七言绝句:
分平起和仄起入韵与否四种
1、平起首句入韵
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
* * · * * · * * · * * ·
例句:
[唐]李白《早发白帝城》
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
2、平起首句不入韵,首句换成“平平仄仄平平仄”,其余不变。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
* * * * · * * * * ·
例句:
[唐]白居易《大林寺桃花》
人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处,不知转入此中来!
3、仄起首句入韵
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
* * · * * · * * * * ·
例句:
[唐]张继《枫桥夜泊》
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。
4、仄起首句不入韵,首句换成“仄仄平平平仄仄”,其余不变。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
* * * * · * * * * ·
例句:
[唐]杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
注:
泊,入声。
(二)古绝
古绝是和律绝对立的,它是不受格律束缚的。
凡符合下面情况之一的(或都具备的),应该认为属于古绝:
(1)用仄韵;
(2)不用律句的平仄,有时还不粘,不对。
即使用平声韵,也属于古绝。
例如:
[唐]李白《静夜思》
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
[唐]孟浩然《春晓》
春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。
[唐]贾岛《寻隐者不遇》
松下问童子,言师采药去。
只在此山中,云深不知处。
五、“粘”和“对”
律诗和绝句讲究“粘”和“对”。
“粘”指出句(单数句)和前一个对句(双数句)的第二字平仄一致!
“对”指对句(双数句)和出句(单数句)的第二字平仄相反!
知道了这个规律,记律诗和绝句的格式就很容易了!
不论长律有多长,都要符合粘对规则!
违反了粘的规则,叫“失粘”。
违反了对的规则叫“失对”。
唐朝前期,由于律诗尚未定型,有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。
例如:
[唐]李白《登金陵凤凰台》2、3句失粘。
4、5句失粘。
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
到了后代,失粘的情况非常罕见。
至于失对,更是诗人们所留心避免的了!
六、拗句和拗救
凡是平仄不依常格的句子,叫拗句。
如果拗了,就要“救”!
一般来说,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须(或经常)在适当位置补偿一个平声。
常见的有:
1、特定的一种平仄格式:
在五言“(平)平平仄仄”这个句型中,可以换成“平平仄平仄”。
七言则变成“(仄)仄平平仄平仄”。
但是要注意,一旦用了这种格式,五言句第一字,七言句第三字就不再是可平可仄的了!
这种格式在唐宋的律诗里是很常见的,几乎和常规的律句一样常见:
[唐]王维《观 猎》
风劲角弓鸣,将军猎渭城。
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
忽过新丰市,还归细柳营。
回看射雕处,千里暮云平。
[唐]杜甫《恨别》
洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。
闻到河阳近乘胜,司徒急为破幽燕。
这两首的第七句就是这种格式!
2、该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声(孤平,即:
仄平仄仄平),第三字应该补偿一个平声,变成“仄平平仄平”。
七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。
这是本句自救。
例如:
[唐]李白《夜宿山寺》
危楼高百尺,手可摘星辰。
不敢高声语,恐(拗)惊天(救)上人。
3、该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三、四两字都用了仄声),就在对句第三字改平声来补偿。
这样就成了“(仄)仄(平)仄仄,(平)平平仄平”。
七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄平”。
例如:
[唐]白居易《赋得古原草送别》
离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不(拗)尽,春风吹(救)又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孙去,萋萋满别情。
4、第2、3种拗救情况可以联合使用!
5、在该用“仄仄平平仄”的地方,第三字用了仄声,七言是第五字用了仄声,这是半拗,可救可不救。
6、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”,七言则是“仄仄平平仄仄仄”,不要救,但是很少用。
例如:
[唐]杜甫《八阵图》
功盖三分国,名成八阵图。
江流石(入声)不(入声)转,遣恨失吞吴。
第三句就是“平平仄仄仄”。
七、所谓“一三五不论”
关于律诗的平仄,有这样一个口诀:
“一三五不论,二四六分明。
”这是指七律和七绝说的。
意思是说:
第一、三、五字的平仄可以不拘,第二、四、六字的平仄必须分明。
至于第七字,自然也要分明的。
如果就五律和五绝来说,就是“一三不论,二四分明。
”
这个口诀对于初学者是有用的,因为它简单明了。
但是,它也是不全面的,很容易引起误导,且影响很大,所以不能不批评!
先说“一三五不论”这句话是不全面的。
五言“平平仄仄平”这个格式中,第一字不能不论,同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式里,第三字也是不能不论的,否则要犯孤平。
在五言“平平仄平仄”这个特定格式中,第一字也不能不论,同理,七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不论。
以上讲的是五言第一字,七言第三字在一定情况下不能不论。
至于五言第三字,七言第五字,在一般情况下,更是以“论”为原则了!
总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子可以有两个字不论。
同理,五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子只能有一个字不论。
“一三五不论”的话是不对的!
再看“二四六分明”这句话也是不全面的。
五言第二字分明是对的,七言二四两字分明是对的。
但是五言第四字,七言第六字就不一定“分明”。
依五言“平平仄平仄”来看,第四字并不一定分明;又依“仄仄平平仄平仄”来看,第六字并不一定分明。
又如“仄仄平
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