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中性化服装的发展综述
浅谈中性化服装的发展
摘要:
近年来,随着思想观念的日渐开放和多元化,中性化服饰风潮再度席卷时尚界,成为引领大众消费的一种独特的服装风格。
本论文回顾了中性化服饰演变的历程,分析了中性化服装消费群体的形成原因及消费需求并由此对中性化服装市场的发展前景做出了预测与展望。
关键词:
中性化、服装历史、发展
引言:
“中性化服装”即“无性别化趋向服装”(Unisex) 指女装和男装很相似,甚至一模一样,初次出现是在20 世纪初,在第一次大战前. 当时西欧女服中性化已初露端倪,出现了类似今天现代女服主流的成套男式女服的式样[2 ] .“中性服”一词到20 世纪60 年代,在各种媒体上出现的频率越来越高,其间“年轻风暴”(Counter culture) 在世界范围内兴起,牛仔裤、喇叭裤更加速了服装中性化趋势的发展。
中性化服装真正复苏是在20 世纪80 年代末.法国时装界在20 世纪90 年代初开始中性化服装的研究. 欧内斯廷·科博与格罗斯1995 年就对中性 化服装的出现和发展做了系统的分析,给当时的中性化服装市场提供了很好的理论指导. 如今,纽约、巴黎、东京等国际服装中心,都设立了专门的中性化服装研究机构,每年定期预测和发布中性化流行趋势. 我国中性化服装市场及其研究起步相对较晚. 从20 世纪90 年代提出个性解放,中性化服装出现至今不过20 年左右的时间. 虽然中国服装协会成立了专门从事中性化服装理论研究的机构,为我国中性化服装市场的发展、完善提供了很多可行性方案,学术界也有从穿着现象或审美等角度对其进行探讨的,但还少有人从市场角度系统性调研并做深入的分析研究. 本文通过对中性化服装的历史、目前中性服装消费群体的形成及其消费需求进行分析,对中性化服装市场的发展前景进行了展望与预测.
1.什么是中性化服装
1.1概述
现代社会男装与女装之间的界限越来越模糊,例如男装的女穿,女装元素在男装中的渗透等等,这其实就是我们所说的服饰的中性化。
中性化服装足住中性时尚的影响下,从服装功能分类上引出的概念中性化服装不是中性装,也不同于女性化男装和男件化女装。
中性化服装的个体的意义主要有:
中性化着装适应职业角色的需要,双性化气质更具有社会适应性,个体外观管理中的扬长避,荣格的集体无意识学兑解释了中性化特征的内在心理结构。
中性化服装时尚的审美价值苒 先源自服饰文化习俗的宽容,还体现在着装创新带来的新奇视觉感受以及流行产生的美感。
1.2中性化服装的分类
纵观现代服装潮流中的中性化服装,我认为主要可以归结为以下三种类型:
1.男女无任何差别,即性别的彻底模糊;2.男女穿同一类型的服装,虽然名称一致,形式上有所联系,但也有一定的差别;3.男女服装的相互借鉴,亦即男装的女性化与女装的男性化。
下面让我们来一一探究这三类中性化服装的历史渊源。
1.2.1男女无差别的中性化服装
现代流行时尚中出现了一种“3NO 主义”,即在穿衣中不分性别、不分年龄、不分季节,可以随心所欲、无拘无束,这种趋势蔓延的速度可谓越来越快,范围也越来越广。
1)现代的无差别化服装
在当代,这类服装中休闲类和运动类居多。
比如夏日街头常见的T恤很多都属于这种类型,在基本款式、色彩、面料上男女都是完全一致的,只是有号型大小的区别,这类T恤是当今很多年轻人的首选,特别是学生族;再比如在国内普及范围较广的中小学校校服,大多数都是运动服形式,一样的宽松结构、一样的灰蓝绿基调,再加上短发,从背面很难分得出男女。
由于这些服装都彻底模糊了男女性别的差异,因此,我们可以称之为是服装的彻底中性化,完全的无性别差异。
2)历史渊源
现在的很多历史题材影视作品中都会有这么一种情节——女扮男装,即女主角完全着男子的服饰,这种着装方式我认为就可以归结为无差别的中性化着装方式,当然仅仅有个别人这样穿着是不能成立的,关键是要普及,比如唐代,当时女子着男装的现象就得到了大面积的推广,唐昭陵陪葬墓中出土的壁画和俑类中就有很多的女着男装形象,当时女子典型男性化装扮是上身着圆领窄袖的长袍衫,腰束革带,足着黑皮靴,头戴软脚。
再看国外,远的暂且不提,就看上世纪,受到六七十年代嬉皮士(Hippie)风格的影响,再加上当时女权运动的背景,就出现了所谓的“无性特征风貌”(Mono Look),到后来演变为“无性别化趋势”(Unisex),追求的就是女装与男装的相似,甚至一模一样,例如:
女裤结构与男裤的一致,有的女性甚至直接穿用尺寸较小的男装。
1970年代的朋克(Punk)潮流同样也体现了服装的彻底中性化,当时较具代表性的着装是上身为T恤衫,上面印有刺目的图案、字样等,下身为紧身裤、长靴,不分男女头发都很短,甚至光头,有的只留一束像鸡冠一样的头发,上染五颜六色。
1.2.2男女着同一类型的服装
这类服装无论是现代还是古代,都是影响范围最广的一类中性装。
1)现代的男女同类型服装
从大的范围讲,现代很多男装的类型在女装中都能找到相对应的类型,反之,女装也一样,但有一些由于男女特征体现的很明显,我们无法将之归为中性化服装,而另外的一些虽然男女也有差别,但主要特征还是比较一致,比如一些牛仔类服装,从款式、面料等等方面男女是没有任何差别的,只是在结构上和尺寸上有所区别,穿在人体上这种差别基本可以忽略,这也是为什么现在都非常自然地把牛仔装归结为中性服装的原因。
还有一些服装,虽然男女有较明显的区别,但配上一些其他的中性化元素,就会给人以中性化的感觉,比如近几年由选秀活动产生的部分“超女”、“快男”们,以及随之诞生的铁杆迷们,中性化的长相,再配以性别特征不是很突出的服饰,让人不怀疑其性别都很难。
同样这类服饰在古代也是有迹可循的。
2)历史渊源
在古代,无论是东方还是西方,对于性别的区分都是相当严格的,男女都有各自的着装类型,因此男女着同一类型、又有相似之处的服装在当时就可以认为是很中性化的着装方式。
在中国,较为久远的比如流行于春秋战国时期的深衣,就是男女都可以穿用的,正如《礼记·深衣篇》中所云:
“故可以为文,可以为武,可以傧相,可以治军旅,完且弗费,善衣之项也”。
再比如贯穿我国古代数个王朝的袍服,也是男女都可以穿着,形式上有所差别,但也有相似之处。
在西方也是一样,虽然男女都有代表各自性别的服饰,但也存在男女着同一类型服装的情况,比如拜占庭时期,男女都穿达尔马提克(Dalmatic) —— 长袖直统长外衣,由丝绸和亚麻做成,裙身宽肥,构成简单、朴素; 罗马式时期,男女都穿一种长袖长衫布利奥德(Bliaud) 再到哥特式时期,考特(Cott) 是一种男女日常穿在衬衫外面的长衫,男女样式区别不大,男服较短而女服较长,且裙下摆肥大,还有穿在考特外面的长罩衫苏尔考特(Surcot) 也是同样适合男女,形式略有不同,配饰方面如男女都穿尖头鞋—— 波兰那(Pouaine) ; 文艺复兴时期的轮状皱领拉夫(Ruff)、填充袖子、贝雷帽等都是男女皆宜,久盛不衰。
1.2.3男女服装的相互借鉴
1)现代的男装女性化与女装男性化
现代的男装女性化与女装男性化有人称:
中性化服饰的最大特点就是反传统服饰和仪表规范的思想,在设计思维上,它通过逆向思维方式大胆打破常规设计思想的束缚,打破男女性别的界限,拓宽了着装者的着装空间。
现代流行的男装女性化与女装男性化就是拓宽着装空间的一种表现,减弱了女性与男性生理及身体构造上的差异,不再是男刚女柔的风格。
女性利落、干脆,如硬挺的衬衫、马甲,修身笔直的西裤,长统皮靴与领带等等;男性反倒开始体现娇柔,斑斓的色彩,运用流苏、刺绣等女性化元素,甚至开始出现裙装。
2)历史渊源
古罗马,男装的代表服装,是短袖束腰的长衣,上衣为前后两片在肩合胁下缝结,成短袖衬衣状,下部可达小腿中部或膝盖之上,束上腰带,似乎带有女性气质(张金梁《外国服装史》)。
法国路易十五时期,男人流行穿女装,香粉假发、花边褶皱、耳环钻饰、羽帽彩履,原本应该是属于女人的东西,都被男人拿来穿戴。
这些都是男装的女性化,再看女装的男性化,20世纪初,男性味极强的裤子出现于女子服饰之中,再到世界大战后越来越多的妇女改穿西装和长裤。
2.中性化服装的发展史
2.1中性化服装的起源
20世纪是工业社会从开花到结果的时代。
缝纫机的发明、化学染料的开发、成衣化的尝试、高级时装业的兴起、流行媒介的扩大带来的服饰流行的产业化等都给这个时代注入了无限的生机和活力。
19世纪末与20世纪初,女性在各个方面都受到约束,在随后的年代中,女装的中性化趋势几乎与妇女解放运动同时发展。
它反映出女性们在新世纪进程中所获得的更大的自由和独立。
“这种转变有时是偶然的,是女性对无法控制的事件所做出的反应,比如第一次世界大战和经济萧条等,但有时候有些转变是源于女性自身原因,即女性对自身和她们在世界格局中所起作用的观念的改变。
在20 世纪的头十年中,当允许有良好教养女性身体有较多自由时,她们对服装的要求有了相应的改变。
各种运动越来越流行,特别是骑自行车和打网球,宽松的灯笼裤—以它的创始人玛丽·布鲁姆的名字命名,也称为“理性服装”,将它们穿在薄的上衣下面,很适合骑单车,但当时人们认为这很泼辣。
这在服饰中性化的发展中具有很重要的意义,因为几百年来,这是第一次男性味极强的裤子出现于女子服饰之中。
女子要求像男子一样走出户外,参加运动成为女装中性化的最初的起点。
第一次世界大战给女装的影响是空前的,老式紧身衣的死亡钟声是在第一次世界大战敲响的。
由于成年男子全部参加战争,妇女们积极参与社会生产,她们第一次作为司机、公共汽车售票员、工厂工人参加劳动,并且认为紧身内衣和繁多的内部衣着完全不合使用而予以抛弃。
从服饰外观上,女装由“S”形向“I”形靠拢,并且抛弃传统女装所占的大量空间。
战争加速了女装现代化,也加速了服饰中性化的时程。
20年代从喧闹开始,大家决心忘记战争年代的物质匮乏和艰难,所以20年代成为无节制年代。
年轻一代穿上似乎有意要显示出他们颓废、兴奋和煽动的风格。
反传统、反权威的种子在女性通过战争验证自己能力之后开始悄然萌芽。
女性不仅在服装上、日常生活行为上打破传统,追求男性拥有的特权,而且不断增加暴露面积的短裙展示女性追求的自我解放。
20 年代中期的理想身形是平胸和瘦长,并且在巴黎出现一种早熟的外表,被称为“男孩”
(Carconne)的打扮。
女士们束缚她们的乳房,并为此过度的节食。
她们在追求新潮的同时向男性化靠扰,竭力混淆男女体型 的自然差别。
30年代的主题是人们面对无情的经济大萧条,经济危机引起的观念和伦理道德的变化直接对女性的社会地位造成巨大影响。
在金融崩溃后,时装变得更为瘦削、简洁和保守。
20 年代那种小男孩式的具有反叛意识的装束很快就被柔软的贴体式造型所取代,宣扬解放会被视为无礼。
女性的生活重心又回到了家庭、社会娱乐和轻佻放纵上。
经济萧条使性别概念重新回到传统的模式中去,激进的中性化发展慢了下来。
40年代,第二次世界大战不仅对人类造成极大的影响,而且在服装发展上也产生了巨大的冲击。
战争期间,一般人根本无法顾及衣着打扮,服装仅以实用、方便、耐穿为主;此时女性普遍穿着“工作服”与“制服”,服装款式相当朴实。
历史的进程使中性化的“催生”在第二次世界大战中得以完成。
20 世纪下半期,战争结束了,中性化这个新生儿开始从自身内部成长。
尽管有复古的思潮阻碍,但女装的现代化进程是不可阻挡的。
20世纪50年代以来,世界服饰变化迅速而繁多,总体趋势是多样化与个性化。
服饰的中性化在这个总体趋势下不断发展壮大。
第二次世界大战结束后的1947年, 迪奥推出他的“New Lood”,他造出细腰、宽下摆的裙子,他以这种新面貌在首届发表会上向世界宣布:
像战争中的女军服一样加垫肩的男性外形时代结束了!
他自己称新样式为“花冠形”(Corol Laline),他曾这样解释:
“摆脱战争中女兵制服式样的束缚,优雅的肩、丰满的胸,像野草花的茎一样的细腰、花一样张开长裙。
”其实这种新样式是一种复古的样式,回归于传统
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